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漫画関連ファイル
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2004年05月31日(月) ■
吉野朔実『ＰＥＲＩＯＤ�顱�

幼い兄弟の話。学校から帰ると母親がいない。そこへ父親が帰ってくる。玄関でそろえなかった靴を口実に、兄のカイは殴られる。「肋骨がなおったばっかりなのに・・・」そしてカイはつぶやく。「お父さんは壊れている・・・・」家という密室で彼らには逃げ場がない。しかしそんな父親でさえ、いないよりはずっとましなのだった。

私は初期の吉野さんが好きだったので、破滅にひかれつつぎりぎりのところをいったり来たりするようなお話は、読んでも今ひとつ入りこめない感じがありました。その後、どうやら日常に降りてこられて、犯罪や心理について描かれるようになっても、ちょっと距離があると思っていました。この本も最初は幼児虐待についての彼女の関心をきれいにまとめていくのかな？と読んでいたんだけれど、だんだんそれだけではない展開になったので、読み終わる頃には続きが楽しみになりました。どんなに才気にあふれていても、鋭い考察や感覚があったとしても、登場人物を大事にしないお話は魅力がありません。ステレオタイプの人物じゃものたりない。この話の父親は狂っているようで正気だったりするし、教師は生徒のためといいながら、自分の傷あとをなめているし、守るべき弟はもしかしたら悪魔かもしれません。がんばれカイ君。少年時代を生き抜いて大きくなってね。

小学館から出ている月間ｉｋｋｉという雑誌に連載されているそうです。本屋でその雑誌を見てみましたが、とっても地味な感じでした。第二部は7月号から連載開始だって。
おっと、こんなところにタイムリーなインタビューが

http://www.walkerplus.com/tokyo/20030902/bo1594_pkup.html


2004年05月30日(日) ■
『エマ』第四巻

これはこれはこれは、読んでない方には絶対おすすめ！ゆっくりとすすんでいたお話が第四巻で一気に動き始めました。しかも作者があとがき漫画で書いているとおり、「自転車で全力疾走しているような」人力の（笑）作品です。人物、背景、効果線、すみずみまで丁寧に描かれています。その上で、登場人物のひとりひとりが、それぞれの人生を生きている感じ。第四巻は先月号に掲載された回まで収録されて、雑誌では今は主人公達の親の世代のお話に戻っています。ただのメイド萌えなお話じゃなかったのね。この先このペースで手堅く描いていってほしいと思います。

作者による作品紹介
http://pine.zero.ad.jp/~zad98677/works2.htm


2004年05月28日(金) ■
深巳琳子『沈夫人の料理人』１，２巻

「料理人受け、奥様攻めの中華料理マンガ」を読みました。描いているのは女の人です。こ、これは料理漫画の名を借りた精神的ＳＭでは・・・奥様はあくまでも料理人を虫ケラのように扱い、料理人はそれを有難がるという・・・手を変え品を変え、いぢめています。でも、他の人がいぢめるのは許せないのです。なぜなら彼は奥様のおもちゃだから。まあ、そこだけ見てると救いようがないんですけれど、奥様のリクエストが過酷なほど、おいしい料理ができあがるという、そこにお互いの幸福があるので、料理の世界もＳＭの世界も奥が深いのかも・・・でてくるお料理はほんとにおいしそうです。それぞれに、詳細なレシピがつくので、きっと作ることもできるんでしょうけれど、その手間と食材を追求する根性は私にはないわ。新鮮なお刺身食べれば幸せって・・・そういうこと言ってる様じゃ体力精神力ともに勝てる（何に？）わけないねー


