2005年04月18日(月)

スーパー歌舞伎『ヤマトタケル』鑑賞。
記念すべきスーパー歌舞伎第一作を、猿之助
抜きの留守を守る門下生一同で19年ぶりに
再演するものである。

企画について本を書く上で、大いに参考になった。
つまり、自分が猿之助として、客席にいて、今日の
この芝居を観た時、次どうするか、という視点で
考えたのである。

スーパー歌舞伎は、現在、岐路に立っていると
言わざるを得ない。

斬新性、実験、古典の現代解釈というのであれば、
平成中村座や18代目勘三郎に行けばいい、という
のが、この1年で歌舞伎界の新しい定番になっている。
むしろ、現在の、猿之助抜きのスーパー歌舞伎は
「スーパー歌舞伎」という型に囚われてしまって
いる気がする。

七之助、海老蔵のような「ワル」の空気こそが
役者の魅力なのだが、みな、「猿之助先生門下の
優等生一座」になってしまっているのではないか。

そもそもスーパー歌舞伎とは何か。

体育会系の痛快娯楽エンタティメント

として『新・三国志』シリーズが完成している。
観客、平成中村座を知っている。目が肥えている。

猿之助のオーラが使えない。

以上の条件の下、ぼくならいかなる企画をするか。

やはり新作、しかないと思う。

当然猿之助のことだから、ぼくが思いつくくらいの
問題点と課題は気づいているはずで、既に手は打ってある
はずだが。

Kei Sakamoto ｜株式会社JOYWOW