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| 1970年08月24日(月) | 相互性 〜 エロス的人間論 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19700824
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html
Ex libris Web Library；小此木啓吾
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4102900527
── 小此木 啓吾《あなたの身近な「困った人たち」の精神分析 〜
パーソナリティそのミクロな狂い 199510‥ 大和書房 20001210 新潮OH!文庫》
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森田 正馬 精神病理学 18740113 高知 19380412 66 ／根岸病院長／慈恵医大教授“森田療法”
古沢 平作 精神分析医 18970716 厚木 19681005 71 ／1955 日本精神分析学会創設
小此木 啓吾 精神分析医 19300131 東京 20030921 73 ／慶應義塾大学教授、東京国際大学教授
…… 本書を執筆しながら、このエロス的人間観には、恩師 古沢 平作
先生（元国際精神分析学会日本支部長）から継承し、私自身も人となっ
た文化的風土である仏教的人間観が、無言のうちに反映しているのでは
ないかと思った。煩悩即菩提とか、自然法爾といった耳学問が、である。
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/B000JA0R72
── 小此木 啓吾《エロス的人間論 19700916-19801030 講談社現代新書》
はじめに………………………………………………………………… 3
目次……………………………………………………………………… 6
１ エロス的コムニケーション……………………………………… 11
<1> 乳児の愛着本能
<2> 小児性欲は無邪気なエロス
<3> エロスの究極
２ 性の偏見から科学へ──精神分析の誕生……………………… 43
<1> 権威より事実を
<2> 「精神分析」という言葉
<3> ヒステリーの中のエロス
<4> 知性による自立
３ 合理主義モラルを氷めて………………………………………… 77
<1> 性的無知からの救出
<2> 性を合理化する
<3> 自我をあらしめよ
<4> 合理主義モラルの確立
４ エデイプス・コンプレックスの発見…………………………… 111
<1> エロスとタブーの葛藤
<2> 内なるエディプスの自覚
<3> 原罪（人倫）の起源
５ 知性への絶望とマゾ的人間……………………………………… 141
<1> 戦争による人間性への幻滅と不信
<2> 道徳的マゾヒズム人間
６ 性器的人間への道………………………………………………… 161
<1> 病める性器性欲
<2> 権威的家族からの自立
<3> 性格の鎧と感情麻痺からの解放
<4> 性器的人間の誕生
７ イデオロギーとの対決──フロィトとマルクス……………… 209
<1> 性器的行動から社会革命へ
<2> ファシズムとの闘い──フロムとライヒの分析
８ 相互的エロスの世界……………………………………………… 237
<1> 知性よりも愛の交流
<2> 同性愛の中のエロス
<3> 女性的性愛のエロス
<4> 相互性（ミューチュアリティ）の追求
９ エロス的人間の条件……………………………………………… 287
<1> エロス的自我の誕生とその機能
<2> エロス的超自我の起源
１０ エロス的人間と現代……………………………………………… 307
<1> 先進産業社会と人間の変革
<2> コムニケーションの断絶と相互不信
参考文献………………………………………………………………… 329
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19121208 師弟書簡 〜 フロイト家の人々 〜
（20100208）
| 1970年07月07日(火) | 日本共産党委員長 〜 Chairmen of Japanese Communist Party 〜 |
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│ adlib/19700707
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│ http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19700707
│ http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
│ https://tx696ditjpdl.blog.fc2.com/?q=00000000
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│ https://awalibrary.blog.ss-blog.jp/
│ https://booklog.jp/users/awalibrary/
│ https://q.hatena.ne.jp/adlib/
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│ https://twilog.org/awalibrary
│ https://twitter.com/awalibrary
│ https://www.facebook.com/masatoshi.awa
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日本共産党委員長 〜 Chairmen of Japanese Communist Party 〜
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E5%85%B1%E7%94%A3%E5%85%9A%E4%B8%AD%E5%A4%AE%E5%A7%94%E5%93%A1%E4%BC%9A%E5%B9%B9%E9%83%A8%E4%BC%9A%E5%A7%94%E5%93%A1%E9%95%B7
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19880206
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/B000JAXDK0
宮本 顕治 第11回党大会 1[19700707-19820731] 1982-1997 日本共産党議長
Miyamoto, Kenji 19081017 山口 東京 20070718 98 ／
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%B5%DC%CB%DC+%B8%B2%BC%A3
不破 哲三 第16回党大会 2[19820731-19871129] 1987-1989 日本共産党副議長
Fuwa, Tetsuzou 19300126 東京 ／籍＝上田 建二郎／20030214 次期衆院選不出馬。議長留任(73)／東大法
不破 哲三 第18回党大会 4[19890529-20001124] 2000-2006 日本共産党議長 第05回中央委員会総会
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4120043517
村上 弘 第18回党大会 3[19871129-19890529]
Murakami, Hiromu 19210924 広島 大阪 20070322 85 ／1990 引退
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%C2%BC%BE%E5+%B9%B0
志位 和夫 第22回党大会 5[20001124- ]
Shii, Kazuo 19540729 千葉 ／19930718-（6）衆議院議員
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%BB%D6%B0%CC+%CF%C2%C9%D7
…… 社会は変わるし、変えられる。── ｟しんぶん赤旗 19280201 創刊｠
―― 志位 さんと語る学生オンラインゼミ（３）対死 〜 Against death 〜
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=20210604
…… 志位委員長は 20220407 党本部での会合で、ウクライナ情勢を踏
まえ、「急迫不正の主権侵害が起こった場合には、自衛隊を含めてあら
ゆる手段を行使して、国民の命と日本の主権を守りぬくのが党の立場だ」
と述べた。他党からは、自衛隊の解消を掲げる共産党の綱領と矛盾して
いるとの批判が出ている。
志位氏は憲法９条について、「無抵抗主義ではなく、個別的自衛権は
存在している」とも語った。共産党は「自衛隊は憲法違反」との立場だ。
党綱領では、自衛隊について「国民の合意での憲法第９条の完全実施
（自衛隊の解消）に向かっての前進をはかる」と明記している。
自民党の小野寺 五典・元防衛相は「共産党は自衛隊に対して厳しい
ことを主張してきた。今までと言っていることが全然違う。憲法違反と
言いながら、百八十度違った評価だ」と指摘した。公明党からも「参院
選対策ではないか。『自衛隊を持つべきではない』と言っているのにお
かしい」（ベテラン）と疑問の声が出た（20220408）。
https://www.yomiuri.co.jp/politics/20220407-OYT1T50261/
（20220410）
| 1970年04月22日(水) | 三菱自動車 〜 歴代社長一覧 〜 |
[f:id:adlib:20160430053403p:image:w240:right]
…… 「耳の穴から手ェ突込んで、奥歯ガタガタいわしたろか」
── 香川 登志緒・脚本／澤田 隆治・演出／藤田 まこと・主演
《てなもんや三度笠 19620506-19680331（日）18:00-18:30 ABC-TBS》
設立記念日の偽燃費 〜 三菱の三度笠
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20040901
創業記念日の初公判 〜 大企業の老化 〜
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19700422
Ex libris Web Library；元部長、口頭で不正指示か
http://www.news24.jp/articles/2016/04/22/06328429.html
http://rekidai.blog.fc2.com/blog-entry-715.html
http://www.asahi-net.or.jp/~pu4i-aok/core/memodata/800/m840.htm
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%BB%B0%C9%A9%BC%AB%C6%B0%BC%D6
佐藤 勇二 ＃ 1903‥‥ 広島 19771204 74 ／ 1[197004‥-197305‥]
久保 富夫 ＃ 190811‥ 長崎 19900322 81 ／ 2[197305‥-197906‥]