2004年05月27日(木) ■
夢路行『あの山越えて』第四巻

第一巻を読んだ頃には、よくありがちな農村回帰願望の都会人の話かと、ひそかに思っていた。二巻ぐらいで、『二十四の瞳』現代版か？と思い、第三巻で農村でのいろいろな人間模様なのかなと思った。そして今回でやっと、舞台は農村だけれど、そこで普通の人が普通に暮らす話だったんだ。と、思うにいたりました。・・・主人公を取り巻く親戚や同僚や生徒や町の人が、わりと皆現代的な考え方をしているので、ちょっとありえない、とも思うんだけれど、それでもしっかり生活していこう、という意思が感じられるので、現実感もあります。私がこの巻で共感したのは、自然が繰り返すように、親から子供へ命と生活を引き継いで、繰り返し繰り返し故郷の四季の中で生活していこう、というお姑さんの言葉でした。それはこれまでにも誰もが口にしてきた言葉なんだけれど、夢路さんみたいに優しい作風なのに実はクールな人が描くと、ちょっと新鮮でした。もうひとつは、酔っ払って親戚の家で管をまく迷惑なおじさん。・・・そういう人って身内に一人や二人はいるものではないでしょうか。そのどうしようもなさと、親戚づきあいのわずらわしさも、きちんと描いてあるので、バランスがとれているような感じです。


2004年05月26日(水) ■
夢路行作品全集刊行開始

本屋に行ったら、夢路行の本が三冊も並んでいた。
ほとんど持っているのに反射的に買ってしまった。
全25巻。隔月で三冊づつ発売とのこと。
同人誌の作品を再録してほしいなあ。

http://www.issaisha.co.jp/comix.htm
http://www.fukkan.com/sell/index.php3?mode=detail&i_no=22566198

公式サイトがあります。捜してみてください。
「どこか 知らない離れ小島に 緑野がある。」


2004年05月25日(火) ■
『春秋姫』について

『春秋姫』は若くして亡くなった金沢出身の漫画家、花郁悠紀子さんの作品のひとつです。日本画を描く姉妹の話。京都に住む姉の茜。金沢に住む妹の藍根。春の佐保姫、秋の竜田姫。同じものに心引かれながら対照的なふたりの短い交流と別れを描いた作品。


花郁さんが病に倒れる前に描かれた作品ですが、その後を暗示しているような内容で、ファンにとっては印象深く忘れがたい作品のひとつです。花郁さんの妹、波津さんがお姉さんと同じ漫画家の道を歩まれたこともあって、この作品に開発姉妹を重ねて見る人も多いです。（彼女達のペンネームは苗字の半分づつから音がとられています。）
少女まんがの大きな流れである、いわゆる24年組の萩尾さんと竹宮さんが一緒に住んでいる大泉に、高校生だった坂田さんと花郁さんが遊びに行き、花郁さんが萩尾さんのアシスタントをしていたというようなことも、ファンの間ではよく知られています。コンスタントに作品を発表されて、さてこれからというときに26歳の若さで花郁さんは亡くなりました。
金沢では坂田さんが白泉社の雑誌にデビューされる一方、まんが研究会『ラヴリ』の同人誌がオフセットで発行されて、当時の同人誌の中では飛びぬけて内容が充実していました。デビュー前の波津さんは、坂田さんのアシスタントをしたり、同人誌に参加したりされていました。そして時々突発的に『らっぽり』という身内で作った同人誌を発行されていました。「やおい」という言葉もそんな中から出てきたように記憶しています。いろいろな漫画家さんが参加されたらっぽり発行『兄弟仁義』の姐さんの下絵が花郁さんの絶筆になりました。

こういったことは、雑誌や同人誌や漫画情報誌からの情報なので、実際のところとは違っているかもしれません。以下は、読者としての私が思ったこと。ラヴリの頃の波津さんは、年上の仲間に囲まれて、好きなことをやっている妹さんというイメージがあります。グレープフルーツや、ＤＵＯなどに描かれていた作品も、同人誌作品の延長上にありました。お姉さんの死後、いったいいつ、波津さんがプロとしてやっていこうと思われたのか、そのあたりの事情は全然わかりません。私が漫画を読まなかった時期が10年ほどあって、気がついたら『雨柳堂』のシリーズの単行本がかなりの数になっていました。それでも、なかなか手にとることができなかった・・・・というのは花郁さんのファンからはよく聞かれる言葉です。お姉さんの作品を手伝っていらしたこともあるだろう妹さんの絵は、いろいろなところが花郁さんを思い出させるので。しかし、そういう頑なな（笑）読者も、ついに波津さんの作品を受け入れざるを得ない時がやってきます。作品の質も量も、それくらい充実しています。そういうきっかけになったのは、もしかしたら山岸さんのエッセイ漫画『蓮の糸』の一言だったかもしれません。花郁さんのエピソードに、漫画家のペンネームで波津さんが紹介されています。

