ＡＴＦの戦争映画観戦記

【File072】祝･製作四○周年記念特別編発売･･･『大脱走』附属特典編

2002年12月23日(月)

メリー・クリスマス・フォー観戦武官の皆さん･･･！大方の世間一般の方々と異なり、今日は仕事なＡＴＦです･･･トホホ。ご覧の通り、暫く更新をサボっておりまして、定期巡回いただいた皆さんには、誠に申し訳ありません･･･謝。お詫びの印に今回は二回連続カキコミの出血(ゲホッゲホッ)大サービスでお贈りします。さて『大脱走』=『忠臣蔵』のカキコミで意外と梃子摺ってしまいました･･･疲れ。
私ＡＴＦと同じ世代(1970年代に多感な少年期を送った)の方々には、年末のテレビのロードショーで前･後篇二週に渡り放映されていた『大脱走』の記憶がハッキリと残っているのではないでしょうか･･･そんな想い出を想い浮かべながら書き込んでみました。『男たちの忍耐の集団劇』日本人の心の奥底に脈々と伝えられる『忠臣蔵』の記憶･･･。
ところで今回『大脱走』関連の観戦記を書くに当たり、ネット検索でヒットした様々なサイトの記事を参考とさせていただきました･･･多謝。そんな数々のサイトの中で見つけた、私ＡＴＦも初見な記事の数々･･･。ほんとかぁ･･･と首を傾げたくなるような記事も散見されましたが、そんな中からＡＴＦを驚かせた貴重な記事の数々･･･アッと驚く『大脱走』の意外な真実･･･を附属特典としてお楽しみ下さい。尚、以下のカキコミについての〝裏付け証拠〟は確認しておりませんので、いつもの如く資料的価値はありませんのでご容赦下さい。また〝それは違うぞッ〟という情報をお持ちの方は、当ＨＰの掲示板までカキコミ下さい。謹んで修正させていただきます。それと皆さんがご存知の『大脱走』ネタが他にもありましたら、それも併せてカキコミをお願いします。いつもながらに〝他力本願〟なＡＴＦなのでした。それでは特典ＤＶＤの再生をスタートして下さい。今回は〝携帯電話〟の電源はそのままで･･･それでは再生開始･･･。

【附属特典･･･知ってるつもり『大脱走』】
時は西暦一九四三年、弥生も暮れの廿四日。場所は独逸国サガンは空軍第三捕虜収容所、俄かに起こる非常警報･･･映画史に残る名作戦争映画『大脱走』製作の陰に隠された驚愕の真実の数々･･･〝大脱走〟ネタの観戦記を書くに当たってネットで検索したサイトで見つけた〝大脱走〟関連小ネタの数々です。くどいようですが、この記事に資料的価値はありません。

①テレビと言えば吹替版･･･果たしてその時の声優は･･･
テレビでの放映は1970年代の年末を中心に行われていました。因みにテレビ放映時の主要俳優の吹き替え声優は以下の通り･･･
《旧録》オリジナルメンバー《新録》平成になって東京12chで再放送された時のメンバー
スティーブ・マックィーン
《旧録》宮部昭夫(内海賢ニ)《新録》安原義人
ジェームズ・ガーナー
《旧録》家弓家正《新録》菅生隆之
リチャード・アッテンボロー
《旧録》宮川洋一《新録》池田勝
ドナルド・プレザンス
《旧録》勝田久《新録》坂口芳偵
デビッド・マッカラム
《旧録》井上真樹夫(野沢那智)《新録》平田弘明
チャールズ・ブロンソン
《旧録》大塚周夫《新録》銀河万丈
ジェームズ・コバーン
《旧録》小林清《新録》小山力也
ジョン・レイトン
《旧録》堀勝之祐《新録》家中宏
ゴードン・ジャクソン
《旧録》上田敏也《新録》稲坂隆史
ハンス・メッセマー
《旧録》川久保潔《新録》野沢那智

②降板するつもりだったスティーブ・マックィーン
主要登場人物を演じた俳優たちは、公開当時まだ新進スターや脇役スターが多かったが、再公開時には、殆んどが一流スターとなっており〝オールスター・キャスト〟映画になってしまった。撮影時、マックィーンは脚本を読んで〝自分が主役じゃない〟って怒って一端撮影から降板したらしい･･･

③文部省推薦戦争映画･･･？
初公開時？には学年全員で先生が引率して観に行った学校があった･･･らしい。将に子供にも観せられる戦争映画！だったのだ･･･

④偽物にご注意！
現在出回っている初公開時のチラシには凄い値段が付いている･･･そんな所為かリバイバル上映時の物には偽物が多く出回っているらしいので、コレクターの方は要注意･･･

⑤原作(ハヤカワ文庫刊)には、こんな設定が･･･
原作者は実際に脱走に参加した豪州のジャーナリスト、ポール・ブリックヒルで『暁の出撃1955』『殴り込み戦闘機隊1956』の原作者でもある。
原作の中には(a)実際の脱走は、映画で描かれた様に米国独立記念日の後ではなく1943年3月24日(b)捕虜代表の大佐(マッシーと言う名前)は第一次大戦からのベテランで、無理に飛行する必要なかったのに准将昇進一歩前の功名心の焦りから出撃したところ撃墜された(c)アッテンボローが演じた〝バートレット飛行中隊長〟のモデルとなったのは南アフリカ出身の英空軍将校〝ロジャー・ブッシェル〟という人物(彼も脱走途中に捕まり死亡/30代前半)で20代の時には英国を代表するスキー選手だった。そして目の横にあった傷はスキーで転倒した時に出来た傷でゲシュタポの拷問による傷ではなかった(d)トンネル掘りメンバー中に東京初空襲に参加した兵士が居て、渾名が〝トーキョー〟だった(e)脱走発覚後、怒り狂ったヒトラーは脱走捕虜の「全員射殺」を命令したが、ゲーリングが宥めて「半数以上射殺」に改めさせた(f)収容所を視察に来た独軍高官の乗用車の中から、隙を突いて懐中電灯・地図・独陸軍便覧を拝借した捕虜たちに対し、収容所長から｢軍事機密｣である陸軍便覧だけでも還してくれという依頼が来た･･･後日返還された陸軍便覧には「英国検閲局検閲済」というスタンプが押されていた･･･(g)実際の捕虜たちは絶えず食料不足に悩まされていた･･･菜園作りも専らトンネルの土砂を隠す為だけではなかったらしい。

⑥実はトンネルはもう一本掘られていた･･･
連合軍各捕虜収容所で密かに作られた〝脱走委員会〟では、総指揮官(委員長)を〝ビッグＸ〟と呼び、その指揮下の各部リーダーを〝スモールＸ〟と呼び、脱走について機能的な組織が作られ、効率的にトンネルが掘られていた。掘られた3本のトンネルは、それぞれ〝トム〟〝ディック〟〝ハリー〟と名付けられていた(独立記念日の騒ぎの中で発見されるのは〝トム〟)が、しかし実際は「ジョージ」という4本目のトンネルが掘られていた。

⑦脱走に成功したのは･･･やはり3名
計画では250名だったが、実際に脱走に成功したのは76名。親衛隊及びゲシュタポに追跡された50名は逮捕後殺害されたり逃亡中に射殺されたが、国防軍(主に独空軍)に追跡・逮捕された11名は元の収容所と送り返され、他の12名は別の収容所に送られた。結局脱走に成功したのは映画で描かれた通り3名。

⑧今でも人気のＡ-２ジャケット
マックィーン演じるヒルツ大尉が粋に着こなす米軍のフライト・ジャケットは、今も人気の高いＡ-２ジャケットだが、戦時中の米国ROUGH WEAR社製オリジナルではなく、戦後リペイント(ダークシールブラウンカラー)されたもの。

