| あっこのPiano Diary...あっこ |
vol.66 いやはや、、、 - 2005年02月10日(木)
実は先日、ピアノレッスンの問い合わせを
現役のピアノ教師がしてきた（！！！！）。
私の母校の短大を出ているそうだ。
3月に規模は大きいけど重要度はあまり高くない
小4からじーさんばーさんまで、アマからプロまで
出られるコンサートに出るらしい。
なんでもずっと一人で練習をしてきたけれど
自分一人では頭打ちなんだそうな。
たぶん卒業したてなんだろうか、、、
などと思いながらも、
ピアノ科を出てるんだもん、こっちが
怖気づいてしまうよ。
ところがやってきたのは
どう見ても私よりも年配。
40代半ばくらいかな？
私は音大で教えてるわけじゃないから
同じピアノ教師を教えるほどじゃないんだけどなぁ。。。
ただ、学生時代から恩師には、後輩の演奏について
さんざんコメントをさせられてきたので、
自分なりの意見を言えるようにはなった。
いや、でもよ、やっぱさ、現役の先生じゃん。
ピアノ教師歴はたぶん私よりも長いかも。
しかもさ、曲はショパンのピアノソナタ3番のフィナーレと
きたもんだ。。。
これ、私が今までになんべんともなく挑戦しては
リタイヤしてきたの。
だって、手の小さい私には、左手のアレ、
かなりきつい。
音楽の質もテクニックも1楽章のほうが
断然難しいんだろうけど、
私にはフィナーレのほうが難関なのさ。
本人にはその点了承済み。
そもそも彼女の持っている悩みなんて
音大出身の人には共通する悩みなんじゃないだろうか。
専門教育を受けたのに、「それだけしか弾けないの？」って
言われるのは当たり前。
自分でもよくない演奏なのがわかる。
よし、誰かのレッスンを受けよう、、、、
となって、普通はガイジンの出稼ぎ先生のレッスンを
高額払って（2万とか3万とか）受けるか、
恩師以外の音大の先生につきたくて
その門下生のツテを頼ったりするのだけど、
なぜに私？
とりあえず「弟子から見たショパン」の本を
もう一度読んでみた。
次に音源を聴き倒す。
今持っているのは学生時代にせっせとＮＨＫ−ＦＭで
エアチェックしたのとか、誰かに借りたＣＤからの録音テープたち。
ポリーニ、セシル・ウーセ、ルケシーニ、フレイレ、
ブライロフスキー、ルプー、セケイラ・コスタ、
ポゴレリチ、ヤヴォンスキ、内田光子、
無名に近い人もいるけれど。
テープのしかないと思っていたら、
今回ＣＤラックの中を覗くと更に、
リパッティ、カペル、ギレリス（父）、チェルカスキー、ケンプ
を持っていたことに気づいた。しかも封すら開けてない...
とりあえずＣＤを全部聴いた。テープは面倒だなぁ、、、
フレイレもＣＤでも持っていたのでフレイレは聴いた．
多分私は内田光子が気に入ると思うのだが、
（�騎攵呂枠狃�のが好き）
フレイレがなかなかいい。ケンプはやはりドイツ的な演奏だけど、
なかなか構築的な説得力のある演奏の気がする。意外だ。
予想外によくなかったのがカペル。
まだテープが残っている、、、
そして楽譜の分析をしなきゃ。
今回のことで少しだけ、カシコクなれそう。
...
vol.65 オルタード - 2005年02月08日(火)
本日3回目のジャズのレッスン。
ツーファイブワンの進行は
セットだと弾けるけど、いきなり
「セブンスコードだけ弾け」と言われると
ぜんぜんできない。あちゃぁ、、、、
つかみ方をパターンでだけ把握している証拠だ。
わからん人のために説明すると、
右手の押さえ方は和音の第3音と第7音が
上になるか下になるか、で決まり、もちろん
テンションコードも押さえる。
日々練習あるのみ。
で、今日はオルタードの簡単な説明があった。
これもわからん人のためにいうと、
ツーファイブワンは長調でのコード進行になる。
クラシックのスケール練習の時は
４オクターブの音階のお尻に�兇慮渭察櫚気了溶察歛絢掘櫚�
のカデンツを弾いたりするけど、短調も長調も同じである。
ジャズは違う。ツーファイブワンのときに
セブンスコードのままだと解決しにくい。
それでセブンスコードにオルタードスケールからなる和音を
置くのであーる。
オルタードスケールは8音からなっている。なんか変な感じ。
また慣れるのに時間がかかりそう。
今日はジャズの8分音符の弾きかたが付点になっていて
３連符のけだるい感じがないと言われた。
これもむずかしいよねぇ。慣れるまで。
...
