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| 2002年11月22日(金) | 最上の味と最低の映画／映画『恋に唄えば』／『ブラックジャックによろしく』３巻（佐藤秀峰） |
予定では今日は職場に居残って残業しなければならないはずだったのである。
ところが突然予定が変わって、仕事にポコン、と穴が空いてしまった。いきなり仕事が入ることはあっても、仕事がなくなるなんてことは滅多にないのに、これは珍しいことである。でもおかげでしげを駐車場に待たさずにすんだ。ありがたい。
ところでしげもいいトシである。
この日記では、ヤレ、精神年齢が未だに小学生レベルだの、頭でっかちの六頭身だの、オシャレに無頓着でまんま『あしたのジョー』の冒頭シーンに出演できるだの、童顔でしょっちゅう浮浪児と間違えられるだの、適当なことを言っているが（今まで言ってないのもあるが）、そんなしげも今や野原みさえと同い年なのである。
酸いも甘いも噛み分けて、とまでは行かないにしても、ちったあオトナらしくなってるところもあるかと思えばそうでもなかったようなのだ。
しげの職場での出来事なんだけど、昨日、同僚の男性の人と偶然手が触れちゃったらしいのね、何かを取ろうとした拍子に。途端にしげ、ドキドキしてしまったらしい。
しげが何に驚いたかって、自分がまだそんなことでドキドキしてしまうんだってことにビックリしちゃったと言うのだな。もっともこの「ドキドキ」ってのは、オトメ心何色、とか、だって純情どうしよう、とかいう類のものではなくて、未だに自分の人見知りが治ってないってことらしいんだが。
治ってないでしょ、そりゃ。何を今更だよなあ、それでこっちは散々苦労させられてるってのに(^_^;)。
しげの対人恐怖症、以前から見たらだいぶマシにはなっているが、一般レベルで考えればまだかなりヒドイのである。とりあえず客商売ができてたり、演劇仲間と会話できたりしてるのは、頭の中でシミュレーションができているから何とか凌げてるだけなんで、初対面の相手とは未だに無言で過ごすことも珍しくない。何を話せばいいのか全く思いつかないのだね。もう何度となく「差し障りのないこと話せばいいじゃないの、天気の話でもいいからさ」とか具体例をいろいろと出して「こうしたらいいよ」と言っちゃいるんだが、記憶力がないから結局とっさの時の役には立たないのである。いくら言っても忘れられるんなら、私だっていい加減相手をするのがイヤになる。もう十年言い続けてるのに治そうともしないんだものな。
その同僚とは「手が触れる」というシチュエーションを全く想定してなかったらしい。まあいちいち想定するものでもないが、オトナならそれでドキドキするのは「ちょっと情けない」と思って然るべきものだ。
「そんなことないよー、女の子なんだからいつまでもドキドキしてたっていいじゃんよ〜」という意見をお持ちの方は、こう考えたらどうか。例えば、私が職場の若い女の子の手にウッカリ触れてしまって、ドキドキしてしまったらどう思うかと。「あっ、うっかり触れちゃってゴメン、でもワザとじゃないんだよ、……あれ？ ワザとじゃないのに、このムネの奥から湧き上がってくるドキがムネムネする気持ちは何？ これって、ボクにまだ若さがあるってことなのかな？ うふ、ウレピイ♪」……「死ねよオマエ」って気がしないかね(-_-;)。
男と女とでその見方に差をつけちゃイカンよね。しげの「ドキドキ」も実年齢を考えればそうとうキモイものだ。これって結局、痴漢の自己弁護なんだよ。
