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| 2018年11月18日(日) | 宝塚歌劇団月組公演『エリザベート〜愛と死の輪舞〜』千穐楽ライブ中継（TOHOシネマズ新宿） |
ちゃぴ、幸せになってね（T-T）
ぼくみたいに近年薄くタカラヅカを観てきた人間にも、愛希れいかという娘１は特別な生徒でした。
この６年間の、どこへたどり着くかわからん不安な月組を（おいこら）ここまで導いてくれて、本当にありがとうちゃぴ。
実は、ちゃぴを初めて意識して観たのは、「次のトップ娘役はこの子だよ」と言われて観た『エドワード８世』のアデールで、この役自体はきちんと美しく演じてたんだけど、次がジュリエットってのを意識しながら観たんで、
「可憐さ、足りなくね？」←例によって失礼
と心配だった。
『スカーレット・ピンパーネル』のルイ・シャルルや『アリスの恋人』のアリスなど、はっきり路線の生徒だったのに、今頃になって「えっ？あれ演ってたの？！」って思うぐらいちゃんと観てなくて、本当に申し訳ない気持ちです。
そんな鈍いぼくでも、トップになってからのちゃぴの牽引力に気づけないはずはなく、ここ数年の月組公演では、しっかりと彼女の存在感を味わってまいりました。
お芝居では男役トップをでしゃばることなく支え、ショーでは思いっきりスターダンサーぶりを発揮。
舞台人三要素の中ではわずかながら歌部門が弱いかな？と思ってはいたんですが、今回のエリザベート、何の不安もない素晴らしい出来栄えでした。
歌を、単に「音符通り」でなく、役の心を伝えるように歌っていた。満足です。
で、千穐楽だったので、ちゃぴのサヨナラショーとすーちゃん（憧花ゆりの）組長の実に立派な退団のご挨拶（もう「社会人としてのスピーチのお手本」みたいなすんばらしいご挨拶でした。組長さんを務められるということは、かほどに人間的に成熟するものなのかと、心から感嘆いたしました）を満喫した一日だったのですが、肝心の公演の話は（えっ？！ま、まさか・・・）
今回の公演は、ただでさえ競争率の高い『エリザベート』×トップの退団公演になおかつルドルフのダブルキャストという「歌劇団いいかげんにしろ」という事態だったのですが、ぼくも意地になって（）両ルドルフを制覇（？）しました。
まず風間柚乃ちゃん（おだちん）ルドルフは、某平日マチネに東京宝塚劇場のB席から見物。
この子のことは今回のルドルフで初めて意識して観ました。
うん、普通←
研５生らしい、クセのない、普通に優秀な生徒さんという印象でした。
いやー、事前に情報（あの、伝説の美人女優・夏目雅子と血が繋がっている！）を仕入れてなくて良かったと思います。先入観なく観ることができました。
多分これから路線を走り始めるんだろうから、それからゆっくり見守らせていただきます。
で、本日思わずリキを入れて観てしまったアリちゃん（暁千星）ルドルフ。
手越みたいな童顔のアリちゃんですが、順調に男役らしさを身に着けてきてます。おだちんと比べてってわけではなく、ぼくが望んでいるルドルフに近い、とても好きなルドルフでした。
それこそ、イメージに合ってないのは顔だけ（おい）
本物のルドルフの、病的なしょぼい顔を知ってるからなあ（←他国の皇族に対して無礼な言い草）
アリちゃんは可愛く健康的すぎるビジュアルなんですが、歌と演技の力で、しっかりとルドルフになっていました。力のある子は贔屓するよあたしゃ←
というわけで、（皆様準備はよろしい？）
れいこ（月城かなと）様、サイコー！！！（≧∇≦）
はあはあ（荒い息）
とうとう、イシちゃん（轟悠）と並ぶ（一応まだ超えてはいない）ルキーニに出会えた(*´Д｀)最高に幸せ♪
闇の中から刺すようなギラついた眼差し（目が大きいなあ・・・）、自在な歌声。
ぼくがルキーニで一番「ここが肝」だと思っている「ミルク」での、
「誰も信じないさ、そうだろう？！」
の殺気。
そして、ルキーニって劇中何度も登場人物たちを嘲笑するんだけど、その笑い方が扁平でない。
ほら、タカラヅカって、よく敵役が「ハッハッハ」みたいに笑いながら去る芝居があるじゃないですか。あれって何なんだろ？ってあるときからすごく気になり始めたの。単に場面転換の合図みたいに思えてきて。