⑨シネスコ画面左側に注意せよ！
テレビで〝大脱走〟を観た世代にとって、ＤＶＤのシネスコサイズ(ワイド)で観ると驚愕の発見の連続である。テレビでは実際の画面の内３割程度しか映っていなかったからで、さらに嬉しいのは〝水戸黄門の電信柱〟の如く映らなくてもいいシーンまで映っていたりする。
(a)ヒルツとアイブスが始めて独房に入れられるシーン、収容所の土質を小声で話すヒルツのカットでは、左側に独房のセットの外で待機する撮影スタッフの手が映っている(b)77人目で脱走が発覚するシーンで、手を挙げて降伏している捕虜の横で命令を下している独下士官の向こう側(左側)に撮影機材とスタージェス監督(or助監督)？が･･･(c)脱走の翌日、収容所の広場の整列した捕虜のシーンで画面左側に撮影用ライトが映っている(d)マックィーンのスイス国境柵越えシーンで、横一列に並んで迫って来る独兵の画面左側にスタッフが映っている(e)田舎町で独兵に声を掛けられたヒルツが、独兵に蹴りを入れて逃げるシーンで、追跡のサイドカーが民家の柵に突っ込むところで、それを止まって眺めているマックィーンが映っている(画面左側)続く上空からのクレーン撮影で逃げるヒルツと追う独兵を映したシーンでは、左下に一般人(近所の人)が映っているし、ヒルツの遥か前方を横切って逃げる一般人？も･･･(f)ヘンドリーとブライスが列車から飛び降りるシーンで、列車の窓越しにズッと眺めているご婦人がいる。って、まだまだあるかも･･･

⑩ブライスのカメラって･･･
偽造屋ブライスに頼まれた調達屋ヘンドリーが、可哀想なウェルナー軍曹に調達させるカメラは〝フォーカル・プレーン・シャッター/35mmＦ2,8〟因みにフィルムも調達するが、現像液と印画紙は･･･どこから？

⑪あの有名な柵越えシーン、実は･･･
マックィーン演じるヒルツのスイス国境柵越えシーンは、実は吹き替え演技(バド・エイキンス/元バイクレーサー/現ノースハリウッドでバイク修理工場経営)撮影時に保険会社の許可下りなかった為。マックィーン自身は自分で飛ぶつもりだったし、事実彼のオフロード・テクニックは自他共に認めるものだったのだが･･･。国境の鉄条網は高さ３ｍ。時速60マイル(約96km)で3m60cmのジャンプを行った。ヒルツの操る独軍用バイクはＢＭＷだが、柵越えのシーンでは、ＢＭＷやツェンダップではジャンプの衝撃に車体が耐えられなかった為、英国製62年型トライアンフＴＲ６(車重160kg)が使用された。また逃走するヒルツを追う独バイク兵の内、Ｔ字路で迂回する独兵は、マックィーンが自ら演じているらしい･･･。因みにＣＭ嫌いのマックィーンが出演した数少ないＣＭが、ホンダの〝エルシアノ〟というオフロード・バイクのＣＭだった。
ヒルツがバイクを奪うシーンで〝ギロチン・カッター〟にヤラレル独バイク兵は〝死んでる〟or〝死んでない〟という二派の意見に別れているが、果たして･･･

⑫ぶわぁお･･･あの蒸留酒のお味は･･･独立万歳イギリス糞喰らえぇ！
ヒルツたちが独立記念日に配った蒸留酒はじゃがいもの〝スピリッツ〟で、日本の酒税法でいうところの焼酎・ウイスキー・ブランデー以外の蒸留酒。エキス分(酒100ml中にふくまれる不揮発性成分のグラム数)が2%未満の物を指します。これにはジン・ラム・ウォッカ・テキーラなどが含まれる。なおスピリッツの語源は英語のスピリット(酒の精)で、国際的には蒸留酒全体を指す言葉として使われている。作品中では〝american moonshine〟と呼ばれているが〝moonshine〟とは米語で〝密造酒〟の事だそうだ。

⑬あの人気演出家も大ファン･･･
人気演出家の三谷幸喜氏は、大･大･大の大脱走ファンで、小学生の時、袋に土を入れ、ポケットの中に忍ばせ小学校の全校集会の時にコッソリ捨てた事があるそうだ。

⑭それって嘘つきじゃん･･･
ドナルド・プレゼンスは実際捕虜だったが脱走には参加していない。これは映画の宣伝の為のでまかせ。彼の演じた〝偽造屋ブライス〟のモデルとなったのはマーセル・ジレセンという人物で、映画の様に射殺はされていない。1943年に北アフリカで捕虜となり、1944年に75名の仲間と共に脱走に参加したが、後に捕らえられた。1999年1月5日死亡。享年81歳。ところで不時着したブライスが射殺されるシーンで、射撃した普通の？独兵のライフルはモーゼル小銃ではなく、しかも狙撃用スコープが付いている。

⑮それって、やっぱ凄げ～ッ
ジェームズ・コバーンが演じた製造屋セジウィックのモデルになった人物は、戦後スペインで事業に成功し大富豪になった。

⑯暗いよ～ッ狭いよ～ッ怖いよ～ッ
ハイライトの脱走シーンで、爆撃によって電灯が消えパニックになるダニー(ブロンソン)を宥めるウィリー(レイトン)の言う台詞に登場する〝ブラックプール〟は英国の観光都市の名前。夜になると海岸線に美しい灯りが燈るので有名らしい。

⑰それって悲しくない･･･恐れ入谷のクリヤキン
ブロンソン最愛の妻だったジル・アイアランドは、撮影時ディビッド・マッカラム夫人だった。大脱走のロケでブロンソンと知り合い、その後マッカラムと離婚しブロンソンと再婚、ハリウッドでも有名な〝鴛鴦夫婦〟となった。でも離婚したマッカラムとも、友人付き合いは続いていたとか･･･。

⑱どんな歌詞なんだろ･･･
サッカーファンには周知な事なのかも知れないが、神戸のサッカーチーム『ヴィッセル神戸』のサポーター・ソングは『大脱走マーチ』らしい。因みにＣＢＳソニーから発売されていた『大脱走マーチ』にはミッチ・ミラー合唱団の歌が収録されているが、歌詞はもろラブ・ソングだそうだ･･･？ウィリー役のジョン・レイトンも、この『大脱走マーチ』を歌っているらしい･･･？

⑲最後にＡＴＦからオススメ･･･
大脱走ファンにおすすめの映画がある･･･『チキン・ラン』アメリカ製のクレイ(粘土)アニメーションだが、とにかく文句があったら一度観てから言ってくれ。それとイラストレーターみうらじゅん氏と〝プロジェクトＸ〟での独特のナレーションで知られる田口トモロヲ氏によるユニット〝ブロンソンズ〟の歌う『大脱走'97』は必聴！大脱走の主人公はブロンソン演じる〝ダニー〟だったと実感できる･･･らしい(ＡＴＦはまだ聴いた事がない･･･泣)より史実に近いストーリーを観てみたい方には『大脱走２』がおすすめ･･･特に脱走後日談のストーリーは必見！ＡＴＦの涙腺を緩ませた〝泣〟ける戦争映画の一本･･･。

さて『大脱走』に関する驚愕の真実の数々･･･は如何でしたか。何度でも言うぞ･･･いや～ぁ『大脱走』って、ほんとうに素晴らしい映画ですよ･･･。次回はいよいよ今年最後の観戦記です。ＡＴＦを感動させた〝アジア〟発の戦争映画の新しい風とは･･･お楽しみに【続く】

【File071】祝･製作四○周年記念特別編発売･･･実録『大〝脱走〟くぅらぁ～』後編

2002年12月22日(日)

気がつけば今年も後十日余り･･･この一週間は年末のドタバタで仕事が大は～ど、またドカ雪や何やらで毎日の如く通勤電車は遅れ、まったく散々な一週間でありました。そんな中、私事で恐縮ですが去る12月16日に○○回目の誕生日を迎えました･･･この歳になると誕生日なんて嬉しくもないゾ～ッ･･･泣。観戦武官の皆さんはとっくの昔にお見通しでしょうが12月16日と言うと、欧州戦線では戦争映画〝バルジ大作戦〟で有名な独軍攻勢･･･所謂〝ラインの守り〟作戦発動の日、太平洋戦線では日本海軍が世界に誇った超巨大戦艦〝大和〟の建造開始･･･所謂竣工した日なのでした･･･まあ、こんな訳で私ＡＴＦが〝コッチ＝軍オタ･･･戦争映画〟方面の趣味にどっぷり浸かってしまったのも、何かの因縁があるような気がします。まあ他にも〝こんな事やあんな事が〟起こってるんですが･･･皆さんも自分の誕生日が何の日か、何が起こった日か調べてみると面白いですよ･･･。
さて、お待たせしました･･･(待ってないって)今回の観戦記は11月12日の【File066】でお贈りした『大脱走』特集の後篇であります。〝脱走〟という巨大なプロジェクトに挑んでいった男たちの壮大なドラマ。今から30年近く前、年末のテレビのロードショーで放映される度に、まだ幼かった私ＡＴＦをテレビの前に釘付けにした、その理由は一体何だったのか･･･その答えは意外なところから見えて来たのでした･･･物語の舞台は一挙に300年前に遡ります〟それでは【開演ブザー】いつもの様に携帯電話の電源はお切り下さい･･･。