http://www.jahfa.jp/jahfa9/pala/person1.htm
曽根 嘉年 ＃ 19101103 愛媛 20031022 92 ／ 3[197906‥-198106‥] 堀越 二郎を補佐
http://rekidai.keieimaster.com/company/1594.html
東条 輝雄 ＃ 19140923 東京 20121109 98 ／ 4[198106‥-198306‥] 英機の次男
舘 豊夫 ＃ 19200103 東京 19980409 78 ／ 5[198306‥-198906‥] 上場“中興の祖”
中村 裕一 ＃ 19260109 京都 ／ 6[198906‥-199506‥] 会長辞任
塚原 董久 ＃ 19301127 東京 ／ 7[199506‥-199606‥] 東大経／米国セクハラ
https://twitter.com/matsumocchi/status/550093174593425408
木村 雄宗 ＃ 19310210 大阪 20060205 74 ／ 8[199606‥-199711‥] 総会屋利益提供
河添 克彦 ＃ 19360929 鹿児島 ／ 9[199711‥-200011‥]
園部 孝 ＃ 19401121 東京 ／10[200011‥-200206‥]
Eckrord, Rolf＃ 19420625 Germ ／11[200206‥-200404‥] 独ダイムラー出身
http://www.mitsubishi-motors.com/jp/corporate/pressrelease/images/contents/newsrelease/ja/img/ceo_cv.pdf#search='%E3%83%AD%E3%83%AB%E3%83%95+%E3%82%A8%E3%82%AF%E3%83%AD%E3%83%BC%E3%83%88'
橋本 圭一郎 ＃ 19511020 徳島 ／11[200404‥-200404‥] 社長代行
岡�� 洋一郎 ＃ 19421216 広島 ／12[200404‥-200406‥]
多賀谷 秀保 ＃ 19471107 静岡 ／13[200406‥-200501‥]
益子 修 ＃ 19490219 東京 ／14[200501‥-20140620] 会長
相川 哲郎 ＃ 19540417 長崎 ／15[20140625-20160624] 賢太郎の長男
益子 修 ＃ 19490219 東京 ／16[20160625- ] 社長代行
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相川 賢太郎 ＃ 19270608 長崎 ／哲郎の父“三菱の天皇”三菱重工相談役
── 《分野別人名録 19960301 読売年鑑》P151
http://zasshi.news.yahoo.co.jp/article?a=20160426-00507912-shincho-soci
https://www.mozilla.org/ja/firefox/new/（Ctrl+F）
http://awalibrary.blog.so-net.ne.jp/
｜
http://twitter.com/awalibrary（ツイッター）
http://twilog.org/awalibrary（ツイログ）
http://booklog.jp/users/awalibrary（ブクログ）
｜
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html（与太郎文庫）
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19700422
（20160430）
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| 1970年03月31日(火) | よど号の人々 〜 赤軍派ハイジャック事件 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19700331
北の家族たち 〜 寒い国の人々 〜
金山 政英 元駐韓大使 19090124 東京 19971101 88 ／日韓文化交流協会
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日野原 重明 終末医学 19111004 山口 ／よど号乗客
／聖路加看護大学長“生活習慣病”造語
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阿部 助哉 衆院議員／社会党 1915‥‥ 新潟 東京 19950422 80 ／
／19700331よど号事件で山村 新治郎の人物確認＆ソウルで乗客解放に立ち会う
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山村 新治郎11衆院議員／自民党 19330428 千葉 佐原 19920412 58 ／刺殺
／訪朝団長として出発前夜、二女(24)逮捕
／19700403-0405よど号事件人質＝運輸省政務次官の凱旋を、二女(2)が
空港で迎えた／運輸相／農相／予算委員長／学習院大学中退／籍＝山村 直義
／1964父（先代）の死後、新治郎を襲名“男・山新”“身代わり新治郎”
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♀山村 □□ 新治郎11の二女 1968‥‥千葉 1996‥‥ 28 ／自殺
／19920412父(北朝鮮出発前夜)刺殺／精神判定により不起訴19700405父を迎えた。
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石田 真二 元よど号機長 1923‥ 秋田 岸和田 20060813 83 ／海野 義雄の岳父
／19700331-0405よど号事件「ブッ殺してやりたかった」
／1972愛人問題発覚退職／岡山で漬物店経営／喪主は二女、真紀子（48）
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海野 義雄 ヴァイオリン 19360214 東京 ／石田 真二の娘婿
／ＮＨＫ交響楽団コンサートマスター／アカデミア弦楽四重奏団“ガダニーニ事件”
／1975‥‥東京芸術大学教授に就任（39歳、史上最年少の巌本真理は21歳）
／19811201鑑定書偽造1208逮捕198504‥収賄免職、懲役一年半、猶予3年。
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♀石田 □□ 真二の長女？ 195.‥‥ ‥‥ ／海野 義雄の妻
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♀石田 真紀子 真二の二女 1958‥‥ ‥‥ 岸和田 ／
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塩見 孝也 元日本赤軍派議長 19410522 兵庫 ／19700331よど号事件
／19700315逮捕／共産同赤軍派隊長?19951129田宮高麿（死の前日）が平壌駅まで見送る。
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田宮 高麿 元大阪市立大生(27) 19430129 岩手 平壌 19951130 52 ／病死
／19700331よど号事件＝ボーイング727ハイジャック首謀者
／共産同赤軍派中央政治局員
／19770501森 順子と結婚19960229遺骨帰還・新潟埋葬
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♀森 順子 田宮 高麿の未亡人 1954‥‥ ‥‥ ‥‥ ／19770501結婚19961130死別
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♀田宮 朝香 高麿＆森 順子の長女1979‥‥ 朝鮮 東京 ／20010515帰国(22歳)
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岡本 武 元京都大学生(24) 194507‥ 熊本 朝鮮 1988夏‥ 43 ／土砂崩壊事故死＝未確認
／1976福留 貴美子と結婚／公三の兄19990720重信 房子の粛清説証言
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♀福留 貴美子 岡本 武の妻 1951‥‥ 高知 朝鮮 1988夏‥ 36 ／土砂崩壊事故死?
／安否不明／1976拉致、岡本 武と結婚198003‥-06‥一時帰国1996訃報?
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♀岡本 広海 武＆貴美子の長女 1977‥‥ 朝鮮 東京 ／20020910帰国
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小西 隆裕 元東京大学生(25) 1945‥‥ ‥‥ 朝鮮 ／
／19700331よど号事件サブリーダー1976福井 タカ子と結婚
／19951130田宮高麿死亡後リーダー
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♀小西 タカ子 隆裕の妻 1946‥‥ ‥‥ ／20020910帰国
／旅券法違反(返納命令拒否)容疑で逮捕。隆裕(58)の妻(56)と、よど号
グループの子供5人の計6人が10日、平壌から北京経由で成田空港に
／拉致事件については「見たことも聞いたことも一切ない」／旧姓＝福井
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♀小西 立子 隆裕＆タカ子の長女 1978‥‥ 朝鮮 東京 ／20010515帰国(23歳)
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♀小西 由美 隆裕＆タカ子の二女 1980‥‥ 朝鮮 東京 ／20020910帰国
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若林 盛亮 元同志社大生(23) 1947‥‥ ‥‥ 朝鮮 ／19700331よど号事件
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♀若林 佐喜子 盛亮の妻 194.‥‥ ‥‥ ／1976結婚／旧姓＝黒田
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若林 貫徹 盛亮の長男 1978‥‥ 朝鮮 東京 ／20020910帰国
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田中 義三 元明治大学生(21) 1948‥‥ ‥‥ 東京 ／
／1969警視庁本富士署などに火炎瓶を投げ込んだ。
／19700331よど号事件最初に操縦室に入って機長に日本刀のようなもの
を突き付けたほか、客室全体を監視するなど重要な役割を果たした。
／19700403平壌郊外の空港に着陸19770505水谷協子と結婚
／19960325タイ偽米ドル事件逮捕19990809無罪20000628日本送還
／20001215公判開始20020214懲役12年(求刑懲役15年)
