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| 2005年06月18日(土) | 「メッシュ Relier / Allier」シアターサンモール |
☆劇団Studio Life☆
「メッシュ」（小学館・白泉社）は劇団の大きな転機作となった「トーマの心臓」と同じ萩尾都望さんの作品なので、劇団員も皆いつもと少し心構えが違うみたいだった。原作は文庫化した時に読んだが（当時の）私の好みではなく、演目発表時はちょっとがっかりした（苦笑）。そんな私が何より気になったのは、メッシュの髪である。やっぱり金銀メッシュ･･･？
【Relier Cast】山本芳樹 曽世海児 奥田努 寺岡哲 舟見和利 船戸慎二 牧島進一
下井顕太郎 大沼亮吉 関戸博一 松本慎也 宗村蔵人 荒木健太郎 林勇輔
山��康一 藤原啓児 河内喜一朗 青木隆敏 小野健太郎 吉田隆太 三上俊
高根研一 岩��大
舞台は腕を折られたメッシュと贋作画家ミロンの出会いから始まる。パリの何気ない日常、そしてアパートの人たちとの交流が描かれる、ドルーとの再会から過去に遡り、現在と過去を行き来する一幕。過去のシーンになるとメッシュの衣装が変わり、ドルーのネクタイも変わる。何よりメッシュの右腕の包帯がなくなるので、すんなり“過去”の時間に乗ることが出来た。メッシュの支配者・父サムソンへの憎悪と銃への執着はミロンとその周りに人たちをも巻き込んでいく･･･。
山本メッシュが若々しくて可愛かった。キャスト発表の時からハマリ役だとは思っていたけど、曽世ミロンと喧嘩する所が新鮮だった。内に秘めるイメージだったので、頬をふくらまして怒って、大きなフランスパンにかぶりついて去っていく姿が子どもっぽくて印象的。髪も金髪にメッシュと原作どおりだったけど、とても似合っていた。イメージフォトも物凄く格好良かった！「MOON CHILD〜月の子〜」で女性化した山本セツの時は、金髪が似合わず栗色の髪になったから、似合わないと思い込んでいたけど、あれは女性だったから似合わなかったのね、きっと（私がみたときは栗色で可愛かったけど）。
曽世ミロンは包容力溢れる素敵な大人。･･･と思えば仕事中、つまり絵を描いている途中で話し掛けられるとスゴイ勢いで怒鳴るという短気さもあって、こんなに熱い（？）曽世さんは私、初めて観たかも。舞台で対等の人間関係（まぁ山本メッシュに振り回されっぱなしだけど）を築いている曽世さんが久しぶりで何だか生き生きしているようだった。今思うと、ドラキュラ伯爵もリオン（OZ）も孤独だったからねぇ。こちらも髪型が気になっていたけど、後ろで束ねていたので似合っていた。
奥田ドルーはもう格好イイ！スーツ似合うし、大人だった。死んだ愛犬の代わりに、行く先のないメッシュの世話をするドルー。ちょっと（かなり？）愛情の向け方が違うけど、最初にメッシュに優しくした人なのかな･･･。妙に過去を匂わせたスキンシップの数々に、奥田ドルーと山本メッシュに何だかドキドキしてしまった。原作より随分若い奥田ドルーで、劇団では後輩なのに、ちゃんと山本メッシュと立場が逆に見えてくるから不思議。「MOON CHILD〜月の子〜」では奥田ティルトとして山本セツを守っていたし･･･年齢とかって舞台じゃ関係ないのだなぁと改めて思うナイスコンビだった。
ただドルーのドーベルマンは「OZ」初演の飛行機シーンを越える大変さだった･･･私の想像力が（笑）。あのシーンは大切だし、音だけの演出だったけど、山本メッシュも奥田ドルーも上手だからいいんですけどね。犬の着ぐるみとか出てきたら嫌だし（出てこないよ･･･）。
林チコと大沼パンチョ。林チコは顔を前に出して（猫背？）、ギョロ目で登場した瞬間から笑えた。人を覗き込む仕草で、口調も独特で面白かった。登場しただけで笑いをかっさらう林さんってスゴイ。大沼パンチョもとてもフレッシュとは思えない貫禄でいい雰囲気を醸し出していた。でも二人の喧嘩シーンは大迫力で怖かった･･･牧島ポールに対してなんて嬉々として恐ろしかった。山本メッシュには、ややためらい気味だからか、まだマシだったけど（でも怖い）。
