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無責任賛歌
by 藤原敬之（ふじわら・けいし）
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■スゲーナ・スゴイデス！／『映画クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶアッパレ！ 戦国大合戦』ほか
もちろん、誉めに誉めちぎってはいるのだが、ところどころ照れがあるのだろうか、あえて貶そうとしているところがあって、それで貶しきれずに困っているのだ。
「タイムスリップのあの静かな描き方を見ても監督がＳＦをやりたいのではなく時代劇をやりたかったのが分かる」とあるが、原監督が時代劇を描こうとした、という見方はまさしくその通りだと思うが、それを「ＳＦ的要素が少ない」という説明のしかたで語るのはヘンだ。
あれは紛れもなく、ＳＦとしての表現である。しかも最上級の。
ＳＦはロボットやタイムマシンなどのアイテムに頼って描かれるものではなく、使い古された言いかただが、センス・オブ・ワンダーによって描かれるものだ。それを実践して来たのが、日常ＳＦの名手、藤子・Ｆ・不二雄に薫陶を受けたシンエイ動画の面々なのだ。
『ドラえもん』には「タイムマシン」が出てくるじゃないか、と批判する向きもあろう。けれど実は藤子さんにはなんのアイテムも必要とせず、今回の『戦国』と同様、○○の○○のみで、タイムスリップが行われる、という短編があるのだ（ネタバレするのでタイトルは言わない）。
このネタは実は山田風太郎もある時代ＳＦ小説で使っている。
ＳＦ者としてはちょっと唐沢さん、見方が甘い。
ケレン味がほしかった、と言いたいのをムリヤリＳＦ的見地から語ろうとしてズレちゃったんだろうな。「唐沢さんの混乱」というのはそういう謂いである。
でも唐沢さんの混乱はこの程度に留まらない。
何しろ、日記にも書かれている通り、今まで「アニメや怪獣映画の主人公が近代的自我を持ってはいけない」、というスタンスで批評して来たのだから、どんなに面白くても、立場上、手放しで誉められないのだ。プロはツライよなあ。
おかげで、唐沢さん、「オトナ」としての一面を見せたしんちゃんの姿に、「もし次回作でまた、何の屈託もこだわりも自分を取り巻く社会に対して持たない子供に戻ってしまったら、それはこの作品に感動した観客をバカにした行為とならないだろうか？」と言わずもがなのことを語っている。
実はこの批評、私が昨年の『オトナ帝国』を見た際に、「オタアミ会議室」に、「そんな風に考える人もいるのではないか？」と指摘したことなのだ。
そのときは眠田直さんが、「しんちゃん何度もオトナになってますけど？」といいツッコミを入れてくれて（問題の回答にはなってないけど）、「野暮言ってんじゃねーよ」って雰囲気になっていたのだ。
そう、今回の唐沢さんの批評、全体的に「野暮」なんである。しかし、「野暮」になるのも無理はない。
唐沢さん自身が語る通り、これほど破綻のない映画と言うのは類を見ない。しかし、「完璧」だの「奇跡」だのという言葉は本来、批評の言葉ではない。完璧な映画などあるはずはないからだ。にもかかわらず、それ以外の言葉が思いつかないほどに、誰もが心を揺さぶられてしまっているのだ。
結果、何を語っても野暮になる。
だからただこう語るしかないのだ。
この映画は、面白い（夢枕獏かい）。
続けて『名探偵コナン ベイカー街の亡霊』を見る。
あー、でも『しんちゃん』の後に見るもんじゃないな。
それなりに出来がいいような気もするんだが、既に頭は飛んでいる。
だってさっきからまだ涙が止まっていないのだ。
前半がともかくタルい。新型ゲーム機コクーンに入るまでで、映画の半分使ってないか。結果、ゲームとしての見せ場がほんの数ステージしかない。
犯人が最初に死んでるってのも劇場版『パトレイバー』だし（飛び降り自殺まで一緒にするなよ）、切り裂きジャックとシャーロック・ホームズを絡めるってのも、エラリー・クイーン『恐怖の研究』や映画『黒馬車の影』という先駆例がある。
史実と合わない都合の悪いところは「ゲームだから」で逃げてるしなあ。
私は別に「切り裂きジャックを操って、モリアーティ教授がアイリーン・アドラーを殺そうとするのを、ホームズのヒントをもとにコナンたちが救おうとする」ってストーリーに対しては特に腹は立たないんだけど、熱心なシャーロキアンは、『ヤング・シャーロック』並に怒り狂っちゃうんじゃないか。
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04月20日(土)
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