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| 1971年05月01日(土) | 弓弦十話 （その２） |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710501
■ 森の奥のカッコー ／ 大きな鳥篭
弓でこする弦楽器は、近代以降ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コ
ントラバスの４種にしぼられてきた。コントラバスだけが４度調弦で、
他はいずれも５度調弦である。
ヴァイオリン
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譜例１ ヴァイオリン属の調弦
ヴァイオリンとヴィオラの場合、第１ポジション（親指の位置が、い
ちばん先端にある状態）で、人差指から順に１度づつ押えていくと、小
指の位置で５度、つまり次の開放弦と同じ音程をとらえることが可能で
ある。
同じ５度調弦でも、チェロでは、弦の長さが倍ほどになり、指と指の
ひろがりを、はるかに要求され、この場合には１度たりなくなる。
コントラバスでは、さらに１度たりないので、やむなく４度調弦とな
っている。
単純に運指法だけの都合でいえば、チェロを４度に、コントラバスを
３度に調弦した方良いはずである。手首を返さずに、しかも太く強く張
った弦を、しっかり押えるには、小指だけでは弱いので、薬指さらには
中指まで動員することになる。
ヴァイオリンやヴィオラのように、軽々と華やかなパッセージを速く
奏することは、及びもつかないことにちがいない。ところが、近代のチ
ェロ奏法に、その可能性を求めようとしたのが、カザルス (1876〜）で
あった。
……ジプシーの演奏法には驚くべきものがある。彼らの《プリマス》
を聞くと、技術的にみて、いったい彼らもわれわれと同じ人間なのだ
ろうかと自問せざるをえない。私が聞いた《プリマス》のなかで、ト
リアンスキーというセロひきがいたが、左手の指を広げる私と同じ指
使いを、彼は音楽的直観からひとりで考えついてやっているのをみて、
ほんとうに驚いてしまった。技術的にいってこのジプシー、トリアン
スキーに比肩し得るどんなセリストをも知らないし、彼の鳴らすセロ
の音も、音色といい、張りといい、これまたすばらしいものだった。
彼はひとりで四つのセロをいっしょにひいているような印象を与えた。
彼の指使いは第一ポジションですら、ヴァイオリンと同じようにひい
ていたが、彼の指のひらく範囲はそれほど広かったのだ。
……コレドール著・佐藤良雄 訳《カザルスとの対話》白水社・刊から
ヴァイオリン属の調弦が、近代楽器としてほぼ固定するまでに、少く
とも百年はかかっている。そのあとでも、チェロに関するかぎり、もっ
と容易に弾けないか、という不満は続いていた。コントラバスの場合は、
あまりに大きすぎるために、４度に甘んじて沈黙しいたが、チェロの場
合、数々の名曲、バッハの無伴奏はじめ、ほとんどの作曲家から、さま
ざまの挑戦を受けることになった。
ブラームスも羨望した、と伝えられるドボルザークの《協奏曲ロ短調》
をみても、独奏チェロの最初の叫びが、左手をせいいっぱいひろげてい
るのは、なんとはなく象徴的ではないか。
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譜例２ ドボルザーク《チェロ協奏曲・ロ短調》
話を戻さなくてはならない。コントラバスは沈黙させておこう。
チェロが、５度調弦を強いられた、たったひとつの理由は、ヴァイオ
リン、ヴィオラに準ずる、というよりは、共鳴ないし残響の点において
でなかったか。
共鳴音が、一定の静けさのなかで、いちばんよく響くのがチェロであ
る。共鳴は、概して低い方からの影響が強く、たとえばコントラバスの
Ｇ弦と、チェロのＧ弦は同じ音程であり、どちらかが強く弾くと、他方
は何もしなくても共鳴する。
こうしたこだまのような現象は、とくに無伴奏の場合に、４本の弦の
なかで、しばしば生じることになる。ある音高を弾いた場合に単音のつ
もりが、もしどれかの開放弦と同じ音程あるいは８度音程であれば、そ
の瞬間、二本の弦が鳴っているわけである。
もうひとつの場合は、オーケストラないし弦楽奏における例である。
チェロとコントラバスは、永い間、８度平行で、ともかせぎしてきた。
両者を、それぞれの働きに独立させた最初の作曲家を、かりにベートー
ヴェンだとすれば、その《運命シンフォニー》に、顕著な例をみること
ができる。
第２楽章、80小節に、両者のＣがフォルテで居のこる部分がそれであ
る。
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譜例３ ベートーヴェン《交響曲・運命》
（）内のＣは、今日では５弦あるいは可変調弦式のコントラバスによ
って出し得る、最低音で、もちろん開放弦である。ベートーヴェンの時
代でも、用いられていたであろうしこの部分に限っては、とくにそれを
要求したにちがいない。
このあたりになると、可聴音域の限界に近いせいもあって、レコード
でも実演でも、楽譜から想像されるほど、鉛のごとき重々しさは聴かれ
ない。ましてベートーヴェンは耳が悪かったし、彼にあっては、他の多
くの部分と同様に、想像力だけで書いたものと察しられる。
しかし、これを弾いているチェリスト、コントラバス奏者は、いやで
もその意図を感じないわけにはいかない。かりに20本の弓で、弾いた場
合、４の指（小指）を離さなければ40本の弦が鳴るわけである。そして、
おそらく誰も離さないはずである。
おおげさにいえば、あるいは耳の秀れた人なら、ヴィオラのＣ（やは
り開放弦）も鳴っているのが聴こえるかもしれない。
| 1971年04月20日(火) | 百鬼夜行 〜 内田家の人々 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710420
内田 榮造 1 百�里料追� 18‥‥‥ 岡山 18‥‥‥ ？ ／志保屋店主
♀内田 竹 百�里料鎚� 18‥‥‥ 岡山 1920‥‥ ？ ／
内田 久吉 1 百�里良磧� 18‥‥‥ 岡山 1905‥‥ ？ ／志保屋倒産
内田 百�痢 ‐�説／随筆 18890529 岡山 19710420 81 ／籍＝内田 栄造 2
別号＝百鬼園(漱石の妻・鏡子は“借金”と呼んだ）〜摩阿陀会（誤＝間阿陀会）
♀内田 清子 百�里料虻� 1893‥‥ 岡山 1964‥‥ 71 ／1912結婚、1925別居
／中学時代の親友の妹、旧姓＝堀野〜恋日記
♀内田 こひ 百�里慮綺� 1907‥‥ 東京 19870805 80 ／旧姓＝佐藤／1929合羽坂で同居1965入籍
内田 久吉 2 清子の長男 1912‥‥ 岡山 1936‥‥ 24 ／
※ノラ 内田 百�里痢蘿� 195.‥‥ 東京 19570327 ？ ／失踪〜《ノラや》
※クルツ 内田 百�里琉η� 195.‥‥ 東京 196.‥‥ ？ ／病死〜《クルやお前か》
摩阿陀会＆御慶の会
── 還暦を迎えた翌年から、彼ら教え子や主治医、元同僚らを中心
メンバーとして、毎年百�里涼太呼�である5月29日に、摩阿陀会（まあ
だかい）という誕生パーティーが開かれていた。摩阿陀会の由来は、
「百�寮萓犬隆堽颪呂發�祝ってやった。それなのにまだ死なないのか」、
即ち「まあだかい」に由来する。ここにも百�琉賣�のユーモアと諧謔を
垣間見る事が出来る。黒澤明監督による映画「まあだだよ」はこの時期
を映画化したもの。 なお、この摩阿陀会に対する返礼として、百�里�
自腹で御慶の会を正月三日に同じ会場（東京ステーションホテルがその
主な会場となった）で催し、摩阿陀会会員に対する返礼とした。
── Wikipedia
── 黒澤 明《まあだだよ 19930417 大映＝電通＝黒澤プロ》
── 故郷の岡山県への愛郷心は人一倍強く、岡山での幼少時の思い出
を幾度も繰り返し書き続け、阿房列車の旅では岡山駅のホームを必ず踏
み、窓から風景を凝視するほどであった。大手饅頭をはじめ、岡山の食
べ物にも強く思い焦がれていた。しかし「移り変わった岡山の風景は見
たくない」「大切な思い出を汚したくない」として、恩師の葬儀（駅か
らタクシーで乗りつけ帰路はそのままとんぼ返りした）以外は決して岡
山に帰ろうとはしなかった。死後、遺志により分骨されて先祖代々の墓
に納められ、やっと帰郷が叶うこととなった。── Wikipedia
── 女優高峰秀子は最も愛読する作家として百�里量召魑鵑欧討い襦�
── Wikipedia
19310529 学生の操縦による青年日本号訪欧飛行を計画・誕生日に出発
1933‥‥ 随筆集『百鬼園随筆』を刊行、「法政大学騒動」を機に法政大教授を辞職。