なお、花郁さんと波津さんの作品リスト、発行されているコミックスについては有里さんのHPに詳細な情報があります。

（参考）ありさとの蔵
http://alisato.parfait.ne.jp/index.htm


2004年05月22日(土) ■
『雨柳堂夢咄　其ノ十』

今回の単行本には好きな話がいくつかあって、年神さまとか、獏の話とか、雨の日の話が本誌で読んだ時から気に入っています。で、シリーズの中のシリーズという感じの釉月の話は、ええとー、これはどういう話だっけ？と、すっかり筋を見失っていたりしています。昔は、漫画のストーリーを見失うなんて事、立ち読みだけでも無かったのになあ・・・・
まあ、それはさておき、様々な骨董に秘められたいろいろな話を描いたものが、やっぱりおもしろい。そして作者と同じ町に住んでいるので、文章だったら行間にあるもの、漫画だったらコマとコマにあるものが、なんとなくわかるような気がして、そういう意味でも楽しい。
階下に住む義母も嫁入りの時、花嫁暖簾を持ってきました。狐の嫁入り柄ではありませんが。本当なら嫁入りの日だけ飾るのかもしれませんが、きれいなので、お正月に壁にかけています。加賀友禅の暖簾は華やかだけれども、落ち着いていて私は好きですよ。雨の日の話を読むと、雨降りの坂道を傘をさして歩く時の、ざわざわする木の葉や、水溜りの水音や、斜面から見え隠れするかわらの屋根や、そういったものでできている記憶がよみがえって、きっと人よりもずっと楽しませてもらっているような気がします。


2004年05月11日(火) ■
『毎日かあさん　カニ母編』 西原理恵子

これは、友人に紹介してもらって、ネットで連載第一回を見たときから、がつんとやられた感じでした。第一回目はまるで、詩のような、深いところから出てきたような作品でした。ちなみに、月に二回、毎日新聞のＷＥＢサイトに作品が載ります。こんな感じ。

http://www.mainichi-msn.co.jp/kurashi/women/etc/riezo/

しかし、連載何回目かに、新聞社とけんかして、連載はやめたんじゃなかったの？今も続いているということは、仲直りしたんだな。どっちが折れたんだ？新聞社か？
新聞にサイバラの漫画が載っているのは、不思議なような、やっぱりというような矛盾した気持ちがあるんですが、この作品も、すごく面白いんだけれど、そのままやっていけるのか？というふうに読んでしまいます。もともと破滅型のような生活を送ってきたサイバラが母親なんていう保守の最たるものをやっているんだから、しかたがないことかもしれません。どこまでが本気でどこまでがギャクか？どこまでが演出でどこまでが事実か。幼稚園の連絡帳に漫画を描いて、先生に受けたら、ついついさらに受けをねらってしまう、というのは、この連載にもいえるのかもしれない。でもね、私はこの作品も好きです。作者自身が、いろんなものに引っ張られて二進も三進もいかなくなることだけが心配。自己矛盾を抱えたまま図太く生きていってほしい。お子さん達に読み聞かせしている本も、王道です。早期教育の精霊なんかも降りてきています。ほんとにお母さんしてるんだなあ。サイバラをかわいがってくれた亡くなられたおじいちゃん。親戚の暖かい人たち。そういう人たちの存在が根っこにあるから、大丈夫なのかも。
いや、しかし。新聞の一般読者にサイバラの漫画が浸透するよい機会だろうけれど、「感動しました」とか、「泣いた」とかいう感想文を読むと、ううむ。確かにそうだが、それだけではないぞ・・・と複雑な気持ちになるのでした。

投稿者 ＳＯＫＥ : 2004年05月13日 09:06


2004年05月10日(月) ■
『誰も寝てはならぬ』第一巻　サラ・イネス

サラ・イイネス改めサラ・イネス六年ぶりの新刊。『大阪豆ごはん』をネットのお友達に借りて読んで、すごくおもしろかったので店頭で見て買いました。サラさんについては、こちらのページをどうぞ。

