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丁寧に作ってあるし、映像が綺麗だし、角度や明度も含め考えて撮ってることが嬉しいし、志と自負の高さも感じる。
面白く見ている。
が、全く泣ける、ということはない。
今回も、"つぐみはつぐみは"繰り返す奈緒には、前回と同じく「人をセキュリティブランケットにしちゃいかんよ」と思い、最後のつぐみ（＝れな）の泣き電話には、「捨て猫撫でて通り過ぎるみたいなことするから、余計可哀そうなことに」としか思わん。
そもそも、そこまで奈緒に懐くかね？が疑問。
大人の子供に抱くファンタジーだな、と、まぁその程度の感想。
一番眼に残ったシーンは、アクリル板に移った藤吉記者のお顔だったりと、どうにも不純。
母性というものを妙に特別視したり、特定様式での表現しか認めなかったり、強要されたりと、
あまり良い印象がないということもあるのかもしれない。
が、根本的に満たされているというのが、大きな要因なのでしょう。
もしくは生き物として本能的すぎる衝動だから、かもしれない。
本能で生きてますから。
赤ん坊を思っても、泣きは要するに欠乏の表現だと思っている。
全然泣くという気がしないのは、足りてるんでしょう。もしくは欲していないか。
私の泣きポイントは、抽象的な繋がりの脆さ、にあるように思う。
それはつまり友情とかそのようなもの。
もしくは意地とか行きがかりとか、自分で口に出すと途端に興ざめだが美学とか。
『ROOKIES』もそうだし、『組！』もそう。
これだけ並べると単なる"チーム男子"好きなので、他も並べると、
『RENT』とか『パコと魔法の絵本』とか、泣きとはちがうけどテレビドラマの『きらきらひかる』とか。
どっぷり恋愛モノだと全く駄目。
失恋だと、さっさと次の獲物見つけろや、だし、
引き裂かれる二人とかだと、惚れたのなんのなんて今だけなんだから、良い思い出にしとけしか思えないしー。
全くもってどうでもよい。
ものの本によると、
つかず離れず、時に毒を吐きつつ、でも、基本的には相手のことを信頼し、いざと言う時には絶対に助けてくれるという安心感だけはなぜかあり、かと言って、まさかそんなことは口にしない。
のような関係を性別に関わらず、BL というのだと言っていたが何かわかるような気もするのだよ。
今でも覚えているのだが、７歳の時に歩いていて、その歩いている場所も覚えているのだが、
「青が男で、赤が女の色ならば、私は緑なんだなぁ」と思った。
きっかけもなく唐突に。
子供の直感あなどれず。
長じても何年に一回かは思いだしてきた。あー緑だ、やっぱり緑だ、未だに緑な感じ。
今は、「もう、このままずっと緑だろうな。」と思う。