Ex libris Web Library；アワ・ライブラリー・レポート 第４号の４.jpg
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710415
　
　はてなの質問（2003 以後）が終ると、つぎのようなメールが届く。
　
……　adlib さんの質問が終了しました。
　下記URLから質問・回答の詳細をご覧いただけます。
http://q.hatena.ne.jp/***b
　質問情報
〜〜〜〜〜〜〜〜
　質問内容：***c
　
……　波ダッシュ（なみダッシュ、wave dash）とは、日本語表記にお
ける約物のひとつで、波線「Wave Dash.svg」（なみせん）を指してい
る。ダッシュ記号（—）の波形であることからそう呼ばれる（Wikipedia）。
　
　上記メールの「質問情報〜〜〜〜〜〜〜〜質問内容」は化けないのに、
「質問内容」以下の「〜」は、なぜかすべて「？」に化けてしまう。
　すなわち、与太郎の「サブ・タイトル」としての用法が、崩壊する。
　
　理由が分かったところで、過去すでに一万回も用いてしまったので、
いまさら方針を変えるわけにいかない。
　そこで、この用法の「初出例」を挙げておく。
　
……　いそがしい指 〜 小林道夫リサイタルのあとで 〜
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710217
──　《関西モーツァルト協会々報・第一号 19710415》
　
　この用法については、２ちゃんねるで、しばしば揶揄された。
http://q.hatena.ne.jp/1177942936#c200751（20110510 03:47:46）
　難問奇問 〜 ４年後、６年後に読みかえして 〜
　
……　この設問は、クレジット決済とポイント送信に、回答拒否のシス
テムが絡むので、いわば三すくみの謎々です。二人の回答者は、空想に
よるアドバイスに挑戦されたので、最後まで噛みあわなかったようです。
　
　このたびの検索中に、下記の書込みを発見しました。
　なるほど、多くの閲覧者が首をかしげているらしいことが分りました。
　ざっと読んで理解できないときは、なるべく読みとばしてください。
　
522 名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！　2004/12/10 09:37:34 ID:D/Vh3G1F
http://q.hatena.ne.jp/1102606691#c18071
　ポイント配分が良くわからん
　あとadlibって変な人？　質問がいつも良く意味がわからん
http://www.nihongodeok.net/thread/ex9.2ch.net/test/read.cgi/net/1100790853/
　
318 名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！　2007/10/02 21:04:44 ID:fCreCiFr
http://q.hatena.ne.jp/adlib/
　前から思ってたんだが
　このadlibっていう人はリアルで頭がおかしい人？
http://yomi.mobi/read.cgi/temp/ex23_net_1186755125/301-400　
　
　（追記）　毀誉褒貶 〜 蓼食う虫 〜
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/net/1213236830/1-17
15 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2008/06/15(日) 16:51:27 ID:ozed3ZbjO
　adlib って何者？
　

_{https://www.mozilla.org/ja/firefox/new/（Ctrl+F）
http://awalibrary.blog.so-net.ne.jp/
　｜
http://twitter.com/awalibrary（ツイッター）
http://twilog.org/awalibrary（ツイログ）
http://booklog.jp/users/awalibrary（ブクログ）
　｜
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html（与太郎文庫）
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19710415}

　
（20160605）
　
┌┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┐
↓＝Non-display><↑＝Non-display
└┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┘

　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710411
http://www.hatena.ne.jp/adlib/activities
http://twitter.com/awalibrary
　
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19710411
　
　Ex libris Web Library；河野 仁昭 20101024
http://kyotososeki.at.webry.info/201105/article_5.html
　夏目漱石サロン 京都漱石の會 漱石の最後の京都
　
http://booklog.jp/entry?keyword=%E6%B2%B3%E9%87%8E%E4%BB%81%E6%98%AD&service_id=1&index=All
　河野 仁昭　　詩人 19290503 愛媛 京都 20120220　82 ／19710411 青人会／同志社史資料室長
http://neesima.cocolog-nifty.com/blog/2012/02/post-18aa.html
　
　さきごろ、青人会で名刺交換した河野 仁昭氏から電話があった。
「テ・デウム」について調べているという趣旨だが、何を知りたいのか、
よく伝わらないままに終った。もちろん与太郎は、何一つ知らなかった。
　
　とりあえず《名曲解説全集 18》の索引（P141）に [Bruckner 16-85]
の一行だけ載っていた。現在のウィキペディアには、次の数曲がある。
　
……　演奏会で歌われる作品としては、シャルパンティエやベルリオー
ズ、ブルックナーによるものが著名。この他、ブライアン交響曲 第1番
「ゴシック」やミヨーの交響曲 第3番「テ・デウム」のように交響曲の
テキストとして用いる例もある（Wikipedia）。
　
──　Bruckner, J. A.《Te Deum in C 18860110 Austria》
──　Bruckner, J. A.《Symphony No.9 in D 18941130 Austria》レーヴェ25指揮
19030211 初演 ブルックナー72＋7《交響曲第９番ニ短調》レーヴェ37指揮（誤64）
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19680411　《初演年譜》1901〜
　

　Bruckner, Josef Anton 18240904 Austria 18961011　72 ／
　Richter, Hans　　　　 18430404 Austria 19161205　72 ／
　Löwe, Ferdinand　　　 18650219 Austria 19250106　59 ／