百�里鯆匹そ个靴真惘弔砲録硬珍霾燭箚惴�存男がいた。以後文筆業に専念。
1959年（昭和34） 小説新潮に『百鬼園随筆』を連載開始。死の前年まで続く
1967年（昭和42） 芸術院会員に推薦され「イヤダカラ、イヤダ」と断る。
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19781004
どっちが旨いか? 大手饅頭と吉備団子
http://q.hatena.ne.jp/1127311932#a409436
ノラの迷い猫広告
＜2007年4月21日（土） 05時26分＞
| 1971年04月15日(木) | 初出例 〜 副題をチルダ（波線）で括る 〜 |
Ex libris Web Library；アワ・ライブラリー・レポート 第４号の４.jpg
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710415
はてなの質問（2003 以後）が終ると、つぎのようなメールが届く。
…… adlib さんの質問が終了しました。
下記URLから質問・回答の詳細をご覧いただけます。
http://q.hatena.ne.jp/***b
質問情報
〜〜〜〜〜〜〜〜
質問内容：***c
…… 波ダッシュ（なみダッシュ、wave dash）とは、日本語表記にお
ける約物のひとつで、波線「Wave Dash.svg」（なみせん）を指してい
る。ダッシュ記号（—）の波形であることからそう呼ばれる（Wikipedia）。
上記メールの「質問情報〜〜〜〜〜〜〜〜質問内容」は化けないのに、
「質問内容」以下の「〜」は、なぜかすべて「？」に化けてしまう。
すなわち、与太郎の「サブ・タイトル」としての用法が、崩壊する。
理由が分かったところで、過去すでに一万回も用いてしまったので、
いまさら方針を変えるわけにいかない。
そこで、この用法の「初出例」を挙げておく。
…… いそがしい指 〜 小林道夫リサイタルのあとで 〜
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710217
── 《関西モーツァルト協会々報・第一号 19710415》
この用法については、２ちゃんねるで、しばしば揶揄された。
http://q.hatena.ne.jp/1177942936#c200751（20110510 03:47:46）
難問奇問 〜 ４年後、６年後に読みかえして 〜
…… この設問は、クレジット決済とポイント送信に、回答拒否のシス
テムが絡むので、いわば三すくみの謎々です。二人の回答者は、空想に
よるアドバイスに挑戦されたので、最後まで噛みあわなかったようです。
このたびの検索中に、下記の書込みを発見しました。
なるほど、多くの閲覧者が首をかしげているらしいことが分りました。
ざっと読んで理解できないときは、なるべく読みとばしてください。
522 名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！ 2004/12/10 09:37:34 ID:D/Vh3G1F
http://q.hatena.ne.jp/1102606691#c18071
ポイント配分が良くわからん
あとadlibって変な人？ 質問がいつも良く意味がわからん
http://www.nihongodeok.net/thread/ex9.2ch.net/test/read.cgi/net/1100790853/
318 名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！ 2007/10/02 21:04:44 ID:fCreCiFr
http://q.hatena.ne.jp/adlib/
前から思ってたんだが
このadlibっていう人はリアルで頭がおかしい人？
http://yomi.mobi/read.cgi/temp/ex23_net_1186755125/301-400
（追記） 毀誉褒貶 〜 蓼食う虫 〜
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/net/1213236830/1-17
15 ：名無しさん＠ｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰｺﾞｰ！：2008/06/15(日) 16:51:27 ID:ozed3ZbjO
adlib って何者？
https://www.mozilla.org/ja/firefox/new/（Ctrl+F）
http://awalibrary.blog.so-net.ne.jp/
｜
http://twitter.com/awalibrary（ツイッター）
http://twilog.org/awalibrary（ツイログ）
http://booklog.jp/users/awalibrary（ブクログ）
｜
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html（与太郎文庫）
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19710415
（20160605）
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| 1971年04月11日(日) | ややこしや 〜 第九交響曲 ニ短調 終章“テ・デウム”ハ長調 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710411
http://www.hatena.ne.jp/adlib/activities
http://twitter.com/awalibrary
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19710411
Ex libris Web Library；河野 仁昭 20101024
http://kyotososeki.at.webry.info/201105/article_5.html
夏目漱石サロン 京都漱石の會 漱石の最後の京都
http://booklog.jp/entry?keyword=%E6%B2%B3%E9%87%8E%E4%BB%81%E6%98%AD&service_id=1&index=All
河野 仁昭 詩人 19290503 愛媛 京都 20120220 82 ／19710411 青人会／同志社史資料室長
http://neesima.cocolog-nifty.com/blog/2012/02/post-18aa.html
さきごろ、青人会で名刺交換した河野 仁昭氏から電話があった。
「テ・デウム」について調べているという趣旨だが、何を知りたいのか、
よく伝わらないままに終った。もちろん与太郎は、何一つ知らなかった。
とりあえず《名曲解説全集 18》の索引（P141）に [Bruckner 16-85]
の一行だけ載っていた。現在のウィキペディアには、次の数曲がある。
…… 演奏会で歌われる作品としては、シャルパンティエやベルリオー
ズ、ブルックナーによるものが著名。この他、ブライアン交響曲 第1番
「ゴシック」やミヨーの交響曲 第3番「テ・デウム」のように交響曲の
テキストとして用いる例もある（Wikipedia）。
── Bruckner, J. A.《Te Deum in C 18860110 Austria》
── Bruckner, J. A.《Symphony No.9 in D 18941130 Austria》レーヴェ25指揮
19030211 初演 ブルックナー72＋7《交響曲第９番ニ短調》レーヴェ37指揮（誤64）
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19680411 《初演年譜》1901〜
Bruckner, Josef Anton 18240904 Austria 18961011 72 ／
Richter, Hans 18430404 Austria 19161205 72 ／
Löwe, Ferdinand 18650219 Austria 19250106 59 ／
18850502 初演 ブルックナー《テ・デウム ハ長調》ブルックナー60指揮／２台ピアノ伴奏
18860110 初演 ブルックナー《テ・デウム ハ長調》ハンス・リヒター指揮／管弦楽
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%A5%C6%A1%A6%A5%C7%A5%A6%A5%E0