メッシュのカフェ・バルーンでのクジ売り第一号のお客・小野さん。眼鏡かけてピッチリ７・3分けのスーツ姿で、最初誰だか分からなかった。「ドリアン・グレイの肖像」ではアップになる位、格好いい人なのに面白すぎ！！小野さんが楽しい人だとは聞いていたけど、はじめて見た。第二幕では、藤原バンの部下役で髪を立ててめちゃくちゃ格好良くなるけど･･･一幕が忘れられません（笑）。
二幕から登場の寺岡ユフィルもスーツが似合っていて格好イイ。山本メッシュとのアクションもスピード感あって体格的にもバランスが良かった。まさかメッシュがボトルでユフィルの頭を叩くなんて想像もしていなかったからビックリした。だんだんアクションが本格化しているみたい（他の舞台のアクションを観たことがないので知らないけど）。
寺岡さんは肩幅がしっかりしているからか、スーツや軍服（パサジェルカ）がとても似合う。みるたび、この人ってこんなに格好良かったっけ？！と思うくらいいつもいつも惚れ直しています（笑）。曽世ミロンに不意打ちに銃で殴られて倒れた後、ゆーっくりと起き上がる姿は、不死身なターミネーターのようだった。動きに無駄が無く冷静で、訓練された人間だというのがよく伝わった。
寺岡ユフィルの銃を手に入れ、河内サムソンの所へ行こうとする山本メッシュは阻止する曽世ミロンに銃口を向ける。「何処へでも行って野たれ死んじまえ」と言われると、「行く！」と泣きそうな顔をしてから去っていく。こういう細かい表情とかを楽しめるって小劇場ならでは。
【Allier Cast】 岩��大 高根研一 青木隆敏 小野健太郎 舟見和利 船戸慎二
牧島進一 下井顕太郎 大沼亮吉 吉田隆太 三上俊 宗村蔵人 荒木健太郎 林勇輔 山��康一 藤原啓児 石飛幸治 奥田努 寺岡哲 関戸博一 松本慎也
曽世海児 山本芳樹
高根ミロンが面白すぎーーっ（笑）。この人って割と台詞どおりに動く人というイメージがあったので、あんなに自由に動いていてビックリした。助けたミロンに向かって、メッシュが「･･･あんた同性愛好者か？」と聞くのだけど、山本メッシュの場合は言い方というか間の取り方とちょっと低くなる声が面白かったけど、岩��メッシュは何だか普通でそのまま流れていきそうだったのに高根ミロンが「まっ、モテないけどな･･･ピース」って最後にピースするものだから、呆気に取られつつ笑ってしまった。
二幕冒頭の関戸モデルちゃんがミラーを覗き込んでポーズ決め、その後かがんだときは高根ミロン、後ろからミニスカート覗き込んでいたし･･･（笑）。
岩��メッシュは一幕は割と淡々と台詞を言っていたような気がした。単に高根ミロンが面白すぎて淡々と見えただけかもしれないけど（笑）。山��シラノにお金を貰った後、「脱ぐ？」とからかい半分、誘うように甘く言っていて（山本メッシュは普通というか無邪気に「脱ぐ？」という感じだった）、二幕からの岩��メッシュは良くなっていた。まだ開幕して2回目だし、岩��メッシュは役になりきれていないかと思う一幕だったが、もしかしてミロンに出会った事で変化していく姿を演じたのかもしれない。だから二幕は感情豊かになったのかな。
青木ドルーは髭があって怖い･･･。奥田ドルーと違って、あまりメッシュとスキンシップ（？）しないから余計に。青木さんはイグー（「トーマの心臓」）のイメージが強くて、“ほわんとして可愛い”だけど、実は舞台でそんな姿は一度も観ていなかったりする。でもそんなイメージの青木さんだったので、ドルーは想像できなかったけど、岩��メッシュとのバランスも良く、身長差もすぐに気にならなくなった。
でも、奥田ドルーと山本メッシュのキスシーンは横なのに、青木ドルーと岩��メッシュは前後だったのは･･･身長差のせい？
石飛サムソンを撃ち損ねた後の号泣は、激しく叫んでいて高根ミロンを倒してしまうかと思った（違うし･･･）。山本メッシュが叫んでいるイメージがなくて、曽世ミロンにも抱きつくのかと思うくらいの力のなさだったので･･･このシーンはチームの違いがとても出ていた。
ただ、始まって間もない最初の回想シーン、不良少年たちの仲間に入れてもらうところは相手がフレッシュ（新人）3人だったので、山本メッシュは三上さん・荒木さん・吉田さんに対して落ち着きすぎていて、岩��メッシュは松本さん・荒木さん・関戸さんに対してでかすぎて、ちょっと無理があるなぁと思った。それだけが残念だった。
| 2005年06月05日(日) | 「モーツァルト！」梅田芸術劇場 |
☆東宝ミュージカル☆