　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710401
　
　〜 組曲《動物の謝肉祭》によせて 〜 　　阿波 雅敏
　
　■　序奏と獅子王の行進曲
　
　サン＝サーンス (1835〜1921) の発表した評論集《和声と旋律》が、
時のワーグナー派に、さんざんけなされて、苦りきっていた頃の作品が
《組曲・動物の謝肉祭》である。　
　ちょうど、その 101年前にはモーツアルトが、ディヴェルティメント
《音楽の冗談》を書いており、主として作曲技術上のルール違反やあや
まりを、わざと誇張して、世の愛好家や、知ったかぶりの素人どもを、
暗に皮肉っているのに対して、サン＝サーンスのこの曲は、もう一歩踏
みこんだところに、その意図が感じられる。
　この種の、いわば聴衆の博識に依存、あるいは迎合する試みは、たと
えば山本直純氏の《交響曲・宿命》などのように、衆知の名曲を安易に
メドレーした例もあるが、率直にいって、二度と聴くに耐えるものでは
ない。
　それでは《組曲・動物の謝肉祭》が、再度聴くに価するか、というこ
とになるが、全14曲のうち、第13曲目の《白鳥》だけが、何のてらいも
ない、真面目な気品と格調を備えており、作曲者が生前に出版を許した、
唯一の作品であったことを、まず確認したい。
　この組曲、もし《白鳥》の用意がなかったら、たとえ小さな地方都市
でのコンサートにせよ、51才の大作曲家の、書きおろし新作として発表
するに至ったかどうか。
　おそらく《天国と地獄》のテーマによる、あの軽薄なフィナーレの前
に、満々たる自信のもとに、絶妙の佳品を配したのは、すでに後世に残
す効果を、図ってのことかもしれない。
　ヨーロッパの俗説に、白鳥は、死の直前にひとたび鳴く、と伝えられ、
たとえばモーツアルトの《クラリネット協奏曲》や、シューベルトの
《白鳥の歌》があることを、51才のサン＝サーンスが意識しないはずは
なかった。
　おりしも謝肉祭、作曲家あるいは演奏家として、あぶらの乗りきった
年代にありながら一時的にもせよ、楽壇から閉めだされた彼がその傷心、
自尊と自重のうちに、結局は才気の向かうところ、諧謔でしかなかった
のであろう。加うるに、卓抜した社交的神経、友人であり音楽会の主催
者でもあったチェリストへの、《白鳥》は無類のプレゼントでもあった。
　わたくしごとで恐縮ながら、《白鳥》をこの手で弾きたいばかりに、
17才の時チェロを買いもとめ、以来３年間というもの、無法を百も承知
で《白鳥》ばかり弾いたものである。
　私が音楽について、何かを述べようとするには、どうしても《白鳥》
から始めなければならないし、チェロないしは弦楽器でなければならな
い。
《動物の謝肉祭》における各曲の題名を借りての十話、以下に閑話九題。
　
　■　雄鶏と雌鶏
　
　かりに、白鳥ファンという人たちが、他にもいるとすれば、往年のア
メリカ映画《カーネギー・ホール物語》に登場したチェリスト、ピアテ
ィゴルスキーの雄姿を、とるものもとりあえず記憶されているはずであ
る。
　その演奏もさることながら、舞台後方に、ずらり居ならぶ美女数人、
いずれも薄衣をまとってのハーピストたち、まさに百聞一見、この曲の
優雅な雰囲気を、いやが上にも高めていた。
　原曲は、独奏チェロと二台のピアノ、これだけでも豪華なのに、輪を
かけたぜいたく。ちなみに、この羨望さるべきチェリストは、希代のヴ
ィルティオーゾであるとともに、全米三美男のひとりとして、時のアイ
ゼンハワー大統領および俳優のアンソニー・クインと並び称された男で
ある。
　もっとも、ピアニストのカーメン・キャバレロを筆頭とする、もう一
組の三美男もいたわけで、いずれがいずれであったのか。
　
　■　ロバ　／　カメ
　
　……すぐれた作曲と指揮の才能を怪し気な　理論でそこなっている彼。
　……うんざりさせる彼。
　
　米誌《タイム》によれば、その彼こそは、かの伊達男レナード・バー
ンスティンだそうである。うんざりさせる連中として列挙されているの
は、たとえば《プレイ・ボーイ》編集長、レノンとヨーコ、バートンと
テーラー、等々で、バイロンによれば、世にうんざりする種族と、させ
られる種族とがあるそうな。
　それはともかく、バーンスティンは、この《白鳥》を、こともあろう
に、コントラバスで弾かせることを思いついた。
　たぶん彼は、全14曲をことごとく戯画化し、その統一を図ろうとした
のであろう。その種のサーヴィス精神でもあるし、その意図は成功した
とみえて、レコードは売れているらしい。
　だがサン＝サーンスが聴いたら、何というだろうか。
　ある作曲家が、ある楽器に関して、固有の反応あるいは指向性を脱す
ることができないと断定すれば、たとえば《チェロ協奏曲イ短調》《チ
ェロ奏鳴曲》、小品の《アレグロ・アパッショナータ》等を通じていえ
ることは、あくまで中音域を主とする、運弓の美しさ、耳ざわりのよさ、
旋律の明快さ、などにその特徴がある。いわゆる困難な部分は、見あた
らない。単に奏法上のランクからいえば初級どまりである。したがって
《白鳥》を３年間練習してみても、技術的には何の上達も得られない─
─再び、わたくしごとでいえば、だから私は、たった３年間で、チェロ
をあきらめてしまった。
　その《白鳥》を、コントラバスで弾くとどうなるか。教科書風の解釈
でいうと、この曲の描かんとする情景は、浄々とした湖面にうかぶ白鳥
一羽、ふとみるうちに、たおやかに飛びたちゆく瞬時の絵姿であろう。
　そもそもコントラバスの音色はくすんでいて、もし軽妙たらんとすれ
ば、おどけて聴えるし、イキがってみれば、ヤボに近づく。甘い旋律を
甘々しく奏でるには、どうにも不向きなのである。
　これをバーンスティンは、逆手にとったのであろう。しかも、彼ほど
の知性派である。議論好き、といってもいいだろう。これほど人気の定
着している佳品を、あえて曲げたからには、それなりの、こみいった理
由があるやも知れぬ。かといって本人に確かめる手だてもなく、他愛も
ない推測にすぎないのだが、《白鳥》の前の、第12曲《化石》への仲間
入り、ではなかったか。
　彼自身の語りによると“これはちょっと違うコントラバスです。歌う
コントラバスなんです。これはゲーリー・カー君の演奏です。カー君は、
20才にしてすでにこのめんどうな楽器の大家です”とことわっている。
　
　■　象　／　カンガルー
　
　……音の高さの差を音程といい、二つの音の振動数の比を表わす。振
動数の比が１のとき１度音程、２のときを８度音程またはオクターブと
いう。オクターブの音は基音と同じ感覚を与える。……某百科辞典から

　同じ感覚とは、おそらく他に表現しようがないのであろう。まったく
同じではないし、同じような感覚でもないのである。電気的な純粋音と
か、ピアノのような減衰音の場合でも判別できるのだから、ヴィヴラー
トにつつまれた弦楽器では、さらに顕著である。
　十数年も前の記憶であるが、ラジオの《こども音楽会》とかで、小学
の演奏による、《白鳥》を聴いたことがある。
　それは、まさしくノン・ヴィヴラートで、しかも１オクターブ下げて
いた。たぶん４分の３か、４分の２の小型チェロで、演奏者は習いはじ
めて１年か２年の、豆チェリストと思われた。
　この段階では、ファースト・ポジション、つまり左手の親指がいちば
ん低いところで、位置を変えることなく《白鳥》を弾こうとすれば、１
オクターブ下げるのは当然である。
　たしかに当然なのだが、先にあげたコントラバスよりもさらに、鈍重
な響きになることも避けがたい。浄々たる湖面が、泥々たる泥沼になっ
てしまう。
　かたいこと、をいえば、女声の低音域と、男声の高音域は、同じ音程
であっても、似て非なるはずである。そのあたりを巧みにごまかす面白
さが、物真似の淡谷のり子であったり、美空ひばりであったりする。余
談になるが、たとえばバーブ佐竹の唄う《女心の歌》とか、菅原洋一の
《知りたくないの》などの歌詞は、あきらかに女声語で書かれていて、
野太い男声で、女々しく歌いあげるところがミソであるらしい。
　先の例と逆で、１オクターブ上げた例は、かなりあった。
　交響曲から《枯葉》まで、アメリカ随一の器用な指揮者、コステラネ
ッツの演奏した組曲は、当時最盛期のマントヴァーニ・スタイルによる、
ヴァイオリン群の華麗なさざめきに代えていた。全曲、英語詩の朗読を
付してそれなりに雰囲気をもりあげていた。
　原曲以外の音域で演奏してはいけない、という法はないのである。
　
　■　水族館
　
　盲目の作曲家、宮城道雄 (1894〜1956) の回想に、こんなエピソード
があった。筝匠があるとき、楽屋で琴を奏でていると、誰かがじっと聴
きいっている気配がする。やがて、それがチェロのピアティゴルスキー
であると察しられたが、彼は何かを探しはじめて様子である。何を探し
ているのですか、とたずねれば、ここにチェロは置いていないか、とい
う。あなたのような大家に、弾いていただけるような楽器は、どのみち
ございません、と師が恐縮するうちに、彼はどこからか、古いコントラ
バスを代りに見つけだしてきた。
　そして、筝匠をうながすや、悠然と《春の海》を弾きはじめたという。
　《春の海》は、もともと昭和７年に来日した女流ヴァイオリニスト、
ルネ・シュメーによって、ヴァイオリン用に編曲された尺八と筝の二重
奏曲である。
　これをコントラバスで弾くには、かりに３オクターブ下げても、相当
なハイ・ポジションと、困難な運弓が要求される。いわば東西両巨匠に
よる、まことに珍らしい、かつ崇高な楽興の時が、その場に展開された
こと、と思われる。
　実はこの話、何かで読んだ記憶だけが頼りで、出典を明らかにできな
いのが残念だが、宮城師には《雨の念仏》その他の随筆集もあるとかで、
あるいはこれに収められているかもしれない。
　因みに、ピアティゴルスキーの来日は、昭和11年と31年の二度にわた
っており、おそらく、最初の来日の際のエピソードではないかと想像さ
れる。ともに若き日の巨匠、として躍如たる面目がうかがえる。
　そして、31年といえば、筝匠の没年、かの悲劇的な事故、列車からの
転落の年に当っている。
　
　■　耳の長い登場人物
　
　めったに見かけなくなったが、演奏会場で楽譜をひろげる人たちがい
る。
　バリトンの、ゲルハルト・ヒュッシュが来日した際には、すでにかな
りの老眼であったにもかかわらず、歌詞のノートを手にしていながら、
やっぱり歌の文句をまちがえたそうである。楽譜と首っぴきで聴いてい
た、ある音楽学校の学生が、あとで先生に、ミス・プリントがあります、
と訴えたそうである。
　オーケストラの場合には、この連中は当然フル・スコアを追うのだろ
うけれども、コンチェルトの場合には、どうしても欠落した部分に出く
わすこともある。
　カデンツァの部分がそれである。少数の例を除いて、本来は独奏者が、
即興風に奏するために、フェルマータが記されているだけである。
　だが今日では、その独奏者が、ほんとうに自身の感興にのって、即興
演奏をさしはさむ、ということはなくなってしまった。
　ベートーヴェンの《ヴァイオリン協奏曲》を例にとれば、ヨアヒムと
か、クライスラー、稀にはアウアーなど、往年の大ヴァイオリニストの
作曲（！）したものを、忠実に再現するのが常である。つまりクライス
ラー (1875〜1962) あたりまでのヴィルティオーゾ健在期を最後に、演
奏家の即興的かかわりは失われてしまった、のではないか。
　もうすこし昔、すなわちベートーヴェンの時代では、コンサートのプ
ログラムに、即興演奏そのものが、ひとつの曲目として売りものになっ
ていたし、たとえば《ピアノ協奏曲第３番》の初演のときなど、作曲家
みずからの独奏用楽譜は、ほとんど真白に近い、メモ程度のものであっ
た、と伝えられている。
　さらにその昔、フルートの名手を自任する、かのフリードリッヒ大王
が、延々と続くカデンツァを、得々と奏している図も思い出される。楽
員たちが、はたしていつ終るのだろうか、という表情で待ちかまえてい
るわけである。
　音楽の、とくに演奏の歴史で、数々の進歩を立証するならば、こうし
た即興性の退歩もあわせて究明しなければなるまい。
　たしかに、西洋音楽の古典的遺産としての意味は、音そのものの体系
化に成功した点であるといえなくもない。それに関しては、もうそろそ
ろ切りあげる時期じゃないか、という主張だけでも、百年来のものであ
る。現にいまどき、ベートーヴェンのカデンツァを、自分でこしらえて
みよう、などという演奏家がいるとしたら、たいへんな変りものにちが
いない。
　だからクラシックは過去のものだ、という人たちのいるのも当然なの
だ。
　では、近年とみに流行しているインドの、いつ果てるともわからない
音楽、これなどもやがては整備され、進歩して、同じコースをたどるこ
とになるだろうか。
　記録の練達が、体系化に向わせる、という論法でいけば、これまで口
づたえ耳づたえであった音楽が、録音技術の出現で、いったいどれだけ
変化していくか、想像もつかない。
　変化とは、変貌とは、はたしてそれ自身の究まる方向にだけ進んでい
くものだろうか。
　いまどきの流行歌手は、主としてテレビなどで人気を決定しているけ
れども、実際にテレビ局で歌うのと、アテレコの場合が、ほぼ同じわり
あいになっているらしい。
　冗談だろうけれども、月亭可朝という落語家のレコードがヒットして、
評判になったものの、ときどき自分のレコードを聴いて練習しないと、
人前でいつも同じように歌えないなどと伝えきく。
────────────────────────────────
　ベートーヴェン《ヴァイオリン協奏曲》のカデンツァを作曲した例で、
キドン・クレンメルの自作自演がＮＨＫ交響楽団で放映(VTR'20010826)
された。ティンパニはじめ、オーケストラの伴奏もあって、ユニークな
試みだが、どうしても物珍しさが先だってしまう。ある前衛的な作品で
（独奏者に動作を任せるとの指示があり）諏訪内晶子が楽団員のヒザに
腰かけたため、エロティックな趣向として、それなりに話題になった。
　

