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On the Production
by 井口健二
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■ショートバス、選挙、ジーニアス・パーティ、監督・ばんざい！、イラク−狼の谷−、怪談、ベクシル−2077日本鎖国−
演している。
『怪談』
三遊亭圓朝の名作「真景累ヶ淵」を、『リング』の中田秀夫
監督、『しゃべれども しゃべれども』の奥寺佐渡子脚本で
映画化した作品。
物語は、深見新左衞門の皆川宗悦殺しに始まり、富本の女師
匠・豊志賀と煙草売り新吉の恋物語へと続く。しかしそれは
親の代から続く因縁の果てに生じたものであり、やがてそれ
が怨念を生み、お久、お累、お園、お賤へと続く悲劇の連鎖
を描いて行く。
オリジナルは、口演すると８時間に及ぶとされる大作だが、
映画はその全編を２時間に見事にダイジェストしたものだ。
しかも豊志賀の心変わりなどは、映画化では初めて原作に忠
実に描かれていると言うことで、これが見事に現代にマッチ
するものになっている。
残念ながら僕は、「真景累ヶ淵」を通しで聞いたことはない
のだが、この映画に描かれた舞台や風景は一つ一つ納得でき
るものだったし、それはある意味リアルではない部分もある
のだが、それらが見事に作品として統一されたものになって
いた。
それに、最初に一柳斎貞水による講釈を据えることで、虚構
の物語への導入もスムースになっており、そこからはゆっく
り映画の世界に浸れる感じがした。
主演は、新吉役を歌舞伎の尾上菊之助、豊志賀を黒木瞳、お
久を井上真央、お累を麻生久美子、お園を木村多江、お賤を
瀬戸朝香。他に、津川雅彦、榎木孝明、三石研らが共演。特
に、尾上と黒木の堂々とした演技は、日本映画として恥ずか
しくないものだ。
また、撮影：林淳一郎、照明：中村裕樹、美術監督：種田陽
平、衣装デザイン：黒澤和子というスタッフも、完成された
舞台を思わせる重厚な雰囲気を描き出して、映画の完成度を
高いものにしている。
それにしても、物語は宗悦の怨念が許になる訳だが、その怨
みを晴らすために実の娘まで利用してしまうというのも酷い
話だ。しかも相手は、直接自分を殺した本人ではないのだか
ら、こんな理不尽な話もない。
そんな無茶苦茶な話を、この映画では、豊志賀の恋という一
点に集約させて、見事に理に叶ったものにしている。これは
原作の通りの物語だというのだが、その物語をこのように理
路整然と集約させてみせた脚色も見事だし、それを映像化し
た演出も素晴らしかった。
観る前までは、何で今さらこんな古典をという疑問も感じて
いたものだが、映画は確かに今の時代に再話されていいと思
える作品だった。
『ベクシル−2077日本鎖国−』
2002年『ピンポン』の曽利文彦監督によるＣＧＩアニメーシ
ョン作品。元々曽利監督は、テレビや映画のＶＦＸスーパー
ヴァイザーも努めるＣＧＩアーチストということなので、作
品の成立自体には問題はなったようだ。
物語の背景は、日本が西暦2067年にハイテクを駆使した完璧
な鎖国に入ってから10年後の世界。日本は情報通信の出入り
は勿論、衛星からの光学的な監視も攪乱して、その国内の状
況はまったく不明となっている。
鎖国の原因は、ロボットとバイオ技術に関して原子力と同様
の国際監視が行われることに反対したため。詳しくは、精密
なアンドロイドとバイオ技術を応用した人間の延命技術を日
本が独占しようとし、それを規制しようとする国際社会から
孤立したということだ。
しかし日本からの軍事用を含むロボットの輸出は継続して行
われており、その貨物に隠れて、「近いうちに大変なことが
起こる」という情報がもたらされる。しかもその情報を運ん
だのは、若者そっくりなのに生体反応の検出されないアンド
ロイドだった。
この情報に、ハイテクを駆使する米国の特殊部隊Swordは、
「日本に関わるな」という大統領命令を無視して精鋭部隊を
日本に潜入させることにする。その目的は、内部から特定電
波を発信することで攪乱パターンを解析し、光学監視を復活
させるものだったが…
こうして、Sword隊員のベクシルとレオンは日本に向かうこ
とになる。そこには、鎖国によって強制退去させられるまで
のレオンの恋人マリアもいるはずだった。
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05月10日(木)
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