【時は元禄十五年、極月半ばの十四日。場所は本所深川町、俄に起こる陣太鼓･･･】
さて先週の週末12月14日は、我が親的戦争映画サイト〝CROSS OF IRON〟主催による〝ジェームズ・コバーン追悼『戦争のはらわた』上映会＆忘年会〟だったのですが、巷･･･特に東京の下町深川当たりでは、一大歴史イベントが行われていました･･･それは歌舞伎芝居や講談、映画、小説などで我々日本人にとって最も有名な時代劇のひとつである『忠臣蔵』のハイライト･･･そう〝吉良邸討ち入り事件〟から丁度300年目という事で、昨年の３月(〝忠臣蔵〟事件の発端となった〝松の廊下刃傷事件〟が起こった)から様々な関連イベントが行われていたのだそうです。日本人なら誰しも知って･･･る(最近のお兄ちゃんやお姉ちゃんは知らねぇか)･･･主君の無念を晴らし、憎き吉良上野介の首級を挙げんが為、苦難に耐え偲んだ大石内蔵助以下四十七人の〝赤穂浪士〟のお話･･･しかしながら『仮名手本忠臣蔵』や『元禄忠臣蔵』など歌舞伎や映画で描かれた筋書きが、そのまま史実を全て忠実に反映しているわけではありません。ご想像の通り、事実とは異なる虚飾や架空の演出がたんまり･･･第一「忠臣蔵」と言っているのは歌舞伎世界（講談、浄瑠璃など）だけのことであり、実際に起こった事件にそのような「名前」が付けられていた訳ではないのです。『忠臣蔵』の〝忠臣〟とは、武士道の手本とも言える忠義の家来を、〝蔵〟とは大石内蔵助を表わしていると思われます。

『江戸城内松ノ廊下刃傷事件』概要
それでは『忠臣蔵』とは一体･･･今さらでもないですが、ちょっと〝おさらい〟しておきましょう。

【事の発端･･･松の廊下傷害事件】
日　時：元禄十四年(西暦1701年)３月１４日午前１１時頃
場　所：江戸城内(殿中)松の廊下(柳の間付近)
加害者：播磨国(広島)赤穂五万石藩主浅野内匠頭長矩(ながのり)事件後、時を経ずして一関藩主田村右京太夫の屋敷に預けられ同日夕方切腹。遺骸は泉岳寺に埋葬された。享年35歳。
被害者：幕府高家肝煎(筆頭/三河国吉良四千二百石) 吉良上野介義央(よしひさ)事件後、吉良家の家督を息子義周(上杉家からの養子)に譲り隠居したが、後に赤穂浪士によって殺害される。享年62歳。
吉良上野介に対し、予ねてより〝怨恨〟の情を抱いていた浅野内匠頭が、江戸城内にて偶然出会った折、脇差で吉良上野介に斬り付け負傷させた。江戸城と言う政治権力の中枢、且つ最高権力者である徳川将軍家の居城において「刃傷(にんじょう)沙汰」を起した訳で、まあ今で言えば国会議事堂で国会議員同士が殺しあったってとこでしょうか･･･こんな事件が起こればどうなるか･･･世情へ及ぼす影響の大きさにビビッた幕閣は碌な取調や詮議もないまま、浅野内匠頭に即刻「切腹」の沙汰を下し、さらには浅野内匠頭本人だけの処分では済まず、赤穂藩浅野家自体も「御取潰」の処分が下され、多くの家臣(士分だけでも200名近く)が路頭に迷う事になりました。今の企業で言えば社長の不祥事で、会社の信用ががた落ち不渡り出して倒産･･･社員が路頭に迷ったってトコでしょうか･･･。まあ浅野内匠頭自身は、そこまで幕府の処分が重いとは思っていなかったかもしれません。自分が腹を斬れば済む程度の思慮だったのではないでしょうか･･･まあ後先考えずに突っ走った二代目若社長･･･ですかねぇ。当時の慣習では〝喧嘩両成敗〟が原則だったはずですが、浅野内匠頭の〝乱心による刃傷〟として事件は処理(実際は朝廷の使者の接待が充分に出来ず幕府の面目を潰したって事が理由だったようです)･･･浅野家側の一方的処分に終わってしまいます。一応吉良上野介は自主的に御役目を辞退し隠居して寄合(窓際族)に列し、吉良家は息子左兵衛義周が継ぎ、表向き事件は収拾します。浅野内匠頭は、死に臨んでも〝事の真相〟を明かさなかった為、今になっても真相は不明な点が多い(なんと公式の記録が残っていない！)のですが、一般的には以下の真相が考えられています。
【事件の真相その①】
元禄十四年(1701)の年頭勅使御馳走役を命じられた浅野内頭匠が、高家(武家の名門の家系で様々な武家の儀式や作法を司る家柄)肝煎(筆頭)の吉良上野介より指導を受けるのだが、一説によると指導料として多額の袖の下を要求した吉良上野介に対し、浅野内匠頭がこれに応じなかった為、以後吉良上野介が浅野内匠頭に対し様々な嫌がらせをし、双方に遺恨が残っていたと言われている。そして元禄十四年(1701)3月14日午前、江戸城内松の廊下にて吉良上野介と浅野内匠頭がすれ違った折、吉良上野介より発せられた一言に逆上した浅野内匠頭が刃傷沙汰におよんだという説。これには異説があり実は浅野内匠頭の正妻に横恋慕した浅野家江戸家老が浅野内匠頭の失脚を狙って、わざと吉良上野介との関係を抉らせたというもの。数年前に放送された○ＨＫの大河ドラマ『元禄繚○』では、この説が取り上げられていた。
【事件の真相その②】
将に〝事実は小説よりも奇なり〟で、吉良家の領地(三河国吉良)における上野介の評価は多くの「忠臣蔵」モノで描かれた極悪人のイメージとは大きく異なり新田開拓や用水開発、治水事業や塩業発展など地域振興し貢献した名君として、領民には極めて良く慕われていた。また吉良上野介は、書道や歌道などに通じ、特に茶道には深い嗜みを持ち、当時の主要な文化人と深く交流していた。後世、歌舞伎や芝居、講談等で赤穂浪士関連の物語が多く扱われるようになって〝正義の忠臣(赤穂浪士)〟に対する〝悪政の権化(吉良上野介)〟として強調された観が大きい。近年では事件の原因として播州(播磨国)赤穂(浅野)藩と三州(三河国)吉良領における共通の特産物〝塩〟の専売を巡る対立にあったとも言われている。元々内陸部に所領があった浅野家では製塩は行われていなかったのだが、海沿いの赤穂藩に転封になり財政逼迫に陥った折、吉良家によって製塩の技術が伝えられ、後には藩の重要な特産物となった。しかし江戸市場での塩価格の相場を巡って吉良家側といざこざが起こり、後に吉良上野介が浅野内匠頭に対し色々と嫌がらせをした、と言われている説もある。

【討入りまでの経過】
事件の当日3月14日夕刻、国許への早飛脚が送られ5日後の3月19日には早くも悲報が国許の家臣に知らされた。また幕府からの使者によって4月19日までの赤穂城明渡しが伝えられ、家臣は強硬派(城に立て篭もり引渡しを拒否)と穏健派に分かれ、藩内は大混乱となるも国家老大石内蔵助の尽力によって事態は鎮静、赤穂城を幕府の受城使に無事明け渡した。その後大石内蔵助らによって、浅野内匠頭の弟(養子)浅野大学長広に浅野家の家督を継がせるお家再興の運動が幕閣に対して行われる。この間、大石内蔵助は幕府や吉良側の探索を欺き、仇討ちの意思が無いように見せかける為、京都山科に篭り放蕩三昧の生活を送っていた。翌年元禄十五年7月に浅野大学の浅野本家広島藩へのお預けが決定し、お家再興の道を断たれるに至り、7月28日大石内蔵助を中心に〝仇討ち〟実行が決定される。当初仇討ちの盟約には元浅野家臣の内94名が参加していたが、仇討ち決定までに多くの同志たちが生活の貧窮などの理由により脱落、最終的に大石内蔵助・大石主税親子以下47名の同志が残った。実際大石内蔵助の家禄千五百石以外の赤穂浪士の家禄は三百石止まりで、他の旧赤穂藩の重臣たちは伝手を頼ってさっさと他藩に仕官(再就職)していたと思われる。8月から11月にかけて大石内蔵助以下の同志たちが江戸に潜入、偽名を名乗り町人に化けたりして情報収集など討入りの準備に奔走した。12月14日吉良邸にて茶会が開かれるとの情報が入り、警備が手薄になると判断した大石内蔵助は12月14日深夜(正確には15日午前3時)に討入り(討入り部署)を決定した。