┌─────────┐
│
│ adlib/14750306
│
│ http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19710306
│ http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
│ https://tx696ditjpdl.blog.fc2.com/?q=00000000
│
│ https://note.com/adlib20210301/all
│ https://booklog.jp/users/awalibrary/
│ https://q.hatena.ne.jp/adlib/
│
│ https://twilog.org/awalibrary
│ https://twitter.com/awalibrary
│ https://www.facebook.com/masatoshi.awa
│
└─────────┘

　
　ミケランジェロ 〜 Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni 〜
　
https://tx696ditjpdl.blog.fc2.com/blog-entry-1997.html
　ミケランジェロ《ダビデ像頭部》
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19040908
　
〔Quora〕 19710306 as 14750306
　
……　ミケランジェロや美術、芸術に詳しい方に質問です。昔
ミケランジェロの彫刻は、神からの光を受けてそれをミケランジェロの
手を通して彫像が形作られると何かに書いて有ったのですが詳しく解る
方お教え願います。？
　
https://jp.quora.com/unanswered/%E3%83%9F%E3%82%B1%E3%83%A9%E3%83%B3%E3%82%B8%E3%82%A7%E3%83%AD%E3%82%84%E7%BE%8E%E8%A1%93-%E8%8A%B8%E8%A1%93%E3%81%AB%E8%A9%B3%E3%81%97%E3%81%84%E6%96%B9%E3%81%AB%E8%B3%AA%E5%95%8F%E3%81%A7%E3%81%99-%E6%98%94?__filter__=all&__nsrc__=notif_page&__sncid__=45892713219&__snid3__=61319537313
.
. わたしの書誌目録（7825冊）に、つぎの七冊がありますが、宗教的な
衝動に支配された言動は窺われません。もちろん Wikipedia にも……。
.
……　いざとなったら皿を洗ったり掃除したりして恥ずかしがらない女
を見つけるのだ。（P109）リオナルド（甥）への書簡（1547-1552）。
.
──　ロラン／高田 博厚・訳《ミケランジェロの生涯 19630216-19891215 岩波文庫》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/B000JAJ1AQ
.
──　三木原 浩史《ロマン・ロラン著 三つの「英雄の生涯」を読む 20180407 鳥影社》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4862656528
.
. Michelangelo　　　　 14750306 Italy　15640218　88 ／di Lodovico Buonarroti Simoni
. Rolland, Romain　　　18660129 France 19441230　78 ／評伝
.
──　ヴァザーリ／林 卓行・西川 知佐・訳
《ミケランジェロ・ブオナローティの生涯 20200706 Artist by Artist》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4487813263
.
──　ヴァザーリ《芸術家列伝３ 〜 ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ 20110723 白水社》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4560721246
.
. Vasari, Giorgio　　　15110730 Italy　15740627　62 ／163人の評伝
. Condivi, Ascanio, b. 1520 ca. Italy　1520 ca.　？ ／伝記作家
.
──　コンディヴィ／高田 博厚・訳《ミケランジェロ伝 19780201 岩崎美術社》美術名著選書（21)
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4753410218
.
──　古山 浩一・古玉 かりほ《ミケランジェロとヴァザーリ
（イラストで読む「芸術家列伝」20141122 芸術新聞社》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4875864175
.
. Furuyama, Kouichi　　1955‥‥ Tokyo ／画家、絵本作家、随筆
♀Kodama, Kariho　　　 1977‥‥ Sado　／
. Susowake, Kazuhiro　 19241121 Okayama 20160217　91 ／西洋美術史
.
──　裾分 一弘《ミケランジェロの素描 〜 双書版画と素描 4 19730210 岩崎美術社》P006-007
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/B000J93CPW
.
https://booklog.jp/users/awalibrary?keyword=%E3%83%9F%E3%82%B1%E3%83%A9%E3%83%B3%E3%82%B8%E3%82%A7%E3%83%AD&display=front
　ミケランジェロ
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%A5%DF%A5%B1%A5%E9%A5%F3%A5%B8%A5%A7%A5%ED
.
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19710306
. ミケランジェロ 〜 Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni 〜
　
（20231113）

　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710228
　

01　レーウェンフック 〜 微生物を追う狩人の最初の人 〜 ……………　 5
　Leeuwenhoek, Antoni van 16321024 Olanda 17230826　91 ／“微生物学の父”
　
02　スパランツァーニ 〜 微生物には親がなければならぬ！ 〜 ………　40
　Spallanzani, Lazzaro　　17290110 Italy　17990212　70 ／
　
03　パストゥール 〜 微生物は危険なものだ！ 〜 ………………………　90
　Pasteur, Louis　　　　　18221227 France 18950928　72 ／《自然発生説の検討,1861》
　
04　ローベルト・コッホ 〜 死との闘士 〜 ……………………………… 166
　Koch, Heinrich Hermann Robert 18431211 Duitch19100527　57 ／“近代細菌学の開祖”
　
05　パスツール 〜 彼と狂犬 〜 …………………………………………… 227
「科学には国境はないが、科学者には祖国がある」“近代細菌学の開祖”
　
06　ルー＆ベーリング 〜 モルモットを殺戮する 〜 ……………………　 5
　Roux, Pierre-Paul-Emile 18531217 France 19331103　79 ／
　Behring, Emil Adolf von 18540315 Duich　19170331　53 ／実業
　
07　メチニコフ 〜 すばらしい食細胞 〜 …………………………………　42
　Mechnikov, Ilya Ilyich　18450516 Russia Paris 19160716　71 ／
（Илья Ильич Мечников）「5月15日＝明治乳業ヨーグルトの日」
　
08　セオボールド・スミス 〜 ダニとテキサス熱 〜 ……………………　85
　Smith, Theobald　　　　　 18590731 America 19341210　75 ／（セオバルド）
　
09　ディヴィッド・ブルース 〜 ツェツェバエの追跡 〜 ……………… 112
　Bruce, David　　18550529 Melbourne England 19311127　76 ／睡眠病（Darvid）
http://micro.fhw.oka-pu.ac.jp/microbiology/history/rekisi.html#Bruce
　
10　ロス対グラッシ 〜 マラリア 〜 ……………………………………… 153
　Ross, Ronald　　　　　　　18570513 England 19320916　75 ／
　Grassi, Giovanni Battista 1854‥‥ Italy　 19250504　71 ／（バッチスタ or バチスタ）
　
11　ウォルター・リード 〜 科学のために、そして人類愛のために 〜　204
　Reed, Walter M.D.,　　　　18510913 America 19021123　51 ／Major of U.S. Army physician 
　
12　パウル・エールリヒ 〜 魔法の弾丸 〜 ……………………………… 242
　Ehrlich, Paul　　　　　　 18540314 Duich　 19150820　59 ／
　
13　解説………………………………………………………………………… 283
　秋元 寿恵夫（壽恵夫）血清医学 19080313 長野 1994‥‥　86 ／波留夫の弟／誤＝74
　秋元 波留夫　　　精神神経科医 19060129 長野 20070425 101 ／寿恵夫の兄／元東大病院長
http://www.ntv.co.jp/shitteru/next_oa/000305.html　７３１部隊と医学者たち
　
　Kruif, Paul de 18900302 Zeeland, Holland Michigan 19710228　80 ／《Microbe hunters 1926》
──　ポール・ド・クライフ／秋元 寿恵夫・訳《微生物の狩人（下）19801216-19890415 岩波文庫》