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♀水谷 協子 田中 義三の妻 1957‥‥ ‥‥ ／19770505結婚
♀田中 東美 義三＆協子の長女 1979‥‥ 朝鮮 東京 ／20010515帰国(22歳)
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赤木 志郎 元大阪市大生(22) 1948‥‥ ‥‥ 朝鮮 ／19700331よど号事件
／19770503金子 恵美子と結婚
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♀赤木 恵美子 志郎の妻 1955‥‥ 朝鮮 東京 ／20010918帰国、逮捕
／20021015懲役2年、執行猶予4年(求刑・懲役2年)。よど号グループを
巡っては、北朝鮮で生まれた娘3人が今年5月に帰国したが、妻の帰国は
1992年に結婚が明らかになって以来初めて。20010903帰国に必要な渡航
書が、北京の日本大使館から支援者を通じて発給される。／旧姓＝金子
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♀赤木 操 志郎＆恵美子の長女 1980‥‥ 朝鮮 東京 ／20020910帰国(22歳)
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安部 公博 元関西大学生(22) 1949‥‥ ‥‥ 朝鮮 ／19700331よど号事件
／1983有本恵子(23)拉致実行犯1976魚本 民子と結婚(改姓＝魚本)
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♀魚本 民子 安部 公博の妻 194.‥‥ ／1976結婚
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魚本 志雄 安部 公博の長男 1979‥‥ 朝鮮 東京 ／20020910帰国(22歳)
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吉田 金太郎 元造船所職工(20) 1950‥‥ 京都 平壌 19850904 35 ／病死
／19700331よど号事件／病名・死亡場所など虚偽説？ 生存が確認でき
ているのは1973年までで結婚について不明なことから1985年以前に死亡
している可能性がある。祖父は一代で築きあげた資産家
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高沢 皓司 ジャーナリスト 19470205 大阪 ／
〜《宿命−「よど号」亡命者たちの秘密工作 1999 新潮社》
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柴田 泰弘 元須磨高校生(16) 1953‥‥ ‥‥ 東京 ／19700331よど号事件
／19880506国内逮捕19940721服役満期出所19770504八尾 恵と結婚19‥離婚?／最年少メンバー
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♀八尾 恵 柴田 泰弘の妻 1956‥‥ ‥‥ ／元スナック店主
／19770504結婚19‥離婚？1983有本 恵子(23)拉致実行19880525神奈川県警に逮捕
／2002030･有本の両親に土下座「私がやりました」0314証言
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♀八尾 黎 恵＆柴田 泰弘の長女 19781127 朝鮮 東京 ／拉致事件関連年表
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♀八尾 燦 恵＆柴田 泰弘の次女 19800603 朝鮮 東京 ／拉致事件関連年表
http://boboro-web.hp.infoseek.co.jp/bd203histry.htm
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石岡 亨 元日本大学生(23) 19570629北海道朝鮮19881104 31 ／ガス中毒死
“Ｉさん”／朝鮮名＝リ・シオ
／198004‥スペインで失踪0607平壌19851227有本 恵子と結婚
／19880906書簡「有本恵子らと3人で北朝鮮平壌にいる」乳児の写真同封
／20020917小泉首相訪朝＝8人の死亡確認“北朝鮮拉致疑惑”18
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♀有本 恵子 神戸外大留学生(23) 19600112 神戸 朝鮮 19881104 28 ／ガス中毒死
／19830715欧州留学中に失跡／明弘の娘（誤＝19600612）
／19851227石岡亨と結婚1986娘＝リ・ヨンファ出産
／20020314日航機よど号事件のメンバーの元妻、八尾 恵(46)が警視庁
公安部の事情聴取に対し、別のメンバーの田中義三被告(53)の日本人妻
Ｍ＝水谷協子(45)が有本さんを思想改造する教育係だったと供述した。
公安部では金正日総書記の指令を受けた大物スパイ「キム・ユーチョル」
の主導のもと、組織的に拉致から教育まで役割分担したとみて捜査。
20020917小泉首相訪朝＝8人“北朝鮮拉致疑惑”11
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♀リ・ヨンファ 有本 恵子の娘 1986‥‥ 朝鮮 ／石岡 亨の娘
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佐藤 益一 元会社員(25) 1945‥‥ 鹿児島 ／
／19700615大阪府池田市の学生寮 or 会社寮で、寮母と会話を交わした
のを最後に行方が分からなくなった。家族には「大阪市立大在学中に、
よど号グループの田宮高麿(死去)と同じ寮にいた」
／20030209-0210“北朝鮮拉致疑惑”公表
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江崎 悌一 よど号副操縦士 1944‥‥ ‥‥ ／
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♀沖宗 陽子 よど号スチュワーデス194.‥‥‥‥ ／
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↓＝Non-display><↑＝Non-display
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ハイジャック事件の「よど号」機長、石田真二さん死去
── １９７０年に起きた赤軍派による日航機「よど号」ハイジャック
事件で、同機の機長だった大阪府岸和田市在住の石田真二さんが肺がん
のため１３日、同市内の病院で死去した。８３歳。
告別式は１５日午前１１時３０分、同市上野町東５の１の「公益社岸
和田会館」。喪主は二女、真紀子さん（４８）。
７０年３月３１日、乗務した羽田発福岡行きの「よど号」（乗員乗客
１３８人）が赤軍派メンバー９人に乗っ取られた。石田さんは人質を解
放するよう犯人の説得に努めたといい、途中、韓国・金浦空港で乗客ら
が降ろされた。
代わりに乗り込んだ山村新治郎運輸政務次官らとともに北朝鮮・美林
飛行場に飛行、４月５日、同機で羽田に帰った。赤軍派メンバーは北朝
鮮に亡命した。（訃報 20060814 14:37 更新 読売新聞）
石田真二氏が死去 よど号事件の機長
── １９７０年に起きた日航機「よど号」ハイジャック事件で、同機
の機長だった石田真二（いしだ・しんじ）氏が１３日午前１１時５７分、
肺がんのため大阪府岸和田市の病院で死去した。８３歳。秋田県出身。
自宅は岸和田市吉井町１丁目。葬儀・告別式は１５日午前１１時半から
岸和田市上野町東５の１、公益社岸和田会館で。喪主は二女真紀子（ま
きこ）さん。（訃報 20060814 共同通信）
── ストラディバリウスを買う時に家を売るのに反対しなかった妻は、
マスコミに袋叩きにされた、海野義雄を見捨てず、環境創りに精を出し
て励まし続けていた。妻の父親は、１９７０年３月３１日赤軍派の学生
９人に乗っ取られて、朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）に強制着陸さ
れた『よど号』の機長だったので、マスコミに袋叩きにあう悲しみや辛
さを知っていたのである。
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20030421
海野義雄の義父
（20060815）
| 1970年03月19日(木) | 原点パパ 〜 アブラハムとダビデの末裔 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/18700319
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19700319
Ex libris Web Library；holy family
http://www.google.co.jp/search?hl=ja&rlz=1T4ADFA_ja___JP438&q=holy%20family&um=1&ie=UTF-8&tbm=isch&source=og&sa=N&tab=wi&biw=1024&bih=492&sei=zC69TuHtL4_umAWd8_TGBA
── 生物には親がなければならぬ！（Spallanzani, Lazzaro）
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710228
細菌学史 〜 十三人の狩人たち 〜
アダム BC-37611011 Hebrew BC-2811‥‥ 950 ／Gregorio -37610911-2919‥‥
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19920101 西暦元年元旦の曜日
アブラハム BC-00‥‥‥ Palestine ‥‥‥‥ 175 ／BC-[‥00‥‥-09‥‥‥]
ダビデ BC-1040‥‥ Bethlehem 0961‥‥ 79 ／BC-[1000‥‥-0961‥‥]
聖ヨセフ BC-00‥‥‥ Bethlehem 003,0319 ？ ／殉教／St. Joseph 18700319 列聖
♀聖母マリア BC-00‥0908 Hebrew 00‥0815 5. ／昇天
キリスト BC-00041225 Bethlehem 00‥04‥ 3. ／殉教／生没諸説“救世主”
♀マリア AD 00‥‥‥ Galilee 00‥0722 ？ ／マグダラのマリア“携香女”0804
ヤコブ 00‥‥‥ Galilee 00‥‥‥ ？ ／殉教
ヨセフ 00‥‥‥ Galilee 00‥‥‥ ？ ／
シモン 00‥‥‥ Galilee 00‥‥‥ ？ ／
ユダ 00‥‥‥ Galilee 00‥‥‥ ？ ／
♀長妹 00‥‥‥ Galilee 00‥‥‥ ？ ／
♀末妹 00‥‥‥ Galilee 00‥‥‥ ？ ／
クロパ 00‥‥‥ Bethlehem 00‥‥‥ ？ ／聖ヨセフの弟
シメオン 00‥‥‥ Bethlehem 00‥‥‥ ？ ／クロパの息子
Papa Pio IX 17920513 ‥‥ Rome 18780207 ？ ／255[18460616-18780207] 教皇ピウス９世
