ビギナーズ・ラックでつながった「エリザベート」当日券電話。観に行ってよかった。立ち見だけど、面白くて全然疲れを感じなかった！ゆかどんの宝塚一押し演目です。最近冷め気味だったものの、あらためて「宝塚ってすごい」と思った。

まず、難しそうな曲ばかりなのに、（少なくとも中心の皆さんは）非常に歌がうまい。トート役春野さん、あれだけ歌いまくって声が崩れず、男役ってほんとに男より男らしいかも、というぐらい力強かった。歌だけでなく、身のこなしや表情のふてぶてしさ（特に眼力の鋭さに惚れ惚れ。普段はあんな細い目なのに）、「帝王」トートにぴったり。トップお披露目とは思えない貫禄だ。ルキーニ・瀬奈さん、あまりの男臭さに「この人ほんとに女？！」と思ってしまった。エリザベート・大鳥れいも見事な歌声で（貫禄あるので少女時代はやや違和感あったが）、「私だけに」など鳥肌ものだった。曲も美しいしね。視覚的には、当たり役と言われる花總まりに劣るけど、このプリマドンナ振りに大鳥さんの方が王妃らしい、と思った。もう辞めちゃうのね。また歌のうまい人が減ってしまう。夫フランツ役・樹里さんの王子さまぶりにびっくり。ナイス若作り。フランツの母役の人は、男役なのに女声（？）を違和感なく出していた。みんなうまいじゃん。う〜ん、やはり「歌」劇は歌がうまくなきゃ。

何よりすごいのは、歌がうまいだけじゃない、踊りもついてるんだからね。なまじな歌手じゃ息切れて歌えないって（笑）。逆に歌いながら動きが鈍くなったり。軽々とやってのける所に、宝塚の底力を感じた。

作品自体もよかった。音楽の素晴らしさは一聴に値する（少なくともロマン派OKの人なら）。さすがオペレッタの国の人だわ（本作はオーストリア作品で実はドイツ語。翻訳ものにありがちな歌詞の不自然さがないのも、宝塚裏方の底力を感じる）。と言っても決してきれいな曲ばかりでなく、ロック調の「最後のダンス」（かっこい〜い！惚れた）、ベースの利いた「キッチュ！」など今風の歌もあるので、変化に富んでいて退屈しない。カフェのシーンの合唱がハンガリーの民族音楽風なのは、ウィーンオペレッタの影響かな。ツボにはまる歌が多く、帰りは頭の中が、愛と死の輪舞〜♪でした．．．

ちょっと宝塚としては異質な感じの陰影ある舞台もよかった（MARICE　MIZERっぽい）原色〜、フリル〜、キラキラ〜な宝塚をイメージしている人は驚くだろう。特に最初の煉獄（そもそもこの語彙からしてマリス的）の裁判、結婚式の舞踏会、「闇が広がる」、ルドルフの死ぬシーンなど黒天使の出てくるシーン。「黒天使」という役名もなあ．．．インディーズのヴィジュアル系バンドにいそう（苦笑）。

そういやトート、黒天使の衣装もヴィジュアル系（長髪なとこからして．．．）。音楽もどことなくマリスの世界なのよね。「闇が広がる」なんて、Gackt（辞めちゃったけど）が歌ったらよさそう。でも、ショーなどでは宝塚らしい華やかさもちゃんとあり、普段の宝塚にない魅力、他の劇団にない魅力両方が味わえるおいしい作品。男女混合でも上演されてるが、皆さん、是非ヅカ版での観劇を！

「エリザベート」で、改めて「宝塚は“明日への活力”」と感じた。女性なのにあれだけ男らしくなれる男役を見てると、女だからできないことなんてないなだなあと思う。なんでもできそうな気分になれる。

ところで、トートってかなりのストーカー．．．いつの間にかいたり、どこかしらいたり。舞台を観ながら、この役夢輝さんに似合いそう〜！！とずっと考えていた。新人公演で演じたそうなので、キャトルレーヴで新人公演のビデオを探したところ、ダイジェスト版ではあるが発見、早速購入。あーあ、ついにキャトルレーヴで買い物しちゃった。なんだかヅカに関して一線越えちゃった気分。