　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710217
　
　いそがしい、という口実が、なぜ説得力に欠けるのか。
　おおくの現代人が、ほとんど多忙を強いられており、不急の＜音楽＞
に耳をかたむける時間は、そのかぎりにおいて、まったく惜しい。しか
るに、多忙な一流の演奏家は、当然ながら、それ自体をやってのけなけ
ればならない。
　前後のことは、わからぬまでも、ある期間の、ひとりの演奏家のいそ
がしさを、紹介してみよう。
　十字屋楽器店の出している小冊子＜アルペジオ＞は、かつて創刊から
一ヵ年、私が制作を担当したものである。五月第二号から翌年の三月ま
で、毎月の音楽番組を予告していたのを、御記憶の方があるかもしれな
い。予告といっても、当時できあがるのが慢性的におくれていたので、
まったく実用価値はなかったが、私自身のおもわくや反省はここでは、
さしおく。
　
　放送のための演奏、を中心にした、この企画で、たちまち私はひとり
の演奏家に注目せざるを得なかった。
　五月に五回、六月に九回というぐあいで、十一ヵ月間に二十八回以上
の出演者が、小林道夫氏であった。ピアノ、チェンバロ、オルガンの三
種にわたり、独奏、伴奏、指揮、さらに解説者として活躍され、さなか
の秋は鳥井音楽賞受賞におよんで、一般公演における成果もじゅうぶん
立証されたわけである。
　ことを放送にかぎれば、平均して月三回の録音、あるいは録画という
ものが、いかに周到かつ繁雑な手順でおこなわれていたか、想像以上の
ものであったろう。
　鳥井音楽賞受賞のしばらくのち、小林氏から、はがきをいただいた。
　十字屋楽器店から、毎号＜アルペジオ＞を送っていたらしく、このほ
ど転居につき下記宛によろしく、といった内容の、手ずからのペン字で
あった。偶然私のほうも、転居したばかりで、最初の、はじめての方か
らの大切な書簡となった。
　一月二十七日、私が受付のおてつだいなどするうちに開演となり、ア
ンコールだけ聴かせてもらった。
　閉演後、楽屋にいくと、浄守志郎氏が花束をもっておられたので、私
は旅行トランクをさげて出ることにした。田中義雄氏の運転する車を待
つあいだ、先のはがきの件をいうと、「いえ、あいかわらず、旧住所の
ほうへ、参っております」とのことだった。私が十字屋さんによく念を
おさなかったためらしく、すっかり恐縮してしまった。
　四人で、なべをつつきながら、私は、はじめてみる小林氏の手に、ふ
と率直な質問をしてしまった。
「先生の手は、ピアニストとしては、たいへん小さいですね。ハンディ
はありませんか」
「ありますね、やはり。芸大にすすむ時にずいぶん迷ったんです。結局、
とどかない曲が、かなりあるんです」
「すると、こまりますね」
「こまります。だから、いそがしいんです。すぐに離して、つぎの音に
いく」
「モーツァルトの手も小さかった」
「それは、わかりません。でも譜面の範囲は、それほどひろくありませ
んね」
「シューベルトの手は、わかりませんか」
「かれは、おそらく頭で譜面を書いていますね。自分の曲を、悪魔に弾
かせろ、といったくらいですから」
「伴奏譜も、そうですか」
「しばしばね。だから、わたしは悪魔にならなくてはいけない」
「ラフマニノフは、おやりにならない」
「名前だけで、ぞっとします」
　箸をもつ氏の手は、けっしていそがしくはない。四人のなかでいちば
んゆっくりとしていた。 　　　　　　阿波 雅敏（Ｋ１）(19710217)
　　　　　　──　《関西モーツァルト協会々報・第一号 19710415》
　
　◆
　
　関西モーツァルト協会は、昭和四十六年十二月五日（モーツァルトの
命日に当る）に設立、翌年一月二十七日（誕生日）に第一回コンサート
を開催した。発起人会の世話人代表、浄守志郎氏は東京美術学校出身の
白生地商（音楽評論家を自称、娘婿は十字屋の社員）とかで、よくわか
らない人だった。田中義雄は、同志社中学から高校を通じての後輩また
は同期生で、十字屋楽器店の次期社長でもある。三者三様のおもわくが
あり、面倒ないきさつがあったものの、運営面では大成功のうちに設立
された。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（Day'19881009）
　十一月下旬、河原町四条通りの路上で、山田忠男教授（当時、京都府
教育委員長）に出会う。その背後に、浄守志郎氏があらわれた。

　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710128
　
　昨夜、多羅尾氏は（車が走りだしてから）客人に夕食の好みを尋ねた。
　客人は「どんなものでも結構ですが酒のツマミのようなのは苦手です」
と答えた。オイル焼きはともかく、フグは酒のツマミそのものだが……。
　
　多羅尾氏が予定して、予約していなかったオイル焼きの店は休みで、
通りすがりの河豚屋にあたることになった。
　おまけに与太郎に「キミ、尋ねてくれんか」という。
　
　案内を乞うと、あらわれた仲居が「ウチは高いですけど」という。
「いいよ、四人で上がりたい」はたして食いおわって勘定書きをみると、
二万二千なにがし！（当時の高卒初任給に相当）
　
　三人とも（二人は、かなり金持だったが）持合わせがない。
　結局、パーソナル・チェックを持っていた与太郎が、帳場に向かう。
「小切手でいいかな」「現金どしたら税金おまけしまっけど」
　
　つまり、現金なら税金をゴマかすが、小切手だと税金を上乗せる。
　マケてくれと言ったわけではないのに、どうも理屈に合わない。
　客をもてなした料金を（カゲで）値切るのも、無粋千万である。
　
　あとで考えると、要するに仲居らのチップが先決だったのだ。
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20040530
　女中の棒先 〜 年金の行方 〜
　
　後日、多羅尾氏から「この前の勘定、いくらやった？」と電話があり、
「三人で割ろうか」ということになった。これも理屈に合わない。
　最初からワリカンなら、各々店を選ぶ権利もあったはずだ。
　
　いまさら文句をいうのも野暮だから、総額はいわず「一人七千円です」
と伝える（多羅尾氏の斡旋で、数日前に届いた地方紙の原稿料と、きっ
かり同額だった）。領収書も見せない代わりに、端数も言わない。
　
　あとの二人が「領収書を見せろ」といったら、舌を出すつもりだった。
　これで「高いな、ほんとに払ったのか」とでも云えば、机をひっくり
返したかもしれない。さすがに二人とも黙って払ってくれた。
　
（199701･･-02･･-19970427 山陽新聞・参照 20080319-0321）
　
┌┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┐
↓＝Non-display><↑＝Non-display
└┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┴┘
　

　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710127
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html
　
　Ex libris Awa Library；
　