── 聖ヨセフ；新約聖書に登場するマリアの婚約者、夫にしてイエス
の養父。職業は大工であった（略）労働者の守護聖人とされ（略）1870
年に教皇ピウス９世により、カトリック教会や幾つかの国家・地域の守
護者であると宣言された。祝日（記憶日）は3月19日。（Wikipedia）
── 西ヨーロッパの絵画ではしばしば老人として描かれるが、これは
ヨセフとマリアの間に性交渉がなかったことを強調するために、ヨセフ
を生殖能力のない男性としたものと考えられる。（Wikipedia）
生殖能力のない男性が、なぜ婚約して、生れた子を養育したのか？
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20070319
父なる神 〜 藪の中の聖家族 〜
── イエスにはヤコブ、ヨセフ、シモン、ユダ及び妹２人がいた（略）。
ヤコブ殉教後にヨセフの兄弟・クロパの息子であるシメオンがその後を
継いだ（略）。イエスの叔父クロパの息子と見做している（Wikipedia）。
── 「ねぇ父ちゃん、おいらの兄弟は、誰も父ちゃんに似てないって」
「みーんな、父ちゃんの子だよ」（三波 伸介の長セリフを要約）
── 黒澤 明・監督《どですかでん 19701031 東宝》
── 子だくさんの一家、長男が泣きながら父の良太郎（三波伸介）に、
「僕たちは父ちゃんの子じゃないって言われた」と報告する。
良太郎「人はいろんなこと言うよ…。何だの、かんだのって…。好き勝
手なこと言ってやがる。なぁ。けど、ホントの親かホントの子かなんて
ことは誰にも分かりゃしないんだよ。これは自分の父ちゃんだ、これは
俺の子だ、心底から思えば、それが本当の親子だ。もしも、今度また、
そんなことを言う者がいたら、お前たちの方から聞き返してみろよ。お
前はどうなんだ！って。返事のできる者がいたらお目にかかるよ。つま
り、その…父ちゃんを信用するか、父ちゃんより他の人を信用するか、
どっちかだ」
良太郎、子供たちの顔を見回して、良太郎「どうだいみんな」
長男「父ちゃんだ！」手を挙げる長男。他の子供たちも「父ちゃんだ！」
と手を挙げる。末っ子の娘、皆の顔を見回して、末っ子「あたしはお姉
ちゃん！」 笑う一同。
http://ameblo.jp/lull-b/entry-10634969743.html
…そうだね 20100821 they do in the movies
── さらに６人目の赤ちゃんが（略）「父ちゃんは、人が何と言おう
が、みんな自分の子どもだと思っている。お前たちはどうだ」
http://ameblo.jp/s-kishodo/entry-10799146212.html
── 三波 伸介・司会《てんぷく笑劇場→減点パパ→減点ファミリー ＮＨＫ》
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20070803
橋下家の人々 〜 実録・男女七人物語 〜
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20110106
野田家の聖家族 〜 五十歳の母 〜
http://booklog.jp/entry?keyword=%E9%87%8E%E7%94%B0+%E8%81%96%E5%AD%90&index=Books
── マリアとキリストを見まもるヨセフは、いささか年を取りすぎ？
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1475131089
あんまりや 〜 聖家族の年の差の謎 〜
── 受胎３月２５日から、降誕１２月２５日までの２７５日。
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1475162744
受胎告知の日 〜 妊娠カレンダー 〜
（20111111）
| 1970年03月07日(土) | 編集帖 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19700307
編集帖
今月からページ数が倍増した、といっても前号の例があるので、先の
ことはわからない。前号が、《10・11月合併号》となったのは、実は二
三の事情が重なって、遅れることしばし、ついには10月号を10月末に出
してどこがいけないかという有力意見も、それでは11月以降の出る幕が
危うくなるだけ、という正論を経て、結局は妙なことになってしまった。
奇特にして毎号お読みいただいている方々には、まことに礼を失した次
第である。
去る９月12日、休刊あるいは延刊もしくは併合の報告をかねて、快晴
の瀬戸内海は舞子海岸にある小石忠男氏宅を訪れた。かの《文芸春秋》
創刊時の編集長であった菊池寛大人は、依頼原稿を受けとる日には、卒
然と下駄をはいて各執筆者の自宅におもむいたという。日頃、編集者た
るものかくあらん、と人にも伝え、みずからにもいいきかせるうち、半
年が無為にうち過ぎてしまっていては、単なる不意の訪問にすぎず、さ
すが下駄はあきらめての参上。“表紙を色刷りにするとか、もう少しな
んとかならんですかなあ”と氏はおっしゃるが、目下のところ確答はで
きない。常はもっと欲張って、付録にソノ・シートなどイカすのではな
いか、などと夢想こそすれ、まったく先のことはわからない。長居の間、
バーンスティンの《運命》解説レコードなどあれこれ聴かせていただく
うち、対岸の四国も暮れて、手みやげに持参した千枚漬、その夜氏夫妻
の食卓を飾るやいなや、数うれば氏の玉稿はあわせて50枚に満たぬ、な
どとつまらぬことを考えながら帰途につく。
小石節につづくは出谷節、佳境たけなわの自作自演シリーズも予定で
は来年３月まで。次なる連載のタイトルを協議中である。“愚作愚演と
か偽作偽演はどうだろうか”との愚案に、彼出谷 啓氏はあきらかなる
侮蔑のまなざしにそえて、こんな実話を話してくれた。
さるレコード店に、《月光ソナタ》を求めるひとりの客があった。そ
こに居合わせたＤ氏にたずねていわく“ベートーヴェンの演奏したレコ
ードはないんでしょうか？”依頼絶句した彼は、いまだに賢答の見当さ
えつかぬ、という。
“一聴一席”が、一朝一夕あるいは一石二鳥に由来する一種の洒落で
あることを英語で説明することが可能かどうか、などと通訳の門脇邦夫
氏と最初の打合せをしたのは６月のはじめだった。ききてと速記者とカ
メラマンと録音技師そして編集者、さらにレイアウトマンを一身に負う
者として、かねて用意するたとえを披露するならば、この記事の制作は
一種のひとり麻雀に似て、もち帰ったテープを反復すること十数回、ひ
とつひとつのことばを、パイの如くにいったんかき混ぜはするが、それ
以外のことばをほとんど用いないのが主義といえばいえよう。日本語を
日本語でかきまわすのはまだしも、外国語となると、まるで勝手がちが
うのは当然ながら、今回のハモールスキー館長の場合は、あたかもトラ
ンプで花札をやるようなものだった。
話題が“Ｃross Cultural Communication”に終始したこともあり、
言語学者でもある館長としては伝達ないし翻訳にきわめて厳格にのぞま
れるところで、日本語の原稿はもとより、さらにその英訳を要求される
に及んで門脇氏、こんどは花札でポーカーをやる破目とはなった。二度
が三度、三度が四度に、通訳とききてはテープレコーダー、タイプライ
ター、辞書それに、やかんいっぱいのコーヒーを動員してのディスカッ
ションを重ね、何のことはない受験前夜の心境のうち、ふと思い出した
のは最近のハウ・ツーもの《カタコトでもいーです》とは何事ぞ。
(19691203 シェリング独奏／シューマン《ヴァイオリン協奏曲》を聴き
ながら）
編集帖
２月11日、北白川の浄守 志郎氏宅を訪問。
ＳＰ時代の演奏家気質にはじまって“今日の演奏家にしても、どちら
かといえばロマンチストであってもらいたいですなあ”どちらともなく
嘆息して“今日、ほんとうにわかる音楽といえば、せいぜいドビュッシ
ーあたりではないか、という人もいるが、案外そんなところでしょうね”
やがて“評論という立場は解説やら紹介と混同してはいけないし霊感が
なければ、本来人の心を打ちませんよ、すると小林 秀雄などは偉い男
ですね”さらに、“われわれ戦前派は、召集におびえながら、レコード
を聴いていた時代が、たしかにあったし、モーツァルトなど時には恍惚
状態にひきこまれるんです”戦後派の筆者としては、“魔術的な時間と
いえるでしょうか”いささか自信なく、長居を辞したあとも、やや気が
かりとなった。さて戦中派・戦無派となるとどうなるのか。
一年たつとどうなるのか。一年で10冊目の本誌は、企画にこと欠いた
わけでもないが、乱読のすすめ、創作テープのすすめ、いずれも一読お
すすめしたいもの。前者は、他にも推理小説とか、書簡集など拾えばい
くらでも集められるのではないか。後者は、前回に続いてテープとの厄
介な格斗をくどすぎるほど列挙し、それもこれも実は創作あるいは作曲
への足がかり、聴くこと演奏することの他にその可能性をテープ・ミュ
ージックに求めるもの。今日のフォーク・ブーム自作自演流行は、いう
ならばホット。クールな楽しみとして奥行きは深いはずである。
一聴一席は後半、各国文化センター館長を巡訪。安部 公房氏のいわ
く“最近の若い世代にとっては、カフカがオーストラリア人であろうが、
エジプト人であろうが、そんなことは問題でなくなった”そうであるが、
だから日本人としての変身につながるか、どうか。たしかに感じたこと
は、日本語のもつ特殊性これを、いわゆる聞き書きにしてみると、かな
りニュアンスが移行する。かならずしも、音楽の話題ばかりでもなかっ
たが、その背景として、はじめにことばありき、ではある。
さて、残された課題。日本の弦楽四重奏談シリーズは、Ｎ響弦楽四重
奏団の海野 義雄氏はじめ機会あらばまとめたい。たとえば単に経歴を
追うにとどまらず、テクニカルな演奏論にたち入ることも重要であるが、
この方はいずれ専門家に依頼するなど、完璧を期したい。その前に、日
本の交響楽談シリーズを、ひ実現させたい。
最後に、この一年の協力者群像。1〜４号までの表紙原画の亀田 博之
氏、染色デザイナーでもあるが硬派の情念を秘めている。写真撮影では、
このところジナーに腰を落着けてしまった上野 比佐緒氏、ＮＨＫで8年
もふりまわしている土村 清治氏、印画仕上げには、最近独立した清水
治雄氏、それぞれ小冊子だに見せ場はかぎられたものの、原画で紹介し
いた人ばかりである。 (19700307 阿波)
◆
創刊号の《読み返した本》は、最初の編集後記にあたる。竹内 康君
が“なんのことやらわからない”と評するので、中断していたが、終刊
が近づくころ、ふたたび復活している。
本文は、わかりやすいものばかり掲載してあるので、編集後記は意味
不明のページでもいいのではないか（ファーブルも変則の章[10-P228]
を大きな？マークで結んでいる）。
あらためて読み返すと、要するに“記号論”の領域に立ち入っている
らしい。
いま文学作品を声にだして読む読者は存在しないが、音楽作品は、音
に出た結果だけが（演奏しない評論家と、楽譜をみない愛好家たちに）
論じられるのは滑稽にみえる。楽譜は、それ自体が記号芸術なのである。
この懐疑的な態度は、すこしづつ彼らの心から離れていく。もちろん
スポンサーとも。 (Day'19981215)
亀田 博之 染色デザイン 1939‥‥ 京都 ／表紙 No.1〜4／独立美術展〜ある少女
上野 比佐緒 印刷・写真 194.‥‥ 京都 ／サンヨー印刷紙工
清水 治雄 写真印画 194.‥‥ 京都
土村 清治 写真撮影 194.‥‥ 京都 ／ＮＨＫカメラマン