…… 1894年、ウィーン大学の講義においてブルックナーは、交響曲第
9番（当時第3楽章までほぼ完成）が未完成に終わった場合には自作の
『テ・デウム』を演奏するように示唆したと伝えられる（Wikipedia）。
…… ブルックナー《交響曲第9番“テ・デウム”20130407 ミューザ川崎
シンフォニーホール》リニューアルオープンコンサート
ユベール・スダーン指揮／東京交響楽団／合唱…東響コーラス
｜
ソプラノ…サビーナ・フォン・ヴァルター，メゾ・ソプラノ…白井 光子，
テノール…チャールズ・キム，バス…パトリック・シンパー。
── 《クラシック音楽館 20130623 21:00-22:56 NHKe》
（20130623）
| 1971年04月01日(木) | 弓弦十話 （その１） |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710401
〜 組曲《動物の謝肉祭》によせて 〜 阿波 雅敏
■ 序奏と獅子王の行進曲
サン＝サーンス (1835〜1921) の発表した評論集《和声と旋律》が、
時のワーグナー派に、さんざんけなされて、苦りきっていた頃の作品が
《組曲・動物の謝肉祭》である。
ちょうど、その 101年前にはモーツアルトが、ディヴェルティメント
《音楽の冗談》を書いており、主として作曲技術上のルール違反やあや
まりを、わざと誇張して、世の愛好家や、知ったかぶりの素人どもを、
暗に皮肉っているのに対して、サン＝サーンスのこの曲は、もう一歩踏
みこんだところに、その意図が感じられる。
この種の、いわば聴衆の博識に依存、あるいは迎合する試みは、たと
えば山本直純氏の《交響曲・宿命》などのように、衆知の名曲を安易に
メドレーした例もあるが、率直にいって、二度と聴くに耐えるものでは
ない。
それでは《組曲・動物の謝肉祭》が、再度聴くに価するか、というこ
とになるが、全14曲のうち、第13曲目の《白鳥》だけが、何のてらいも
ない、真面目な気品と格調を備えており、作曲者が生前に出版を許した、
唯一の作品であったことを、まず確認したい。
この組曲、もし《白鳥》の用意がなかったら、たとえ小さな地方都市
でのコンサートにせよ、51才の大作曲家の、書きおろし新作として発表
するに至ったかどうか。
おそらく《天国と地獄》のテーマによる、あの軽薄なフィナーレの前
に、満々たる自信のもとに、絶妙の佳品を配したのは、すでに後世に残
す効果を、図ってのことかもしれない。
ヨーロッパの俗説に、白鳥は、死の直前にひとたび鳴く、と伝えられ、
たとえばモーツアルトの《クラリネット協奏曲》や、シューベルトの
《白鳥の歌》があることを、51才のサン＝サーンスが意識しないはずは
なかった。
おりしも謝肉祭、作曲家あるいは演奏家として、あぶらの乗りきった
年代にありながら一時的にもせよ、楽壇から閉めだされた彼がその傷心、
自尊と自重のうちに、結局は才気の向かうところ、諧謔でしかなかった
のであろう。加うるに、卓抜した社交的神経、友人であり音楽会の主催
者でもあったチェリストへの、《白鳥》は無類のプレゼントでもあった。
わたくしごとで恐縮ながら、《白鳥》をこの手で弾きたいばかりに、
17才の時チェロを買いもとめ、以来３年間というもの、無法を百も承知
で《白鳥》ばかり弾いたものである。
私が音楽について、何かを述べようとするには、どうしても《白鳥》
から始めなければならないし、チェロないしは弦楽器でなければならな
い。
《動物の謝肉祭》における各曲の題名を借りての十話、以下に閑話九題。
■ 雄鶏と雌鶏
かりに、白鳥ファンという人たちが、他にもいるとすれば、往年のア
メリカ映画《カーネギー・ホール物語》に登場したチェリスト、ピアテ
ィゴルスキーの雄姿を、とるものもとりあえず記憶されているはずであ
る。
その演奏もさることながら、舞台後方に、ずらり居ならぶ美女数人、
いずれも薄衣をまとってのハーピストたち、まさに百聞一見、この曲の
優雅な雰囲気を、いやが上にも高めていた。
原曲は、独奏チェロと二台のピアノ、これだけでも豪華なのに、輪を
かけたぜいたく。ちなみに、この羨望さるべきチェリストは、希代のヴ
ィルティオーゾであるとともに、全米三美男のひとりとして、時のアイ
ゼンハワー大統領および俳優のアンソニー・クインと並び称された男で
ある。
もっとも、ピアニストのカーメン・キャバレロを筆頭とする、もう一
組の三美男もいたわけで、いずれがいずれであったのか。
■ ロバ ／ カメ
……すぐれた作曲と指揮の才能を怪し気な 理論でそこなっている彼。
……うんざりさせる彼。
米誌《タイム》によれば、その彼こそは、かの伊達男レナード・バー
ンスティンだそうである。うんざりさせる連中として列挙されているの
は、たとえば《プレイ・ボーイ》編集長、レノンとヨーコ、バートンと
テーラー、等々で、バイロンによれば、世にうんざりする種族と、させ
られる種族とがあるそうな。
それはともかく、バーンスティンは、この《白鳥》を、こともあろう
に、コントラバスで弾かせることを思いついた。
たぶん彼は、全14曲をことごとく戯画化し、その統一を図ろうとした
のであろう。その種のサーヴィス精神でもあるし、その意図は成功した
とみえて、レコードは売れているらしい。
だがサン＝サーンスが聴いたら、何というだろうか。
ある作曲家が、ある楽器に関して、固有の反応あるいは指向性を脱す
ることができないと断定すれば、たとえば《チェロ協奏曲イ短調》《チ
ェロ奏鳴曲》、小品の《アレグロ・アパッショナータ》等を通じていえ
ることは、あくまで中音域を主とする、運弓の美しさ、耳ざわりのよさ、
旋律の明快さ、などにその特徴がある。いわゆる困難な部分は、見あた
らない。単に奏法上のランクからいえば初級どまりである。したがって
《白鳥》を３年間練習してみても、技術的には何の上達も得られない─
─再び、わたくしごとでいえば、だから私は、たった３年間で、チェロ
をあきらめてしまった。
その《白鳥》を、コントラバスで弾くとどうなるか。教科書風の解釈
でいうと、この曲の描かんとする情景は、浄々とした湖面にうかぶ白鳥
一羽、ふとみるうちに、たおやかに飛びたちゆく瞬時の絵姿であろう。
そもそもコントラバスの音色はくすんでいて、もし軽妙たらんとすれ
ば、おどけて聴えるし、イキがってみれば、ヤボに近づく。甘い旋律を
甘々しく奏でるには、どうにも不向きなのである。
これをバーンスティンは、逆手にとったのであろう。しかも、彼ほど
の知性派である。議論好き、といってもいいだろう。これほど人気の定
着している佳品を、あえて曲げたからには、それなりの、こみいった理
由があるやも知れぬ。かといって本人に確かめる手だてもなく、他愛も
ない推測にすぎないのだが、《白鳥》の前の、第12曲《化石》への仲間
入り、ではなかったか。
彼自身の語りによると“これはちょっと違うコントラバスです。歌う
コントラバスなんです。これはゲーリー・カー君の演奏です。カー君は、
20才にしてすでにこのめんどうな楽器の大家です”とことわっている。
■ 象 ／ カンガルー
……音の高さの差を音程といい、二つの音の振動数の比を表わす。振
動数の比が１のとき１度音程、２のときを８度音程またはオクターブと
いう。オクターブの音は基音と同じ感覚を与える。……某百科辞典から
同じ感覚とは、おそらく他に表現しようがないのであろう。まったく
同じではないし、同じような感覚でもないのである。電気的な純粋音と
か、ピアノのような減衰音の場合でも判別できるのだから、ヴィヴラー
トにつつまれた弦楽器では、さらに顕著である。
十数年も前の記憶であるが、ラジオの《こども音楽会》とかで、小学
の演奏による、《白鳥》を聴いたことがある。
それは、まさしくノン・ヴィヴラートで、しかも１オクターブ下げて
いた。たぶん４分の３か、４分の２の小型チェロで、演奏者は習いはじ
めて１年か２年の、豆チェリストと思われた。
この段階では、ファースト・ポジション、つまり左手の親指がいちば
ん低いところで、位置を変えることなく《白鳥》を弾こうとすれば、１
オクターブ下げるのは当然である。
たしかに当然なのだが、先にあげたコントラバスよりもさらに、鈍重
な響きになることも避けがたい。浄々たる湖面が、泥々たる泥沼になっ
てしまう。
かたいこと、をいえば、女声の低音域と、男声の高音域は、同じ音程
であっても、似て非なるはずである。そのあたりを巧みにごまかす面白
さが、物真似の淡谷のり子であったり、美空ひばりであったりする。余
談になるが、たとえばバーブ佐竹の唄う《女心の歌》とか、菅原洋一の
《知りたくないの》などの歌詞は、あきらかに女声語で書かれていて、
野太い男声で、女々しく歌いあげるところがミソであるらしい。
先の例と逆で、１オクターブ上げた例は、かなりあった。