　
19701205（土）　第000回例会　（発足）
19710127（水）　第001回例会　小林 道夫 リサイタル／シルク・ホール
19710415（木）　第002回例会　岩淵弦楽四重奏団／京都府立文化芸術会館
19710617（木）　第003回例会　大川 隆子 独唱会／京都府立文化芸術会館
19710923（木）　第004回例会　テレマン管弦楽団／京都府立文化芸術会館
19711027（水）　第005回例会　関西歌劇団／京都府立文化芸術会館
19711215（水）　第006回例会　田中 千香士＆小林 道夫／シルク・ホール
────────────────────────────────
1972‥‥（　）　第007回例会　
197203‥（　）　第008回例会　《レクイエムKv. 626》
　　　　　　　　　　　　　　 朝比奈 隆・指揮／京都大学交響楽団
1972‥‥（　）　第009回例会　
1972‥‥（　）　第010回例会　
1972‥‥（　）　第011回例会　
197211‥（　）　第012回例会　京都府立文化芸術会館“室内楽”
　　　　　　　　　　　　　　 《セレナーデ・ディベルティメント》
　　　　　　　　　　　　　　 真下 惇至／バッカス室内合奏団
1973‥‥（　）　第013回例会　
1973‥‥（　）　第014回例会　
1973‥‥（　）　第015回例会　
1973‥‥（　）　第016回例会　
1973‥‥（　）　第017回例会　
1973‥‥（　）　第018回例会　
1974‥‥（　）　第019回例会　
1974‥‥（　）　第020回例会　
1974‥‥（　）　第021回例会　
1974‥‥（　）　第022回例会　
1974‥‥（　）　第023回例会　
1974‥‥（　）　第024回例会　
1975‥‥（　）　第025回例会　
1975‥‥（　）　第026回例会　
1975‥‥（　）　第027回例会　
1975‥‥（　）　第028回例会　
1975‥‥（　）　第029回例会　
1975‥‥（　）　第030回例会　
1976‥‥（　）　第031回例会　
1976‥‥（　）　第032回例会　
1976‥‥（　）　第033回例会　
1976‥‥（　）　第034回例会　
1976‥‥（　）　第035回例会　
1976‥‥（　）　第036回例会　
1977‥‥（　）　第037回例会　
1977‥‥（　）　第038回例会　
1977‥‥（　）　第039回例会　
1977‥‥（　）　第040回例会　
1977‥‥（　）　第041回例会　
1977‥‥（　）　第042回例会　
1978‥‥（　）　第043回例会　
197804‥（　）　第   回例会　京都会館第2ホール“協奏曲の夕べ”
　　　　　　　　　　　　　　 《ピアノ協奏曲第1番・2番》
　　　　　　　　　　　　　　 真下 惇至・独奏／名古屋フィルハーモニー交響楽団
1978‥‥（　）　第044回例会　
1978‥‥（　）　第045回例会　
1978‥‥（　）　第046回例会　
1978‥‥（　）　第047回例会　
1978‥‥（　）　第048回例会　
1979‥‥（　）　第049回例会　
1979‥‥（　）　第050回例会　
1979‥‥（　）　第051回例会　
1979‥‥（　）　第052回例会　
1979‥‥（　）　第053回例会　
1979‥‥（　）　第054回例会　
1980‥‥（　）　第055回例会　
1980‥‥（　）　第056回例会　
1980‥‥（　）　第057回例会　
1980‥‥（　）　第058回例会　
1980‥‥（　）　第059回例会　
1980‥‥（　）　第060回例会　
1981‥‥（　）　第061回例会　
1981‥‥（　）　第062回例会　
1981‥‥（　）　第063回例会　
1981‥‥（　）　第064回例会　
1981‥‥（　）　第065回例会　
1981‥‥（　）　第066回例会　
1982‥‥（　）　第067回例会　
1982‥‥（　）　第068回例会　
1982‥‥（　）　第069回例会　
1982‥‥（　）　第070回例会　
1982‥‥（　）　第071回例会　
1982‥‥（　）　第072回例会　
1983‥‥（　）　第073回例会　
1983‥‥（　）　第074回例会　
1983‥‥（　）　第075回例会　
1983‥‥（　）　第076回例会　
1983‥‥（　）　第077回例会　
1983‥‥（　）　第078回例会　
1984‥‥（　）　第079回例会　
1984‥‥（　）　第080回例会　
1984‥‥（　）　第081回例会　
1984‥‥（　）　第082回例会　
1984‥‥（　）　第083回例会　
1984‥‥（　）　第084回例会　
1985‥‥（　）　第085回例会　
1985‥‥（　）　第086回例会　
1985‥‥（　）　第087回例会　
1985‥‥（　）　第088回例会　
1985‥‥（　）　第089回例会　
　　　　　　　　第090回例会　
　　　　　　　　第091回例会　
　　　　　　　　第092回例会　
　　　　　　　　第093回例会　
　　　　　　　　第094回例会　
　　　　　　　　第095回例会　
　　　　　　　　第096回例会　
　　　　　　　　第097回例会　
　　　　　　　　第098回例会　
　　　　　　　　第099回例会　
　　　　　　　　第100回例会　
　　　　　　　　第101回例会　
　　　　　　　　第102回例会　
　　　　　　　　第103回例会　
　　　　　　　　第104回例会　
　　　　　　　　第105回例会　
　　　　　　　　第106回例会　
　　　　　　　　第107回例会　
　　　　　　　　第108回例会　
　　　　　　　　第109回例会　
　　　　　　　　第110回例会　
　　　　　　　　第111回例会　
　　　　　　　　第112回例会　
　　　　　　　　第113回例会　
　　　　　　　　第114回例会　
　　　　　　　　第115回例会　
1985‥‥（　）　第116回例会　京都こども文化会館
　　　　　　　　　　　　　 　守山 俊吾・指揮／千里ファイルハーモニア
　　　　　　　　　　　　　 　《喜劇と音楽「劇場支配人」序曲》
　　　　　　　　　　　　　 　《協奏曲 第12番 イ長調／第21番 ハ長調》辛島 輝治
　　　　　　　　　　　　　 　《交響曲 第35番 ニ長調「ハフナー」》
　　　　　　　　第117回例会　
1986‥‥（　）　第118回例会　
1986‥‥（　）　第119回例会　
1986‥‥（　）　第120回例会　
19860522（木）　第121回例会　京都府立文化芸術会館
　　　　　　　　　　　　　　 田原 富子＆宗 倫匡“ピアノとヴァイオリンのためのソナタ集”ライブ録音
　　　　　　　　　　　　　　 《ト長調 K.301，変ロ長調 K.378，ホ短調 K.304，変ロ長調 K.454》
　　　　　　　　　　　　　　 《アンダンテ・ソステヌート ヘ長調》
　　　　　　　　　　　　　　 （19940623 急逝した田原富子のメモリアルＣＤ GACD-103）
1986‥‥（　）　第122回例会　
1986‥‥（　）　第123回例会　
1987‥‥（　）　第124回例会　
1987‥‥（　）　第125回例会　
1987‥‥（　）　第126回例会　
1987‥‥（　）　第127回例会　
1987‥‥（　）　第128回例会　
1987‥‥（　）　第129回例会　
1988‥‥（　）　第130回例会　
1988‥‥（　）　第131回例会　
1988‥‥（　）　第132回例会　
1988‥‥（　）　第133回例会　
1988‥‥（　）　第134回例会　
1988‥‥（　）　第135回例会　
1989‥‥（　）　第136回例会　
1989‥‥（　）　第137回例会　
1989‥‥（　）　第138回例会　
1989‥‥（　）　第139回例会　
　　　　　　　　第140回例会　
　　　　　　　　第141回例会　
　　　　　　　　第142回例会　
　　　　　　　　第143回例会　
　　　　　　　　第144回例会　
　　　　　　　　第145回例会　
　　　　　　　　第146回例会　
　　　　　　　　第147回例会　
　　　　　　　　第148回例会　
　　　　　　　　第149回例会　
1989‥‥（　）　第   回例会　大阪モーツァルト・アンサンブル
19891019（木）　第150回“記念例会”京都府立府民ホール／アルティ
　　　　　　　　　　　　　 　《ディベルティメント変ロ長調 KV 137》
　　　　　　　　　　　　　 　《ヴァイオリン協奏曲第5番イ長調 KV 219》香西 理子
　　　　　　　　　　　　　 　《ピアノ協奏曲第25番ハ長調 KV 503》馬場 和世
　　　　　　　　第151回例会　
　　　　　　　　第152回例会　
　　　　　　　　第153回例会　
　　　　　　　　第154回例会　
　　　　　　　　第155回例会　
1990‥‥（　）　第156回例会　
1990‥‥（　）　第157回例会　
1990‥‥（　）　第158回例会　
19900722（日）　第159回例会　洛陽教会
　　　　　　　　　　　　　 　《アヴェ・ヴェルム・コルプス》
　　　　　　　　　　　　　　 《ラウダテ・ドミヌム》《讃美歌集》
　　　　　　　　　　　　　 　林 達次・指揮／京都（大阪）ゲヴァントハウス合唱団
1990‥‥（　）　第160回例会　大阪モーツァルト・アンサンブル
1990‥‥（　）　第161回例会　
19901017（水）　第162回例会　京都府立府民ホールアルティ 
　　　　　　　　　　　　　 　《ピアノ協奏曲ニ長調 ロンド KV 382》
　　　　　　　　　　　　　 　《ピアノ協奏曲第13番ハ長調 KV 415》
　　　　　　　　　　　　　 　《ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 KV 595》
　　　　　　　　　　　　　　 スベトラ・プロティッチ・独奏 
19910120（日）　第163回例会　洛陽教会《キリエ・ハ短調》京都バッハ合唱団
1991‥‥（　）　第164回例会　
1991‥‥（　）　第165回例会　
1991‥‥（　）　第166回例会　
1991‥‥（　）　第167回例会　
1991‥‥（　）　第168回例会　
1991‥‥（　）　第169回例会　
1991‥‥（　）　第170回例会　
1991‥‥（　）　第171回例会　
1991‥‥（　）　第172回例会　
19911205（木）　第173回例会　洛陽教会“没後２５０年”《レクイエム》
                             京都バッハ合唱団＆京都シティーフィル合唱団
19920128（火）　第174回例会　京都府立府民ホールアルティ
　　　　　　　　　　　　　 　《ディベルティメント第17番ニ長調 KV 334》
　　　　　　　　　　　　　 　《ピアノ協奏曲第14番変ホ長調 KV 449》早田 彩子
　　　　　　　　　　　　　 　《ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 KV 595》田口 はるみ
19920308（日）　第175回例会　洛陽教会 
　　　　　　　　　　　　　 　《フリーメーソンのカンタータ》
　　　　　　　　　　　　　　 《ミサ・ブレヴィスハ長調》《讃美歌集》 
　　　　　　　　　　　　　 　林 達次・指揮／京都（大阪）ゲヴァントハウス合唱団
1992‥‥（　）　第176回例会　
1992‥‥（　）　第177回例会　
1992‥‥（　）　第178回例会　
1992‥‥（　）　第179回例会　大阪モーツァルト・アンサンブル
1993‥‥（　）　第180回例会　大阪モーツァルト・アンサンブル
1993‥‥（　）　第181回例会　“シューベルト《冬の旅》全曲演奏会”
　　　　　　　　　　　　　 　三井 ツヤ子（メゾ・ソプラノ）
1993‥‥（　）　第182回例会　
1993‥‥（　）　第183回例会　
19930119（火）　第184回例会　京都府立府民ホールアルティ
　　　　　　　　　　　　　 　《カッサシオン第2番変ロ長調 KV 63a》
　　　　　　　　　　　　　 　《フルート協奏曲第1番ト長調 KV 313》橋本 量至
　　　　　　　　　　　　　 　《ヴァイオリン協奏曲第5番イ長調 KV 219》橋本 寿子
　　　　　　　　第185回例会　
　　　　　　　　第186回例会　
　　　　　　　　第187回例会　
　　　　　　　　第188回例会　
　　　　　　　　第189回例会　
19930801（日）　第190回例会　協奏曲の午後 京都府民ホール・アルティ 
　　　　　　　　　　　　　 　清水 史広＆指宿 姿・指揮／千里ファイルハーモニア
　　　　　　　　　　　　　 　ベートーヴェン《ピアノ協奏曲 第1番 ハ長調》松井 和代
　　　　　　　　　　　　　 　《フルート協奏曲 第1番 ト長調》宇高 彩子
　　　　　　　　　　　　　 　《２台のピアノのための協奏曲 変ホ長調》松井 和代＆古新 薫
　　　　　　　　第191回例会　
　　　　　　　　第192回例会　
　　　　　　　　第193回例会　
　　　　　　　　第194回例会　
　　　　　　　　第195回例会　
1994‥‥（　）　第196回例会　
1994‥‥（　）　第197回例会　
1994‥‥（　）　第198回例会　大阪モーツァルト・アンサンブル
19940630（木）　第199回例会　京都府立府民ホールアルティ 
　　　　　　　　　　　　　 　菊地 俊一・指揮
　　　　　　　　　　　　　 　《ヴァイオリン協奏曲第4番ニ長調 KV 218》山下 千夏
　　　　　　　　　　　　　 　《フルート協奏曲第2番ト長調 KV 314》西川 一也
　　　　　　　　　　　　　 　《ピアノ協奏曲第21番変ロ長調 KV 467》斉藤 マヤ
1994‥‥（　）　第200回例会　
1994‥‥（　）　第201回例会　
1995‥‥（　）　第202回例会　
1995‥‥（　）　第203回例会　
1995‥‥（　）　第204回例会　
1995‥‥（　）　第205回例会　
1995‥‥（　）　第206回例会　
1995‥‥（　）　第207回例会　
1996‥‥（　）　第208回例会　
1996‥‥（　）　第209回例会　
1996‥‥（　）　第210回例会　
1996‥‥（　）　第211回例会　
1996‥‥（　）　第212回例会　
1996‥‥（　）　第213回例会　
1997‥‥（　）　第214回例会　
1997‥‥（　）　第215回例会　
1997‥‥（　）　第216回例会　
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2000‥‥（　）　豊住 征子“歌曲の夕:バッハからブラームスまで”
2001‥‥（　）　
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20060127（金）　モーツァルト生誕２５０年
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　◇　関西モーツァルト協会役員
　
　会　長　　長広 敏雄　
　顧　問　　朝比奈 隆　張 源祥　　中川 牧三
　　　　　　属 啓成　　高山 義三　渡辺 暁雄
　　　　　　吉村 一夫　
　常議員長　浄守 志郎　
　
　◇
　
♀豊住 征子 194304‥ 大谷大学短期大学部幼児教育科教授（TOYOSUMI Masako）
／モーツアルトの夕べ（1992、1994、芸術活動・建築作品等）
／リートの夕べ(大谷大学主催)
　
　真下 惇至 ピアノ 19351109 京都 舞鶴　　　　　　　／
♀田原 富子 ピアノ 1944‥‥ 神戸 西宮 19940623　50 ／京都市立芸術大学音楽学部助教授