『旧赤穂藩士による吉良上野介邸襲撃・殺害事件』概要
日　時：元禄十五年(西暦1702年)12月15日午前3時頃
場　所：江戸本所吉良上野介屋敷(現東京都墨田区両国2-8-10）
12月14日午後10時頃までに、吉良邸の裏門近くに米屋五兵衛という名で米雑穀を商い吉良邸の偵察(屋敷内の配置など)に当たっていた浪士前原伊助の店に集合した赤穂浪士総勢47名は、討入りの準備を整え待機していた。日も変った深夜3時半頃、屋敷内の寝静まったのを確認した赤穂浪士は表門隊(大石内蔵助以下23名)と裏門隊(大石主税以下24名)に分かれ吉良邸内に突入した･･･〝突入せよ！吉良邸討入事件。2時間余に渡る吉良家側との壮絶な斬り合いの後、炭蔵に隠れていた吉良上野介を発見、遂に首級を挙げる。赤穂浪士側の死者は無く数名の負傷者のみ。対する吉良家側は不意打ちを喰らった為もあって死者17名(一説に16名)負傷者28名。実に討ち入った赤穂浪士と同数に近い損害を出している。当時吉良邸には200名近い住人がいたと思われるが、その内半数以上は女中や下働きで、実際反撃できる士分や足軽は100名近くだったが、赤穂浪士は邸内突入と同時に、これらの寝所(長屋)の出入り口を封鎖し屋内に閉じ込めたので、応戦できたのは母屋に居住していた50名ばかりだったようである。午前6時、本懐を果たした赤穂浪士46名(寺坂吉右衛門は大石内蔵助の命を受け逃亡)は泉岳寺に向かい、午前9時頃主君浅野内匠頭の墓前に吉良上野介の首級を手向けた。吉良家と血縁関係にあった米沢藩上杉家では、吉良邸襲撃の報が伝えられると、当主上杉弾正大弼綱憲(吉良上野介実子)自ら赤穂浪士追撃の為の出撃の準備していたが、幕府老中からの使いが到着、諌められ涙を飲んで出撃を中止した。その夜までに赤穂浪士46名は、肥後熊本藩下屋敷(細川越中守/17名)伊予松山藩上屋敷(松平隠岐守/10名)長門長府藩中屋敷(毛利甲斐守/10名)三河岡崎藩上屋敷(水野監物/9名)にそれぞれお預けとなった。討入りの理由については、赤穂浪士の〝口上書〟が残されており、それによれば〝主君の恥辱と遺恨を雪ぐ為〟と書かれているが、実際は①幕府の刃傷事件裁定に対する抗議②仕官(再就職)の為のパフォーマンスの意図があったのでは、と考えられている。

【討入りその後】
翌12月16日吉良上野介の首級は泉岳寺より吉良家に返還(その時の受取証文が残る)医師栗崎道有によって遺骸と縫合、その他の傷口も丁寧に手当された後、牛込萬昌院に葬られた。翌年元禄十六年2月4日、赤穂浪士46名の切腹処分が決定(主君への忠義と幕府の処置への反逆を相殺し、武士としての面目を立てた裁決と言われている)。浪士たちは各お預け先の屋敷にて切腹して果て、主君浅野内匠頭と同じく泉岳寺に葬られた。吉良上野介の子息吉良義周は、赤穂浪士襲撃への応戦の不手際を咎められ信濃国高島藩(諏訪安芸守)にお預けとなり、後の宝永三年(1706年)1月20日死去した。赤穂浪士の罪に連座し、遺児らには遠島の仕置きが下された。宝永六年(1709年)五代将軍徳川綱吉の死去に伴う恩赦により、遠島にされていた赤穂浪士の遺児らは放免され、また浅野大学も放免となり安房国に五百石の知行が与えられ、旗本寄合に列した。正徳三年(1713年)大石内蔵助の遺児(三男)大三郎が広島藩浅野本家に千五百石の家禄で召し抱えられた。

ここまで入り込んで書き込んで来ましたが、今回は『忠臣蔵』の特集ではありません･･･爆。あくまでも『大脱走』の特集だったのです･･･大爆。で、何でここまで入り込んで『忠臣蔵』について書いてしまったのか･･･聡明な観戦武官の皆さんにはとっくの昔にお分かりでしょうが『忠臣蔵』＝『大脱走』という公式を立証しようという試みだった訳なんです･･･長げ～前置き･･･はぁ～(おおきく溜息を吐く)

【人気映画・ドラマの定番･･･それは〝男たちの忍耐の集団劇〟】
日本人に最も親しまれた時代劇＝忠臣蔵と言っても過言ではないでしょう。赤穂浪士たちの切腹から僅か12日目には事件を題材にした歌舞伎が上演され(興行3日で幕府より中止命令)3年後には近松門左衛門により設定を変えて書かれた人形浄瑠璃『碁盤太平記』が大坂で上演されます。そして吉良邸討入事件から46年後の寛延元年(1748年)8月26日、事件を題材とした『仮名手本忠臣蔵』(二代目竹田出雲作)が初演されます。ストーリーを刃傷・討入りだけに絞らず、男女の恋愛など巧みに絡ませた点が大きく評判を呼び、初演から四ヶ月連続上演という大ヒット作品となりました。その後現代まで様々な形で演じ続けられている超ロングラン作品･･･それが忠臣蔵なのです。さらに映画の普及とともに、忠臣蔵ネタ作品は、製作すればヒットするドル箱作品として数多く製作され続けます。
以下忠臣蔵及び関連人物作品、忠臣蔵を基にした現代劇の製作作品数
～1919年までに36作品
～1929年までに26作品
～1939年までに28作品
～1949年までに6作品※戦時中含む
～1959年までに15作品
～1969年までに9作品
～1979年までに1作品
～1989年までに1作品
～1999年までに8作品
戦後、連合国進駐軍により〝復讐〟を題材とする映画作品の製作は禁止され、この状況が1951年まで続きます。ご覧の様に近年に至って〝忠臣蔵関連映画〟の製作は極端に減少して行きますが、それに代わって登場するのが･･･テレビドラマ(連続･長編特番)であります。
1950年代･･･2作品(連続2作品)
1960年代･･･4作品(連続3作品・長編1作品)
1970年代･･･3作品(連続3作品)
1980年代･･･4作品(連続1作品・長編3作品)
1990年代･･･8作品(連続2作品・長編6作品)
『忠臣蔵』関連映画の製作が急激に減少する1970年代は、私ＡＴＦと同世代の方々が物心ついた時代でテレビと言えば一家に一台(居間に木目調の大きな画面のヤツ･･･ＵＨＦ専用調整機なんかもあったなぁ)が普通でした。夕飯のひと時、家族揃ってテレビを観るってのが当たり前の時代。年の瀬、居間の炬燵に丸まり家族揃って『大脱走』(前･後篇)にハラハラしていた時代。その後1980年代から1990年代にかけて生活の形態も変化･･･(バブルの絶頂と共に)･･･レンタルビデオや衛星放送が急激に普及･･･し、子供部屋も一人一部屋となり、家族揃ってテレビを観るという慣習が少なくなってしまいました。ちょっと強引ですが1970年代の日本人にとって、年末にテレビ放映される『大脱走』は、すなわち日本人に最も親しまれた『男たちの忍耐の集団劇＝忠臣蔵』だったとは言えないでしょうか･･･。そんな『大脱走』もスティーブ・マックィーンの没年(1980年)以降は余り放映されなくなった、と言う事実からは〝ひとつの時代の終わり〟が感じられてしまうのでした･･･。