交響曲から《枯葉》まで、アメリカ随一の器用な指揮者、コステラネ
ッツの演奏した組曲は、当時最盛期のマントヴァーニ・スタイルによる、
ヴァイオリン群の華麗なさざめきに代えていた。全曲、英語詩の朗読を
付してそれなりに雰囲気をもりあげていた。
原曲以外の音域で演奏してはいけない、という法はないのである。
■ 水族館
盲目の作曲家、宮城道雄 (1894〜1956) の回想に、こんなエピソード
があった。筝匠があるとき、楽屋で琴を奏でていると、誰かがじっと聴
きいっている気配がする。やがて、それがチェロのピアティゴルスキー
であると察しられたが、彼は何かを探しはじめて様子である。何を探し
ているのですか、とたずねれば、ここにチェロは置いていないか、とい
う。あなたのような大家に、弾いていただけるような楽器は、どのみち
ございません、と師が恐縮するうちに、彼はどこからか、古いコントラ
バスを代りに見つけだしてきた。
そして、筝匠をうながすや、悠然と《春の海》を弾きはじめたという。
《春の海》は、もともと昭和７年に来日した女流ヴァイオリニスト、
ルネ・シュメーによって、ヴァイオリン用に編曲された尺八と筝の二重
奏曲である。
これをコントラバスで弾くには、かりに３オクターブ下げても、相当
なハイ・ポジションと、困難な運弓が要求される。いわば東西両巨匠に
よる、まことに珍らしい、かつ崇高な楽興の時が、その場に展開された
こと、と思われる。
実はこの話、何かで読んだ記憶だけが頼りで、出典を明らかにできな
いのが残念だが、宮城師には《雨の念仏》その他の随筆集もあるとかで、
あるいはこれに収められているかもしれない。
因みに、ピアティゴルスキーの来日は、昭和11年と31年の二度にわた
っており、おそらく、最初の来日の際のエピソードではないかと想像さ
れる。ともに若き日の巨匠、として躍如たる面目がうかがえる。
そして、31年といえば、筝匠の没年、かの悲劇的な事故、列車からの
転落の年に当っている。
■ 耳の長い登場人物
めったに見かけなくなったが、演奏会場で楽譜をひろげる人たちがい
る。
バリトンの、ゲルハルト・ヒュッシュが来日した際には、すでにかな
りの老眼であったにもかかわらず、歌詞のノートを手にしていながら、
やっぱり歌の文句をまちがえたそうである。楽譜と首っぴきで聴いてい
た、ある音楽学校の学生が、あとで先生に、ミス・プリントがあります、
と訴えたそうである。
オーケストラの場合には、この連中は当然フル・スコアを追うのだろ
うけれども、コンチェルトの場合には、どうしても欠落した部分に出く
わすこともある。
カデンツァの部分がそれである。少数の例を除いて、本来は独奏者が、
即興風に奏するために、フェルマータが記されているだけである。
だが今日では、その独奏者が、ほんとうに自身の感興にのって、即興
演奏をさしはさむ、ということはなくなってしまった。
ベートーヴェンの《ヴァイオリン協奏曲》を例にとれば、ヨアヒムと
か、クライスラー、稀にはアウアーなど、往年の大ヴァイオリニストの
作曲（！）したものを、忠実に再現するのが常である。つまりクライス
ラー (1875〜1962) あたりまでのヴィルティオーゾ健在期を最後に、演
奏家の即興的かかわりは失われてしまった、のではないか。
もうすこし昔、すなわちベートーヴェンの時代では、コンサートのプ
ログラムに、即興演奏そのものが、ひとつの曲目として売りものになっ
ていたし、たとえば《ピアノ協奏曲第３番》の初演のときなど、作曲家
みずからの独奏用楽譜は、ほとんど真白に近い、メモ程度のものであっ
た、と伝えられている。
さらにその昔、フルートの名手を自任する、かのフリードリッヒ大王
が、延々と続くカデンツァを、得々と奏している図も思い出される。楽
員たちが、はたしていつ終るのだろうか、という表情で待ちかまえてい
るわけである。
音楽の、とくに演奏の歴史で、数々の進歩を立証するならば、こうし
た即興性の退歩もあわせて究明しなければなるまい。
たしかに、西洋音楽の古典的遺産としての意味は、音そのものの体系
化に成功した点であるといえなくもない。それに関しては、もうそろそ
ろ切りあげる時期じゃないか、という主張だけでも、百年来のものであ
る。現にいまどき、ベートーヴェンのカデンツァを、自分でこしらえて
みよう、などという演奏家がいるとしたら、たいへんな変りものにちが
いない。
だからクラシックは過去のものだ、という人たちのいるのも当然なの
だ。
では、近年とみに流行しているインドの、いつ果てるともわからない
音楽、これなどもやがては整備され、進歩して、同じコースをたどるこ
とになるだろうか。
記録の練達が、体系化に向わせる、という論法でいけば、これまで口
づたえ耳づたえであった音楽が、録音技術の出現で、いったいどれだけ
変化していくか、想像もつかない。
変化とは、変貌とは、はたしてそれ自身の究まる方向にだけ進んでい
くものだろうか。
いまどきの流行歌手は、主としてテレビなどで人気を決定しているけ
れども、実際にテレビ局で歌うのと、アテレコの場合が、ほぼ同じわり
あいになっているらしい。
冗談だろうけれども、月亭可朝という落語家のレコードがヒットして、
評判になったものの、ときどき自分のレコードを聴いて練習しないと、
人前でいつも同じように歌えないなどと伝えきく。
────────────────────────────────
ベートーヴェン《ヴァイオリン協奏曲》のカデンツァを作曲した例で、
キドン・クレンメルの自作自演がＮＨＫ交響楽団で放映(VTR'20010826)
された。ティンパニはじめ、オーケストラの伴奏もあって、ユニークな
試みだが、どうしても物珍しさが先だってしまう。ある前衛的な作品で
（独奏者に動作を任せるとの指示があり）諏訪内晶子が楽団員のヒザに
腰かけたため、エロティックな趣向として、それなりに話題になった。
| 1971年03月06日(土) | ミケランジェロ 〜 Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni 〜 |
┌─────────┐
│
│ adlib/14750306
│
│ http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19710306
│ http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
│ https://tx696ditjpdl.blog.fc2.com/?q=00000000
│
│ https://note.com/adlib20210301/all
│ https://booklog.jp/users/awalibrary/
│ https://q.hatena.ne.jp/adlib/
│
│ https://twilog.org/awalibrary
│ https://twitter.com/awalibrary
│ https://www.facebook.com/masatoshi.awa
│
└─────────┘
ミケランジェロ 〜 Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni 〜
https://tx696ditjpdl.blog.fc2.com/blog-entry-1997.html
ミケランジェロ《ダビデ像頭部》
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19040908
〔Quora〕 19710306 as 14750306
…… ミケランジェロや美術、芸術に詳しい方に質問です。昔
ミケランジェロの彫刻は、神からの光を受けてそれをミケランジェロの
手を通して彫像が形作られると何かに書いて有ったのですが詳しく解る
方お教え願います。？
https://jp.quora.com/unanswered/%E3%83%9F%E3%82%B1%E3%83%A9%E3%83%B3%E3%82%B8%E3%82%A7%E3%83%AD%E3%82%84%E7%BE%8E%E8%A1%93-%E8%8A%B8%E8%A1%93%E3%81%AB%E8%A9%B3%E3%81%97%E3%81%84%E6%96%B9%E3%81%AB%E8%B3%AA%E5%95%8F%E3%81%A7%E3%81%99-%E6%98%94?__filter__=all&__nsrc__=notif_page&__sncid__=45892713219&__snid3__=61319537313
.
. わたしの書誌目録（7825冊）に、つぎの七冊がありますが、宗教的な
衝動に支配された言動は窺われません。もちろん Wikipedia にも……。
.