サラ良ネス
http://www2.plala.or.jp/spring/saara/index.html
（掲示板にはご本人の書き込みも）

私は青年誌を買ったことがないので、よく知らないんですが、いつも読んでいる漫画と違う空気感の漫画がいろいろあるんだなあ、と『豆ごはん』で思いました。大阪人たちの日常はこんなんだろうか。軽妙洒脱で、おしゃれ。短いページ数の連載なのに、情報量は多い。人がたくさん出てくるけれど、みんな個性的。突っ込みは鋭いのに、まったり、ゆったり。
『誰も寝てはならぬ』もそういう感じ。高校時代の友人同士でデザイン事務所をやっている男ふたり。ひとりは目線に毒があって、女の子を落とすのが得意。（あれですね、バージルみたいなヤツ。ええとゴリラ落としだっけ。なつかし〜）もうひとりは、もてるくせに、全然気がつかない朴念仁。（しかも奥さんがバイで離婚した）事務所に出入りする人たちも一癖も二癖もある。だけれど、全体にばたばたしているようで落ち着いていて、この空気はいいなあと読み終わる頃にしみじみと思います。


2004年05月06日(木) ■
ＷＩＮＧＳ　６月号の『フラワーオブライフ』

こ、今月号・・・おもしろかった〜！！
単行本第二巻の描き下ろし４ページは序章でしかなかった！！！
この方向へ持ってくるとは思わなかったな。
同人誌でパロディやってるのは、よくみるけれど、まさか商業誌で同人誌をパロディにしちゃうとは。
「恋をしろよ真島」・・・大受け
これもある意味、正しい学園マンガかも。
ほんとにリアルな学校ものかも。
よしながさんは、リアリストなのかも。わっはっは。


2004年05月04日(火) ■
『よつばと！』第二巻　ｂｙ　あずまきよひこ

うーん。このおもしろさを伝えるにはどう言ったらいいんだろう・・・
よつばと第二巻がでました。よつばが天才！とか、実は大物だった！という展開にならずに
（いや、ある意味大物。出てくる人たちみんな）フツーの生活を描いているだけなのに
おもしろいー
隣のおねえちゃんちに友達がやってきて、一緒に絵を描きに公園に行って、
よつばが「よつばの絵はうまいだろー」と言ったら、ふつう年下の子には「じょうずねー」で返すのに
友達は正直なので「へただよ」という・・・（暗転）・・・
ショックなよつば。フォローしようとするおねえちゃん。
追い討ちをかける友達。「だって下手だろ？」
そこで初めてよつばの状態に気がついて、あわててフォローする。
だけれど、ショックが大きければ大きいほど、フォローは難しい。
そこへやってくるジャンボ。ジャンボに絵をみせるよつば。
心の中で手をあわせて「うまい！」って言ってくれと願うふたり。

文章にしてしまうと、何が面白いんだかさっぱり。
子供の純真さと大人のウソと大人の本気が、微妙にずれあって、
日常の生活の中の隙間をついてくる感じ。
いつもは大人がごまかしてるところをあばいたりしながら
それがちゃんと暖かい気持ちで回収されるので、
安心して読める。

お隣のおねえちゃん、「おとうさんＴシャツ」を着ていました。
あずまんがのおとうさんのファンなんです。私。
で、趣味悪い、って言われてるんですよね（笑）趣味悪いかなあ？

http://www.geocities.jp/azyotuba/


2004年05月03日(月) ■
ＢＳこだわり館「少女まんが」の感想

さて、ＢＳこだわり館の少女マンガ作品についての三回の番組を見て、考えたことなど。各回の感想にいろいろ書いたけれど、全体として見ればきちんと取材した良い番組でした。基本情報が間違っていないし、ゲストに呼ぶ人も的確。ファンや関係者のインタビューも入っていて、全方位的に及第点。ＢＳまんが夜話にくらべれば、文句を言うのが申し訳ない仕上がりでした。その上で思ったことを以下に書きます。