しげがそう感じちゃったのは、やっぱりあいつの精神年齢が小学生から一歩も進んでないってことなんで、それはどうしようもないことなんだけれど、せめて「オレってバカ？」くらいは思ってほしかったな。オトナになろう、という気持ちがないから、そのドキドキを肯定的に見てしまうのである。なんかしげのやつ、ホントに人の苦労を無にしてくれる言動ばかりしてんだよな、ここんとこ特に。
言っときますが、私が若い女の子の手に偶然触れちゃうなんてこと、職場じゃしょっちゅうあることなんですが、全然ドキドキなんてしません。ラッキーとも思いません。ホントよ。
夕食は久しぶりに豪華に「エスポワール」でコース料理。一番安いやつでもン千円だよ。エンゲル係数高いってまたぴんでんさんに言われちゃうな(^_^;)。
フランス料理、親にだって滅多に連れて行ってもらわなかったからねえ。昔に比べて贅沢になってるのは否めない。
オードブルはエスカルゴに小エビ。多分、エスカルゴを食うのって、私ゃ生まれて二回目くらいだ(^o^)。いや、プリプリしてて美味かったっスよ。やっぱ特別なカタツムリなんだろうねえ。しげは全く手をつけなかったけれど、気持ち悪いからかな。だったらフランス料理食おうなんて思わなきゃいいのに。もったいない話である。
紫芋のスープ、芋の味である（当たり前だ）。
メインディッシュは牛肉ステーキ・骨付き豚肉のソテー。どちらも肉汁はたっぷり、けれど二口三口と食べつづけても舌にもたれることのない極上の味付けで、甲乙つけがたい。けれどしげはやはり牛肉のほうが好み。調理以前に肉の種類でしげのランクは決まってるんだから、シェフも腕の振るい甲斐がないよな。
デザートは梨のアイスクリーム・ケーキに紅茶。なんかいかにも「食事」したって感じで大満足。
コース料理の唯一の欠点は、チビチビ食うのですぐに腹が減ることである。
１時間半ほどエスポワールにいて、それから映画を見にワーナーマイカル福岡東に向かったのだが、到着したころにはしげも私もすっかり腹減りくんであった。
道すがら、空に光るものがあったので「あ、ＵＦＯ」と言ったら「飛行機やん！」としげから怒られた。この程度の冗談でも怖いか。
ロッテリアで新発売のハンバーガー定食を食べる。でも気がついたら私の分が半分に減っていた。いくら腹が減ってるからって、断りもなく勝手に人の皿から取るなと言ってるのになあ。そう言えばしげの好きな映画『鬼畜』でも冒頭、長男が長女のラーメンを勝手に盗んでたが、やっぱしげの精神年齢って５歳なんだな。
ワーナーでトイレに入ったら、出会い頭に知り合いに会う。
本来こんなところで遊んでちゃいけない人のはずなんだがなんでいるかな。
そのへん問い詰めたら、すっげー威張ったイケすかないことを言われた。世の中、自信家っているんだなあ。
映画『恋に唄えば』。
おお、久しぶりにしげと二人で貸し切り。
ヒットする要素なんて何もないから客入らねえだろうなあ、と思ってたがやっぱり予想は的中したな。
錯覚してる人は未だに多いと思うけど、何度もこの日記でも書いてる通り、金子修介監督、最大ヒットが『ガメラ』なんで、はっきり「映画が作れねえやつ」と断定していいと思うんだけどね。
いや、ヒットするしないでその監督の資質を問うべきではない、という意見を否定してるわけじゃないんだよ。私が言いたいのは、金子監督は明らかに「ヒットを狙ってる」、にもかかわらず「ヒット作がない」、すなわち、「映画をヒットさせるために何をすればいいかがわかってない」ということを指して「アホか？」と思ってるわけ。金子監督の大学のセンパイである押井守が、「自分の好きな映画を作りたいだけで、別にヒットを狙ってない」、だから「ヒットしない」のは当たり前で、これは別に批判の対象にはならないの。