…… いざとなったら皿を洗ったり掃除したりして恥ずかしがらない女
を見つけるのだ。（P109）リオナルド（甥）への書簡（1547-1552）。
.
── ロラン／高田 博厚・訳《ミケランジェロの生涯 19630216-19891215 岩波文庫》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/B000JAJ1AQ
.
── 三木原 浩史《ロマン・ロラン著 三つの「英雄の生涯」を読む 20180407 鳥影社》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4862656528
.
. Michelangelo 14750306 Italy 15640218 88 ／di Lodovico Buonarroti Simoni
. Rolland, Romain 18660129 France 19441230 78 ／評伝
.
── ヴァザーリ／林 卓行・西川 知佐・訳
《ミケランジェロ・ブオナローティの生涯 20200706 Artist by Artist》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4487813263
.
── ヴァザーリ《芸術家列伝３ 〜 ダ・ヴィンチ、ミケランジェロ 20110723 白水社》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4560721246
.
. Vasari, Giorgio 15110730 Italy 15740627 62 ／163人の評伝
. Condivi, Ascanio, b. 1520 ca. Italy 1520 ca. ？ ／伝記作家
.
── コンディヴィ／高田 博厚・訳《ミケランジェロ伝 19780201 岩崎美術社》美術名著選書（21)
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4753410218
.
── 古山 浩一・古玉 かりほ《ミケランジェロとヴァザーリ
（イラストで読む「芸術家列伝」20141122 芸術新聞社》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4875864175
.
. Furuyama, Kouichi 1955‥‥ Tokyo ／画家、絵本作家、随筆
♀Kodama, Kariho 1977‥‥ Sado ／
. Susowake, Kazuhiro 19241121 Okayama 20160217 91 ／西洋美術史
.
── 裾分 一弘《ミケランジェロの素描 〜 双書版画と素描 4 19730210 岩崎美術社》P006-007
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/B000J93CPW
.
https://booklog.jp/users/awalibrary?keyword=%E3%83%9F%E3%82%B1%E3%83%A9%E3%83%B3%E3%82%B8%E3%82%A7%E3%83%AD&display=front
ミケランジェロ
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%A5%DF%A5%B1%A5%E9%A5%F3%A5%B8%A5%A7%A5%ED
.
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19710306
. ミケランジェロ 〜 Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni 〜
（20231113）
| 1971年02月28日(日) | 細菌学史 〜 十三人の狩人たち 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710228
01 レーウェンフック 〜 微生物を追う狩人の最初の人 〜 …………… 5
Leeuwenhoek, Antoni van 16321024 Olanda 17230826 91 ／“微生物学の父”
02 スパランツァーニ 〜 微生物には親がなければならぬ！ 〜 ……… 40
Spallanzani, Lazzaro 17290110 Italy 17990212 70 ／
03 パストゥール 〜 微生物は危険なものだ！ 〜 ……………………… 90
Pasteur, Louis 18221227 France 18950928 72 ／《自然発生説の検討,1861》
04 ローベルト・コッホ 〜 死との闘士 〜 ……………………………… 166
Koch, Heinrich Hermann Robert 18431211 Duitch19100527 57 ／“近代細菌学の開祖”
05 パスツール 〜 彼と狂犬 〜 …………………………………………… 227
「科学には国境はないが、科学者には祖国がある」“近代細菌学の開祖”
06 ルー＆ベーリング 〜 モルモットを殺戮する 〜 …………………… 5
Roux, Pierre-Paul-Emile 18531217 France 19331103 79 ／
Behring, Emil Adolf von 18540315 Duich 19170331 53 ／実業
07 メチニコフ 〜 すばらしい食細胞 〜 ………………………………… 42
Mechnikov, Ilya Ilyich 18450516 Russia Paris 19160716 71 ／
（Илья Ильич Мечников）「5月15日＝明治乳業ヨーグルトの日」
08 セオボールド・スミス 〜 ダニとテキサス熱 〜 …………………… 85
Smith, Theobald 18590731 America 19341210 75 ／（セオバルド）
09 ディヴィッド・ブルース 〜 ツェツェバエの追跡 〜 ……………… 112
Bruce, David 18550529 Melbourne England 19311127 76 ／睡眠病（Darvid）
http://micro.fhw.oka-pu.ac.jp/microbiology/history/rekisi.html#Bruce
10 ロス対グラッシ 〜 マラリア 〜 ……………………………………… 153
Ross, Ronald 18570513 England 19320916 75 ／
Grassi, Giovanni Battista 1854‥‥ Italy 19250504 71 ／（バッチスタ or バチスタ）
11 ウォルター・リード 〜 科学のために、そして人類愛のために 〜 204
Reed, Walter M.D., 18510913 America 19021123 51 ／Major of U.S. Army physician
12 パウル・エールリヒ 〜 魔法の弾丸 〜 ……………………………… 242
Ehrlich, Paul 18540314 Duich 19150820 59 ／
13 解説………………………………………………………………………… 283
秋元 寿恵夫（壽恵夫）血清医学 19080313 長野 1994‥‥ 86 ／波留夫の弟／誤＝74
秋元 波留夫 精神神経科医 19060129 長野 20070425 101 ／寿恵夫の兄／元東大病院長
http://www.ntv.co.jp/shitteru/next_oa/000305.html ７３１部隊と医学者たち
Kruif, Paul de 18900302 Zeeland, Holland Michigan 19710228 80 ／《Microbe hunters 1926》
── ポール・ド・クライフ／秋元 寿恵夫・訳《微生物の狩人（下）19801216-19890415 岩波文庫》
◆
http://q.hatena.ne.jp/1179414842#a718591
脈絡 〜 連続しない論理は反復しない 〜
http://q.hatena.ne.jp/1179414842#a718725
省略 〜 承認された論理は立証しない 〜
親が死に、子が死に、孫が死ぬ。
http://q.hatena.ne.jp/1131199260
── Kruif, Paul de《微生物の狩人（上）19801117 岩波文庫》P40
── 彼は、令嬢が自分をどう思っているかは知らなかったが、ともか
く腰をおろし、かならず自分を愛するように仕向けねばおかぬという意
気ごみで一通の手紙を書いた。
「わたしには若い娘の気まぐれをそそるようなところは何一つありま
せん。しかし、今までの記憶をたどってみますと、わたしと懇意になっ
た人々は皆わたしを非常にすいてくれました。」
こうして、彼女は彼と結婚した。そして史上でもっとも有名な、長く
苦難の道を歩いた妻、それでいながら多くの点でもっとも幸福だった妻
の一人となった──