【Cast】井上芳雄 市村正親 山口祐一郎 西田ひかる 高橋由美子 久世星佳 阿知波悟美 花王おさむ 吉野圭吾 高橋愛子（アマデ） ほか
「僕はウィーンに残る」のシーンで井上ヴォルフガングに白いカツラを投げつけられ、足に当たった山口コロレドは“ううっ･･･”とダメージを受けていた。
どうしよう、山口さんってばおかしくなっていくのが止まらなくなっている（笑）。
久世ヴァルトシュテッテン男爵夫人にウィーンに誘われると、アマデは行きたがるのだが、井上ヴォルフガングは父姉に対し迷っていた。
山口コロレドとの決別後、自由になったはずなのにアマデと対立。
「影を逃れて」（ここで一幕終了）から井上ヴォルフガングと高橋アマデの対立は明確になっていた。
西田コンスタンツェはぶりっ子役作りが、もう受け入れられない。
プラター公園の“子どもみたいっ”と“家にくる？”は計算高さを感じるぶりっ子で、もうやめてーと思ってしまう。
しかも今日は、「乾杯、ヴォルフガング」では歌詞を間違えて歌えなくなっていた･･･新人じゃないんだから、上手く誤魔化して欲しかった。初めて観る人も多いだろうに、何が言いたかったのか、ちっとも分からなかったよ。二人が･･･何？！みたいな。
この人って、最近ドラマとか舞台に出ているのかな？というか日本に住んでいないんじゃないの。だって台詞が、外国の人が上手に話す日本語みたいだったもの。初演より、井上さんの演技力が格段に良くなっているし、きっと中川さんも上手くなっているだろうから、何だか浮いてしまうのだ。
歌は上手いかもしれない。でも音楽にのせて感情と言葉を伝えるのがミュージカルだと思うので、それでいくとメインナンバー「♪ダンスはやめられない」もイマイチだった。悲しみもありつつ、後半は怒りで強くなるはずなのに裏声の綺麗な声で歌っちゃマズイでしょ？
私は初演の日生劇場とドラマシティの松たか子さんしか観てないけど、飾らない直球のコンスタンツェで「♪ダンスはやめられない」も迫力だった。演技も上手で喜怒哀楽メリハリがあった。
勿論、ヴォルフガングも井上さんと中川さんは違うから、一緒でなくてもいいけど、昨日初めてみたぶりっ子には唖然としたなぁ。
もう少しやさぐれていて（笑）。
「魔笛」シーンの“MOZART！”垂れ幕は今日も微妙だった。昨日はいきなり布が勢いよく落ちてきたけど、今日は布が引っかかって“ん？何か書いてあるの？”状態（まー私は知っているけど）。
しかも、それを眺める井上ヴォルフガングの間が長く感じて“どうしようかなぁ”と言っているようだった（笑）。それを高橋アマデが“えいやっ！”（←そんな事は言っていない）と引っ張って、二人で取り合いして、井上ヴォルフガングが取るまで無駄にドキドキしてしまった。
高橋ナンネールは、しっとりとした綺麗なナンバーで、父・市村レオポルトとのデュエットが多い。初演は、上手だけどちょっと負けちゃっている感じがしていたけど、今回は力強さが加わって、市村さん・井上さんと歌う時も存在感を出していた。
井上さんも高橋さんも初演も上手だった。でも今回の成長ぶりに驚いた。井上さんの場合は、プラス演技力も。いい意味で余裕があり、ちょっとしたナンバーの間や台詞の後にも“ヴォルフガング”が表れていた。初演はホントにいっぱいいっぱいの限界を超えた熱演だったんだなぁ。あの頃は新人だったし、それはそれで良かったと思う。
松本幸四郎さんも「ラ・マンチャの男」を若い頃から演じているようなので、井上さんや中川さんも何年も何十年も演じてほしい。とりあえず15年は大丈夫！！
パリから母を無くし一文無しで帰って来たヴォルフガングを、カフェで皆が噂するシーン（シカネーダー登場前）は、とても笑えた。市民たちが、コロレド大司教、アルト伯爵、レオポルト、ヴォルフガングの真似をするのだけど、皆さん気合が入っている（笑）。
特に上手なのがレオポルト役の人で、気合が入っているのはアルト役の人かな。コロレド役は楽しそうだけど、ヴォルフガング役は靴にキスだもんなー、美味しいのか貧乏くじなのか（笑）。
それを見た井上ヴォルフガングは、当然怒って喧嘩。でもその後のシカネーダーのナンバーの時、さりげなく下手でコロレド役だった肉屋（野沢さん）にステップを教わって仲良くなっているシーンがたまらなく好き。
そして今、「ローマ人の物語」でカエサルを読んでいるので、“ブルータス、お前もか”というシカネーダーの台詞にちょっと過剰反応（笑）。
