2015年03月18日(水) ■

強くあれ、誘惑に負けぬよう

映画「ナルニア国物語　第3章：アスラン王と魔法の島」 （マイケル・アプテッド監督）から。 欲望を満たす「誘惑」に対して、私たちは弱い。 それをどう克服して、真の幸せを掴んでいくか、 そんなテーマの作品だった気がする。 ある賢者が、主人公たちに諭す。 「お前たちは、みんな試される。剣が７本並ぶまでは、 『悪』が優位にあることを覚えておけ」と前置きして 「強くあれ、誘惑に負けぬよう」と。 「闇の力に勝つためには、心の闇に打ち勝て」 「自分の価値を疑うな、自分から逃げていかん」 「きっと何者かが、僕らの心を操っている」 同じような意味を持つ台詞が、私の心に引っかかった。 しかし、辞書によると、 「誘惑」とは「人を迷わせて、悪い道に誘い込むこと」。 「人を迷わせる」ことはわかるけれど、 「良い道へ誘い込む」ことは「誘惑」って言わないのかなぁ。

2015年03月17日(火) ■

自然をたたえ、生物をいつくしむ

今週土曜日、今年の「春分の日」を迎える。 こんな時でないと、目的や意味を考えることがないから 「国民の祝日に関する法律」（昭和２３年法律第１７８号） 定められている15の祝日をじっくり眺めてみた。 生活の中では「春分の日」と「秋分の日」の意味は同じで、 お彼岸だから、祖先を敬い、墓参りをしなくちゃ、と 勘違いしがちであるが、実はそれぞれに意味が違うことを知った。 春分の日（春分日）は「自然をたたえ、生物をいつくしむ。」 それと対になっている、秋分の日（秋分日）は、 「祖先をうやまい、なくなった人々をしのぶ。」 法の目的が「美しい風習を育てつつ、よりよき社会、 より豊かな生活を築きあげるため」なのだから、 「春分の日」は、気のあった仲間たちとピクニックにでも出かけ、 日本の四季を肌で感じながら、自然の中に生かされていることに 感謝する日、としたほうがいいようだ。(笑) 何十年も勘違いしていた「国民の祝日」の意味だけど、 どうして学校で教えないんだろうなぁ、と思う。(私が忘れている?) 今後も出来るだけ、当日ではなく、事前に紹介していきたい。 P.S. 「ぼた餅」を食べるのも、そんな意味があるのかなぁ。

2015年03月16日(月) ■

おまえたち、夫婦（めおと）になれ

NHK大河ドラマ「花燃ゆ」より。 「想い合う」・・というキーワードを取り上げようと、 今回のメモ整理したら、意外な漢字変換を発見してしまった。 吉田寅次郎（松陰）が、松下村塾の塾生、久坂玄瑞と、 自分の妹・文に、結婚するように勧めるシーン。 「久坂、文、お前たち、夫婦（めおと）になれ」 何気ない台詞だが、文字として入力して変換すると、 私にとっては、どうも違和感があったので、気になる一言。 「めおと」、もちろん夫婦のことであるが、 「妻夫」（つま・おっと）で「めおと」だと覚えていたので、 「めおと」と入力し「夫婦」と変換されることに納得できなかった。 どちらが先だっていいじゃないか、と思うかもしれないが、 当時は、むしろ「妻」の方が大切にされていた証ではないか、 そんな気持ちでいたので、言葉として「夫婦」では違うと感じている。 考えすぎだよ、と言われるのを覚悟で、取り挙げてみた。 本当に「めおと」=「夫婦」でいいのだろうか。（汗）

2015年03月15日(日) ■

その１割に、プロかアマチュアかの違いが出る

親友が後援会長をしているので、一緒に応援している 沼津市出身の落語家「三遊亭橘也」の会報「みかん」から。 (噺家って呼び捨てでいいのかな?) この会報の一部、橘也本人が執筆しているのだろう、 師匠（三遊亭圓橘）との会話を楽しく、判りやすく紹介している。 その中で「落語は、聴くものか、観るものか？」と訊かれた話が 印象に残っている。 テレビっ子で育った私たちは、落語家の顔・容姿をはじめ、 寄席などにも「落語を見に行く」と言ってしまうが、 ２人の会話から知ったことは、(圓橘師匠曰く) 「落語は9割は聴く、あとの1割が観る。 1割は、扇子や手拭の使い方、仕草や表情などであるが、 その１割を、ちゃんとやるかどうかで、 プロかアマチュアかの違いが出る」ということ。 基本的には落語は聴くもの、と言いつつ、耳にする声以外の部分を 大切にすることが出来るかできないか、にプロ意識を求めるところは 思わず、頷くしかなかった。 ラジオやテープなど、声しか聞こえない媒体でも、 高座に上がる時と同じように、扇子や手拭の使い方、仕草や表情まで、 しっかりやっていることが理解できた。 名人と呼ばれる人たちの落語は、雰囲気が違うんだな、きっと。