── ド・クライフ／秋元 寿恵夫・訳《微生物の狩人（上）19801117 岩波文庫》P97-98
Pasteur, Louis 18221227 France 18950928 72 ／《自然発生説の検討,1861》
妻に口述させるパストゥール（画像）
http://www.cscd.osaka-u.ac.jp/user/rosaldo/tep024.html
―― 池田 光穂《パスツールの妻の肖像》
http://oshiete1.goo.ne.jp/qa3040539.html
◆ 平時の平和論者
── 訳者の秋元寿恵夫さんは、ローザについてこう書いています。
「戦争がないとき、漠然と戦争に反対するのは誰にでもできる。また、
ある種の戦争を予想し、それについての反対として明確な見解をもつ事
は、必ずしも至難ではない。だが、すでに戦争が始まってしまってから
でもなお、自らの見解に誤りがないと信じ続けるものの数はだいぶ減っ
てくる。しかし、少しは、ある。
けれども、この意見を公然と表明し、できることならその戦争をやめ
させようと働きかけるものに至っては、もはや希有の存在に属するので
ある。ローザルクセンブルクというひとこそは、正しくそのひとりなの
であった。」と。── ローザルクセンブルクの時代（20070727）
http://plaza.rakuten.co.jp/articlenine/5010
（20080811-1219）
…… このように、今回新装をこらして復刊されたこの《微生物の狩人》
については、時代の制約そのほか、あらかじめ知っておいていただきた
い数々の事柄があるのだが、それと同じく原著がはじめてわが国に紹介
されてから今日に至るまでには、半世紀以上にわたった幾変遷があるの
で、この解説を終えるに当って少しくそのことにもふれておかねばなる
まい。
まずその最初は、昭和のはじめ頃、したがって原著がアメリカで大評判
になって間もなくの時期に当るのだが、《時事新報》という日刊紙に
《細菌の猟人》と題されて連載され、当時の読書界に大きな反響をもたらした
和田 日出吉氏の翻訳であって、これをわたくしが改訳して第一書房から
《微生物を追う人々》という題名で出版したのが昭和十七（一九四三）
年四月であった。この第一書房版は、幸いにして好評を博し版を重ねる
ことができたが、戦争も末期に近づいた頃出版元が廃業すると一緒に
絶版になってしまった。
しかし戦後になって、出版界が次第に落ち着きをとり戻してきた機運
に乗って、昭和二十八（一九五三）年には創元文庫版、昭和三十五
（一九六〇）年にはその一部が筑摩書房版《世界ノンフィクション全集》
にとり入れられ、昭和三十八（一九六三）年になって、こんどは全章が
平凡社版《世界教養全集》に収められて出版された。
そして、今回改めて新版を出すに際して、底本としたのは昭和四十九
（一九七四）年十月発行になる平凡社版《世界教養全集》第三十二巻の
第二版であったが、今回の新版は、それのたんなる引き写しではなくて、
文字通り改訂版といってよい。というのも、こんどは古くは第一書房版
にまで遡り、各章にわたって訳文の再検討が綿密に行なわれたからである。
しかも、それらはすべて、昭和十七年以来すでにわたくしの手元から
は離れていた原本と、いちいち照合しての上のことであって、こういう
作業が今回可能になったのは、好運にも岩波書店編集部の鈴木 稔さん
がこの原本を持参してこられたからであった。そして鈴木さんは、用意
周到にも、平凡社版の全文を読んでから Microbe Hunters の原本に直接
当って、不審の個所を克明に探し出し、それらをすべて校正刷の中で
チェックしておき、それをもとにひとつひとつ原文と照合しながら、
二人で意見を出し合ったのであった。
岩波文庫版《微生物の狩人》はともかくもこういういきさつで陽の目
をみるに至った。わたくしとしては、この書物が少しでも多くの読者に、
また永く読みつがれることを願っている。 一九八〇年九月
※要約 『』→《》
…… 和田 日出吉・訳《細菌の猟人 194105‥ 時事新報》日刊紙連載
https://ci.nii.ac.jp/ncid/BA30527170
── 秋元 寿恵夫・改訳《微生物を追う人々 194304‥ 第一書房》絶版
http://booklog.jp/item/1/B000JBA528（上）
── 秋元 寿恵夫・改訳《微生物を追う人々 1953‥‥ 創元文庫》一部再版
http://booklog.jp/item/1/B000JB86PG（下）
── 《世界ノンフィクション全集〈第2〉微生物の狩人 1960‥‥ 筑摩書房》
http://booklog.jp/item/1/B000JBC2ME
── 《世界教養全集 微生物を追う人々（32）技術のあけぼの 1963‥‥ 平凡社》全章
http://booklog.jp/item/1/B000JBC6XO
── 《世界教養全集（第32巻）197410‥ 平凡社》第二版（底本）
── クライフ／秋元 寿恵夫・訳《微生物の狩人（下）19801216-19890415 岩波文庫》P290-291
秋元 寿恵夫（壽恵夫）血清医学 19080313 長野 19940204 85 ／波留夫の弟, Sueo／筆名＝室田 有／誤＝74
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710228
細菌学史 〜 十三人の狩人たち 〜
（20180104）
| 1971年02月17日(水) | いそがしい指 〜 小林道夫リサイタルのあとで 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710217
いそがしい、という口実が、なぜ説得力に欠けるのか。
おおくの現代人が、ほとんど多忙を強いられており、不急の＜音楽＞
に耳をかたむける時間は、そのかぎりにおいて、まったく惜しい。しか
るに、多忙な一流の演奏家は、当然ながら、それ自体をやってのけなけ
ればならない。
前後のことは、わからぬまでも、ある期間の、ひとりの演奏家のいそ
がしさを、紹介してみよう。
十字屋楽器店の出している小冊子＜アルペジオ＞は、かつて創刊から
一ヵ年、私が制作を担当したものである。五月第二号から翌年の三月ま
で、毎月の音楽番組を予告していたのを、御記憶の方があるかもしれな
い。予告といっても、当時できあがるのが慢性的におくれていたので、
まったく実用価値はなかったが、私自身のおもわくや反省はここでは、
さしおく。
放送のための演奏、を中心にした、この企画で、たちまち私はひとり
の演奏家に注目せざるを得なかった。
五月に五回、六月に九回というぐあいで、十一ヵ月間に二十八回以上
の出演者が、小林道夫氏であった。ピアノ、チェンバロ、オルガンの三
種にわたり、独奏、伴奏、指揮、さらに解説者として活躍され、さなか
の秋は鳥井音楽賞受賞におよんで、一般公演における成果もじゅうぶん
立証されたわけである。
ことを放送にかぎれば、平均して月三回の録音、あるいは録画という
ものが、いかに周到かつ繁雑な手順でおこなわれていたか、想像以上の
ものであったろう。
鳥井音楽賞受賞のしばらくのち、小林氏から、はがきをいただいた。
十字屋楽器店から、毎号＜アルペジオ＞を送っていたらしく、このほ
ど転居につき下記宛によろしく、といった内容の、手ずからのペン字で
あった。偶然私のほうも、転居したばかりで、最初の、はじめての方か
らの大切な書簡となった。
一月二十七日、私が受付のおてつだいなどするうちに開演となり、ア
ンコールだけ聴かせてもらった。
閉演後、楽屋にいくと、浄守志郎氏が花束をもっておられたので、私
は旅行トランクをさげて出ることにした。田中義雄氏の運転する車を待
つあいだ、先のはがきの件をいうと、「いえ、あいかわらず、旧住所の
ほうへ、参っております」とのことだった。私が十字屋さんによく念を
おさなかったためらしく、すっかり恐縮してしまった。
四人で、なべをつつきながら、私は、はじめてみる小林氏の手に、ふ
と率直な質問をしてしまった。
「先生の手は、ピアニストとしては、たいへん小さいですね。ハンディ
はありませんか」
「ありますね、やはり。芸大にすすむ時にずいぶん迷ったんです。結局、
とどかない曲が、かなりあるんです」
「すると、こまりますね」
「こまります。だから、いそがしいんです。すぐに離して、つぎの音に
いく」
「モーツァルトの手も小さかった」
「それは、わかりません。でも譜面の範囲は、それほどひろくありませ
んね」
「シューベルトの手は、わかりませんか」
「かれは、おそらく頭で譜面を書いていますね。自分の曲を、悪魔に弾
かせろ、といったくらいですから」
「伴奏譜も、そうですか」
「しばしばね。だから、わたしは悪魔にならなくてはいけない」
「ラフマニノフは、おやりにならない」
「名前だけで、ぞっとします」
箸をもつ氏の手は、けっしていそがしくはない。四人のなかでいちば
んゆっくりとしていた。 阿波 雅敏（Ｋ１）(19710217)
── 《関西モーツァルト協会々報・第一号 19710415》
◆