設定はいつも面白そうなんだよ。だからアイデアがある人ではある。原作者としてなら、評価もできるけど、脚本と演出は他人にまかせたほうがいいよな。優香を使うんなら、歌を歌わせるだけってアホだと誰でも思わん？ 水着にするとかシャワーシーン入れるとかイロっぺーデザインか素っ頓狂なデザインの衣装着せて躍らせてチチ揺らせる、それしなくてどうして客が来るかよ。それとも事務所がバカで「もう優香は水着にはしません」とかシバリかけてきたんかね？
だったら蹴ろよ、そんな企画。どんなクズ企画でも引き受けていいのは日本じゃ三池崇史だけだ。
冒頭、春の浜辺で、桜井ユミ(優香)と恋人サトル(玉山鉄二)が仲良く歩いている。
いかにもありがちなシーンで鼻白んじゃうけど、このときのユミの顔がいかにもバカっぽくて「幸せ〜」なんてナレーションも入ってるから、これはまあ、ワザとなんだなと許せはする。でもこのユミを「バカ」に見せたいのか「可憐な女の子」に見せたいのか、どうも演出が甘いのだ。「金子修介は女の子を描くのがうまい」という評価も一部にはあるようだが、それも錯覚だと思うな。ありきたりなイメージの中身のないスカスカな女の子しか描いたことないよ。『ガメラ』の長峰が魅力的に見えるのは、演じた中山忍本人がよかったから。
いや、女の子の描き方だけじゃない、幸せ絶頂のユミにサトルは突然別れを切りだすんだけど、次のカットは横っ面に水をぶっ掛けられ大雨の中、ずぶ濡れになってるユミ（このときも下着が透けてない！）。
あの、サトルは「別れてくれ」と言ったあと、どうしたの？ そのまま逃げたの？ それはユミが雨に濡れる前、後、どっち？
あとの展開から、サトルは決してユミを嫌って別れたわけではなかったということがわかるから、当然、濡れる前なんだろうけれど、ここは「別れたくて別れたいわけじゃない」というサトルを描写しないと、観客はこの恋を実らせていいのかいけないのかそれすらわかんないんだよ。だいたいついさっきまでユミ、ただのバカにしか見えてないんだし。ロマコメつくりたいんでしょ？ だったらヒロインに向かって「頑張れユミ！」って客が応援したくなるような演出しないでどうするよ。
この段階でユミやサトルに感情移入できる人がいたら、その人は相当思いこみが激しいタイプだね。近寄らない方が無難である。
ここだけじゃなくて、徹頭徹尾、金子監督には映画を見るための指針を観客に与えるという、初歩的な演出すらできていないのだ。
失恋のショックから、勤め先のデパートでも失敗ばかり重ねてしまうユミだけれど、「大アラビア展」の催事場で、“願いごとをかなえる壺”を発見して、思わず「願いごとをかなえてよ」とつぶやく。煙とともに壺の中から現われるアラビア衣裳（でも顔はどう見ても日本人）の中年男(竹中直人)！
……竹中直人についてはどうにもミスキャストなんだけれど、どこがどうかって言い出したら「全部」ってことになっちゃうから、あとで部分的に詳述しよう。まず登場シーンでユミからも「どう見てもただの日本のオッサンじゃないの！」と突っ込まれるギャグが自虐ギャグ・楽屋オチとしても全然利いていない。
壺男（「壷次郎」と名乗るシーンがあるが、ラストのテロップは「壷男」）は、ユミの願いごとを一つだけかなえると言う。信用しないユミは「今すぐラーメンが出せる？」と聞くが、壷男は本当にラーメンを壷から出してしまう。慌てたユミは、｢願い事を変えて!? やっぱりエルメスのバッグをちょうだい……ううん、別れた恋人を取り戻したいの！」と本音を。ここで先の指針が見えていないことがもうひどいマイナス要因になってしまう。ユミのこのワガママに全く感情移入ができないのだな。