まんがについてのテレビ番組を見たときにいつも違和感を感じます。小説の朗読番組（あんまり見ないけれど）にも感じる違和感かも。紙媒体の作品を映像で見ると、自分の頭の中にある作品とは違って見えるんですね。ネームを思いいれたっぷりにナレーターが読むことのマイナスもこのあたりにあって、マンガを読んだ時に頭の中に響いている声は、読者ひとりひとりで違っているんだろうと思います。映像や音声はイメージを限定するのにひきかえ、紙媒体の作品には想像の余地が大きいんでしょう。（マンガは絵があるので、小説の方が想像力を必要としますが）かなり出来の良い映像と音声でないと、ファンは納得しないかも。ただし、原作より映像化したものを先に見ると、そのイメージに助けられて読みやすい場合もあるので、マイナスばかりがあるわけでもない。まあ、これは別の話。
この三回分の放送でナレーションを一番すんなり聞けたのは『デザイナー』でした。ちょっと面白いくらいでした。次が『ベルばら』全然だと思ったのが『ポーの一族』・・・でも、これは私の思いいれの度合いの順番かも。

作品紹介も、目に見えるものを紹介するだけでは不十分な感じがする。あらすじをまとめたものには、そのマンガが読者に与えた一番大事なものがすり抜けてしまう。だから、熱心なファンが自分の言葉で語った作品紹介の方が聞きやすい。それが、自分のイメージと違っていても、それは語っている人のフィルターを通して出てきたものだと納得できるから。（そして、その語った人についても、作品の感想を通していろんなことがわかって面白い）ＮＨＫがマンガの番組を作って、どうもガラスケースに入れたようなもどかしさを感じるのは、このへんに理由があるんじゃないかと思います。だからいいかげん、そういうものを感じさせない番組を作ってよ！といいたい。今回はかなりいい線まで来たけれど。

今回の番組は「ポーの一族」の長編の三部作以外は、雑誌でリアルタイムに読んでいたので、いろいろ言いたくなるんだろうなあ。リアルタイムで読んで、その作品の前後まで知っていて、この３０年間の作者の動向を追ってきたようなその筋の読者と、全然読んだことのない人、少ししか知らない人では、見た感想が違うと思う。この番組を見て、「そうだったのか」と感心したり、本を手にとって読んでみようと思わせる効果があったなら、それはそれで成功なんでしょう。そのへんはどうだったんだろう。

実は、この三人の漫画家の作品は、偶然わたしが、子供たちに読ませたものでした。うちの子供たちは、ひとりはあまり本を読まないタイプ。もうひとりは少しは読むタイプ。でも、昔の私ほどは、本もマンガも読まないみたい。（文庫に通ったり、読み聞かせもしたのになあ。）『ベルサイユのばら』は、まあ、基礎教養だから読んどいて。みたいな感じ。『ポーの一族』は、ママが一番好きなマンガだから読んで。と言って、ハードカバーを渡した。一条さんは『デザイナー』じゃないけれど『プライド』を買って三人で読んでいる。で、結局一番読めたのは『プライド』だった・・・雑誌を立ち読みして続きを追いかけているようだ。『ベルサイユのバラ』はオスカルとアンドレ、という視点で読むには時期が早すぎたか。『ポーの一族』は長くて難しいと言われてしまった・・・（しくしく）そして、私が番組を見ている後ろをうろうろしながら、立ち止まって一緒に見たのは一条さんの回だけだった。実際、私が見ても、一番おもしろかったのは一条さんの回だったと思う。

それは作品の評価とはあんまり関係ない。番組としてみた時に、一番わかりやすかったせいだと思う。作者が作品を書くときのモチベーションがはっきりしていて、『デザイナー』と現在の作品の『プライド』両方に共通のものがあって、しかも人気もある。一条さんの過去と現在と未来がつながっていることを、この番組は表現することができていたと思う。じゃあ、ほかの二人についてはどうだろう。

今回の番組は作品がテーマになっているので、そのへんについて掘り下げなくてもいい、という言い訳ができるしな。池田さんは今何をしてるんだっけ。オペラ歌手？マンガは描いてるのかな？『オルフェウスの窓』のあと、この人は何をしていたのか、私は知らない。『ベルサイユのバラ』という作品が他の媒体に移されて、再生産されているそのあたりを追いかけてもおもしろかったと思うんだけれど。昔、私達が夢中になったあの作品の中の「オスカル」という存在と、現在のファン達の中の「オスカル」は同じなのか？違うのか？あのマンガの経済効果はどんなものなのか、そのへんも知りたい。