関西モーツァルト協会は、昭和四十六年十二月五日（モーツァルトの
命日に当る）に設立、翌年一月二十七日（誕生日）に第一回コンサート
を開催した。発起人会の世話人代表、浄守志郎氏は東京美術学校出身の
白生地商（音楽評論家を自称、娘婿は十字屋の社員）とかで、よくわか
らない人だった。田中義雄は、同志社中学から高校を通じての後輩また
は同期生で、十字屋楽器店の次期社長でもある。三者三様のおもわくが
あり、面倒ないきさつがあったものの、運営面では大成功のうちに設立
された。 （Day'19881009）
十一月下旬、河原町四条通りの路上で、山田忠男教授（当時、京都府
教育委員長）に出会う。その背後に、浄守志郎氏があらわれた。
| 1971年01月28日(木) | 四を三でワリカン 〜 河豚れっ面の人々 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710128
昨夜、多羅尾氏は（車が走りだしてから）客人に夕食の好みを尋ねた。
客人は「どんなものでも結構ですが酒のツマミのようなのは苦手です」
と答えた。オイル焼きはともかく、フグは酒のツマミそのものだが……。
多羅尾氏が予定して、予約していなかったオイル焼きの店は休みで、
通りすがりの河豚屋にあたることになった。
おまけに与太郎に「キミ、尋ねてくれんか」という。
案内を乞うと、あらわれた仲居が「ウチは高いですけど」という。
「いいよ、四人で上がりたい」はたして食いおわって勘定書きをみると、
二万二千なにがし！（当時の高卒初任給に相当）
三人とも（二人は、かなり金持だったが）持合わせがない。
結局、パーソナル・チェックを持っていた与太郎が、帳場に向かう。
「小切手でいいかな」「現金どしたら税金おまけしまっけど」
つまり、現金なら税金をゴマかすが、小切手だと税金を上乗せる。
マケてくれと言ったわけではないのに、どうも理屈に合わない。
客をもてなした料金を（カゲで）値切るのも、無粋千万である。
あとで考えると、要するに仲居らのチップが先決だったのだ。
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20040530
女中の棒先 〜 年金の行方 〜
後日、多羅尾氏から「この前の勘定、いくらやった？」と電話があり、
「三人で割ろうか」ということになった。これも理屈に合わない。
最初からワリカンなら、各々店を選ぶ権利もあったはずだ。
いまさら文句をいうのも野暮だから、総額はいわず「一人七千円です」
と伝える（多羅尾氏の斡旋で、数日前に届いた地方紙の原稿料と、きっ
かり同額だった）。領収書も見せない代わりに、端数も言わない。
あとの二人が「領収書を見せろ」といったら、舌を出すつもりだった。
これで「高いな、ほんとに払ったのか」とでも云えば、机をひっくり
返したかもしれない。さすがに二人とも黙って払ってくれた。
（199701･･-02･･-19970427 山陽新聞・参照 20080319-0321）
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| 1971年01月27日(水) | 関西モーツァルト協会 〜 例会年譜 〜 |
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710127
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/list?id=87518&pg=000000
http://www.enpitu.ne.jp/tool/edit.html
Ex libris Awa Library；
19701205（土） 第000回例会 （発足）
19710127（水） 第001回例会 小林 道夫 リサイタル／シルク・ホール
19710415（木） 第002回例会 岩淵弦楽四重奏団／京都府立文化芸術会館
19710617（木） 第003回例会 大川 隆子 独唱会／京都府立文化芸術会館
19710923（木） 第004回例会 テレマン管弦楽団／京都府立文化芸術会館
19711027（水） 第005回例会 関西歌劇団／京都府立文化芸術会館
19711215（水） 第006回例会 田中 千香士＆小林 道夫／シルク・ホール
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1972‥‥（ ） 第007回例会
197203‥（ ） 第008回例会 《レクイエムKv. 626》
朝比奈 隆・指揮／京都大学交響楽団
1972‥‥（ ） 第009回例会
1972‥‥（ ） 第010回例会
1972‥‥（ ） 第011回例会
197211‥（ ） 第012回例会 京都府立文化芸術会館“室内楽”
《セレナーデ・ディベルティメント》
真下 惇至／バッカス室内合奏団
1973‥‥（ ） 第013回例会
1973‥‥（ ） 第014回例会
1973‥‥（ ） 第015回例会
1973‥‥（ ） 第016回例会
1973‥‥（ ） 第017回例会
1973‥‥（ ） 第018回例会
1974‥‥（ ） 第019回例会
1974‥‥（ ） 第020回例会
1974‥‥（ ） 第021回例会
1974‥‥（ ） 第022回例会
1974‥‥（ ） 第023回例会
1974‥‥（ ） 第024回例会
1975‥‥（ ） 第025回例会
1975‥‥（ ） 第026回例会
1975‥‥（ ） 第027回例会
1975‥‥（ ） 第028回例会
1975‥‥（ ） 第029回例会
1975‥‥（ ） 第030回例会
1976‥‥（ ） 第031回例会
1976‥‥（ ） 第032回例会
1976‥‥（ ） 第033回例会
1976‥‥（ ） 第034回例会
1976‥‥（ ） 第035回例会
1976‥‥（ ） 第036回例会
1977‥‥（ ） 第037回例会
1977‥‥（ ） 第038回例会
1977‥‥（ ） 第039回例会
1977‥‥（ ） 第040回例会
1977‥‥（ ） 第041回例会
1977‥‥（ ） 第042回例会
1978‥‥（ ） 第043回例会
197804‥（ ） 第 回例会 京都会館第2ホール“協奏曲の夕べ”
《ピアノ協奏曲第1番・2番》
真下 惇至・独奏／名古屋フィルハーモニー交響楽団
1978‥‥（ ） 第044回例会
1978‥‥（ ） 第045回例会
1978‥‥（ ） 第046回例会
1978‥‥（ ） 第047回例会
1978‥‥（ ） 第048回例会
1979‥‥（ ） 第049回例会
1979‥‥（ ） 第050回例会
1979‥‥（ ） 第051回例会
1979‥‥（ ） 第052回例会
1979‥‥（ ） 第053回例会
1979‥‥（ ） 第054回例会
1980‥‥（ ） 第055回例会
1980‥‥（ ） 第056回例会
1980‥‥（ ） 第057回例会
1980‥‥（ ） 第058回例会
1980‥‥（ ） 第059回例会
1980‥‥（ ） 第060回例会
1981‥‥（ ） 第061回例会
1981‥‥（ ） 第062回例会
1981‥‥（ ） 第063回例会
1981‥‥（ ） 第064回例会
1981‥‥（ ） 第065回例会
1981‥‥（ ） 第066回例会
1982‥‥（ ） 第067回例会
1982‥‥（ ） 第068回例会
1982‥‥（ ） 第069回例会
1982‥‥（ ） 第070回例会
1982‥‥（ ） 第071回例会
1982‥‥（ ） 第072回例会
1983‥‥（ ） 第073回例会
1983‥‥（ ） 第074回例会
1983‥‥（ ） 第075回例会
1983‥‥（ ） 第076回例会
1983‥‥（ ） 第077回例会
1983‥‥（ ） 第078回例会
1984‥‥（ ） 第079回例会
1984‥‥（ ） 第080回例会
1984‥‥（ ） 第081回例会
1984‥‥（ ） 第082回例会
1984‥‥（ ） 第083回例会
1984‥‥（ ） 第084回例会
1985‥‥（ ） 第085回例会
1985‥‥（ ） 第086回例会
1985‥‥（ ） 第087回例会
1985‥‥（ ） 第088回例会
1985‥‥（ ） 第089回例会
第090回例会
第091回例会
第092回例会
第093回例会
第094回例会
第095回例会
第096回例会
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第098回例会
第099回例会
第100回例会
第101回例会
第102回例会
第103回例会
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第108回例会
第109回例会
第110回例会
第111回例会
第112回例会
第113回例会
第114回例会
第115回例会
1985‥‥（ ） 第116回例会 京都こども文化会館
守山 俊吾・指揮／千里ファイルハーモニア
《喜劇と音楽「劇場支配人」序曲》
《協奏曲 第12番 イ長調／第21番 ハ長調》辛島 輝治
《交響曲 第35番 ニ長調「ハフナー」》