井上ヴォルフガングはうっとりする裏声と、父への悔恨シーンでの狂った感じが恐ろしくてとてもよかった。
| 2005年06月04日(土) | 「モーツァルト！」梅田芸術劇場 |
☆東宝ミュージカル☆
【Cast】井上芳雄 市村正親 山口祐一郎 西田ひかる 高橋由美子 久世星佳 阿知波悟美 花王おさむ 吉野圭吾 高橋愛子（アマデ） ほか
三年ぶりの再演。
井上ヴォルフガングは伸びやかな高音のテノールは変わらないが、男らしく安定感が増した歌声。細かいところまで行き届いた演技で、台詞も時々裏声が出て表現力が豊かになっていた。
台詞のない高橋アマデは何を考えているのか分からなくなる時がある。
仮面舞踊会（悪夢）のシーンでは、優しく井上ヴォルフガングを案内しているかと思えばどつきまわしていたし。
イメージが違う西田コンスタンツェは一幕オープニングの墓探しの台詞で大丈夫だと安心したのに･･･ブリッコ（死語）すぎる。若々しい感じにしたいのかもしれないけど、元々声が可愛らしい人なので、変に作りすぎず自然にした方がいいと思うのですが。所々の仕草やポーズもブリッコだったし。後ろから見ればいいかもしれないけど、近くで見ると無理やり若作りを感じました･･･。母親の阿知波セシリアや姉妹たちに「芸術家よ！」と言い返す台詞と絶叫シーンは自然で強さが表れていて良かったけど。歌は上手いけど「ダンスはやめられない」の後半はもっと感情的に強く歌って欲しかった。大切なところで歌詞が聞こえないんだもん（まぁ私は歌詞分かるけど）。品は大切だけど、ブリッコと上品さはいらない。
高橋ナンネールは歌声が力強くなっていて更に上手になっていた。パパの市村レオポルトとのデュエットはどれも綺麗で何だか泣けてくる。
山口コロレドは初演の日生劇場よりドラマシティの方が面白くなっていたけど、今回は初日から面白かった。馬車の出発シーンではいきなり背もたれの壁に頭ぶつけるし、途中のトイレシーンでは、もういっぱいいっぱいで足をガクガクさせながら移動しているし（笑）。
しかしさすが帝王･･･いえ今回は大司教様ですが「神よ、何故許される」のナンバーはもう劇場の空気が震え、空間すべてを包み込むような熱唱だった。拍手ももしかして一番長かったかもしれない。
吉野シカネーダーの登場シーンは何だか面白くなっていたみたい。ステッキ使いにちょっとヒヤヒヤしたけど、シカネーダーがいると舞台の雰囲気が“陽”になって楽しいから好き。
久世ヴァルトシュテッテン男爵夫人も初演より熱唱だった。この人だけあまり老けませんね･･･ヴォルフがあんな子どもの頃からいるのに。
初演とあまり演出の変更は無かったように思う。バックのスライド映像も使いまわしが多々あるものの（笑）、綺麗で見やすいしセンスもよかった。「エリザベート」のドットの荒いのじゃなくてよかったよ･･･。そしてオープニングのアンサンブルは迫力で涙が出そうになった。（初演と同じ反応の私）
「レクイレム」を仕上げる井上ヴォルフガングと高橋アマデのシーンはとても印象的。自分が死んだらお前も死ぬと言われたアマデが、ゆっくりと常に持っていた白い羽ペンをヴォルフガングに差し出す。ずーっと一緒いて愛し合い、そして憎しみあった二人だけど最後の選択は二人で選んだというラストがとても好き。短いとはいえ満足した人生だったのかなぁと。
初日と言う事で、井上さんは「僕？！」と言いながらご挨拶。演出家の小池修一郎さんと作曲家シルヴェスター・リーヴァイさんを呼ぶ前には市村さんのアドバイスに「さすがパパ！」と言いながらスタンディングの客席に着席を促していた。
魔笛シーンで“MOZART！”の垂れ幕が勢い余って早く落ちてしまい、ただの布を取り合う井上ヴォルフガングと高橋アマデ･･･というちょっと訳のわからないシーンになってしまったのを小池さんがカーテンコールの舞台挨拶で説明して謝っていた。初日ならではの失敗･･･みたいな？リーヴァイさんは英語で涙を流して感動したと西田ひかるさんに通訳してもらった後、用意していたメモを見ながら日本語で挨拶してくれた。とても上手な上に長かった（英語の挨拶は通訳いらないくらい短かったのに）。日本のカンパニーは一番いいとのことです。リーヴァイさんの日本語に感動でした。ちなみに小池さんとリーヴァイさんは8列目センターでのご鑑賞。･･･良い席（羨ましい/笑）。