萩尾さんについては、もし『ポーの一族』を、思春期の対人関係だの自分の存在についての悩みの反映だのという視点で見るのなら、彼女にとって、そういう問題から抜けた時期はいつか、それはどんなふうに訪れたのか、今はどうなのか、というところまで追ってほしい。内側から外側に向かい合うことができるようになったのはどうしてか。そして、今は何を描いているのか。今現在もすごい作品を発表し続けている萩尾さんの現在の中で、『ポーの一族』は何だったのか？どこにつながっているのか。『ポーの一族』がマンガ全体に与えた影響はどういうものだったのか。

作品と作者の現在と未来まで、視野に入れて番組が作られていたら、もっと面白かっただろうと思う。あ、それと萩尾さんの作品については、映像的に素晴らしいことを、たとえばプロのカメラマンとか映画監督に、作品の一場面を映像化してもらうとかそいうアプローチもあるんじゃないかなあ。（お金かかりすぎ？）それと、大昔、私は萩尾さんの作品のネームを全部紙に書き取ったことがあるんだけれど、文章としてもすごいということがそれでよくわかた。そういう分析もおもしろいと思うんだよね。　　　　

他の漫画家で、こういう番組を作るのは、どんなもんだろう。きっと難しいと思う。過去、こんな作品がありましたじゃ、一時間もたないと思う。それこそマニアが知っていること以外に話が及ぶことはめったにないだろうし。現在につながっていて、その先を見通せるような題材がやっぱり面白いんだよね。

話がまとまらないけれど（笑）一条さんの姿勢が面白いと思う。少女マンガって、初期の頃ははらはらどきどきの物語が主流だったんだよね。それが妙に難しくなったり、軽くなったり、焦点が定まらなくなってるけれど、いや、いろんな作品があっていいんだけれど、あまり本を読まないうちの子供たちにも、マンガの面白さを伝えてくれてありがとう。という感じ。


2004年05月02日(日) ■
第三夜「ポーの一族」

さてーものすごく期待してみると少し肩透かしをくらった気分になるんですけれど、正攻法で作った番組でした。基本情報が行き届いていて、まちがいはないけれど、お手ごろなキーワードに収束させてしまったのはどうかなあ。今回は驚きとかそういうものはなかったな。

今回、キーボードでメモを取りながら見ていたので、細かい内容を書こうと思えば書けるんだけれど、うーん・・・書くほどでもないかなあ。番組としてはよくできてると思うのよ。でもね、物足りない。物足りなかった。

番組の最初に「小さい頃は変わった子だった」というナレーションが入った途端に、悪い予感はしていたんだ。社会から疎外される存在とか、対人関係がうまくいかない、とかその方向に行きそうで。そうしたら、ほんとにそれでまとめちゃったのね。それは萩尾さんの個人的な生い立ちとか性格もあるだろうけれど、当時のマンガはみんなそういう不安についての作品を描いていたように思います。「女の子であること」「マンガを描いていること」「高度成長期の時代に生活の役に立たないものに、思いをはせていること」そういうことで、自分達が社会から外れていると感じて、それでもここにいるんだと主張する作品は枚挙にいとまがないと思う。そして、そういう時代背景と、個人的な背景があって作品が成立したとしても、なおかつこの作品がそういうものから離れて価値を持っているのは何故か・・・と、そこまでつっこんで欲しかったかも。そこまで考えて、じゃあ、自分で説明できるか？と自問自答して、簡単には答えられないかなあと思いましたけれど。
「エドガーは萩尾さんだ」という言葉も、あんまりピンとこなくて。エーリクでもオスカーでもユリスモールでもなくてエドガーなのかな。ほんとうに？私は阿修羅王の方が近いと思っていたんですけれど。光瀬さんのキャラで都合が悪ければ、レッド星とかね。エドガーよりももっと能動的な感じがするけれど。うーん、このへんは登場人物はみんな作者の分身という獏さんの言葉が正しいかな。