　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710115
　
　同窓会始末 〜 閉会あいさつに代えて 〜　　　　　阿波 雅敏
　
　来賓十四方、先輩後輩あわせて百名ちかくのご参集を得た、このたび
の同窓会は、終始さまざまの遺漏があったにもかかわらず、なかなかの
盛会となりました。
　次なるあたらしい展開に期して、その発端ならびに経過を述べたいと
存じます。
　同期生のひとりとして、あるいは世話役のひとりとして、きわめて私
的な語りくち、になることを、あらかじめお許しねがいます。
　規模の大小にかかわらず、概して同窓会と称するものの、実は原則的
に、二通りのパターンがあるようです。
　《彰栄会》とか《白鷺会》のように、卒業と同時に、自動的に入会金
を納めて、専従の事務局を設けた上で、定期的な運営によるものを、か
りに公設同窓会とすれば、クラス単位のものや、グループ・クラブ活動
のＯＢ会などは、私設同窓会と呼ぶべきでしょう。
　このたびの同窓会が、後者に属することはいうまでもありません。し
かも、めずらしい形態であった、といえます。
　考えてみれば、中学・高校時代の各種ＯＢ会はあっても、当時あれほ
ど重要とされた、《生徒会》そのもののＯＢ会などは、あまり例をみま
せん。もし、あるとすれば、めずらしい例にちがいありません。
　われわれが、《同窓会》について、いかにばくぜんとした概念を抱い
ていたか、以下の経過が如実に示すとおりです。
　
　■　おりから三十世代
　
　たとえば、街で、ぐうぜんに出会った相手が、かつての同期生であれ
ば、いずれ同窓会でもやろうじゃないか、という話が出るのは三度に一
度でしょう。はたして、それが実現するのは、何十に一のわりあいです。
　今回の場合は、当初三人の出会いで、大筋がまとまりました。
　佐々木敏男君の経営する《ホリディ・バーガー》に、土井勇君が立ち
よって、おそらくは無駄話をしていたところへ、腹を空かせた私があら
われた、のが幕あきで、昨年十一月中旬のことです。
　その夜、ウィスキーの水割りと、奇想天外なジョークの合間に、具体
的な要点があきらかになるにつれ、三人三様の役割りも、はっきり定ま
ったようです。
　このことは、たんに土井君が《土井公認会計士事務所》に勤務してい
るから、すなわち会計担当幹事に、という連想だけでは説明できかねる
面もあります。かといって、彼が、当初志望したという、職業カメラマ
ンであったなら、おなじ役柄に落着していたかどうか、まさに「おりか
ら三十世代」という惹句は、その夜の私の実感でありました。
　
　■　ある私設同窓会
　
　さて、世話役はきまったものの、だれいうとなく、どうもこの三人で
は、呼びかけるにしても、パッとしないんじゃないか、それもそうだ、
というわけで、とりあえず古い名簿を持ちよったのが翌日の午後でした。
　酔いざめの頭で考えてみると、なぜパッとしないのか、よくわからな
い点もありましたが、いわゆる発起人会を設けるのがよかろうというわ
けで、ほぼ無作為に同期生三十数名を選び、「御名拝受いたしたく、ご
快諾のほど、お願い申し上げ」る旨、急遽ゼロックスのコピーを発送す
ることになりました。　これから以後の、渉外担当幹事こと佐々木君の
活躍は、まことに俊敏で目をみはるものがありました。なにしろ郵便が
着くかつかぬうちに、電話で口答の「快諾」をとりつけ、長距離電話も
ものかわ、コピーを増刷して手ずから届け、はては自費で宴席を設ける
におよび、同窓会の趣旨について一席ぶつこともしばしばあったようで
す。
　いわば、最小の規模で、彼自身の主催による私設同窓会を、夜ごと展
開したわけです。
　余談ながら、ある夜、彼と夕食を共にした折のやりとりを紹介しまし
ょう。
　「いそがしいとクルマが要るな」
　「街なかの用たしは、自転車にかぎるぜ」
　「自転車を買おうか」
　「フジイ・ダイマルで特価品があったな」
　「それ買っといてくれ」
　という次第で、私はもちあわせの小切手を彼にあずけたわけです。食
事のあとは、結局飲むことになりました。私設同窓会も宴たけなわのこ
ろ、突如彼が叫びました。
　「自転車はやっぱりアブナイぜ」
　「アブナイかな」
　「アブナイ、だからこの小切手は飲もう」
　現在、私が自転車を持っていないのは、こういう事情によるものです。
目下、五年ぶりにクルマを買うべきか、を検討中です。
　
　■　近眼の射手
　
　事務担当幹事などといっても、私ごときは十二月から、新規にレコー
ド屋を開業することに右往左往しており、他にもあたらしい仕事を手伝
ったりしておりましたので、返信はがきの宛先の地に、表札を出したの
が、前月二十五日でしたから、せっかく「快諾」の便も、あやうく逆返
送されそうになった例もあります。
　せっかくといえば、それぞれ口答・書面の「快諾」をいただいた中に、
タイプ印刷にかける段階で、二三の御名をおとしてしまったことです。
とくに書面でいただいた方には、おりかえし、失礼を詫びることもでき
ましたが、口答しかも人づての方には、時機を逸してしまい、同じ人づ
てでご容赦ねがったようなことです。
　どうも、このあたりから、私の事務ペースがおかしくなったようです。
幹事三人のやりとりが、いかにも象徴的でした。
　「オレが機関銃でダダダダッと打つから、オマエは、ライフルで残り
を狙撃しろ」
　「オレは、近眼だから、どうかな」
　「するとオレは、あとでタマひろいか」
　なにしろ、延五百数十名が対象です。
　十数年も前の、古い名簿による郵送でしたから、予期せぬでもなかっ
たのですが、発起人だけでも約三分の一が転居先不明その他の理由で返
ってまいりました。この分でいけば延五百数十名のうち、実際に連絡で
きるのはどれほどか、と内心案じてはおりました。
　
　■　銃後の花
　
　女性のほとんどは、姓が変っているはずで、さてどうするか妙案もな
かったところ田村睦さんからの返信で、高校同期の女性ばかり、やはり
私設同窓会を何度か続けているので、その名簿もありますよ、とのこと、
それならば、とすっかり安心してしまいました。
　大前いく子さんが、同志社同窓会本部に、おつとめである、と知った
のは年末から正月にかけてでした。公設同窓会のプロフェショナルにち
がいなく、田村さんと共に、宛名の追跡をお願いできたのは、闇夜の光
明というべきでした。
　もっとも、安心する材料が増えると、一向に事務ペースがはかどりま
せん。
　最初から会場に予定していた《ベラミ》の森川支配人には、おそくと
も年内には出席者の概数がわかりましょうから、多いようならホステス
もお願いできますよ、などと吹いたものの、結局は最初にして最後の、
私的な発起人会召集が、たったひとつの、はかどり具合となりました。
　
　■　赤と黒
　
　師走二十六日の夜八時、誰がどう考えてもあわただしい頃に《ホテル
・フジタ》ロビーに、とにかく十人ばかりあつまってくれました。佐々
木幹事の機関銃乱射で、とりあえずという格好ではありましたが、総数
五百数十名宛の、案内状草稿を回覧、おおむねは幹事三人に一任の上、
協力を約していただきました。
　このときの主な議題、というより関心事はまず、ホステスが一次会で
呼べるかどうか、それには予算面で可能かどうか、すなわち出席者数は
どれほどか、という順に移行しました。
　十年前、いや五年前であったなら、ホステスよりも、同期の女性諸姉
の出席予想に、終始したのではあるまいか、と思われます。その種の議
論も、皆無ではなかったものの、まさしく「おりから三十世代」の観、
ひとしおでした。
　念のため申しそえますが、三十世代の女性が、一般的な意味で、女性
的魅力に欠ける、という結論ではないのです。《ベラミ》にも三十世代
のホステスは、かなりいるわけで、すると、どうなのか、うまく分析は
できませんが。
　その後の発起人会は、減ったり増えたりしながら、というのも、タイ
プ印刷に載っている顔ぶれにかぎらず、その夜あつまってくれたメンバ
ーで、要するに数件のはしごに流れました。
　飲むほどに、論ずるほどに、だんだんわけのわからぬ意見も出るなど、
気がかりな点は予算面にちがいなく、さりとて妙案も決論もない始末で
した。
　そもそも私設同窓会なるもの、赤字が出ても、黒字が出ても、その処