壺男は安請け合いをするけれど、どうも様子がおかしい。実は「人の心を変える」願い事だけはしちゃいけないことになってるのが後で判明するのだが、それも「まずはサトル君に会おう！」と慌てる壷男の様子から見てる客には歴然。ユミにだけそのことが分らないのはやはりご都合主義で、彼女がますますバカにしか見えてこない。だからヒロインの描き方間違ってるってば。
サトルの家に着いたものの、家政婦さん（石野真子！）は「サトル様はオーストラリアへ旅立ちましたよ、まるで何かから逃げるように」と伝える。このときの石野真子の演技は臭すぎず真実味があって、さりげないけど名演。けれど、「ホントは別にサトルは逃げてるわけじゃない」という描写が事前にないからホントにサトルがユミから逃げたように見えるんだよね。これも演出の失敗。
この後、居酒屋でユミがヤケ酒をあおるシーンや、壷男がテレビに登場してユミをオーストラリアに行くように誘うシーンなどは全部ムダで逆効果。このシーンのあとでどうしてユミがサトルを追いかけて行くことを決意するのか、全然つながらない。ここはスパッと間を置かずに猪突猛進させた方がずっと自然だし、テンポも出る。ここまで脚本も演出も基礎的なことがわかってないと、殆どシロウトだよ。
それにここで登場した長老（古田新太）、壷男に「また女に惚れたな？」と言うんだけれど、これホントに竹中直人がイヤらしい中年にしか見えないからシャレにならんのだ。ユミのことが好きだけど、縁の下の力持ちに徹するしかない純情男って風に演出したいんなら、竹中直人だけは使っちゃダメでしょ(-_-;)。これ、まだ本物のアラビア人使った方がマシだよ。チャダ呼んで来い、チャダ。
。意志に反して、なぜか壺男を道連れに・・・。
辿り着いたのはオーストラリアのブリスベン。俯瞰のシーンがないからどこがどうオーストラリアなんだかよくわかんないが。日本ロケで熱海でもよかったんじゃないか。どうせビンボ臭い日本映画なんだからとことんビンボ臭く作ってみたほうがかえって笑えるものができたかもよ。
ユミと壷男がカフェで食事をしていたときに、インチキ手品師に財布を盗まれて、二人は一文無しになってしまう。仕方なく厨房でのバイトを始めておカネを稼ぐ始末に。ユミに悪態をつかれながらも、壺男は「大丈夫〜♪」と脳天気な歌を口ずさんで、カフェや通りの人々を巻きこんで陽気にミュージカル！
……ってここまで全くミュージカルシーンがなかったのはどういうわけ？ しかも厨房のシーンはともかく、通りに出てからワンブロックも動かないでどこがミュージカルかね。で、なにがヒドイって、まず第一に竹中直人のダンスがいつもの竹中直人踊りで、全然ミュージカルになってないこと。バックと絡んでないんだよ。更に優香がこのミュージカルシーンに全く参加しない！（っつーか最後まで殆ど躍らない）スケジュールの関係なのか、本人が躍れないのかどうか知らないけど、ヒロインが踊らないミュージカルってあんまりじゃない？
もうこの時点で私はこの映画、完璧に見限った。
後のストーリーは書くのもめんどくさいので簡単に。
壺男が強盗犯から強奪してきたオープンカーで二人はメルボルンへ。強盗一味に追いかけられるシークエンス、ここもタルイ。ここにもミュージカルシーン入れなきゃウソだろ。
途中で寄った美術館で壺男が『千一夜物語』の干二夜目の登場人物だということが判明。人間のお姫様に恋するあまり、魔界の掟を破ってその愛を魔法でゲットしようとしたために、罰として壺に閉じこめられたのだった。
ようやくとある病院でサトルに会った二人。サトルは実は死にかけた幼馴染のエリコ（梅宮万紗子）のためにユミと別れたのだった。事情を察して帰国することにしたユミだが、最後に壷男に願い事を変えてもらう。「エリコさんの命を助けて！」。