【男は黙って･･･サッポ･･･じゃなくて〝耐え忍べ〟】
両作品に共通して言えるのは〝虐げられた男たちが、様々な苦難に耐え、最後に本懐を遂げる〟と言う点です。『忠臣蔵』は〝刃傷・浪士・仇討ち〟『大脱走』は〝戦争・捕虜・脱走〟という訳です。以前の観戦記でもカキコした様に『大脱走』では登場人物各人が非常に個性豊かに描かれています。そして『忠臣蔵』でも大石内蔵助や他の赤穂浪士たち、吉良方の人物まで各々の登場人物がそれぞれのドラマを独立して作品化しても充分描ける程の内容の濃さを持って登場しています。バートレッド中隊長＝大石内蔵助、ヒルツ＝堀部安兵衛などと当てはめて考えて見ると、結構当たってると思えて来ませんか･･･。そして脱走後と討入り後のドラマ･･･。共に悲劇的なストーリーに続きます(浪士の切腹と捕虜の処刑)が、観終った後に訪れる〝爽快感〟･･･捕まって、再び独房に入れられるマックィーン演じるヒルツ大尉が、懲りもせず独房内でキャッチボールを始める〝不屈の精神〟を描いたシーンや、赤穂浪士たちが晴れやかな顔で〝切腹〟の場に向かって行くシーン･･･。古き良きあの時代、『忠臣蔵』の精神は年末テレビ放映の『大脱走』によって私たち日本人の心の奥底に受け継がれていたのではないか･･･。そんな風に思えて来るＡＴＦなのでした･･･。

前置きばっかり長くてすんません･･･引き続き【特典篇】へと【続きます】

【File070】あゝ邦画戦争映画は燃えているか･･･〝阪妻〟生誕百周年記念『殿様と御家老と足軽』

2002年12月10日(火)

寒さも一段と増し朝起きるのが辛くなっておりますが、観戦武官諸士においては如何お過ごしでしょうか･･･。さて過日１２月７日(土)の事でありますが、明日は１２月８日･･･軍オタ諸士には言わずと知れた〝太平洋戦争開戦の日〟って事で、いつもであれば、それに関連する作品をネタに〝観戦記〟を書き込んでいるところですが、さて今さら『トラ･トラ･トラ』について書いても、観戦武官諸士の方が、私ＡＴＦなんかより数段もお詳しいでしょうし、また日頃ご指導ご鞭撻いただいておる08/15先輩のサイトには『トラ･トラ･トラ』についての素晴らしいコンテンツもあるし･･･。かと言って『ハワイ・マレー沖海戦』や『シンガポール総攻撃』について書いてもなぁ･･･などあれやこれやと唸っておったのですが、まあ折角だからここんとこご無沙汰の〝あゝ邦画戦争映画は燃えているか〟シリーズネタでも書こう･･･と思い立ったが吉日、さて何について書こう？取り敢えずＴＯＰページのメンテでもするか･･･と始めたのが災い･･･画像を探したり加工したりで手間取り、なんだか空が明るくなって来た･･･げぇ～徹夜かよーッ！！もう限界･･･という訳で１２月８日(日)は、いつもの如く〝寝て曜日〟と相成りました。で起きたのが夕方５時･･･おいおい･･･！続く月曜日は、皆さんもご存知の通りの記録的大雪による首都圏大パニックに巻き込まれ、散々な出社･･･もう日中ヘトヘトで帰宅早々ギブ・アップ･･･です。そんな訳で、遅れ馳せながら本日１２月１０日(火)に書き込んでおる次第です。それでは能書きはこれくらいにして、早速行って見ましょう･･･今年の夏、衛星系〝チャンネルＮＥＣＯ〟で放送された日活戦争映画特集の中でも、ＡＴＦが特に気に入った作品が登場します。それでは【開演ブザー】いつものように携帯電話の電源はお切り下さい。

【今〝坂妻〟が熱い！】
今年は日本映画界稀代の名優の一人〝阪東妻三郎(以下略：阪妻)〟の生誕百周年だった･･･いや、なのですが、皆さんご存知でしたか？記念映画祭なんかも開催されてましたっけ。先日芸能関連の新聞記事を読んでいたら、今や俳優としての地位を確立している御子息三人(長男：田村高廣/三男：正和/四男：亮)と芸能界とは関係のない仕事をしている次男の方が集まり、故人を偲んで対談しておりました。それでは故人の略歴をば述べて見ましょう･･･阪妻は1901年12月14日(おお討入りじゃ･･･)東京生まれ。高等小学校卒業(15歳)後に芝居の世界を目指し、17歳で初舞台を踏んだそうです。1922年5月公開の「中将姫」で晴れて銀幕デビュー。1923年マキノ等持院(映画製作所)設立に参加し、脇役として19本の作品に出演。同年10月公開の『鮮血の手型(前後篇)』で初主演を飾り、彗星の如く人気俳優へと登りつめます。1925年独立し〝阪東妻三郎プロダクション〟を設立。その後松竹と提携し、数々の時代劇ヒット作品に出演しました。1926年には自ら撮影所を設立し、阪妻プロは日本映画界の中で飛ぶ鳥をも落とす存在となります。しかし〝盛者必衰の理〟の通り、阪妻の演技は次第にマンネリ化、人気は徐々に低迷して行きます。そして1930年代のトーキー映画の到来！その波に乗り遅れた阪妻は、1935年10月公開の『新納鶴千代』でトーキー作品に初出演するも、その〝か細く繊細な声質〟が祟って、無声映画の〝力強い声質〟のイメージを抱いていた多くのファンの失望を買います。そして1937年1月公開の『怒涛一番乗』を最後に12年間続いた〝阪妻プロ〟は解散･･･。同年日活京都撮影所に入社後、声質を変える訓練を重ね、1937年7月公開の『恋山彦(前後篇)』では、将に〝剣戟王〟の名に相応しい殺陣を披露。以降1937年12月公開の『決煙高田の馬場』1938年3月公開の『忠臣蔵(地の巻・天の巻)』1939年8月公開の『牢獄の花嫁』9月公開『牢獄の花嫁解決篇』と立て続けにヒットを飛ばし〝阪妻復活〟をアピールしました。1942年3月公開の『将軍と参謀と兵』では、初めて現代劇に出演。同年5月、戦時下統合による日活の大映吸収後、片岡千恵蔵・嵐寛寿郎・市川右太衛門と共に四大スター初共演の『維新の曲』に出演(坂本龍馬役)し話題を博しました。1943年10月、阪妻最高の代表作『無法松の一生』では、無知で貧しい車夫〝富島松五郎〟役を熱演、時代劇スターからの見事な脱皮を図りました。戦後ＧＨＱ統制下の日本映画界で、時代劇の製作が制限されると1945年11月公開の『狐の呉れた赤ん坊』や1948年10月公開の『王将』などで〝演技派俳優〟としての評価を得ます。1949年フリーとなり、5月公開の『佐平次捕物帖・紫頭巾(前後篇)』に出演。同年松竹と専属契約を結び12月公開の『破れ太鼓』1951年11月公開の『大江戸五人男』など次々にヒット作品に出演。しかし1953年『あばれ獅子』撮影中に倒れ、同年7月脳膜出血により死去しました(享年51歳･･･来年は没後５０周年です)。前述の通り、子息４人中、次男を除く高廣・正和・亮の３人が父と同じく俳優の道を進み、現在に至っています。