萩尾さんの作品がデビュー当初からいかに完成された絵と話を備えていたか。その上で、ポーの一族があって、追い討ちをかけるようにトーマの心臓があって・・・そのへんを上手にすくいとることは難しいかなあ。マニアのないものねだりかしら。作者の言葉がたくさん聞けたのはよかったわ。萩尾さんは年をとるにつれて、どんどん語りが上手になってきたような気がする。若い頃は内側に向かって話しているような感じだったのが、今は外に向けて話をされている。どんどん明晰になっていく感じ。このおだやかな人の中から『残酷な神が支配する』や『バルバラ異界』が生まれてくる不思議さを感じつつ、見ていました。

キリアンの行方や、ポーの続編については、私はさほど思いいれはないの。絵も、お話も本当の続きになるわけないし。当時の作品だけで十分だと思う。でも、現在の萩尾さんの作るコスチュームプレイは読みたい。彼女の今描く「物語」はどんなに面白いだろうと思う。ほんとに描いてほしいなあ。ポーの続編じゃなくて、パラレルでいいから。あの言葉はちょっと楽しみだわ。


2004年05月01日(土) ■
第二夜「デザイナー」

いや、おもしろかったですね。第一夜のちょっと物足りなかった部分をふきとばしてくれるような中身の濃さ。これは本当に三夜連続で三部構成になった番組なのかも。少女まんがの核に向かってだんだん間合いをつめていく感じがします。
一条御大はマンガが好きだ。マンガ家になってよかった、と言います。これだけ長くマンガを描いて、今なおそう言えるところが素晴らしい。現在連載中の『プライド』と３０年前の『デザイナー』がつながっている面白さ。この番組はたぶん、こういう構成になるだろうなあという予想はしていました。本のタイトルは忘れましたが、最近出た一条さんの本に、家のことや貧乏したことや絵を勉強したことやデザイナーさんにいろいろ教えてもらったことを書いたものがあったから。語り下ろしみたいな本ですが、「プライド」を持って生きることを信条として生きていく、という一条さんの姿勢がはっきり現れていて面白かった。この番組でご本人自身の口から、語られるのを聞いてほんとにパワフルな人なんだなあと再確認しました。

『デザイナー』という作品を読んだことのない、うちの子供たちが見ても、この番組はおもしろかったそうです。なぜなら『プライド』を読んで、一条さんがどういう人かわかっているから。『デザイナー』って面白いの？と聞くので、今度実家から持ってきて見せてやると約束しました。

７０年代から８０年代の少女マンガの黄金期にどっぷりひたってきた人間にとっては、『ベルばら』『デザイナー』『ポーの一族』というラインナップは、ちょっと不思議でした。『デザイナー』というのは、先端の技術で描かれたマンガだったけれど、マニア的には「柾」が大矢ちきだよね、というのがまず言いたくなる（笑）とか、内田善美がアシスタントしてたんだよね、とかいう話になって、作者本人について熱く語るということはあまりなかった気がします。そのあとの大長編『砂の城』とか『有閑倶楽部』については、流して描いてるんじゃないかしら、くらいに私は見ておりました。

でも、今という場所から振り返ったときに、３０年以上描き続けて、第一線で活躍されて、次の世代の読者（たとえばうちの子供たち）をひきつける力があるということは、すごいことなんじゃないか、と思いました。一条さんの作品は、とてもおしゃれなんだけれど、手が届かないほど洗練されてしまうことはない。一般の読者からかけ離れてしまうことはない。変わらずその位置をキープし続けることはすごく難しいと思うんですが。

少女まんがの黄金期みたいな時期があって、そのあと細分化されたり再生産になってしまったりマニアックになったり、同人方面へ行ってしまったり、拡散したかのように見えたんだけれど、ここにきて一条さんが「マンガ家になってよかった」と言いつつばりばり仕事をしていたり、山岸さんが『テレプシコーラ』で「いまどき正しい少女まんが」（ｂｙいしかわじゅん）を描いていたりすることは、すごいかもしれません。本来のマンガの面白さを再発見させてもらっています。

そして、第三夜が楽しみですね。この流れで『ポーの一族』についてどう語ってくれるのか。
野心とも勝ち負けともプライドとも無縁のところに、存在してる作品だと思うんですが。
でも、そいういろいろなものが同時に存在しているのが少女まんがなんですよね。