理に困難をきわめる点では、おなじです。あえていうならば、その処理
における手さばきが、成否を象徴するのではないでしょうか。
　当夜のあとさき、三人の幹事は、さまざまな表現で、たえずこの点を
確認しあっておりました。
　「これは事業だ、企業ペースでやろう」
　「………」
　「赤字よりは黒字のほうが健全である」
　だいたい、ことの次第が決定してしまっている以上、手順としては楽
観論にしたがうのが必然です。悲観論や否定的材料が百出しようとも、
引きかえすわけにはまいりません。
　
　■　学校用語
　
　さて、いよいよ五百数十名宛の発送です。
　正月四日、午前十時に最後の投函を了えて、遅ればせもいいところで、
心境としては、人事を尽して天命を待つ、ほかはなかったのであります。
　
……　新年おめでとうございます。
　　このたび、同志社中学校昭和二十七年度　入学、あるいは昭和二十
　九年度卒業生と、　同志社高等学校昭和三十年度入学、あるいは昭和
　三十二年度卒業生、五百余名の同窓　会・旧交歓談の席を、下記のと
　おり設けました。
　　おりから三十世代、それぞれの分野でのご活躍ぶりは、しばしば伝
　えきくところで　すが、数年ぶり、あるいは十数年ぶりの再会を、あ
　たらしい年の記念としたいものです……。
　
　年度をこまやかに列記したのは、たとえば私のように、最後だけ昭和
三十三年度卒業であるとか、諸種の例が少数たりともあるからです。当
時一学年の定数が、約三百六十名であり、かつ今回の趣旨によれば五百
数十名におよぶことは、少数者が、意外に少数ではなかった、という発
見につながります。
　来賓すなわち、かつての恩師には、中学高校の両校長はじめ、担任教
諭を中心に招待状を用意し、このほうは、かなりまぎわになってから、
お届けした始末です。
　前半のニュアンス、後半のアピールに注目していただきたいものです。
　
……　すでに三十世代の緒についた私たちが、かつての共通環境を重ん
　じ、たんなる回想にとどめることなく、各人各様に再生産への意図を
　秘めていることは、申すまでもありません。
　　学校用語でいわれたところの、問題児はもとより、編入生・転校生
　ともども、数年ぶり、あるいは十数年ぶりの再会に期するゆえんです。
　
　■　その日
　
　ご招待申しあげただけで、何のもてなしらしいこともできず、いたず
らに頭をさげるばかりでしたが、半数ちかいご出席を得たことは、盛会
にいたる大きなささえでした。
　あとで聞いた話ですが、某先生がビールを注いでくれた女性に向って、
　「きみは何という名前だったかね。たいへん美しくなって、見ちがえ
てしまった」　と感嘆すれば、くだんの女性、実は芸妓。
　「いやセンセ、うちは小学校しか出とらしまへんえ」
　あれこれ迷ったあげく、ベラミのホステスを何人も呼ぶには予算が心
配で、ひそかに花街から呼びよせておいた美妓ふたり、幹事に耳うちし
て、「ハプニングいいまっしゃろ、ふたりで祇園小唄やったげるわ、バ
ンドの人にそう伝えとおくれやす」
　いや、その実は、本日ベラミのバンドを雇えなかった、というのも義
理を欠く。するとどういうわけか一年後輩で《十字屋楽器店》常務の田
中義雄君の顔が見えたのをさいわい
　「電話をかけてもらいたい。祇園小唄の歌なしレコードが一枚要るこ
とになった」
　レコードの一枚や二枚、私の店でも売ってるものの、地の利、漁夫の
利とあって、だれかが走ってくれました。
　「バンドが来たよ、さあやっておくれ」
　宴次第、プログラムそのものは、あらかじめ十五分単位の厳格な用意
があったのですが、あまたの例にならっての京都時間、きっかり三十分
くりさげて、二三のハプニングおりまぜての二時間、まずは左記のごと
く進行いたしました。
　個々における臨機応変、くわしくは録音テープに収められているとお
りです。
　
　■　第三の女性
　
　あまり上品でない芸能界用語で“不見転”というのがあります。
　司会の大橋高子嬢の起用に関するかぎり、日ましに人気上昇という成
功をみました。
　そもそも彼女は、同志社とは縁もゆかりもないフリーのアナウンサー
で、当日までだれひとり、世話役といえども面識がなかったのです（も
っとも、テレビなどでご存知の方はあったはずですが）。幸運なことに、
私だけが某広告代理店の紹介で、いくたびか彼女に電話の打ちあわせを
していたため、後日におよんでからも、彼女を個人的に紹介せよ、とか
彼女とメシを食わせろ、などという熱心な申し出が続き、幹事たるもの
アフター・サーヴィスに、電話番号を教えるくらいは任務かと思われま
す。
　
　■　高校三年生
　
　ＢＧＭというものが、心理的にどのような影響力を秘めているのか、
くわしいことは判りかねますが、当初いくつかのプランの中で“ナツメ
ロ・メドレー”というのがありました。われわれの中学・高校時代に流
行した曲をつづるわけです。
　たしか《高校三年生》という流行歌があったはず、と調べてみれば、
五年ばかり後の年で、そんならつまらない、と引っこめた次第です。
　そこで、むしろ当時にはなかった音楽、ということから、一連の和製
フォーク・ソングに焦点を定めマイナー・レーベルのＰＥＰ盤《ヴァイ
キング・シリーズVol.1＆2》を、そのまま流すことにしました。
　出演バンドも、このレコードに吹きこんでいる、兄弟のグループ《羊
の唄》を起用しました。その打ちあわせで、兄の池内勝司君が同志社大
学出身と知ったものの、それよりも私は、もっぱら前夜あみだした脚色
プランに熱心で、
　「ギターのアルペジオが、どこからともなく聴えてくる……やがてフ
ルートのソロが、ハスキーに旋律をかなではじめ、よくよく聴けば《同
志社カレッジ・ソング》だったとしよう……口笛が飛びかい、拍手が鳴
るだろう……客席には、かつての生徒会長であり応援団々長の岸田貞義
君がいるはずだ……みんなが彼をステージへ引っぱりあげる……そして
大合唱に至るや、場内は興奮のルツボと化す……」
　私のラッパに対して、池内君はあまり気のりしない表情で、
　「せいぜい、キバッてみます」といって帰りました。なにごとにつけ
演出過剰となればシラけるか、ヤボになりましょう。いくつかの事情が
転じて、結果は例によって例のごとし。めでたし、めでたし……。
　
　■　誰何の宴
　
　「さあ、おわったぞ」
　「まだ、おわってないと思うが」
　「タマひろいが、残ってる」
　二次会の席では、某発起人に、
　「赤字が出たか」と心配され、
　「カタテ、ぐらいかな」とあてずっぽうを答えれば、「どうする」
「どうしようか」これといった妙案も浮ばず、むやみに腹の空いている
のに気づいたころ、某々発起人が、
　「ごくろう、ボクの席でいっぱいどうか」
　「ありがとう、おごってくれるなら、メシのほうが、ありがたいが」
　「ボクも、腹ペコでな」
　「わかった、ごちそうになろう」ビールの立ちのみだったのが、腰を
すえてのウィスキーにかわり、ふたたび、
　「赤字が出たか」
　「カタテとちょっと、ぐらいかな」
　「どうする」
　「一軒泣かせるか」
　「そのときは、応援しよう」
　一・二次会では顔のみえなかった今村捷次君が、三次会にあらわれて、
私の隣に腰をおろすなり、
　「今夜がおわったら、何をはじめるか」
　「オレか、商売のほうもやらんとね」
　「こんどの同窓会には、中沢博司を一枚加えたかったな」
　「ヤツは、先刻ベトナムから祝電を打ってきてたぜ」すると、だれかが、
　「あの祝電は、ありゃウソだ。ベトナムのヤツが、同窓会のことなん
ぞ知るもんか」
　「だれだ、そんな電報打ったヤツは」
　土井会計担当幹事が、さきほどから一向に酔ったふうもなく、腕ぐみ
などしているので、
　「三次会だけでも赤字にしてはいかんな、会費を徴収してしまおう」
　「それが、困ったことに、この店では今夜この場で勘定できんらしい」
　「じゃ、これづつ集めるか」と指を立て、
　「やむを得ん」土井君、やおら起ちあがり、上座あたりから、ひとり
ひとり巡回しはじめました。みずからタマひろい、とはよくもいったも
のです。
　
　■　収支報告書
　
　不運にも三次会に列席の諸君には、おわびと感謝をこめて告白しなけ
ればなりません。見こみで頂戴した分から、数日後あきらかになった勘
定を差引くと、おつりが出てしまい幹事の判断で、以下に別途金として
充当いたしました。