人の命を助けることも御法度の魔界の掟、あわれ壷男は再び壷の中に。そしてユミは壷男の記憶をなくす。けれど壷男は諦めなかった。ユミの本当の願いを自分は叶えていない。そして壷男は姿を変え、再びユミのもとに……。
このどうしょうもなくつまんない映画で、ラストだけは少なくとも「救い」だなあ、と思ったのは、変身後の壷男を篠原ともえが演じているから。いや、これが竹中直人に見えるのがスゴイんだよ(^_^;)。しかもちゃんと歌って躍るんだけれど、本来、そんな演出は予定されてなかったらしい。篠原ともえ自身が「ここは私にも踊らせて！」と自分で振り付けて踊ったんだそうな。……篠原ともえの方が金子修介よりよっぽど映画がわかってるよ。『ＧＭＫ』での篠原ともえもよかったしなあ、彼女に監督させてた方が出来がよくなったんじゃないか。
しげに請われて見に来た映画だったけれど、今年見た映画の中でも最低ランク。いやまあ、最初から期待はしてなかったから傷は受けてないけどね。
とは言え、しげもそんなに期待してたってわけでもなかったらしい。和製ミュージカルはともかく押さえとかなきゃって義務感に近い感じで見たかったもののようだ。エリコの父役で石田太郎さんが出てたんで「やっと名前と顔が一致した」ってのが唯一の収穫だったとか。
あー、読者のみなさん、石野真子と篠原ともえのファンでない限り、これ全然楽しめないと思いますので、ムリに映画館まで行く必要ないです。どうしても見たい人はレンタルＤＶＤが出るまで待ちましょう。私は100円なら買います(^o^)。
マンガ、佐藤秀峰『ブラックジャックによろしく』３巻（講談社／モーニングＫＣ・560円）。
こういう医者ものだとどうしてもマンガとしてどうこうというより、その中身、テーマとなってる医療問題に目が行きがちだけれど、ここはあえてマンガとしてどうかってことを言っときたい。小林よしのりの『ゴーマニズム』と同じで演出がシツコイんだわ、これ。
医療の問題は単純な善悪二分論で語れるものじゃなかろう。少なくとも藤井教授の「臨床能力はなくても研究成果で数百万人の患者を救った」という言葉には説得力がある。そのことを踏まえてなお医者に臨床経験がないのはいかがなものか、と提言するならともかく、ここで作者の追求は止まって、話は別エピソードに行っちゃうのだ。ツメが甘いっつーか、ガクセイの小論文みたいに「こんな問題点については、今後の課題であろう」って実は結論出すの逃げてるのに、エラソウにまとめてんだよな。この手の演出はマンガとしては三流である。
ツメが甘いにもかかわらず、テーマだけはどんどこハードなのをぶちこんできて、今巻から「ベビーＥＲ編� 廚世修Δ福�
作者は高砂先生に「リスクを追う覚悟がないのなら子供なんて作っちゃいけないのさ。理屈じゃそうだろ……？ 要は理屈じゃ子供は産めねえんだよ」って言わせてるけど、その結論出しちゃったら、その後、ドラマは作れないんだけどね。本来。だってリスクがあるってわかってて子供作るバカはいないんだから、子供作ってる親は、みんな甘い夢見てるか、何も考えずに子供作ってるって言いたいんでしょ？ つまり、「人間の命なんてテキトーに作られてるだけで、もともと何の価値もない」という結論を出しちゃってるのだ。で、そんなこと言った後で、どんなに人間の尊厳だとか命の尊さとか言ったところで、キレイゴトにしかならんやん(^_^;)。
で、よしゃいいのに「障害児を持つ親の問題」をテーマにしてくるし。こんなの個々の問題で普遍的な答えなんか出せやしない。本家手塚治虫の『ブラック・ジャック』がうまかったのは、「医者はなんのためにあるんだ！」と叫びながら個々の病気については、それはそれ、あれはあれ、と割り切って描いてた点にあるんで、このマンガのように妙に普遍性を持たせようとすると、まず間違いなく失敗するんである。
