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| 2006年05月21日(日) | ラ・カンパニー・アン ワークショップ 「やわらかい服を着て」 |
ラ・カンパニー・アンのワークショップの最終日の発表会におじゃまする。
会場は、「ミッシング・ハーフ」の稽古でお世話になった歌舞伎町のミラクル。「罠の狼」の上演会場だ。
共演している津崎くん、それに古いつきあいの三枝嬢、マイズナーのＷＳで一緒だったまどかちゃん、まりえちゃんが参加してる。
小峰公子さんの唄にあわせてのジェストダンスとリーディング。一つの型にはめるのではなく、その人一人一人の自分らしさと、舞台に今立っていることの喜び、そして、観客を前にしていることを感じながらのパフォーマンス。
アンでいつも見ているジェストダンスとはテイストの違う動きを見たり、ああ、これは同じ方向だわと思うものを見たりしながら、いろいろなことを考える。
ダンスにおける「動き」には２種類あるんじゃないだろうか？ 動きそのものが表現になっていて、力自体も、その動きと一緒に発散されていくもの。もう一つは、どんなに動いても、力はそこから流れ出していかないで、逆にうちにうちに積もっていくようなもの。
緊張している俳優の足の指が動いてしまうのは、どこか、緊張を逃がそうとしているものだと思う。
それと同じように、自分の内にある力や思いを外にどんどん逃がしていくことが表現になるダンスと、どんなに激しく動いても、思いは逃げていかないで、動けば動くほど、どんどん積み重なっていくものがあるんじゃないだろうか。
今までこんなことを考えたことはなかったのだけれど、今日の発表を見て思ったのはそんなことだ。
西洋のダンス（バレエなどの跳躍系）とアジアの地面を踏みしめていく踊りの違いだろうか？
アンのジェストダンスは、日舞に似ていると思っていたけれど、今日、あらためて思ったのは、これがアジアの踊りのまぎれもない直系なんだということだ。
三枝嬢と少し話してから、新国立劇場へ。
永井愛さんの新作「やわらかい服をきて」のゲネプロを拝見する。
２００３年のイラク戦争開戦前夜から今年の３月までの３年間。「ピースウィンカー」というＮＧＯに集う若者たちの群像劇。
一流商社マンから、どんどん自分が「難民」になっていくリーダーを演じるのは吉田栄作。そのまっすぐさと不器用さが実に似合っていてとてもよかった。
土木作業員になってニッカポッカで登場したり、事務所として借りている倉庫の屋外の洗濯場の流し台でカラダを洗って（！）、バスタオル一枚で出てきたり、その「落ちぶれ感」が、とてもチャーミングだ。
劇中では、他のメンバーに「もうちょっとなんとかして」とけむたがられるのだけれど、彼が持っている「落ちてもやっぱり光ってるかんじ」にとても救われる気がした。
往年のトレンディドラマのスターである吉田栄作が、戦争反対のＮＧＯのリーダーを、かっこ悪く演じるというのは、とてもおもしろいしかけと企みだ。企画が新国立劇場というのもすばらしい。
本来無名であるボランティアを演じるにあたって、他の俳優だったら、意識して、いい人を演じようとか、向上していこうとか、上向きのベクトルをイメージするんじゃないかと思うのだけれど、吉田栄作が演じているこの役の持っているベクトルは、志の高さとは逆に、思い切り下に向いている。
これは作者の永井さんの企みであると同時にこの役を吉田栄作がやるにあたってもれなくついてくる、今の彼のありようじゃないかと思う。
この、まずは「下に向いている」状況が、ただのいい人としてはおさまらない陰影をこの人物に与えていると思う。逆に言えば、いい人が持っている臭みや嫌味からも免れてる。その上で、めざすよりよい生き方、彼の理想は、だからこそ余計にせつなくみえてくる。
これが初舞台の吉田栄作は、そんなわけで、僕にはとっても魅力的だった。
芝居としては、劇中で流れる、リアルタイムで知っている３年という時間が、僕にはとても重かった。僕はあの日、何をしていたんだろう。そして、今、僕はどうしているんだろうと。
劇中で吉田栄作の恋人役の月影瞳が持っているバッグが、エルメスのバーキンだった。
どのくらいの一流商社なんだろうというのが、彼女のこのバッグのおかげで（彼女も同じ会社に勤めている）とてもよくわかる。吉田栄作がどんなに「落ちぶれたのか」ということも。
終演後、開演前に会った根岸さんと一緒に、永井さんにごあいさつ。加藤記生ちゃんに声をかけられて、「ムーンリバー」の話をちょっとする。
帰り、根岸さんから、このあいだの関西の非戦リーディングの話を聞いて、これまたばったり会った宇田くんと新宿まで歩く。