門脇 邦夫 通訳 19420223 京都 ／北英会話教室主宰“一聴一席”
（20060109）
| 1970年03月05日(木) | プレイバック |
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http://d.hatena.ne.jp/adlib/19700305
プレイバック ── 《月刊アルペジオ 19680701-19690608 》
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私たちはまた、巨匠のひとりを失なった。
昨年７月１日、京都における一コマから。
志鳥 栄八郎《アンセルメの素顔》
──「マエストロ、余計なことを聞くかもしれないが、いま睡眠時間は
どのくらいとっていますか」「八時間ですが、少ないときは六時間ぐら
い」「その間、昼寝はしないのですか」「昼寝なんて、したことがない」
── 詩仙堂を出て、クルマは銀閣寺に向かう。すると両側の家並みを
きょろきょろ見ていた彼は、「きたときの道とちがうところを走ってい
るが、こんどはどこへいくのですか」
「銀閣寺というところです」「ギンカクジ？やめよう、ホテルに帰ろう。
最初の予定にはいっていないではないですか……」「まあ、そういわず
に、もうすぐですから行きましょう、ほら、あの石垣が美しいでしょう」
すると彼は、「なるほど、なんと詩的な風景なんだろ」といって機嫌を
なおしてくれた。それは、まったく、だだっ子を病院にでも連れていく
ような調子であった。
── 帰りのくるまのなかで、彼は「きのうが結婚二十五周年だった。
いまのは二度目の妻でね、妻と娘の年が同じなんだよ、ワッハッハ……」
実に磊落な元帥である。ホテルに着くと、彼はさっそく真珠店にいって
真珠の指輪を買って奥さんにプレゼントした。その時によろこんだ奥さ
んが、元帥の頬に熱いキッスをした瞬間は、実に美しかった。
── 「これからのご予定は……」「来年からは、ときどき指揮台に立
てばよいから、気は楽です。自伝を書いたりエッセイを書いたり、まだ
五、六年は仕事をしますよ、書くことは好きですからね……」彼は、こ
れから本腰を入れて著述にとりかかるという。まったくゲーテのような
若い若い元帥である。
── （レコード芸術・1968・８月号）
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こちらは気鋭の旗手、国際市場に通用する
パスポートの持主、その発言。
岩城 宏之 外国で仕事をしているといろいろな国で実にたくさんの
作曲家の訪問を受けます。ハッキリいうと新作旧作の売込みですが、世
界的に名の通ったかなりの大家にも、あらゆるチャンスをとらえて自作
を演奏させたいという執念が見られ、辟易させられる反面、頭の下る思
いです。 − ところが日本では、私の知る限りでも、創作とは放送局の
委嘱に応える時だけのようですし、まして初演後については少々淡白す
ぎる気がします。こちらから全作曲家のところに押しかける意気込みで
すが、新人の方が遠慮なく自作を持って来て下されば大へんうれしく存
じます。
── （週刊新潮・1969・２月22日号・掲示板）
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その世代意識と使命感、昨年11月１日《外山 雄三と語る会》の録音から
京響の演奏水準があがった あがったといっては京響に失礼だといけ
ないから（笑）変ったからね 初めてできるようになった曲もあるし今
迄の京響の指揮者たちが偶然避けて通っておられて しかも所謂インタ
ーナショナルなスタンダードなオーケストラとしては当然やっておかな
きゃならない曲で 全く手をつけていないものもあったわけです
これお聞きになるときっとびっくりされるようなものもあったんです
モーツアルトの39番なんて僕が初めて演ったが“モーツアルト・オー
ケストラ”なんていってやがって何だって（笑）あのとき僕は思った
スタンダードなオケのレパートリーで今迄手がけたことのない曲は僕が
意識的に 僕が居る間にできるだけ一度は演奏しておいて貰う 一度演
っておくと全然ちがいますからね その時うまくいかなくても 僕が演
らなくても誰かが引受けなきゃならない 僕たちの世代ってのは否でも
応でもそういうことを引受けなければならない そういう世代に属して
いると思う 京響と僕の関係だけでなくても だから僕はできるだけの
ことはしておこうという風に思ってる
── （於・十字屋ミュージック・サロン）
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レコード・ラジオ・テレビの三代、そして
音楽を渡す人・聴く人・聴かせる人。
クルト・リース《レコードの文化史》
1929年の初め、レコード業界には楽観論がみなぎり、この楽観論は完
全に裏書きされたかにみえた。ＲＣＡはヴィクター・カンパニーをジョ
ンソンの売却先の銀行から買いとり、ジョンソンは、しばらくまえから
の懸念があたって、かれの生涯をかけた事業が不倶戴天の敵ラジオ事業
の手に渡っていくのを見た。
あのように心をこめて築きあげたキャムデン工場が蓄音機にかわって
ラジオを製作するのを、ジョンソンは苦々しく、いや、憤激しながら見
ていなければならなかった。めったに口を開かなかったかれがここにい
たって「断じて売るべきではなかった…」と語るのであった。……たし
かに、ラジオの勢いをとめることはできなかった。アメリカで、1922年
に6000ドルだったラジオの売上げが、４年後の1926年には５億 600ドル
になり、1929年には８億4254800ドルにふえた。つまり、7年間に売上げ
が1400％増加したのである。
しかし、このかんに、ラジオがレコードの（死）を意味しないという
こともわかった。人々はこれかあれかではなくて、これもあれも楽しみ
たいと望んだのである。
── Riess,Curt／佐藤 牧夫・訳《レコードの文化史 19690110 音楽之友社》P309,312
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串田 孫一《音楽とのめぐりあい》
たとえば、その数は多いか少いかわからないが、音楽に関して大変に
詳しい人である。その詳しさは、音楽の専門家、つまり演奏者ではなし
に、音楽研究家たちが、どんな質問をしても、即座にどんどんと答えら
れるのではないかと思うほどに、知識をたくさん持っている。こういう
知識を仕入れるのには本もたくさんあるし、番組をきちんと見て音楽の
放送をきいているだけで十分である。……
若い人たちと言ってもさまざまの性格の人がいて、ほかの勉強をしな
がら、楽器を携えて、専門家に肉迫して行く人もいるし、自己流に、音
を出して、楽しんでいる人もいる。またレコードや、再生装置に詳しく、
その方にお金をそそぎ込んで熱中している人の数も多い……ところが、
もうひとつ別の音楽好きのことを忘れてはならない。この人たちは、レ
コードも持たず、特に再生装置をほしがることもない。ＦＭを受信でき
る小型のラジオぐらいで、放送される音楽をたっぷりきいているが、あ
まりしゃべらないのでわからない。ところが意外にこういう人の中にそ
の受け取り方は素朴だと言われるかも知れないが、静かな感動をひそか
に喜びつつ、音楽をきいている人がある。
── （ＦＭ fan 1968･1･1 ）
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串田孫一氏の対談《音楽と人生》は、もともと与太郎の公開インタビ
ューとして企画されていた。そのことを主催者の田中義雄が小石忠男氏
との会食中に雑談のつもりで切りだしたところ、小石氏はてっきり自分
のための企画と思いこんで、内ポケットから手帳を取出してしまったの
で、同席者一同、顔を見合わせながら変更することになった。
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団 伊玖麿・丹羽 正明《音楽家よ自信をもって》
丹羽 その“題名のない音楽会”じゃなくてテレビで“ポップス・コン
サート”をしているけど、どんなつもりで始めたのですか。
団 僕は大変オーケストラが好きでしてね。ところがテレビからだんだ
んクラシックのオーケストラ番組は減っていく。テレビを、僕は長い間
懐疑的に見ていたが、現実を見ると、やはり今は大きな影響力を持って
いる。これを見のがして、だんだんオーケストラの番組がなくなるのは
残念だ。そこで読売交響楽団とかたらって、なんとかして番組を持ちた
い。テレビでもいいものを残していきたいということで、ポップスとい
うのは僕はきらいだが、またやってるのはポップスとは思わないが、ま
あ親しめる曲も入れて演奏をよくして、オーケストラ番組を残そう──
残そうという消極的な態度でなく──これをもととして発展させたいと
思ったわけです……作曲の仕事と直接には関係ないようだが、演奏とい
う面で分野がどんどん広がることが、ひいては大衆ともっと近よった形
で存在していけるんではないか、生まれてくるんではないか、と思うも
んだから、大変一生懸命やっています（笑い）。そしてなるべくポピュ
ラーのものの中に日本人のまじめな作品、過去から受け継いできた遺産
もありますよね、滝廉太郎とか山田耕筰、信時 潔……それから現在の
作曲家では 小倉朗、高田三郎もいますし、自作も含めてくり返して耳
に親しいものにしていく。
── （ＦＭ fan 1968･1･1 ）
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楽譜、その発見、初演、そして探求。
Ｊ．Ｍ．コレドール《カザルスとの対話》
ある日──そのとき私は13才だったが──偶然に一軒の店でバッハの
《六つの無伴奏組曲》をみつけた……私はそのときまで、だれ からも
この曲の話を聞かなかったし──私も、私の先生も──それがあること
すら知らなかった……それから夢中になってこの組曲を勉強しはじめた
が……公衆の面前で演奏してもよいという気になるまでには、それから
12年も研究をつづけなければならなかったのだ。私より以前には、ヴァ
イオリニストもセリストも、この大家中の大家であるバッハの組曲やソ
ナタを完全な形でひいたものはなかった。演奏家たちは普通、サラバン
ドとかガヴォットとかアルマンドとか、その一部分しか演奏しなかった
のだ。私の考えは、この作品を少しも省略しないで演奏することだった。
すなわちプレリュードと五つの舞曲──それぞれその時代の舞踊の名を
もつすぐれた作品──その全部を、繰り返しもともに、各部の緊密な連
絡や、内的な統一をあらわすように演奏したい、ということだった。
── （佐藤良雄訳・白水社1967再刊）
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Ｈ．ジョルダン＝モランジュ《ラヴェルと私たち》
私たちはすっかりまいってしまった！ 二つの楽器はあんなに相異な
るものであるのに、ラヴェルはその二つの音色の間のどんな小さな裂け
目も許してはくれなかった。そこで…口論になった！──だけど、それ
ではあんまりむずかし すぎますわ、と私はやり返した。あなたはチェ
ロでフリュートを吹かせ、ヴァイオリンに太鼓をやらそうとおっしゃい
ますもの！ こんなにむずかしいことを書くのはさぞ面白いでしょう！
だけど、わずかばかりの名人にしか弾いてもらえませんわ！
──それはけっこうだね。と、かれは笑いながら答えた。それなら私は
素人にめちゃめちゃにされないですむことになるから！
……ラヴェルが《ソナタ》を完成するのにかかった４年のあいだ、そ
の献呈については私にひと言も話さなかった。私たちのあいだではその