【邦画戦争映画における大規模動員戦闘映画】
前述の如く、それまで時代劇一筋だった阪妻が始めて現代劇に出演した記念すべき作品、それが1942年3月に公開された『将軍と参謀と兵』であります。
ところで話は外れますが、邦画戦争映画の数ある中で壮大な陸戦シーンが描かれた作品として思いつくのには何があるでしょうか･･･日清・日露戦争を扱った作品を除き太平洋戦争を舞台とした作品に限定すると、ＡＴＦ的には「人間の条件(第一部二部三部四部1959・完結篇1961)」「太平洋戦争と姫ゆり部隊1963」「激動の昭和史沖縄決戦1971」「戦争と人間(第一部1970・二部1971・完結篇1973)」「大日本帝国1982」くらいしか思い浮かびません。この中で「人間の条件」や「戦争と人間」「大日本帝国」は〝戦闘映画〟というよりは〝歴史大河ドラマ〟的作品で、例えば洋画で言うと「史上最大の作戦1962」や「バルジ大作戦1965」「パリは燃えているか1966」「遠すぎた橋1977」旧共産圏では「ベルリン陥落1949」「ネレトバの戦い1969」「レニングラード攻防戦1974」「モスクワ大攻防戦1985」の如く大部隊同士が激突する〝大規模戦闘〟の全容を描いた作品ではありません。唯一「太平洋戦争と姫ゆり部隊1963」と「激動の昭和史沖縄決戦1971」のニ作品が、この分類に入ると思われますが、両作品とも太平洋戦争末期の沖縄防衛戦を題材とした作品で、日本軍側からの積極的攻勢は余り描かれていません。周知の通り、大規模な海戦や航空戦を描いた作品･･･日本映画界の伝家の宝刀〝円谷特撮〟を多用した作品は多数製作されているのですが、陸戦となると･･･と言う訳です。さて太平洋を舞台とした陸上戦闘は、その殆んどが島々を巡る防衛戦であり、師団規模の兵力が移動しながら戦うといった機動主体の戦闘ではありませんでした。中国戦線においては〝大陸打通作戦〟と言ったような大規模兵力による機動作戦が幾度か展開されてはいますが、戦後製作された邦画戦争映画では、かねてより私ＡＴＦが提唱している〝チャンバラ・コンバット〟系の作品において小部隊・小規模戦闘が描かれているばかりで、師団規模兵力が激突する戦闘が描かれている作品は、ほとんど皆無の状態です。(これって、やっぱ中国の国民感情を意識している為でしょうか･･･ね？でも中国で製作された〝抗日〟をテーマとした作品には、雲霞の如き兵力の鬼畜日本軍が登場してるんですけど･･･)
で(前置きが長くなりました･･･爆）ここに登場するのが『将軍と参謀と兵』ご存知の通り、戦時中の1942年に陸軍の全面協力を得て製作・公開された、所謂ところの戦意高揚国策戦争映画であります。

【邦画戦争映画屈指の〝大包囲撃滅戦〟】
舞台は昭和16年の北支戦線。永定河方面の国民党軍閥〝孫連仲〟指揮下十万余の大軍を包囲撃滅せんとする日本陸軍による大殲滅作戦を、包囲網の口を閉める重要任務を命じられた日本軍歩兵師団の師団長以下の首脳部と、指揮下の第一線兵士たちや従軍記者たちの姿を軸に、事前の偵察、作戦立案から攻撃準備、出撃、行軍、戦闘までをドキュメンタリータッチで描いた作品です。中国軍ゲリラの跳梁によって補給もままならない中国奥地に駐屯する日本軍某歩兵師団に中国軍の撤退路を遮断する命令が下されます。早速将校斥候が派遣され収集された情報を基に、参謀らによって作戦が立案され、討議の結果、師団長によって裁可された作戦案によって作戦が開始されます。まず挺身突進隊が先行、その後に師団前衛部隊、本隊(司令部)、師団戦車(軽装甲車)隊、輜重部隊が続いての進撃。しかし図らずも師団前衛部隊は、中国軍の強力な抵抗に遭遇して多くの損害を出し、また本隊(司令部)も中国軍の激しい砲火に曝され、通信機器を破壊され孤立、航空隊への支援要請も出来ない状態に陥ります。さらに後方の輜重部隊は、中国軍後衛による前進妨害を受け前進が遅れ、挺身突進隊は遮二無に前進し当初の目的地点に到達するも、強硬突進にともなう戦闘で弾薬・食料が欠乏、苦戦を強いられます。ここに至って勇敢な一人の参謀(杉少佐)が部下数名を伴い、騎馬にて中国軍の包囲を突破、我が身を犠牲にしながらも後方の戦車(軽装甲車)隊との連絡に成功。無線にて航空隊宛支援要請を実施。かくて航空隊による中国軍防御陣地への爆撃と挺身突進隊への物資投下による補給が実施され、本隊(司令部)も戦車(軽装甲車)隊の救援により、中国軍の反撃を撃退、指揮下砲兵隊の猛射が行われ、晴れて作戦は大成功と相成るのでした。
《主な配役(俳優名)は下記の通り》
●兵団司令部
兵団長中将(阪東妻三郎)
兵団長副官中佐(北龍二)
参謀長大佐(林幹)
参　謀/杉少佐(中田弘二)矢垣中佐(押本映治)
参　謀/岡村大尉(永田靖)金井中尉(水島道太郎)
本部付将校(鈴木左衛門)曹長(山口健)伝騎軍曹(松原輝夫)
本部付当番兵(滝口新太郎･高見実･山田春男･赤星瞭･土田義雄･小林桂樹)
管理部/岩井大尉(星ひかる)塚谷見習士官(伊沢一郎)
衛星部/軍医(水野浩)
電信班/秋山中尉(高村恒夫)曹長(伊達満)
衛兵隊/隊長中尉(笠井三岐雄)
観測班/曹長(海原鴻)
炊事班/当番兵(大虎福太郎･吉谷久雄)
報道班/従軍新聞記者(小宮一晃･泉静治･日岐明･井上敏正･榎本有友･高田弘)
報道班/従軍画家(吉川英蘭)
●工兵隊/隊長(佐藤円治)
●戦車隊/隊長中佐(見明凡太郎)小隊長(白川博)
●鈴木部隊(連隊)
鈴木大佐(上代勇吉)副官少佐(北川耕三)高森大尉(西春彦)鈴木部隊/小隊長(金子弘)見習士官(富士木弘･南里金春)
●有田部隊(連隊)
有田大佐(荒木重夫)部隊副官(井染四郎)副官中尉(米倉勇)通信班長大尉(佐々木正時)旗手少尉(対馬和雄)瓦斯掛将校中尉(片岡市女蔵)中隊長(菊地良一)小隊長(池上良夫)兵(中佐古初三･村岡弘･島田時男･宇禮周二郎･三重駿次･岩波直行･槇俊夫･秋見敬三･泉達男･鳴海浄)
●安藤兵団司令部
安藤兵団長(高木永二)参謀長(斎藤紫香)参謀(笠原恒彦)
●井上部隊(連隊)
井上部隊長(広瀬恒美)副官(津村謬)本部付将校(由利健次)見習士官(潮万太郎)無線担当下士官(澄川透)有線担当下士官(小林重四郎)

【殿様と御家老と足軽】
と、まあ主要登場人物だけでも３０余名に及ぶ一大戦闘絵巻なのですが、細部に渡って注意して観ると･･･大体以下の七点が特筆できます。

①当時の陸軍部隊の作戦進行過程が時系列式のドキュメンタリータッチで描いかれています。中国華北山西省での日本陸軍の全面協力下、現地部隊に実際に従軍して撮影ロケを行い、リアルな戦場を再現、当時の情報局賞を受賞しています。原作者の〝伊地知進〟は軍人(兼小説家)で、実際の作戦実施・部隊運用について熟知しており、軍隊で上部組織から下部組織へ〝命令〟が下達(例えば軍司令部から〝○月○日の○時までにＡ地点まで進出せよ〟という命令を師団司令部が受領し、師団参謀によって作戦概要が決定され、更に指揮下の各連隊→大隊→中隊→小隊→班へ命令が伝わる中で命令が細分化されて行く様子)が良く描いています。でも師団編成の中に〝歩兵団＝旅団〟は登場してなかったなぁ。まあ観客である一般国民にとっては、郷土連隊に代表される様に〝連隊〟が軍隊の基準で〝旅団〟なんて馴染みがなかったからでしょう。

②阪妻演じる師団長(中将)は、作戦の実施を巡り参謀たちがああだこうだと騒いでいるのを、ただ黙って長屋の隠居宜しく〝うんうん〟と聞いているだけの極めて〝温厚な人〟に描かれているのですが、太平洋戦争緒戦で、実際に名を馳せた第二十五軍(マレー方面)司令官山下奉文中将や第十四軍(比島方面)司令官本間雅晴中将、第十六軍(蘭印方面)司令官今村均中将等の華々しい指揮振りを見聞きしていた一般観客には、この師団長像はどう映ったのでしょうか･･･やっぱ部下想いの〝良い指揮官〟なんですかねぇ。でも一部の高級指揮官を除き、特に大きな戦闘のなかった当時の大陸方面駐留部隊の高級指揮官たちは、大体そうゆう風だったのかもしれませんね。