2015年03月14日(土) ■

この学校では、人生の希望を学びます。

映画「グレート デイズ！　夢に挑んだ父と子」 (ニルス・タベルニエ監督)から。 車椅子で過ごす障がい者の気持ちは、私が障がい者にならない限り、 正直なところ理解出来ないものだと思っている。 だから突然「パパとトライアスロンに出たい」と言い出した主人公には、 アイアンマンレースは、そんな簡単なものじゃないんだよ、と ちょっといらっとする心の動きがあったことを告白しておく。(汗) その上でこの作品を眺めると、彼は自分と父親との関係修復だけでなく、 同じ車椅子の障がい者に対し、希望を与えたかったのかな、と気付く。 最初、彼の想いを拒否した父親に、同じような障がいをもった友達たちが 直談判するシーンが印象的だ。 「(私たち障がい者が通う)この学校では、人生の希望を学びます。 走る、泳ぐ、自伝者、どれも私たちの夢です」とはっきり口にして、 車椅子の障がい者が憧れる、トライアスロンの3種目がどれほど憧れなのか、 みんなで伝えることにより、父親の心が揺れたと思う。 それでも「リスクが大きい」と決断ができない父親に 「でもワクワクするの、私たちの夢でもあるんです」と訴えた。 この快挙は、彼の父親をその気にさせた、障がい者みんなの想いがあり、 初めて実現したのではないかな、とあのシーンを振り返る。 サブタイトルは「夢に挑んだ父と子」ではなく、 「夢に挑んだ父と子とその仲間たち」だな、きっと。 P.S. 母親クレール役の「アレクサンドラ・ラミー」は、 「キャメロン・ディアス」かと思った、似ている・・(笑)

2015年03月13日(金) ■

「地方再生」ではなく「地方創生」

今日本が抱えている「人口減少」「東京一極集中」の裏には、 「地方の衰退」が見え隠れする。 それを解決するために、国が考えているのが「地方創生」。 その作戦が「まち・ひと・しごと創生」であり、 ここに掲げた３つの要素を一体的に推進することが求められている。 ただ、言葉だけが独り歩きしないように、そのコンセプトを探り、 短いフレーズで覚えておこう、と考えていたら、 石破地方創生担当大臣の挨拶にヒントがあった。 「かつての日本は、公共事業と企業誘致で地方は元気だった。 今回の『地方創生』は、その頃と同じレベルに戻すことではない。 新しい日本を創るということ」という力強い発言が、耳に残った。 だから「『地方再生』ではなく『地方創生』」という一言を残したい。 以前「改善」と「改革」の違いを書いたことを思い出す。 言い換えれば「改善」「再生」では、問題解決が出来ず、 「改革」「創生」といった、仕組みから変えなければならない状態だ、 そう理解して、大きな転換期を乗り切りたいと思う。 今までの知識と経験では、問題解決できないことを念頭に。 P.S.（「石破茂大臣の公式ホームページ」には・・） 「私は建て直す！　地方創生により、地域を、日本を！」

2015年03月12日(木) ■

技術がなければ、体力はついてこない。

書籍「痛くならない、速く走れる、ランニング3軸理論」 （鈴木清和著・池田書店刊・191頁）から。 昨年9月から走り始めて、半年でハーフマラソン完走、 それで満足するはずだったが、やはりもっと速く走りたい、 そんな欲求にかられていたら、我が課のスタッフが、 「課長、これ読んでみますか？」と貸してくれた。 帯に書かれていた「軸で走れば世界は変わる」というフレーズが 妙に心に残り、夢中になって読み終えた。 「ランニング、そしてマラソンは、やったことしかできません。 練習したものが、そのまま本番の結果として表れます」に頷き、 「本当に身につけるべきは、自分の体に合ったランニング技術」 という部分で、メモが増えた。 「人によって体型や骨格は異なりますから」と前置きがあって、 「教科書どおりの走り方では、特定の箇所に負荷がかかり、 それによって故障してしまうランナーも中にはいる」という解説は、 最近、走っているけど伸び悩み、と感じていた私にとって、 これ試してみようかな、と思わせるにはピッタリの表現だった。 （技術）テクニックは、ここでは紹介が出来ないけれど、 「技術がなければ、体力はついてこない。 『技』で身につけた走りを続けていくことで、 その『技』に見合った『体』ができていくのです」 走ることなんて自己流でもなんとかなる、と考えていた私は、 180度違う視点で、その上を目指していこうと思う。 「『心技体』は、言葉の順番のままに成長させていくことが大切」 なるほどなぁ。