あるとき、ブラックジャックは無頭症の赤ん坊を、母親にそれと知らせず殺した。育つ見こみのない子供を親に抱かせるわけにはいかなかったからだ。ドクターキリコだけでなく、ブラック・ジャック自身も「黒い医者」であることを示すエピソードだった。医者は時として悪魔になるしかない。そこまで踏みこむ勇気がこの作者にあるのかな？
どうもこの作者、そこまで踏みこもうってリスクを回避しそうな気がして仕方がないんだけどね。「研究か臨床か」の問題に結論出さなかったとこ見てもね。
2001年11月22日(木) 親の死にメよりアニメ／アニメ『ナジカ電撃作戦』MISSION 007／『ＭＩＳＴＥＲジパング』７巻（椎名高志）ほか
2000年11月22日(水) 今日は眠かった……イツモのことだけど／『ルパン三世カルト２００１』ほか
| 2002年11月21日(木) | 爆走��／薨去と逝去／『名探偵コナン』39巻（青山剛昌）／『一番湯のカナタ』２巻（椎名高志） |
しげ、仕事が早出ということで、今日も食事は一人。
仕事帰りにウチの近所の「中華そば」で落としてもらう。ここ、以前「マルちゃん」ってうどん屋があったとこなんだよね。できたと思ったらあっという間に潰れちゃったけど、１年持ったんだったかな？
さあ、「中華そば」は何ヶ月持つか(^o^)。
店の名前にもかかわらず作ってるラーメンは九州トンコツ味。中華そばじゃないじゃん、なんて感じるのはもうオールドタイプ。でもトンコツばっか食ってる若い博多人の舌も、とうの昔に豚になってる気がするがな。
帰宅してテレビで『オヤジ探偵２』、続けて『逮捕しちゃうぞ』を見る。
特に感想はなし。しなきゃならんか『逮捕』に。
ニュースで突然、高円宮憲仁（たかまどのみや・のりひと）さま逝去の報。
最初は「心肺停止状態」で病院に運ばれたってことだったんだけど、すぐに「逝去」と言い替えられた。ものの十分としないうちに、画面に生前の映像が続々と映し出される。まるで準備してたみたいだが、多分皇室関係の映像は常に分類され、すぐ取り出せるようにしてあるんだろうな。
享年47。港区のカナダ大使館でスカッシュをしている最中に突然倒れ、病院の集中治療室（ＩＣＵ）で人工心肺装置を使い心臓蘇生措置がとられたが、手遅れだったという。
本当の急逝で、テロップでは「急逝」「逝去」の文字が躍るが、宮内庁発表だけは「薨去（こうきょ）」という言葉をはっきり使っていたのが印象的。さすがに昭和天皇のときはメディアも「崩御」オンリーだったが、ただの皇族の場合はできるだけ穏便な表現にしておこう、という配慮なのだろう。天皇は未だに敬称が「陛下」だけど、もう皇太子は「殿下」じゃなくて「さま」になってるものな。
マンガ、青山剛昌『名探偵コナン』39巻（小学館／少年サンデーコミックス・410円）。
えー、今まであまり『コナン』のことをよく書いてきませんでしたが、まあ稚拙ってだけのことで、腹まで立てちゃいなかったんですね。
でも今巻はいけません。ルール破りです。某作家の某有名作品のトリックをバラしてます。別にその作品を引用しなくてもドラマは成り立ちますから、これは作者の青山さんのれっきとした罪です。
いっぱしのミステリファンなら、この作品読んでないってことはなかろうからいいじゃないか、という言い訳は通用しません。『コナン』の読者層はミステリに触れたばかりの小学生も含んでいます。
雑誌連載時に苦情はなかったんですかね、もし来てたら描き換えくらいできたと思うんですが、来なかったんでしょうね。ということは、『コナン』読んでる人間の中にもミステリファンはいなかったってことなんですかね。このままアニメにもなるんでしょうねえ、多分。