③戦争後期に製作される〝戦意高揚国策映画〟とは異なり、まだ戦局に余裕がある頃･･･英米を相手にする前･･･で、大陸戦線を舞台として製作された作品の為、ひたすら敵の残虐性を強調するとか、味方兵士の勇猛果敢な行為を強調・礼賛するとか一億玉砕を煽るとか言った演出法はなく、後方の補給路が抗日ゲリラの襲撃に脅かされ物資が不足している様(師団長の食事ですら潤沢でなかったり、兵士たちの間で煙草が不足し代用品で我慢していたり、食事が乾パンだけだったり)とか、山間部の険しい道を、部隊がひたすら苦労しながら前進していく様子とかを、彼方から淡々と眺めている様な映像で戦場のリアル観を描き出し〝前線の兵隊さんたちはこんなに苦労しているのですよ〟的に描いている点が注目されます。まあ映画の演出的には、スケールが大きいだけで基目が荒く〝人間＝兵士個人個人〟が描かれていないように見えますが、実際戦場なんてこんなもので、何処彼処でひっきりなしに戦闘が行われている訳ではないですから、反ってリアル観が増幅されていると思うんですけど･･･これも当時の一般観客にはどう映ってたんでしょうか？

④当時の日本陸軍の補給機構(機械化されておらず人力･馬匹中心/後方補給線の安全確保の不備)や通信機器の不備(師団司令部でさえ大型の無線機が一基しかなく、それが砲撃で破壊されると呆気なく通信手段が無くなる)の実情が、何気に克明に描かれており日本軍内部のロジスティックやコミュニケーションの軽視が伝わって来ます。まあ当時の監督始めスタッフには、そんな事を強調する意図はなかったでしょうけど･･･。

⑤流石に陸軍＝関東軍全面協力だけあって、銃砲撃・爆発シーンは半端じゃなく大迫力です。あの爆発はどう観ても〝本物〟･･･あれじゃ〝怪我人〟下手すりゃ〝死人〟が出てるかも･･･おいおいマジかよ！

⑥支援要請の為、杉参謀少佐以下数名が騎馬で中国軍の包囲を突破するシーンや、最後に戦車(軽装甲車)隊が救援に駆けつけるシーンは、どう観ても〝西部劇〟･･･特に戦車(軽装甲車)隊の救援に駆けつけるタイミングときたら、先住民に襲撃された開拓民の幌馬車隊の救援に駆けつける騎兵隊の如きタイミングの良さです。当時の一般観客も、この場面で拍手喝采していたのでしょうか･･･。でも実際の兵士の軍装や武器、九四式軽装甲車等の実車がたっぷり堪能できるので日本軍軍装マニアや武器･ＡＦＶマニアにとっては堪らない作品ではあります。

⑦時代劇の大御所である阪妻主演で、かつ当時の有名どころの俳優総出演だからではないでしょうが全体の作りがどこか〝時代劇〟的です。司令部でのシーンや乗馬姿の阪妻はモロ〝お殿様〟で、合戦かはたまた鷹狩りにでも出かけるような雰囲気。で参謀たちが〝御家老〟な訳で、一般兵士は〝足軽〟ってトコですか･･･。師団長の進出と共に、前線に指揮所が設営されますが、これがまたお殿様の御休息所の陣幕でも張るような雰囲気。また師団長の健康を気遣い、夕食用に卵を手に入れてきた従兵に対し、師団長が〝労いの言葉〟をかけるシーンがあるのですが、従兵はその言葉を聞いて〝この人の為なら死ねる･･･〟的感動を味わっております。まあ前線における指揮官たちや一般兵士たち、さらには従軍記者たちの姿を多面的に描こうという演出の結果なのでしょう。反面、敵である中国兵は、遥か遠方でちょこまか動き回ってドンパチ撃ってくるだけで〝小憎らしき敵〟って感じ･･･そう言えば中国の一般大衆は殆んど描かれてません。まあそんな事は一般観客にはどうでもいい事であって、要は〝ちょんまげ〟じゃない阪妻が観れた･･･って事なんじゃないでしょうか！

【戦意高揚国策戦争映画の限界】
この『将軍と参謀と兵』の同時期(実際には〝それ以前〟がほとんどですが)に製作された〝戦意高揚国策戦争映画〟には、その他に「北支の空を衝く1937」「進軍の歌1937」「東洋平和の道1938」「五人の斥候兵1938」「チョコレートと兵隊1938」「爆音1939」「上海陸戦隊1939」「土と兵隊1939」「燃ゆる大空1940」「西住戦車長伝1940」などがあります。ところで、これらの作品よりも以前に製作された〝満州事変〟や〝上海事変〟を舞台とした作品には、有名な「肉弾三勇士」を描いた作品や捕虜になった事を恥じて自決した「空閑(くが)少佐」を描いた〝きわもの的英雄賛美傾向〟の強い作品が多く作られていました。しかし〝支那事変〟が本格化してくると、前述のような多岐に渡る作品群が作られるのですがどの作品にも共通して〝八紘一宇〟や〝大東亜共栄〟の思想の下、あくまでも悪者は中国の軍や軍閥であって中国民衆は敵ではなく、日本への反攻しても無意味だよ･･･と言った日本的独善意識が垣間見られるらしいです。まあ当時の情勢から仕方無い事なんでしょう･･･。私ＡＴＦは、この『将軍と参謀と兵』以外には『進軍の歌』『五人の斥候兵』『土と兵隊』を観ましたが、一貫して軍オタ的見地による視聴に徹した(自爆)為、登場する軍装や兵器に気を取られてしまい、そんな思想的な事や歴史的背景など全く気に止めもしなかった事は〝戦争映画ファン〟を自称する者として、甚だお恥ずかしい限りでありました･･･深く反省。

以上、いつにも増して乱筆乱文無意味無教養な『将軍と参謀と兵』総論となってしまいました･･･お許しを･･･さて次回はお待ちかね(待ってないって･･･)『大脱走』(後篇)の予定･･･です。それでは【続く】

【File069】堕戦士たちの魂の〝最後の城〟･･･後編【ネタバレ警報】

2002年12月01日(日)

なんと怒涛の連続カキコ･･･って言うか、字数オーバーしちまって一回で掲載できなかったので二回に分けての掲載です。でも書き込み自体は２日越しで、もうヘロヘロ状態なのですが、泣き言を言わずに行ってみましょう。それでは前回に引き続き『ラスト・キャッスル』後編をお楽しみ下さい。