初演のことしか問題にならなかった。
《二重奏》のときと同じく、かれが私にその初演をさせることにしてい
たのは、私は知っていた。しかし、私がその被献呈者であることを聞く
という喜びを知ったのは、まったくの偶然であって、ある友人がそれを
教えてくれたからであった。……その上かれは私に手書きの原稿まで贈
呈してくれた……人びとから崇拝されている芸術家が手ずから書いた譜
面をじっと見つめていると、まことに感慨深いものがある。あの筋ばっ
た手で引かれたアクセントは私たちにとってなくてはならぬものとなり、
スラーの美しい曲線はますます肉感的なものに思えた。
私は、かれの手書きの原譜を見ながら演奏していると、いつもこの作
曲家の意図に、より忠実であるような印象を持つのであった。
── (安川加寿子・嘉乃海隆子・共訳 1968 音楽之友社)
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吉田 雅夫《フルート公開レッスン》
ふるい音楽では、作曲家が書かなかったけれども演奏家がやらなくて
はいけない５つの原則、テンポ・リズム・ダイナミック・スラーとスタッ
カート、そして装飾です。これらを決定することが演奏家の仕事です。
当時は作曲家がことこまやかに指示したとすれば、演奏家の権利を侵害
したことになるんです。
たとえば８分音符の連続、これを昔はどう演ったか、均等の長さで吹
くことではなく、不均等が原則だったのです。均等に吹かせるためには
作曲家は音符の上に点を書かなければならなかった。それがいつの間に
かスタッカートに転化してしまった。だからふるい譜面をみるときには、
そのどちらを要求したのかを明確に見きわめなくてはならないんです。
たとえば、スコットランド民謡“ゆうぞらはれて”という曲、元来は
スコッチ・スナップという特殊な地方的な色づけのあるリズムです。こ
ういうものが外国に正しく伝えられるか、日本ではそうはいかない。三
味線のリズムになってしまうんです。……ほら……（笑）
── （1969・6・8 ／十字屋楽器店・主催）
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吉田雅夫氏は《フルート公開レッスン》のあと、すぐに新幹線に乗る
ので、白昼のビヤガーデンで簡単な会食がもたれた。主催者の田中昌雄
社長に招かれて隣に坐った与太郎を、吉田氏は何か勘違いされたらしく、
レッスンの続き（バロック音楽の即興性）を語りつぐ。タクシーの窓か
ら首を出し、走り去るまで、その講義は終らなかったのである（別稿）。
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| 1970年03月03日(火) | 出谷 啓：ジャズを読む |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19700303
クラシック音楽の、おびただしい文献の数に比べて、ジャズに関する
ものがきわめて少ないのは、日本だけでなく、本場アメリカやヨーロッ
パでも同じ実状である。ひとつには歴史的にまだ浅いために、研究家が
百出するに及んでいないともいえるし、もともと実演を中心に発達した
ために、研究対象として把えにくいことなども考えられる。そのかわり
“凡誌愚本”のたぐいは概して見当らず、不幸中の幸いとでもいうべき
であろうか。以下は、主として初心者のためのリストで、歴史もの・辞
典類・解説もの、といった順に列挙した。割愛した良書・好書も多い。
Ｊ．ベーレント《ジャズ〜その歴史と鑑賞》油井正一 訳・誠文堂新光社
著者は西ドイツを代表する評論家で、作曲家でもあるだけに、その考
察は詳細をきわめており、クラシック音楽との対比から、各楽器の特性
に至るまで、鋭い批判精神に貫かれている。アメリカで生れたジャズが、
評論の分野では、ヨーロッパに一歩をゆずるという定説の面目躍如たる
力作である。ちなみに、1958年のドイツ語版による日本訳が出版直前と
なっていたところ、原著者の意向で、４年後に出た英語版をもとに、逐
次追加稿をあわせて、油井氏によって改訳されたのが当書でまさにジャ
ズは生きもの、の所以である。
油井正一《ジャズ〜その半世紀の内幕》創元新社
できすぎた話には、おおむね誇張や歪曲の影があるはずで、たとえば
往年の音楽映画《未完成交響楽》など二作いずれも完全なフィクション
ではあったが、それはそれなりに、一面の本質をとらえることが可能で
ある。
実際、ジャズのエピソードといえば、どこまでが事実やら、当人でさ
えアテにならないものもあるらしく、したがって絶妙の西洋風講談にも
なり得る。当書は決して不真面目なものではなく、いわば著者の博識を、
縦横に駆使した“よみもの”であるが、なかなかに啓示に富んだ本格的
な労作といえる。かなりの高給ファンでさえもが、思わずヒザを叩くほ
どに、語り口はなめらかである。
グローアー＆キープニーズ編《A Pictorial History of Jazz》Crown Pub.
よむ、というよりは観る本であろうが、詳しい解説・注釈によって、
写真資料が整然と分類された唯一のものである。共編者のふたりは、も
とリヴァーサイド・レコードの社長で、マニア中のマニアであったらしい。
植草甚一《モダン・ジャズの発展／バップから前衛へ》スイング・ジャーナル社
鮮烈な時代感覚と、豊富な引用によって、前衛ジャズへの傾倒ぶりが、
熱っぽく語られたエッセイ集。翻訳家あるいは映画評論家としての著者
を知る人も多いはずである。
Ｆ．ニュートン《抗議としてのジャズ》山田進一 訳・合同出版
フランシス・ニュートンとは、イギリスの経済学者エリック・ボズム
ボームの変名だが、意識的な題名のとおり、社会学的な見地から存分に
ジャズを論じた近作である。
Ｌ．フェザー《The Encyclopedia of Jazz》Horizon Pub.
1955年の初版、1961年には改訂版としての《New Edition》、1966
年には増補版である《'60s》が加わり、今春《'70s》も出るという、
いうなればジャズ・マニアのための虎の巻である。人名辞典を主として、
前後に歴史や文献・楽典が要領よくまとめられている。ジャズ紳士録と
して決定版であり、おそらくレコード・ジャケットの解説のほとんどが、
当書をたよりに書かれているのではないか。縮少版として、かつモダン・
ジャズに限定したものに《モダン・ジャズ百科／スイング・ジャーナル
社》がある。
野川香文《ジャズ楽曲の解説》千代田書房
スタンダード・ナンバーの作詞・作曲・年代・歌詞大意（！）さらに
代表的名演などを列記したところの労作である。著者は1957年他界、た
めにケントン、ハーマンなど、プログレッシヴ時代で途切れている点が
惜しまれる。
Ｇ．サイモン《The Big Bands》Macmillian Pub.
1920年代から、ごく最近までのビッグ・バンドを網羅したもので、著
者自身、スイング全盛期にメンバーとして活躍した豊富な体験があり、
なんといっても説得力に満ちている。歌手についての言及もあり、第二
次大戦後に流行した例の《センチメンタル・ジャニー》が縁で、ファン
となったオールド・タイマーには、わくわくするような回顧録である。
■ 各国のジャズ月刊誌
《スイング・ジャーナル》 日本
《ダウン・ビート》 アメリカ
《ジャズ・マンスリー》 イギリス
《ジャズ・オット》 フランス
《コーダ》 カナダ
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19700303
── 出谷 啓《ジャズを読む 19700303 月刊アルペジオ》
── 《Day was Day 20001224 Awa Library》P203
（20070217）
| 1970年01月25日(日) | 千原 ジュニア 兄弟 〜 Chihara Junior Brothers 〜 |
┌─────────┐
│
│ adlib/19700125
│
│ http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19740330
│ http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
│ https://tx696ditjpdl.blog.fc2.com/?q=00000000
│
│ https://note.com/adlib20210301/all
│ https://booklog.jp/users/awalibrary/
│ https://q.hatena.ne.jp/adlib/
│ https://jp.quora.com/stats
│ https://twilog.org/awalibrary
│ https://twitter.com/awalibrary
│ https://www.facebook.com/masatoshi.awa
│
└─────────┘
千原 ジュニア 兄弟 〜 Chihara Junior Brothers 〜
千原 靖史 19700125 京都 福知山 ／ちはら せいじ, Seiji [O] 181cm
千原 浩史 19740330 京都 福知山 ／ちはら ジュニア, Kouji J [O] 180cm
…… 千原 ジュニア, せいじが僧侶に！「意味分からへん」困惑も…
衝撃の事実「あいつ一切…」20240703 (水) 12:25 配信
お笑いコンビ「千原兄弟」の千原 ジュニア（50）が、《にけつッ!!
火曜深夜 00::54 読売テレビ》に出演。兄で相方の千原 せいじ（54）
が“僧侶”となったことについて言及する場面があった。
【写真あり】千原 せいじ「和尚さんになりました」
共演者のお笑いタレントのケンドー コバヤシから「“アレ”結局な
んやったんですか？」と振られたジュニア。「出家？」と相方の千原
せいじが僧侶になったことについて触れるとスタジオは笑いに包まれた。
せいじは 0502 に自身のインスタグラムで「本日、得度式をあげさせ
ていただきました。天台宗・千原 靖賢和尚となりました。今後ともよ
ろしくお願いします」と“突然”発表し、話題に。なお、悟りを求めて
仏道の修行に入ることを「得度」といい、その儀式を「得度式」という。
ジュニアは「いや、俺もコバと同じ、皆さんと同じタイミングで見た
んよ。ネットニュースで」と事前にせいじから報告は無かったとした。
「（ニュース）読んでんけど、意味分からへん」と相方の“突然”の発
表を飲み込めなかったとし言い、「この間会ったんよ、あのニュースが
出てから」とネットニュースで知って以来初めてせいじに会ったことを
報告。
「あっちこっちで“お兄さんどうしたの？”って。でも俺も知らんねん。
“皆さんと同じ情報しか持ってない”って言って」とした上で、せいじ
に事情を聞いたところ「あいつの友達かがペットを飼ってて、先祖代々
の墓に“ペットも入れたい”って言ったらその宗派は動物を（墓に）入
れることはできないみたいな話があって」と聞いたという。
続けて「宗派によってはペットと一緒に入れる宗派があるねんて。そ
こにせいじは“出家”して」とし「ペットとかが亡くなったりとか、例
えば道端で猫ちゃんが亡くなってるときに念仏かなんかを唱えて成仏さ
せることができる」と説明。「ペットを荼毘（だび）に付さすことがで
きる坊さんなんやって」と語った。ところが「あいつ、一切ペット飼っ
てない」とせいじの“衝撃の事実”を明かし、スタジオを笑わせていた。
https://news.yahoo.co.jp/articles/b68da6533d1651650201f952b7d87a7f75dc117f
.
