隠喩と暗喩の対話

日々の心象を抽象的な言葉で。隠喩のはけ口、いわばポエム。

引き続きfra-foaよろしく。

続きではありません。

理由。

その１。最終話にもってくる予定だった「システム」（中田が出てるCMね）の開発が間に合っていない。むむむ。

その２。読んでる人が引いてるっぽい。冷たい空気をひしひしと感じる。それも目的のひとつだったんだけど、さすがに5連発は辛い。こっちが。

その３。今日はもう寝たい。

というわけで軽い話題。

ええと、例の問題Q2なきっかけで、Led Zeppelinを復習しています。今日は1st～4thまで。ああ素晴らしげ。特に「1」が(･∀･)ｲｲ！'69年、時代が沸点を迎えていた、その熱く熱く燃える闘魂をひしひしと感じる。それに準じる「２」も劣らず。買った当時（高三冬）はあんまり理解できなかったけどね。

で、「３」はぐっとクールダウン。その落ち着きっぷりが賛否両論を呼んだわけだ。続く「４」ではそんな不満をぶっ飛ばす名曲を揃えてくる。「Black Dog」「Rock and Roll」そして「Stairway to Heaven」。でもね、アルバム全体の漲る力では「１」が断然勝ってると思うようになったの。

ツェッペリンの最高傑作を「４」ではなく「１」と言う人の気持ちが、ようやく分かってきたわけ。「４」は、曲の配置もあんまり良くない気がする。「天国への階段」が強力すぎて、以降だれちゃうもの。「天国～」はオオトリだよね。その踏み台に、「The Battle of Evermore」や「Going to California」がぴったり。

「１」が発表された'69年、King Crimsonが「In The Court Of The Crimson King」でデビューしていることも忘れちゃいけない。ロックの世界の壁に「ツェッペリンが風穴を開け、クリムゾンがぶち壊した」みたいな言葉を目にしたことがある。

崩壊した壁の向こうは魔界で、そっから多様な音楽がうじゃうじゃ魔物のように流れ込んできた。その「うじゃうじゃ」のうち、後世まで反映できなかった音楽をまとめて「プログレ」と呼ぶ。私はそういうことにしている。

ここらへんはながーくながーくお説教が続いてしまうので打ち止めにしておきますね。いつかやるいつかやろうと言って未だ書いていない「プログレ概論」なる記事を形にする機会があったら。

そんなわけで、明日は「聖なる館」以降のツェッペリン後半戦です。