初心者向けに勧めるには『コナン』もまあいいか、という気分でいましたが、もう断言しちゃいます、『コナン』はミステリとしてはクズです。読む価値ありません。『金田一少年』より『探偵学園』よりひどいです。小学生のみなさん、そろそろ『コナン』は卒業して、もっといろんなミステリ読みましょうね。
……なんか久しぶりで本気で腹立ったなあ。もう遠慮はいらないや、この次の巻から『コナン』に関してはネタバレでトリックの批判してやることにしようっと。
マンガ、椎名高志『一番湯のカナタ』２巻（小学館／少年サンデーコミックス・410円）。
おもしろくなってきたのに本誌では打ち切りが決まっちゃったそうな。全く『コナン』みたいなクズが連載続いてて椎名さんが打ち切りか……サンデーの読者、目がないな。
まあ、欠点があるのは解るけどね、リョウやカナタを初めとして主役たちに魅力がなかったから、ワキキャラに頼るしかなかったんだよね。でもそれって本来本末転倒だもんね。
明らかにテコ入れキャラのワネット姫（宇宙船がマリーアント号だ(^o^)）、欲望の塊でまさに美神令子直系キャラ、強烈なんだけど、強烈過ぎてますますカナタの影が薄くなってやんの。こりゃ打ち切られるわ。
2001年11月21日(水) 乗った人より馬が丸顔／アニメ『ヒカルの碁』第７局／『カスミン』1巻（あもい潤）ほか
2000年11月21日(火) 酒飲みには常識なのかも／『入院対策雑学ノート』（ソルボンヌＫ子）
| 2002年11月20日(水) | 爆走��／反戦映画ベスト５／『スパイラルアライブ』１巻（城平京・水野英多）／『新・ゴーマニズム宣言』12巻（小林よしのり）ほか |
俳優、ジェームズ・コバーンが18日、心臓発作で死去。享年74歳。
たいていの記事が『荒野の七人』でのナイフ投げの達人の役（原作の『七人の侍』だと久蔵＝宮口精二の役どころ）を演じたことを筆頭に挙げている。他は『大脱走』や『地上最大の脱出作戦』などが紹介されてるけど、やっぱりちょっと「大作」に偏ってる感じだ。
映画ファンなら、『電撃フリント／ＧＯ！ＧＯ！作戦』『電撃フリント／アタック作戦』や、『ビリー・ザ・キッド／21才の生涯』、『戦争のはらわた』の方を代表作として挙げるのではないか。
特に『戦争のはらわた』には私は思いきり入れこんだ。
知り合いに呼びかけてＬＤの上映会を開いたこともある（手製のパンフまで作ったのに５人しか来なかった）。
好きな反戦映画を五つ挙げよ、と言われたら私は、チャップリンの『独裁者』、岡本喜八の『肉弾』、フィリップ・ド・ブロカの『まぼろしの市街戦』、スタンリー・キューブリックの『博士の異常な愛情』、そしてこの『戦争のはらわた』を挙げる。戦争の恐怖とは人の命を奪うこと、なんて単純なものではないことを教えてくれる傑作ばかりだ（全部レビューしたいが爆走中なのでまた別の機会に）。
機会があれば『戦争のはらわた』を見ていただきたい。そしてラストシーンのジェームズ・コバーンの哄笑の意味を感じ取っていただきたい。戦争という行為の本質が恐怖でも悲惨でもなく、ただただ「愚か」なのだということが伝わってこよう。
来年１月に豊島区池袋で開催される予定の江戸川乱歩展に行こうと計画していた東京行きがポシャる。理由はしげの仕事の都合がつかなかった、ということなのだけれど、そうしょっちゅう上京するおカネもないからここはガマンのしどころだろう。ビデオデッキも修理に出さないといけないし、ひと部屋天井の電球が根元から千切れてるところもあるのだ（火事になるぞ、早く直せよ）。
まあ、この手の展覧会は今後もあるだろうし、何しろ乱歩だからもしかしたら全国巡回、ということもあるかもしれない。……と淡い期待をしてあきらめよう(T-T) グスッ。