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=20210302
（20240703）
| 1970年01月19日(月) | テープ・ヒステリー |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19700119
1998年に、オープン・リール４トラックの再生機について各メーカー
に問い合わせたところ、ことごとく在庫なし。また再生サービスも行な
っていない、ということだった。全盛期から三十年すぎたとはいえ、何
の保全もされないのは、不合理である。他に、機器レンタルや録音スタ
ジオにも当たってみたが、同じ結果しか得られなかった。
� …垢い發里牢�くべし
長いものには巻かれろ、などというが、録音テープの長いことといっ
たら、しばしば絶望的な事態をもたらす。
ラジオからの録音は、法律的にどうなってるのか知らないが、聴きた
い番組があっても出かけなければならない時には、人だのみよりもタイ
ム・スイッチが重宝である。1600円位から各種メーカーのものが市販さ
れていていかにも台所むきのデザインであるのはやむを得ない。なかに
日付と曜日のついたものもあるが調整が複雑で翌月には思い出せない。
むしろ、時間区分をこまかくするとか、多重セットも可能な工夫をして
もらいたいものだ。
“不在録音”に於ては、より充分な長さのテープを用意すること、前後
にムダができるが、 要はアタマ部分のムダを、いかに少なくするかが
問題である。ほとんどの音楽番組は一定時間の前置きとかテスト電波が
あるので、あらかじめ、その長さのリーダー・テープからはじまるよう
にする。管球チューナーなど、テープがまわりはじめても、音はすぐに
出ないから、その種の時間を、わずかな目盛りでセットするよりも、テ
ープの長さで当った方が正確である。一般の番組では、いきなり本題に
入ることも多いので、時報あるいはチャイムから録音すべきである。
ピンチ・ローラーのゴムは、よく油っ気をとっておかないと、トラブ
ルの原因となる。テープ・レコーダーは、こうした不在録音の場合には、
机や棚の、いちばん手前のところに、かならず立てて置くべきである。
そして、ゴム・キャップも忘れてはいけない。
さて、これだけの注意をしたあとも、予想外のところから不運はやっ
てくる。
たとえば、リールの一端に何かちょっとしたものが触れて、そのまま
動かなくなることもあり得る。これが送りリールの場合だとあきらめる
他はないのだが、巻き上げリールだけなら、停止しても録音は続けられ
るし、帰ってみて、目をおおうべき状態となっていても、最後には救え
るものなのだ。つまり、この種のケースでは、テープはまず切れること
がないからである（かりに、ズタズタにちぎれていようとも、根気よく
貼りあわせればよいではないか。貼りあわせについては、次回カセット
およびカートリッジにおけるヒステリー寸前状況とともにふれる予定で
ある）。
ただし、無数のタテジワは覚悟しなければならない。まず、おもむろ
に、ゆるんだ部分から丹念にほどきはじめ、入りくんだ箇処は、ドライ
バーで軸をぬきとるなどしながら、ともかく全長数百メートルのものを、
器械からはずしてしまう。ちりちりとして、山のようになったテープの
かたまりを、こんどは魚網のように、ほぐしながら部屋いっぱいにうち
ひろげる。
いよいよ、もとのリールに巻きつけるわけであるが決してあせっては
いけない。レバーを巻戻しや早送りの状態にすることはもちろん、一時
停止にしてもいけない。最低の速度で、ヘッドその他を、きちんと通過
させながら送りリールの軸にもかけて、ゆるゆると巻いていく。もつれ
を直しながら、危ういとみればすぐ電源を切る体勢が必要である。
巻きとっただけでは、まだ不充分で、たいへんゆるく巻けていて、タ
テジワもひどいままなので、低速でもう一往復すべきである。そして、
ほんとうは、ズボンの寝押しのように数日シワを伸ばしておくのが理想
的であるが、たいてい、ここまでで数時間を要するし、くたびれていや
になってしまうのも困る。
もし、そのテープが、のちのちまで何度もくり返し聴くためのものな
ら、はやい時点でもう一台、テープ・レコーダーをつないで、新しいテ
ープに転写することである。これも法律的にどうなってるのか知らない
が、きくところによれば、ひとりで勝手に聴くぶんには、なんら支障は
ないらしい。重要なことはひとたび前科を負ったテープは、決して新規
録音に用いるべきではない。
�◆〜郎逎董璽廚里垢垢�
箱入り娘ともいうべきカセットやカートリッジの登場は、テープのも
つあらゆる問題を解決するかにみえた。しかし、しょせんテープはテー
プ、長くても短かくても、太くても細くても、遅くも速くもその性根に
変りはない。
かつて、某自動車メーカーが新車のキャッチ・フレーズに“エンジン
封印〇万キロ”などとうたっていたが、さる老練の修理工いわく“故障
したら、どうせ封は切らにゃなるまい”と笑ったものだ。わが箱入り娘
といえども、一朝ことあらば直ちに解体縫合の上、その後は出戻りよろ
しく丁重に扱うべきである。
メーカーによっては、解体を許さず、要するに消耗品として考えてい
るものもあり、見解の相違に目くじらたてる前に、可能なかぎり不測の
トラブルを処理していく態度も必要である。喧伝されるすべての長所、
たとえば操作の簡便さや、早送りの速さなど、いずれもトラブルを生じ
た場合には、逆に命とりになりかねず、まずは絶望からたちあがり運根
かたむけて事にあたる他はない。そして不可能の字句を追放する勢いこ
そ、趣味手すさびにおける原動力としたいものだ。
■ 切れる
ひとことでいえば、カセットであろうがオープン・リールであろうが
問題の生じたテープは、とりあえずひっぱりだしてしまえば、なんとか
なるはずである。もとどおり収めるのは実はたいへん厄介な作業である
が、ピンセットや針を使って、ある程度まで戻せば、不可能ではない。
カセットの場合は、モーターで巻きとれないから、鉛筆にビニール・テ
ープを不規則に巻きつけたものを軸に、根気よく手まわししてやらねば
ならない（図１）。
切れる原因で、いちばん多いのはレバー操作のときのショックである。
カセットの場合には、装着のたびごとに、たるみがないかどうか確かめ
る用心も必要である。
放送局で使われるような高級機では、一種のショック・アブソーバー
となる予備ローラーが左右にあって、かなり乱暴にガチャガチャやって
も危険はないが、ふつうのアマチュア用デッキでは、なによりも操作を
急ぐことが禁物である。つまり早送りとか巻きもどしを途中で急停止す
ると、左右の力が均衡を欠いて、ひっぱりすぎから送りすぎになり、次
の瞬間ふたたびひっぱりすぎて、あっという間に切れてしまう。
これを防ぐには、停止の直前に、かるく手をそえてやる。もちろん送
り元のリールで、この呼吸はなかなかむずかしい。先の予備ローラーを
手で代用するわけで、習慣にしてしまえば、それほど馬鹿々々しい気も
しなくなる。
切れやすい原因のもうひとつは、よくいわれるように保存状態による
ものである。しかし湿気のない冷暗所といわれても、実際にはそうもい
かないわけで、さしあたっての予防策は、テープの先端がほぐれないよ
うにすることである。住友のスコッチが採用しているリール止めは、こ
ったアイデアながら、あつかいはめんどうであり、今のところソニーの
別売品が簡便である。
スコッチはもともと高価だし、別売を買うのもいやだ、という人には
次の方法もある。デパートのふとん売場でウレタン・フォームの切れは
しを求めてきて、小さなタクアン状に切ったものを、リールの間に押し
こむだけでよい。８ミリ・フィルムなどで活用された方法である。
どうしても節約できないものが、適当な、充分な長さのリーダー・テ
ープである。銘柄によっては最初からついてないのもあるし、スコッチ
のように短かすぎて実用にならないものもある。それというのも、本来
はどのテープにも、同じ種類の同じ長さのものをつけるべきで、ソニー
など各色とりそろえて別売である。
ただし大きな欠点はヘッドを通過する際に、パチパチ音がしたり、ど
ういうわけか音が転写されたりするのがいけない。相当に高価であるが、
接着テープとともにスコッチの別売タイミング・テープが最高品質であ
る。カールの状態が逆になっているのは、特に利害はない。
（図２）
■ 貼る・接ぐ
ソニーだけのおまけで、イージースレッダーという小紙片がまことに
便利である。別売品もあるが、粘着テープを買ってきて、自分でこしら
えるもよい（図２）が、セロテープを使うのは感心しない。のりの性質
が合わないからである。
応急処置として、セロテープを使ったために、のちのち後悔する結果
は、経験者には身に泌みているはずである。原則的にセロテープは紙に
貼るためのもので、それ以外のものに対しては危険である。ちゃんとく
っつくじゃないか、というがセロファンの収縮によって、のりがそれ以
外のところにはみ出すからである。紙ならば、その粘性を吸収するか、
あるいは、同じように伸縮するので、こうした問題はない。
たった一ヶ処の応急手当てが実は数ヶ所におよぶことに注意しなけれ
ばならない。はみ出したのりは、やがて別の部分にくっつき、それがま
た他のところへと、無制限に転写される。そして、走行中に何度となく
スリップしたり、しゃくれたりして手のつけようがなくなる。
もし他人が、まちがってセロテープとか、ビニール・テープを使った
場合には、アルコールで丹念にぬぐいとった上で、専用の接着テープに
貼りかえなくてはならない。
さて、切ったのではなく、切れてしまったテープを貼りあわせること
