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2005年03月17日(木)
さて､後藤真希の3rdアルバム「3rdステーション」を聴いた感想などを
今更ながら書いてみたい｡
もちろんレンタル＆コピーしたんだけどね｡
1.エキゾなDISCO
異色の作品であり「こんな音色ディスコじゃ無いよ」とかの
枝葉末節な批評はちょっと粋じゃない｡
後藤真希が13歳にして颯爽と世に現れたとき､
結果的にモーニング娘｡大ブレイクの起爆剤となった楽曲
「LOVEマシーン」のイントロで後藤真希の発したCDデビュー第一声こそが
『ディスコ！』であったはず｡
なので「ディスコ！」とは､すなわち歌手･後藤真希の産声なのだ｡
いわゆる「ロック」なイメージをなぜか与えられることの多い
最近の後藤真希なれど､ミュージシャンとしての原点はむしろ
ダンス☆マン印のダンスミュージックであり､
それを象徴する単語こそ『ディスコ』を置いて他にない｡
そして､ディスコといえば近ごろの邦楽CDのジャケットには
ミラーボールがあしらわれているアートワークが目立って多く､
自分の知るかぎりでは「マツケンサンバ�供�
オレンジレンジのアルバム「MUSIQ」､
そしてトラジ*ハイジの「ファンタスティポ」などが
すべてこのミラーボール派に挙げられる｡
奇しくも､これらのことごとくが大ヒットしているわけだが､
それでいて､これらのどれもこれもが必ずしも派手派手しく
ディスコディスコしているわけではない｡
それをふまえると後藤真希のアルバム一曲目「エキゾなDISCO」が､
ドッコドッコと四つ打ちである以外に､たいしてディスコディスコしていなくても
まぁ別にいいのではないかと､お気楽な立場を取ることができるわけだ｡
では､そんな今挙げた中で､ディスコディスコしている曲といえば
やはり「ファンタスティポ」だろう｡
ご多分に漏れず､70年代から80年代を髣髴させるサウンドが好きな楽曲だ｡
この曲のアレンジでメロに絡んでくるストリングスというのが生演奏なのだ｡
いわゆる「ナマ弦」という奴｡これが「すてきだな」と思わせる一因になっていて
自分の乏しい洋楽知識から無理やりにひねり出すと､
たしか５年くらい前にジャミロクワイが「バーチャルインサニティ」とかいう曲で
ストリングスうねうねうねらせていたのがひどく印象的だ｡
で､なるほどDISCOというかダンスミュージックというのは､
こういう無駄な高級感が盛り上がりにはすごい効果的なんだなぁと
勝手に思ったことがあり､「ファンタスティポ」はその点で
ストライクな楽曲なのだ｡歌い手には多少､問題はあるけど｡
この「エキゾなDISCO」はどうかっていえば､
ストリングス音が盛りだくさんにも関わらず､残念ながら完全に打ち込みだ｡
この曲に関してはストリングスは打ち込みよりも
ナマのほうがさらに奥深い仕上がりになって､
すなわち最高だったんじゃないかなぁ…｡そこだけは非常に残念だ｡
音楽評としては中学生レベルに底が浅いかも知れないが
これは妥協できない点である｡
さて､アルバムにとって大切なのは曲順である｡
その曲順の話をすると､この「エキゾなDISCO」のようにアルバムの一曲目に
アルバム用の新曲が仕込まれるというのは､
あまりハロプロの音盤関係では類を見ないことだ｡
後藤真希の前作の一曲目は「うわさのSEXY GUY」､
デビューアルバムは「愛のバカやろう」で､
いずれも既にシングルカットされている作品だった｡
他の松浦亜弥とかメロン記念日とかだって概ね似たようななもので､
たまに「オープニングテーマ」らしきオリジナルから始まる場合もあるが
せいぜいモーニング娘｡の「セカンドモーニング」が
「 NIGHT OF TOKYO CITY 」から､「ファーストタイム」が「Good Morning」から
始まるとか､それくらいのもんだろう｡
なので､もしかして､それ以来のことじゃなかろうかな｡
アルバム一曲目って､初めて聴く人間が､その後の展開を予見するにあたって
かなり重要な鍵を握る楽曲で､そこでいきなりコケると