2015年03月11日(水) ■

あの災害を契機に・・・

朝から夜まで「3.11東日本大震災」関連の番組が溢れ、 私たちの記憶を風化させないために、 当時の被害の大きさだけでなく、いろいろな角度からの特集が 組まれているのは、当然のことと思う。 あれから4年という歳月が「もう4年」なのか「まだ4年」なのか、 なかなかコメントができない。 大切なのは、当時の記憶を呼び戻すことではなく、 ４年後の現状に対して、自分の過ごしてきた４年間と比較し、 そのギャップに何かを感じて、行動に活かすことが求められている。 その行動の中で、何かを学び、自分の生活を見直すことこそ、 亡くなった方への追悼ではないか、と思う。 ただ単に記録として「3.11から○年」というのであれば、 来年の3.11は「あれから５年」という特集が組まれるだけであろう。 胸を張って自慢できることでなくてもいい、あの災害を契機に、 少しでも、自分の生活が変化すること、それが大事なのだと言える。 人生観が変わったという人たちも多くいる中、自分を顧みたい。 だからこそ「あの災害を契機に・・・」というフレーズを残しておきたい。

2015年03月10日(火) ■

ある事情があって・・みんな事情がありますよ

(久しぶりに情報源不明だけれど・・) 大切な面会を、急遽決まった会議で欠席しようとしたところ、 ピシャっと、こう言い返されて、ぐうの音も出なかった。 「すみません、ある事情があって出られなくなりました」。 「みんな事情がありますよ」・・それはそうだ。 変な理由や言い訳をするよりいいかな、と思い、 「ある事情」という単語を使ったのだが、 かえって、相手を怒らせてしまったかもしれない。 理由になっていない言い訳をしてしまった、と反省した。 もっと相手を気遣える言葉を探さなければいけないな、とも。 「言葉の力」を伝えようとしている私にしては、 ちょっと軽率な発言だったと思うが、 どちらも大切な用事がブッキングしてしまった時って、 欠席(キャンセル)する片方になんと言えばいいのだろう。 何を言っても言い訳にしかならないだろうし、 相手は、せっかくスケジュール調整をしてくれたのに・・と 詫びる言葉は浮かぶけれど、キャンセル理由が浮かばない。 もちろん、誠意を持って謝ることは大切だけど、 相手が、それでは仕方ないですね、と納得してくれる理由は、 どうしてもみつからない。 理由も言わず、謝り続けるしかないのかな、こういう場合。

2015年03月09日(月) ■

このことは誰も知らない。

一昨日、大阪城のライトアップを見て、思い出してしまった、 映画「プリンセス トヨトミ」(鈴木雅之監督)から。 作家・万城目学さんの同名小説映画化とあって楽しみにしていたけれど、 あまりに省略・簡略し過ぎて、原作の面白さがほとんど残っていない。 また、登場人物の性別や、大阪国民になれる条件の年齢、 さらに、大阪が全停止した日付まで変更して、 何を訴えたかったのか、それすらわからなくなってしまった。 これなら、原作を忠実に再現してくれた方が、よかったなぁ。 気になる一言は、冒頭、文字として最初に目にした、 「このことは誰も知らない」というフレーズ。 本当に誰も知らないのかと思えば、知っている人が大勢いる。(笑) その矛盾が最後まで解決されないまま、終わってしまう。 原作と比較すればするほど、その表現力のなさが目立ってしまうから、 万城目さんは、この出来上がりで本当にOKしたの?と疑いたくなるほどだ。 豊臣の末裔を守る、という自分たちの行動は、父親と息子しか知らない 大切な約束として守り続けている、と大坂の男たちは胸を張るけれど、 原作のラストシーンは、大阪の女はそんな男の行動を全て知っていて、 黙っている・・という一番面白い部分が抜け落ちていたので驚いた。 映画のラストシーン、和久井映見さん扮する、 大阪国総理大臣の妻(お好み焼き「太閤」の女将)が、 呆れたように呟く「まったく、大阪の男は・・」がオチなのだろうが。(汗) 原作を読んでいる人が、映画を観ることを想定してなかったのかな?