　会場・飲食費……1950　｜　会費………2190
　謝礼・出演料……0550　｜　祝金………0020
　事務・連絡費……0696　｜　別途金……0286
　雑費・諸経費……0228　｜　立替金……0928
──────────────────────
　　　　　　　　　3424　｜　　　　　　3424

　
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710111
　
　Ex libris Web Library；喜多 六平太14
http://seadog.gifu.shotoku.ac.jp/users/jit/06jinbutu/18_100nin1.html
　現代日本の百人 034
　

　喜多 六平太 14　　能楽師 18740707 東京　　　19710111　96 ／1884 宗家 1894 襲名
／1953 文化勲章／1955 人間国宝
　 
♀喜多 文子　六平太 14の妻 18751116 東京　　　19500510　74 ／旧姓＝林／囲碁棋士
／1911 女流棋士として初の実力四段／日本棋院名誉八段“囲碁界の母”
　 
　喜多 六平太 15　　能楽師 19000223 滋賀 東京 19861002　86 ／旧姓＝後藤 実（養子）
／1971 宗家 1987 襲名／日本芸術院会員
　 
　喜多 六平太 16　　能楽師 19241206 東京　　　20160221　91 ／1986 宗家 1987 襲名
／前名＝長世／能楽協会理事長／日本能楽会常務理事／実の長男／節世の兄／1991 紫綬褒章
　 
　喜多 節世 　　　　能楽師 19260831 東京　　　20030409　76 ／実の二男／喪主は甥で養子の真王(まお）
────────────────────────────────
　塩津 哲生(あきお）能楽師 19450122 熊本　　　　　　　　　 ／清人の長男
　友枝 昭世 　　　　能楽師 19400324 東京　　　　　　　　　 ／喜久夫の長男
　粟谷 菊生 　　　　能楽師 19221031 東京 港区 20061011　83 ／1996 人間国宝 2000 芸術院賞 2003 会員
　粟谷 新太郎 　　　能楽師 19190406 東京　　　19990521　80 ／ペギー 葉山の従兄
http://www6.plala.or.jp/guti/cemetery/PERSON/A/awaya_shi.html
　大島 久見 　　　　能楽師 19150123 広島 福山 20040203　89 ／1932 14世の内弟子／協会理事
　友枝 喜久夫 　　　能楽師 19080925 熊本 東京 19960103　87 ／昭世の父〜《猩 猩乱／羽衣》
　内田 信義 　　　　能楽師 1901‥‥ 岡山 東京 19920405　91 ／能楽協会理事／20151206 第16回柊会23回忌
　後藤 得三 　　　　能楽師 18970117 大阪　　　19910722　94 ／真平の次男／夜半の弟／喜多 実の兄
http://www.kyogenyamamoto.com/calendar/

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