第117回例会
1986‥‥（ ） 第118回例会
1986‥‥（ ） 第119回例会
1986‥‥（ ） 第120回例会
19860522（木） 第121回例会 京都府立文化芸術会館
田原 富子＆宗 倫匡“ピアノとヴァイオリンのためのソナタ集”ライブ録音
《ト長調 K.301，変ロ長調 K.378，ホ短調 K.304，変ロ長調 K.454》
《アンダンテ・ソステヌート ヘ長調》
（19940623 急逝した田原富子のメモリアルＣＤ GACD-103）
1986‥‥（ ） 第122回例会
1986‥‥（ ） 第123回例会
1987‥‥（ ） 第124回例会
1987‥‥（ ） 第125回例会
1987‥‥（ ） 第126回例会
1987‥‥（ ） 第127回例会
1987‥‥（ ） 第128回例会
1987‥‥（ ） 第129回例会
1988‥‥（ ） 第130回例会
1988‥‥（ ） 第131回例会
1988‥‥（ ） 第132回例会
1988‥‥（ ） 第133回例会
1988‥‥（ ） 第134回例会
1988‥‥（ ） 第135回例会
1989‥‥（ ） 第136回例会
1989‥‥（ ） 第137回例会
1989‥‥（ ） 第138回例会
1989‥‥（ ） 第139回例会
第140回例会
第141回例会
第142回例会
第143回例会
第144回例会
第145回例会
第146回例会
第147回例会
第148回例会
第149回例会
1989‥‥（ ） 第 回例会 大阪モーツァルト・アンサンブル
19891019（木） 第150回“記念例会”京都府立府民ホール／アルティ
《ディベルティメント変ロ長調 KV 137》
《ヴァイオリン協奏曲第5番イ長調 KV 219》香西 理子
《ピアノ協奏曲第25番ハ長調 KV 503》馬場 和世
第151回例会
第152回例会
第153回例会
第154回例会
第155回例会
1990‥‥（ ） 第156回例会
1990‥‥（ ） 第157回例会
1990‥‥（ ） 第158回例会
19900722（日） 第159回例会 洛陽教会
《アヴェ・ヴェルム・コルプス》
《ラウダテ・ドミヌム》《讃美歌集》
林 達次・指揮／京都（大阪）ゲヴァントハウス合唱団
1990‥‥（ ） 第160回例会 大阪モーツァルト・アンサンブル
1990‥‥（ ） 第161回例会
19901017（水） 第162回例会 京都府立府民ホールアルティ
《ピアノ協奏曲ニ長調 ロンド KV 382》
《ピアノ協奏曲第13番ハ長調 KV 415》
《ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 KV 595》
スベトラ・プロティッチ・独奏
19910120（日） 第163回例会 洛陽教会《キリエ・ハ短調》京都バッハ合唱団
1991‥‥（ ） 第164回例会
1991‥‥（ ） 第165回例会
1991‥‥（ ） 第166回例会
1991‥‥（ ） 第167回例会
1991‥‥（ ） 第168回例会
1991‥‥（ ） 第169回例会
1991‥‥（ ） 第170回例会
1991‥‥（ ） 第171回例会
1991‥‥（ ） 第172回例会
19911205（木） 第173回例会 洛陽教会“没後２５０年”《レクイエム》
京都バッハ合唱団＆京都シティーフィル合唱団
19920128（火） 第174回例会 京都府立府民ホールアルティ
《ディベルティメント第17番ニ長調 KV 334》
《ピアノ協奏曲第14番変ホ長調 KV 449》早田 彩子
《ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 KV 595》田口 はるみ
19920308（日） 第175回例会 洛陽教会
《フリーメーソンのカンタータ》
《ミサ・ブレヴィスハ長調》《讃美歌集》
林 達次・指揮／京都（大阪）ゲヴァントハウス合唱団
1992‥‥（ ） 第176回例会
1992‥‥（ ） 第177回例会
1992‥‥（ ） 第178回例会
1992‥‥（ ） 第179回例会 大阪モーツァルト・アンサンブル
1993‥‥（ ） 第180回例会 大阪モーツァルト・アンサンブル
1993‥‥（ ） 第181回例会 “シューベルト《冬の旅》全曲演奏会”
三井 ツヤ子（メゾ・ソプラノ）
1993‥‥（ ） 第182回例会
1993‥‥（ ） 第183回例会
19930119（火） 第184回例会 京都府立府民ホールアルティ
《カッサシオン第2番変ロ長調 KV 63a》
《フルート協奏曲第1番ト長調 KV 313》橋本 量至
《ヴァイオリン協奏曲第5番イ長調 KV 219》橋本 寿子
第185回例会
第186回例会
第187回例会
第188回例会
第189回例会
19930801（日） 第190回例会 協奏曲の午後 京都府民ホール・アルティ
清水 史広＆指宿 姿・指揮／千里ファイルハーモニア
ベートーヴェン《ピアノ協奏曲 第1番 ハ長調》松井 和代
《フルート協奏曲 第1番 ト長調》宇高 彩子
《２台のピアノのための協奏曲 変ホ長調》松井 和代＆古新 薫
第191回例会
第192回例会
第193回例会
第194回例会
第195回例会
1994‥‥（ ） 第196回例会
1994‥‥（ ） 第197回例会
1994‥‥（ ） 第198回例会 大阪モーツァルト・アンサンブル
19940630（木） 第199回例会 京都府立府民ホールアルティ
菊地 俊一・指揮
《ヴァイオリン協奏曲第4番ニ長調 KV 218》山下 千夏
《フルート協奏曲第2番ト長調 KV 314》西川 一也
《ピアノ協奏曲第21番変ロ長調 KV 467》斉藤 マヤ
1994‥‥（ ） 第200回例会
1994‥‥（ ） 第201回例会
1995‥‥（ ） 第202回例会
1995‥‥（ ） 第203回例会
1995‥‥（ ） 第204回例会
1995‥‥（ ） 第205回例会
1995‥‥（ ） 第206回例会
1995‥‥（ ） 第207回例会
1996‥‥（ ） 第208回例会
1996‥‥（ ） 第209回例会
1996‥‥（ ） 第210回例会
1996‥‥（ ） 第211回例会
1996‥‥（ ） 第212回例会
1996‥‥（ ） 第213回例会
1997‥‥（ ） 第214回例会
1997‥‥（ ） 第215回例会
1997‥‥（ ） 第216回例会
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2000‥‥（ ） 豊住 征子“歌曲の夕:バッハからブラームスまで”
2001‥‥（ ）
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20060127（金） モーツァルト生誕２５０年
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◇ 関西モーツァルト協会役員
会 長 長広 敏雄
顧 問 朝比奈 隆 張 源祥 中川 牧三
属 啓成 高山 義三 渡辺 暁雄
吉村 一夫
常議員長 浄守 志郎
◇
♀豊住 征子 194304‥ 大谷大学短期大学部幼児教育科教授（TOYOSUMI Masako）
／モーツアルトの夕べ（1992、1994、芸術活動・建築作品等）
／リートの夕べ(大谷大学主催)
真下 惇至 ピアノ 19351109 京都 舞鶴 ／
♀田原 富子 ピアノ 1944‥‥ 神戸 西宮 19940623 50 ／京都市立芸術大学音楽学部助教授
Key Word of Web Library：“関西モーツァルト協会”関西モーツアルト協会
http://www.google.co.jp/search?hl=&q=%E2%80%9C%E9%96%A2%E8%A5%BF%E3%83%A2%E3%83%BC%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%AB%E3%83%88%E5%8D%94%E4%BC%9A%E2%80%9D&sourceid=navclient-ff&rlz=1B3GGLL_jaJP377JP378&ie=UTF-8
↑Google ↓Yahoo!
http://search.yahoo.co.jp/search?fr=slv1-ff2tbtop&p=%E2%80%9C%E9%96%A2%E8%A5%BF%E3%83%A2%E3%83%BC%E3%83%84%E3%82%A1%E3%83%AB%E3%83%88%E5%8D%94%E4%BC%9A%E2%80%9D&ei=UTF-8
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/search?idst=87518&key=%B4%D8%C0%BE%A5%E2%A1%BC%A5%C4%A5%A1%A5%EB%A5%C8%B6%A8%B2%F1
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710703
ＧＡＴＯ 〜 また逢う日まで 〜
（20070212-20100827）