は、かなりの熟練を要する。壁紙などで柄と柄を、目だたぬよう重ねず
に切り貼りすることを“ツキ合わせ”というが、切れたテープの端とい
うものは、たいがい妙なシワが寄っていたり、やや伸びて薄くなってい
たり、ましてやまっすぐには切れていないから厄介である。しかし、こ
の頼りない両端を、正確にツキ合わせる技術と根気がテープそのものへ
の愛着の起点になるともいえる。
■ 見る・聞く
音楽を録音したテープでは、特殊な場合を除いては、切るわけにはい
かないが、先のリーダー・テープやタイミング・テープ、そしてスレッ
ダーをつなぐ機会は無数にあるので、後述の編集や創作に欠かせない技
術として、正しい切り方を心得ておきたい（図３−ＡあるいはＢ）。
あとは押えて、爪でこするだけ、と各種の説明書では、いとも簡単に
なっている（図４−Ａ）が、正確に切ったものを、より正確に接ぐには
光沢面よりも塗布面を見ながら、近視眼的にやった方がよい（図４−Ｂ
の左手もとのテープは、すでに接着テープに貼っておく）。
いったい、どの程度まで正確にできるのかというと、これが実にいい
かげんなわけで、よくよくテープは切るべきではないことに思い至る。
目は口ほどになんとか、であるが目よりも耳で聞く方が、この場合は
明らかである。その前に、真新しいテープでさえもが、はたしていつも
正しくヘッドを通過しているか、ごく単純なテストを試みよう。
なるべく低速で、なんでもいいから録音する。ごく短かい時間でよい。
これを裏がえして、スピーカーのヴォリュームをあげてみると、なにや
ら聞えてくる場合がある。新しいテープだから、通常のヒス以外には音
の出るはずがないのだが、これが実はワカメ状テープの特徴であり、早
送りや巻きもどしを何度もやっているとだんだんひどくなる。
録音の際には、同時に消去ヘッドが働らく機種がほとんどであるのも、
もし消去していなければ、どうなるか、つまり消去するのはトラックと
トラックの間の空白状態を確保するためにも必要なのである。
■ 走る
まっすぐに走らせることは、機器の性能と、まっすぐなテープが必要
であり、特に後者は望めない。それをさらに切り貼りしたりすることは
より不安定な結果が待っている、と断言してよい（図５）。おまけに、
だれが思いついたのか、ウラオモテ走行ともいうべき、往復トラックの
発明は、あきらかに録音機能をおろそかにした、再生優位の上にたって
いる。唯一の利点として、もし最後まで聴きおわった場合には、巻きも
どしの必要がない、というだけのことで、いまさらどうにもならないか
もしれないが、カセットなどは２トラック片道走行でもよかったのでは
ないか。
カセットの進出が、さまざまの危惧をよそに、ごく短期間で成功した
のは、主として録音優位が認められたからで、ステレオとモノラルの連
帯・併走は、ごく当然であった。
４トラック往復で、オート・リバースなる機構が考案されたのは補助
的なもので、一種の試行錯誤としか、思われない。
最近出た、秒速38センチという豪華版にしても、なぜマスター・テー
プや、放送音楽に用いられるような２トラック片道ステレオにしなかっ
たか、おそらく、諸種のメーカー側の事情にあわせたものにちがいある
まい。
■ 編集する
編集には、二通りの方法がある。裏面に（つまり反対方向に）、何も
録音されていなければ、どんどん切って接げばよいし、雑音とか記録的
な内容では、かなり思いきって捨てるほうが、結果的にはまとまるはず
である。音楽では切れないじゃないかという人は、たぶんレコードとか
放送の盗録（？）しかやったことのないためで、テープの機能の活用と
してはきわめて偏よった、初歩的な段階にとどまっている。
ストコフスキーの例を引くまでもなく、プロフェショナルな録音技術
（図５）
では早くからこの問題にとりくみ、演奏家が途中でミスをしたり、気に
入らない部分があっても、その部分だけ入れかえたり、いわば時間の切
り貼りが自由自在である。有名な例では、カルーソーのオーケストラ伴
奏を、まるごと入れかえるという、いかにもアメリカ的な思いつきにも
成功している。
アマチュア用の機器では、とても無理だという前に、どこまで可能か
工夫してみたいものだ。それには、前述の“切る・貼る・接ぐ”の技術
に熟達するとともに、重要なことは各種の失敗が多くのヒントになり得
る、という不敵な自信である。
ここでは、ごく基本的なケースを紹介するために、音楽そのものには
ふれず、主として音楽を“活かす”ための二三の顕例をあげておく。
放送からの録音は、しばしば解説の声に閉口することがある。“では
どうぞ”などといわれると、くり返して聴くにはいかにも耳ざわりで、
いっそ消してしまいたい。ただし、左右チャンネルのヘッドは、録音し
た時と、同じように消去できるとはかぎらず、いずれかのチャンネルが
いくぶん尾をひくことがある。それと、消去を終る時に何らかの雑音が
入るので、よけい気になっていけない。思いきって、曲の冒頭ぎりぎり
まで切断するのがよい。
レコードとの比較で、よくいわれるように、途中の楽章のアタマが、
簡単に把えられないから、目印として接着テープを貼っておくとよい。
一方を斜めに切っておけばウラオモテの区別もできる。これだとレコー
ドのように、いつ始まるかおどおどする必要もなく、レバーを一時停止
からスタートさせ、たちどころに音の世界を開くことができる。
この時もレバー・ショックの負担をなくすために、手をそえないまで
も、たるみのない状態にしておく。実況録音などでは、聴衆のざわめき
とか、指揮者の歩いてくる足音など意外にリアルな効果もあって、これ
はこれで残してもよい。延々と続く拍手を、実際より短かくするのも、
簡単にできる。このときの接合は、なるべく斜めに、15度くらいの角度
に切り貼ると自然に聞える。
しかし、もしこの拍手を、さらに長く延々と続けたい（？）場合には
もう一台、同じ性能のデッキが必要である。実をいうと、高度の編集に
は、デッキは二台一組というふうに備えたいものである。
■ 写す
二台のデッキを使って、テープからテープへ転写するには、出力ジャ
ックと入力ジャックを直接つなぐだけでよい。他のアンプを通すとそれ
だけ音質が低下する。もちろん転写するだけでも、いくぶんかは覚悟し
なければならず、高忠実度派にはいささか不向きかもしれない。しかし
写真や映画に、ネガティブ原版があるように、それによって得られる効
果は大きい。
音質とともに音量の低下もあって、その誤差は機種によっても異なる
ので、あらかじめ充分に算出し、耳でも確認しておきたい。
先の、拍手を延長するには、延長するといっても、そのままくりかえ
すと妙なことになるから、いちばん波が高く、持続した部分を選んで、
転写したものを割りこませる。実際にはとてもこんな馬鹿らしいことは、
おすすめできないが、応用によってはさまざまの情景を演出できる基本
的な例である（単純に一部分だけを割りこませるだけでなく、左右チャ
ンネルにずらして入れると、さらに自然になる）。
転写の技術が、もっとも多用されるのは、種類や速度の異なるテープ
を本命機器で再生する場合である。たとえば、秒速 4.5センチのテープ
があって、機器の最低速が 9.5センチの場合は、デッキＡに元テープを
9.5センチ、デッキＢに生テープを19センチで転写したものを、 9.5セ
ンチで再生すればよい。
モノラル２トラックのテープから、４トラックに転写する場合には、
右チャンネルは無音となる。左右に入れたければ、別のアンプを通すか、
あるいは専用のジャック・コードを結線しておくとよい。同様に、モノ
ラル機しか持っていない人に転写を頼まれたら、左チャンネルだけ入れ
るか、モノラル機に専用コードで結ぶか、あるいは別のアンプでモノラ
ルにして写すわけである。
こうしたケースでは、いいかげんに、スピーカーにマイクロフォンを
突きつけたりする人が多いけれども、緊張のわりにできあがったものは
不良である。
マイクロフォン・ミキサーという商品がソニーにあるが、現在の水準
からみて実用に耐えるものではなく、いずれはミキシング・アンプの手
頃なものが発売されるべきであろう。
■ 創る
レコーデッド・テープの優秀な音に聞きなれると、もっぱら受動的に
しか物事が感じられなくなるように、かつての伝説的な８ミリ・マニア
のような在りかたは望むべくもない。しかし、本来マニアというものは、
たいがい人のやっていないことに注目し、ひそかに独創的な領域に挑ん
でいるのではないだろうか。
はなやかな話題のほとんどは再生の面に集中し、録音の対象としては
英会話にはじまって、とりとめもないホーム・サウンズとか、高級機を
求めてもレコードや放送からの盗録（！）がせいいっぱい。機能の活用
に関しては、まことに効率の低いのが惜しまれる。
テープ・ミュージックのひとつの典型をあげるならば、一柳慧の作品
だったか《水の音楽》がふさわしい。流れる音、落ちる音だけを素材に、
大胆な距離感覚によって創りだされた音の世界は、印象派風であるとと
もに、きわめて抽象的である。アイデアの結晶というには、あまりに美
しすぎた。
もうひとつ、音ではないが《ポケットのゴミ》による顕微鏡写真を観
たことがある。山海の珍石によらず、みずからのポケットに取材したも
ので、信じられないほど、美しい世界がそこに在った。こうした美しさ
はあらゆる評価を超えてしまう。
創作テープのすすめ、具体的な手法はあげるべくもないが、こうした
野心があればこそ、この厄介なしろものに取りくむ値うちが認められる
べきではないか。 （Ａ）
────────────────────────────────
《ポケットのゴミ 195･ アサヒカメラ》撮影者、不詳。
《水の音楽》は、一柳 慧ではなく、武満 徹の作品。
（20061119）