アルバム全体の信用を失うのは当然であり､聴く気をなくすのだ｡
なのでシングル楽曲が一曲目というのは無難な選曲なのだが
だからこそ､この「エキゾなDISCO」は､相当の自信をもって
ぶつけてきたに違いないと判断した｡
また楽曲の出来もさることながら､後藤真希の歌声の挑戦的な
セクシーウィスパーボイスが､まったくもって新境地であり､作戦勝ちであった｡
こんなもの聞いた人の間に限ってだが話題沸騰に決まってる｡
これを評して「カヒミカリィみたいだ」とうっかり言ってしまうのも仕方ない｡
ただもう「ウィスパーボイスといえばカヒミカリィ」ということになっているが
本当にそんなことでいいのか？(^_^;)
カヒミカリィの何を知っているというのか？
「ちびまる子ちゃん」のオープニングで「ハミングが聴こえる」を
歌ってたくらいじゃないのか？だけど「カヒミカリィみたい」なのだ｡(^^;)
ただ､これは他の芸能事象にたとえていうなら
「美人といえば中山美穂」今は「仲間由紀恵」かな｡
「お色気といえば五月みどり」今は「叶姉妹」か？
「入浴シーンといえば由美かおる」今も「由美かおる」だな(^^;)
これらのことと同類項であって､実態があろうとなかろうと
「そういうものだ」と納得するしかないのだ｡
じゃあ､カヒミカリィの名を用いずに後藤真希のささやくような歌唱は
何にたとえればいいのかというと…辺見マリの「経験」？違うな｡
あるいは現役時代の野村克也？ただぼやいてるだけだろ｡ヾ(^-^;)
極論だが､この楽曲での後藤真希は方向性として小倉優子ではないだろうか｡
小倉優子は自身の楽曲で特段のべつささやいているわけではないが､
後藤真希はここで自身の歌手としてのキャリアとかアイデンティティとか
まったく関係のない別人格で歌っているわけで､
このフェミニンなとろける感覚､浮揚感というのが実に小倉優子である｡
特にサビだ｡人を舐めた歌い方が最高｡
「サビが弱い」最近のハロプロ楽曲の中でも特にサビすらいいのだ｡
ほんと珍しく｡全体的にメロに関しては賛辞しか見つからない｡
あと曲の中で､つんく♂が声色を機械でいじって「エキゾチーック」とか
「あー」とか「うー」とか相変わらず薄気味の悪いうめき声を終始漏らし続けている｡
この件に関してはモーニング娘｡の「恋愛レボリューション21」とか
カントリー娘｡に石川梨華（モーニング娘｡）の「色っぽい女〜SEXY BABY 」を
彷彿させるもので､どうやらつんく♂印のダンスミュージックには
欠かせない要素らしい｡（￣◇￣；）
この技法の出典は何なのだろう｡気持ち悪いし耳障りなことには間違いないのだが…｡
ちなみに「SEXY BABY」は安っぽい駄曲としてもっぱらの評判であって､
たしかに石川梨華を含む４名のビジュアルイメージの笑えないダサさとか
プロモーションビデオのアニメーションの安さとか否定できないが､
曲自体は悪くなく､むしろ好きなほうだ｡
ハロプロ楽曲を外国の歌手が英語でカバーしてついでにリアレンジしてる
「カバー！モーニング娘｡」という企画アルバムに収録されている
変形「SEXY BABY」が思いのほか上出来で､
そこから遡って逆輸入みたいな感じで再評価するに至っている｡
ただ､やはりセクシーベイベーというからには石川梨華にも
あの曲のオリジナルではセクシーボイス一辺倒で歌って欲しかったと思う｡
話を後藤真希に戻すと､仮に『エキゾな DISCO（石川 version ）』などが
世に出るとすれば､その殺傷能力は尋常ではないわけで､
石川ソロボーカルの方向性としてはこんな感じを待ち焦がれている｡
美勇伝なんて早く解散してしまえばいいのに…｡
くだらないことをダラダラと書いていたら１曲目の評論だけで､
こんなに長くなってしまった…｡
それだけ素晴らしい出来のアルバムであることは間違いない｡
もちろん２曲目以降もいい感じ｡
２曲目以降の感想も気が向いたらまた書こうと思うが､
たぶん気が向かないと思う｡ヾ(^-^;)
以上おしまい｡(^^;)
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