このルキーニの「フッフッフ」も、一度それで気になっちゃって以来、「ここ、何のために笑ってんの？小池先生」（小池先生のせいかよ）とずっと思ってたわけよぼくは。
だが、今回の月城ルキーニの笑いは、場面ごとにちゃんと感情が乗っていて、その時々のルキーニの心理がしっかりと伝わってきて、ぼくは本当に満足いたしました。
ええ、贔屓ですよ？悪い？←開き直んなって（汗）
さて、残りの主要キャストさんたちには、あまり良い言葉をかけてあげられないので、ファンの方すみません。
ミヤ様（美弥るりか）フランツ。
フランツってめっさ難しいわりにすごく損な役なんだよね。『エリザベート』を上演するときに二番手でいるのって不運としか言えません（こらっ）
ミヤ様がフランツを本当にフランツらしく（それこそ「皇帝らしく」）演じてたのはしっかりと伝わってきたんだけど（彼が、自分ではちゃんとシシィを愛してると思い込んでるけど、実は全然わかってないという部分、よくできてた）、これ、クリンゲラインの時も言ったけど、なんで高音がファルセットになっちゃうのかね？同じキーを地声で出せてる時もあったんで、実に不思議です。
ミヤ様に関しては、グランドフィナーレで「ああ、綺麗・・・」ってうっとりして終了でした（おい）
ヴィンディッシュ（海乃美月）
うーんと・・・何か違うな。
くらげちゃんがどう、ではなく、ヴィンディッシュの出し方が、なんか違うな（つまり、小池先生へのダメ出し？）
・・・ん、まあ、そういうことだ（←偉そう）
東宝版の強烈なやり方が染みついちゃってるからかもしれない。
けど、タカラヅカ版のヴィンディッシュにも、すごいド肝抜かれたのがあった（星組版および宙組版：陵あきの）んで、一概に演出のせいだけでもないような。
それよりくらげちゃん・・・（そういう、余計な感情を入れて観るのはやめましょうね）
マダム・ヴォルフ（白雪さち花）
これもまた・・・普通（おいっ）
特に悪目立ちはしてなかったってことで。
ゾフィ（憧花ゆりの）
普通に厳しいお姑さんでした。４年前の花組版の感想に書いたように、ゾフィーと宮廷５人衆には、ぼくはもうちっと諧謔性がほしいです。
最後のご挨拶でも感じたけど、真面目な人だったんだろうね、すーちゃんて（今頃）
さて、とーとートートの番がやってまいりました（←お前はもう少し真面目になれ by読者様）
ええと・・・（？！）
そうです、褒めません。
あまりにも平べったすぎるよ歌い方が。
ルキーニが、フランツが、ルドルフが、革命家たちが、そしてシシィが、気持ちを振り絞って一所懸命演じてるのに、なんでこんなにぺったりしてんの？
これ、花組版のみりお（明日海りお）トートの時にも言ったことだから、もしかしたら「トートってのはこうなんだ」っていうイケコの指導なのか、生徒の思い込みなのかしらんが、そういうのがあったのかもしれない。
でもなー、いくら何でも、トートが歌いだすといきなり水差されたような（まさにそんな気分でした）状態になるのはいただけなかった。
これが、歌が下手なんだったら「いやぁははは・・・（苦笑）」という感想で済むんだけど、一応歌える生徒だからねぇ・・・。
東京宝塚劇場で観たときは、生徒の顔もはっきり見えてなかったから、それこそ歌声だけが拠り所だったわけですよ。
その「歌」で心を揺さぶってくれたのは、ぼくにはちゃぴとれいこだけでした。
ライブ中継は、顔のアップが見れたんで、ひたすらそっちに頼って（実際、たまきち（珠城りょう）すごく綺麗だった）観てましたぞ。
まあ、いろんなとらえ方があるんだろうけど、このトートは、ぼくにとっては正解とは言えないトートだったな。
あんまり感情を出しすぎるトートも変なのは理解できるんだけど、ここまで何にも感じないトートも、どうかと思うよ。
なんか、歯切れの悪い感想になっちゃったけど。
エトワールは次期娘１（これを知ったときは、娘役人事にはなーんにも感じない冷たいぼくでもさすがに軽くショックでした。くらげちゃん、どうか諦めず頑張って）の美園さくらちゃんで、素晴らしいソプラノを発揮。
で、本編ではさくらちゃん、どこに出てた？（こら）
まあいいか（ほら冷たい）
次期の月組体制のことは、その時に改めて考えればよい。
とにかく今は、ちゃぴがこれからの人生を幸せに歩んでくれるなら、何も言うことはないです（かなり強引な締め）