vol.64 実は - 2005年02月06日(日)
またジャズのおけいこに通い始めた。
昨秋、友人のジャズピアノの先生の教室が
私の住む市内に出来たということを
ひょんなことから全く別のルートで知り、
そのホームページを覗いて見たら
先生の教則本が4冊も出版されていた。
以前友人が｢紹介したげよっか？｣と
言ってくれていた先生だ。
その時は、もしリタイヤしたら友人に
悪いなぁと思ったので断ったのだった。
で、メールで連絡をとり、
先月から通い始めた。
その先生はクラシック出身者が
何がわかって何がわからないか
よくご存知。
奥さん音大のピアノ科出てるし。
今まで少しだけかじったことは
当たり前のようにすっかり忘れているんだよなぁ。
大丈夫かなぁと思ったけど、
今度の先生「あたり！」
コードの和音構成とかはさすがに覚えているけれど
そのコード進行の為の練習や、
毎日必ずすべき基本練習を教えてくれるので
実は私がかじったことはたったの1ヶ月で
終わってしまいそうだ。
初めて習った先生は
｢コードはそのうち覚えますから、無理にしなくていいですよ」
といってきちんと教えてくれなかった。
半年も通ったのに。
それが今回1ヶ月でなんとかなるなんて
やっぱ、あんときの先生は「ハズレ」。
ピアノは上手な人だったけどね。
以前自分で理論書を読んで頭でだけで考えていた
��m7−��7−��maj7
のジャズの基本的なコードパターンの
スプレッドによるヴォシシングを
テンションノートが入ったのと入ってないので
4種類を全調、
教会旋法を全調、
マイナーセブンを左手で押さえながら
ドリアン（助川ちゃうで）、
属七を左手で押さえながら
ミクソリディアン、
メジャーセブンを押さえながら
イオニアン
またその3種類の音階を並べて全調。
以上のことを弾ける日は毎日やっている。
教会旋法全調以外はレッスンの初めに
弾かされてるし。
たったそれだけのことなので、
あっという間なんだけど、
毎日弾いているとね、
特にヴォイシングなんかは
初めは適当に自分の理屈に当てはめて
無理やり弾いていたのが、
いろんな角度からとらえられる様になってきて
第7音と第3音が少しずつ意識できるようになってきた。
これはジャズのの基本中の基本だけど
私の中では大きな進歩であり発見です。
自分はそこまで行けないからジャズは無理だと
思いこんでいたから。
今のところはそれ以外は
2段譜をノリ良く弾く練習。
フットタップを全拍とりながら。
これをやるとね、たとえ2段譜の
簡単な基本的な曲を弾いても
なんか自分がジャズピアニストになったような気分。
そういや、ジャズ始めて5年目の
同じお店で弾いていた1年後輩が
「今自分が先生に言われてるのは
リズム感の悪さ」だそうで、
毎日ハノンの最初の両手練習を4曲、
メトロノームを逆打ちで弾くのを
毎朝してるんだそうな。
やってみたら慣れるまでなんか変な感じ。
ただ、そのあとで表拍に合わせて弾くと
それはそれで凄くいい調子で弾ける。
両方やるの、いいかもしれない。
今度こそ続けたい。やめたくない。
なんか大丈夫そう。
ただ、クラシックでのタッチが荒くなる、
というのはいやなので、
いつもの全調スケールとアルペジオ、
シューマンのファンタジーの1楽章を
ショボショボと弾いている。
ということで本来かかるはずの月々のデート代を
レッスン料とCDにまわすこととなった。
オトコ抜きというのは一生懸命になれるね。
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