ID:26167
マシンガン★リーク
by 六実
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■ねぇ、甘いの？
で、我々は宝塚歌劇団の生徒さんにいろんなキャラ立てをして（本当にいろんなキャラ立てをして）（笑）楽しんでいるんですが、それはやっぱり２次的なものでしかないというか、まがい物というか、やっぱり妄想で創作に過ぎないわけで。でも大野先生は１．５次というかいっそ１次に近い形でキャラ立てしてきた、いやそれもうキャラ立てじゃないのかもしれない。それじゃあ素のままの生徒さんを出しているかいうとそういう訳じゃなくて、それがちゃんと舞台の登場人物（架空）として成り立っている。
全然伝わらないと思うのですが、とにかくそんな感じに生徒さんから引き出しているものが上手いというかもう卑怯なぐらいに引き込まれるというか……負けました（うなだれる某和装萌え管理人と某かけざんだいすき管理人）（争わなくていいから）。
もうひとつ。今回も大野作品は例のパターンです。刺客キャラにヒロインが殺されて嘆き悲しむ主人公。物語の冒頭は回想シーンの導入であり、物語の最後はぐるっと冒頭に時間軸がもどる。二度目を観たときに、物語の冒頭に込められた伏線にぐわんとくる……でもパターンなのにどうしてマンネリじゃないんだろう、どうして「またか」って思わないんだろう、どうしてある意味「悲劇」であるはずなのに観終わった後はすがすがしいんだろう……この疑問に「睡れる月」の時に「大野作品のパターンはマンネリズムの繰り返しではなく、ひとのいのちのいとなみの繰り返しだから」という結論を出したのですが（自己引用）、今回はそれにもうひとつ、そういう「生物由来萌え」に裏づけされた物語だからだろうなぁと思ったのです。そしてある意味悲劇であるのにすがすがしいのは、大野先生が登場人物の想いをちゃんと救ってくれているからだろうなぁと思ったのです。誰一人、救われない人がいない。退任前のウィリアムの言う「決して見捨てはしないよ」、それはそのまんま大野先生の作風だと思ったのです。
余談ながら、大野作品ではこれまで「刺客キャラ」は救われていなかったと思うんです（物語の中に人物として生きる前後のつながりが刺客イベントでぶった切られる）（平たく言うと進行上唐突に刺客になってしまう）（そこが唯一「ああー」と思うところ）。今回はそれが救われていた。私的にはそれもすごく大きいです。
本当にいい作品でした。本当に『座付き作家とはこういうことさ（カッコいいとはこういうことさと同じ文脈で）。』
というわけで、ＳＳ第一弾は「うちのおとうさんとおかあさん（ｂｙトーマス）」でお送りしたいと思います（予定は未定）（つうかやっぱり金平糖製造はしていたのか！）
06月05日(月)
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