しげと時間が合わず、一緒に食事ができなかった。
仕方ないので自分でスパゲティを作って食う。豚肉のタレをちょいと混ぜたので、なかなかイケる味になる。
アニメ『ヒカルの碁』を見ながらおかわり二食分。自分で作るとつい食いすぎてしまうのが難。
夜、ヨナさんとチャット。
キーボード叩くだけだけれど、チャットは気力体力を意外と使う。
明日のことを考えたら平日はあまりチャットに参加したくはないのだが、ヨナさんが「閑古鳥が鳴いてるよ〜」とご本人も泣かれていたので、つい入ってしまった。
上京の予定が一つなくなってしまったことを詫びる。途中からユースケさんも参加。ここには他にも常連の方がいらっしゃるのだが結構すれ違いになることが多い。ローレさんという方とはまだ一度もお話ししたことがない。やっぱり平日もしょっちゅう顔を覗かせないとムリなんだろうか(^_^;)。
マンガ、城平京作・水野英多画『スパイラルアライブ』１巻（エニックス／ガンガンコミックス・410円）。
『スパイラル』の番外編。
犯人が初めから解ってるから、一応は倒叙推理モノってことになるのかな。
キャラクターが随分マンガチックになってるから、画力が気になった本編よりしっくり来る。けどやっぱりブレード・チルドレンが関わってくるのね。なんか『エヴァ』以降の無意味なマクガフィンの横行にはいい加減飽きてんだけど。
マンガ、小林よしのり『新・ゴーマニズム宣言』12巻「誰がためにポチは鳴く」（小学館・1155円）。
巻頭に「ちょんまげよしりん『親米でござる』」を書き下ろし。
『反米という作法』を受けて、逆に徹底的に親米の態度をとったらどんなに異常に見えるか、というのを描いてるのだが、親小林派も反小林派も、どっちも読んでてつまんないんじゃないかなあ、表現が短絡的すぎるもん。
岸田秀さんも精神分析してる通り、日本人はアメリカに何度も犯されて、けど実際犯されてみたら意外に気持ちよかったんで、言いなりになってるのである。屈辱と歓喜、この相反する感情に引き裂かれてみんな狂っている。狂ってる人間に「オマエ狂ってるぞ」と言ったところでまあ、効果はないわな。
北朝鮮の拉致事件が起きて、以前からずっと北朝鮮批判をしてきた小林さん、なんだか「それ見たことか」って感じで吼えまくってて、おかげでこれまで反小林を表明してた人たちがややシュンとしてる。でもそれがそもそもおかしいんだよね。内容を冷静に吟味して、小林さんの言ってること、ここは納得できる、でもここはちょっと、と分析していけば、北朝鮮批判の仕方についてもまだまだツッコミどころはあると思うんだが、なんか自分が悪者になりたくないのか、みんなナリを潜めちゃったんだよな。
なんだ、結局、親・反、どっちも感情的に「自分語り」してただけか。だから、小林よしのりについて賛成する者も反対する者もどっちもアホ、ということになっちゃうんである。別にどっちの立場取らなくても、例えば小林さんの「北朝鮮はほっときゃ潰れる」という意見について、「拉致被害者をほっとくわけにもいかないでしょ、『日本は被害者救済を放棄した』って世界規模で解釈されちゃうよ」と反論することくらいはしてもいいんではないのかね？
2001年11月20日(火) オタアミに行くぞオタアミに行くぞオタアミに……／『ＣＯＭＡＧＯＭＡ』1巻（森下裕美）／『おさんぽ大王』１巻（須藤真澄）ほか
2000年11月20日(月) 通勤だけで力を使い果たしてる日々／『薔薇の木に薔薇の花咲く』（いしかわじゅん）ほか
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