【第二のキーワード〝敬礼〟がめっちゃカッコイイぞ･･･この野郎！】
『ハーツ・ウォー』もそうだったんですが、この『ラスト・キャッスル』は〝敬礼〟シーンの非常にカッコイイ映画です。刑務所内の規則(所長の方針)として囚人同士での〝敬礼〟は禁止されているのですが、この作品では軍人にとっての〝敬礼〟の持つ意味が問われています。物語が進むにつれ囚人たちは、頭を掻く振りをして〝敬礼〟の代用にするようになります。アーウィン元中将が囚人たちに〝兵士〟としての尊厳を取り戻させる手段として〝敬礼〟の慣習を取り戻させる訳です。ＡＴＦ自身〝敬礼〟なんて、軍隊(階級組織)内で、部下に対する上官の威厳を保つ手段のひとつくらいにしか考えていなかったんです。そう〝敬礼〟とは〝階級〟に付随するものであると･･･。ところで〝敬礼〟は、西欧における騎士たちの仕種が起源ではないかと考えられています。①戦闘や決闘、儀式の直前に剣の束部分に接吻する(当時の剣は大体キリスト教の十字架を模していた)動作が変化した②戦場や決闘、槍試合の場で、騎士が兜の前の防護面部分を利き腕で持ち上げ顔を露出し、相手に対し今は敵意のない事を示し、同時に相手に対する対等の立場を誇示する意味も含まれていた･･･。どちらかと言えば②の防護面を持ち上げる動作が変化して挙手による〝敬礼〟になったようです。①はサーベルや軍刀による〝儀杖礼〟や小銃による〝捧げ銃〟ですね。後にナポレオン軍に代表される近代的な軍隊が編成されるにつれて、上官に対する挙手の礼･･･すなわち〝敬礼〟が現在の様なスタイルになったと考えられます。ご存知の通りフランス革命を経て、皇帝ナポレオンの下で誕生したフランス大陸軍は市民の軍隊でした。皇帝ナポレオンは軍の強化手段として、積極的に戦功のあった人物には勲章を授与し昇進させました。嘗てのブルボン王制下では世襲貴族が大半を占めていた士官階級も、革命下で実力(戦闘の功労等)で昇進していった人物たちに入れ替わっていたのです。よって部下から上官への〝敬礼〟は、兵士としての勲功や勇気に対して行われていたと思われます。劇中アーウィン元中将が言う台詞で〝敬礼は上官の階級に対して示すものではなく、兵士自身の勇気と名誉に対して行うものだ〟(うろ覚え)というものがありました。旧日本軍のように〝敬礼〟はあくまでも〝上官の階級の持つ権威に対して行う〟的なものとして兵士に教え込み、着帽の場合は〝挙手の敬礼〟無帽の場合は〝お辞儀の敬礼〟と決めつけて(その癖、記録フィルムなどでは〝お辞儀しながら挙手の敬礼〟をしているシーンが良く映っています。やっぱ日本人はお辞儀が好きなんですね･･･)いますが、外国の軍隊は無帽でも〝挙手の敬礼〟してますからね。そう言えばクリント・イーストウッド主演の『ハートブレイク・リッジ/勝利の戦場1986』の中で、連隊長主催のパーティーに招待されたハイウェイ軍曹が胸に飾った議会名誉勲章に対し、連隊長が敬礼するシーンがありましたな･･･。やっぱ〝敬礼〟は、軍人や警察官、消防官など〝命がけの任務〟を遂行する職業の方の特権ですか･･･。

【第三のキーワード〝旗〟の下、命を賭けた戦士たち】
古来より〝旗〟は国家や集団、権威や名誉を顕すものでした。兵士たちは、自らが所属する国家や軍隊の〝旗〟の下に死力を尽して戦い、占領された地には占領軍の〝旗〟が支配の象徴として靡いていました。戦闘によって敵の〝旗＝軍旗〟を奪取することは栄誉とされ、逆に奪われる事は最大の恥辱でした。時代が進むにつれ、この傾向は薄れて行きますが、日本陸軍の〝軍旗＝連隊旗〟が持つ意義は、この西洋の伝統をより一層強めたものでした。作品中での〝旗〟は刑務所内の掲揚台の支柱で靡く〝星条旗〟ですが、これは兵士たちの〝忠誠心〟の象徴として描かれています。またウィンター所長にとっては〝権威〟の象徴でもあります。囚人たちによる暴動の最終目的は〝ウィンター所長の解任･･･待遇の改善〟であって〝国家への反逆〟ではない事を示す為に〝旗〟が重要な役割を果たす事になります。実は国旗を〝逆さま〟に掲揚する事には〝救助依頼〟の意味があるそうです(日の丸は一体どうするんだ？)囚人たちは、国旗を逆さまに掲揚する事で、自分達が国家に対して反逆心の無い事を示そうとします。ラストシーンで目的を達成した囚人たちが整列する中、アーウィン元中将は、拳銃を構えたウィンター所長の制止を振り切って〝星条旗〟を掲揚します･･･そして木霊する銃声･･･掲揚台の頂上で逆光の中たなびく〝星条旗〟の向きは果たして･･･満足げな表情を浮かべ息絶えるアーウィン元中将･･･彼はやはり〝国家に忠誠を誓った兵士〟だったのでした･･･敬礼。

【久しぶりに良い映画観させて貰いました･･･でも】
この作品の監督ロッド・ルーリーは、実際に米国陸軍士官学校ウェストポイントを卒業し軍務に服した経歴をもった異色の監督です。この『ラスト・キャッスル』が監督二作目。一作目「ザ・コンテンダー2000」はアメリカ初の女性副大統領誕生を巡るポリティカル・サスペンスドラマの佳作で、監督自ら脚本も担当しています。監督自身が軍人の経験を持っているため〝軍人＝兵士〟の描き方に拘りが観られるのでしょうか。この『ラスト・キャッスル』は、ＡＴＦ的には非常にお気に入りの作品なのですが、時間が経つにつれ〝なんで？〟と思えるような演出に幾つか気付きました。まあ誉めるばかりじゃ何なので、最後にちょっと書き込んでおきます。
①なんで四軍ごちゃ混ぜなの･･･
ご存知の通り、アメリカ軍は陸軍、海軍、空軍、海兵隊の四軍から成り立っています。見方によっては海兵隊を海軍の管轄下として考える場合もありますが･･･。少なくとも陸軍と海軍は独自の捜査・司法組織(以前テレ東で放送されていた「ネービーファイル(原題：ＪＡＧ)」では海軍と海兵隊所属の兵士に関する捜査・弁護する組織が描かれていました)を持ち、刑務所も独自で管理していたように思っていたのですが？実際はどうなのでしょう。この作品の舞台となっている軍刑務所には陸軍以外に海軍や海兵隊の囚人も収監されていました。
②なんで将官が一般兵士と同じ雑居房なの･･･
普通捕虜収容所では、士官と下士官兵は別々の場所に収容されています。〝士官は紳士である〟と言われるように待遇が差別されています。作品中、囚人はアーウィン元中将以外ほとんどが一般下士官・兵士です。一部に士官と思われる人物･･･軍医やヘリパイロット(最低階級は准尉＝准士官)は登場してますが、主要登場人物には、他に佐官とか尉官らしい人物は登場しません。例え同じ軍刑務所内に収監されたとしても、元将官が一般兵士と同じ雑居房の中に収監されたりするのでしょうか･･･？
③なんで反発(裏切)する囚人がいないの･･･
物語が進むにつれアーウィン元中将の下、反ウィンター所長の目的で団結する囚人たちですが、普通この手の作品では、看守側に通じていたり、裏切ったり、最後まで同調しない囚人、果ては主人公の生命を狙う囚人などが描かれ、ストーリーを盛り上げるのが常ですが、そんな囚人たちは殆んど登場しません。実は憎まれ役のウィンター所長ですが、囚人と看守が親しく接するのを禁じており、囚人からの密告など嫌っている節がありました。まあ看守たちは囚人から情報を仕入れる為に極秘で囚人たちと接している様ですが･･･所長自ら、ストーリーの最終段階で、囚人の一人にアーウィン元中将の動向を探らせ暴動の情報を掴ませようとしますが、囚人側の方が上手で、逆に利用され〝星条旗〟を奪われてしまいます。まあそういう面では設定が綺麗過ぎる作品ではありますな。
④いつの間にこんな武器作ったの･･･
囚人たちによって暴動の実施が決定されてから、暴動が開始されるまでが端折られているので、囚人たちが使用する武器の準備過程が省略されています。そのため〝いつの間にこんな武器作ったの･･･？〟というのが率直な感想です。反動式投石器やガスボンベ式ロケット発射器等･･･やっぱ軍隊･･･いろいろな経歴を持った兵士の集まりですから『大脱走』みたく、それぞれの担当者による製作過程が描かれていれば、結構面白かったと思うのですが･･･？
⑤やっぱ最後は主人公は死ななければならないのか･･･
ここ最近の戦争(戦闘)映画ですが、殆んど主人公や主要登場人物が死んで物語が終わってますよね。「ＳＰＲ」以来、伝統化しつつあるのでしょうか･･･。まあ、この『ラスト・キャッスル』では〝暴動〟という責任問題まで発展しているので、囚人側も誰かが責任を取らされるのは容易に想像つくのですが、主人公であるアーウィン元中将が死ぬ事によって全責任を負い、他の囚人たちへの連座を防いだと解釈するば、まあ良いか･･･って事ですかね。

いつも以上に長々と書いてしまいました。いつもは字数オーバーしても、もう一回字数を減らしてＵＰしているのですが、今回は２回に分けて書き込みました･･･決して回数稼ぎではありません･･･大汗。でも本当にいい映画ですよ。ＮＥＴで検索しても、余り激辛な批評は見ませんでしたし･･･なんと言っても〝ロバート・レッドフォード最高です〟映画館で観れなかった皆さん、レンタルビデオ始まったら是非借りて観て下さい。将に〝男気〟な作品です･･･。【続く】

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