日記の表紙へ｜昨日の日記｜明日の日記
| 2002年12月16日(月) | 殺伐とした日々／『吼えろペン』６巻（島本和彦）／『バラバラくん』１・２巻（唐沢なをき）／『百鬼夜行抄』10巻（今市子）ほか |
山本弘さんの「ＳＦ秘密基地」、これまでにもちょくちょく掲示板に荒らしさんやトンデモさんが登場して場を賑わしていたのだが、なんだかいきなりアノひとコノひとと、バラエティに富んだ方々が跳梁跋扈し始めた。
例のトンデモさんは復活するなり削除食らってたけれど、今度も「山本弘を訴える、賠償金出せ」と、金目当てのイヤガラセを続けていた。処置ナシだねえ、全く。
更に別口で、女子大生を名乗るネカマっぽい人が、トンデモ本らしき本の真贋を山本さんに鑑定依頼してきた。ンなもん常識で判るだろう、と一蹴できそうなんだがこんなクソスレッドにもやっぱりアホな常連がどんどんレスをつけていくのである。この常連はホントに学習能力がないんだなあ。
何度か日記や掲示板にも書いたことだが、荒らしに反応する人間も荒らしなのである。その証拠に、わざわざ荒らしさんのサイトにまで出かけて行って、くだらん論争をやらかしてる常連さんが何人もいるのだ。あの、こちらにとっては向こうが荒らしでも、あちらにとってはこちらが荒らしってことになるのよ？ そんな単純な理屈も分らないくらいバカ？ 結局、定連さんも程度の差はあれ、みんな「トンデモさん」だし「かまってくん」なのである。
困るのは、こういう粘着質の荒らしさんが定連として横行してるサイトだと、ごくフツーにＳＦやアニメの話題をしたい人が書き込みしにくくなる、ということなんである。言っちゃなんだが、ここの常連さんの立てるスレッドって、「そんなこと語ってどうする」ってレベルのものが多いんだよね。
恥ずかしくならないのかと思うんだが、「色のついたヒーロー」とかの名前を挙げてって、何が面白い？ 古今東西ゲームの下準備か？ そんなん一行知識にすらならんわ(-_-;)。っつーか、こんなくだらんスレッド立ててりゃ、立派な「荒らし」だよ。
どうせなら、「『黒イせぇるすまん』や『ブラック商会変奇郎』は改題の憂き目にあったのに、どうして『ブラック・ジャック』は無事だったのか」くらいの話題は振れないものかねえ。
「その人に知識がどれだけあるか」的なスレッドってさ、その知識をウズ高く集めた後で、そこから何か普遍的な法則でも抽出しようって意図がない限り、なんのデータにもならないし、実りもないんだよね。「掲示板」とか「会議室」ってのは、個々人の「判断」を問うスレッドを立ててくもんだと思うんだけど、その手のスレッドがどんどん少なくなってきてる。少しはそこに歯止めをかけようって気が常連さんにはないのかね。
もう一度言っとくけど、つまらんスレッド立てた人に対して、「注意」なんてする必要もないんだからね。ただ単に「レスつけない」だけで充分。本人が「自分は荒らしだ」と自覚しない限り、何度でも似たような書き込み続けるよ、あの人たちはさ。
最近、自分で読み返してみても日記の内容が殺伐としてるなあと感じてるんですが、もちろんこれはしげとのケンカが頻繁になってるせいなのですね。
いやもう、ホントにたいしたことでもないのにすぐにケンカになる。たいてい原因はしげが生意気な口を利いて私が怒る、というパターンなので、しげが素直になりさえすればなぁんてことはないんですけれど、しげにとっての「素直」＝「生意気」ということらしいんで、これはもうイカンともしがたいのであります。
今朝もしげ、起きて来ようとしなかったんで、叩き起こしたんだけれど、そのあともう、車の中で行きも帰りも悪態を吐き通し。
「私はアンタの運転手じゃない！」って、そりゃその通りだ。
けれど私ゃ別に、しげに理不尽な命令なんかしてないのだ。
「食事はどうする？」とか「コンビニ寄れるか？」とか聞いただけなのに、しげはなぜか「そんな時間ない！」（５分と寄り道にはならないのに）と怒り出したのである。驚いたのは私の方だ。いったい、何がどうして被害妄想に陥っちゃったのか。
だいたい、私がこういうことを聞かなきゃならんのも、しげが全く家事をしないからなのである。普通、聞くなら「今日の晩御飯は何？」だろう。料理作る気なんか毛頭ない人間にそんなこと聞いたってムダだから、仕方なく「食事はどうする？」と聞かざるを得ないのである。なのに、あたかも自分の方が使われてるように怒るというのは、本末転倒も甚だしい。「家事なんかしなくていいよ〜ん」と内心思っているからこんなセリフが平気で出るのだ。
しげのほうが理不尽だと言うことはもう何度となく指摘し、本人もかつてその事実を認めていたのに、また忘れているのである。ホントに感情と本能だけで、知能が働いてないやつである。
私もここんとこ、しげのワガママに閉口してたんで、マトモに相手をしてやる元気がなくなった。と言うか、優しくしてやる余裕もなく、ただ疲れてしげの声も聞きたくなくなってしまった。
だもんで久しぶりにしげを外に閉め出すことに。
仕事から帰ってきたしげ、閉め出されてドアホーン越しに謝ってくる。
「なにを悪いと思ってるの？」
「判らんけどゴメン」
判らんのなら反省してることにはならんだろう。やはりバカである。
もともとアタマが悪いのは仕方がないが、自分がバカだと分かってるのにあえてアタマを使おうとしないのはバカである以上に罪悪だ。
もうどうでもいいやって気になって、そのまま無視して寝たら、しげはそのうちどこかに行ってしまった。携帯に連絡を入れたが反応がない。どうやら、本気で反省する気がないらしい。どうせ私が仕事に出かけたら、戻って来れるのだからと、高を括っているのだろう。
家から閉め出したって、すぐに戻って来れるんじゃ、結局しげに対しては甘いってことになるんだろうなあ。一度やっぱり別居でもしてやらなければ本気で反省はしないか。でもどうせそんなことしたってこいつは私をストーカーするに決まってるのだ。
客観的に考えれば、ここまで妻としての責務を果たしていなければ、トウの昔に離婚してるか浮気してるか、破局が訪れていて当然だろう。なのに、どうしてそうなっていないのか。その意味をいい加減でそのシワのない脳でもなんとか感じとってほしいのだけどサルだからなあ(T-T)。
性悪な猿の躾方って、どうすればいいんでしょう。
アニメ『映画 犬夜叉 時代を越える想い』。
結局、これも劇場まで足は運ばなかったなあ。
『うる星』のころまでは高橋留美子のアニメは劇場にかかると必ずと言っていいくらい見に行ってたんだが、『らんま』以降、以前ほどには熱心でなくなってしまった。賛否両論はあっても『うる星』シリーズは押井守・やまざきかずお監督の個性が爆発していて一見の価値はあったのだが、『らんま』や『人魚』シリーズなど、劇場版ですら毒にもクスリにもならない凡作に成り下がってしまっていたからである。
でも一番の原因はねー、ファンとしては認めたくないんだけど、原作マンガ自体に力がなくなってしまっているんだよねえ。
『犬夜叉』も面白かったのは最初の数巻。四魂の玉探しの旅になって、しかもかごめが戦国と現代を行ったり来たりできるようになっちゃって、ドラマとしての緊迫感が全くなくなった。ピクニックがてら妖怪退治したってねえ。
かごめがせっかく作ってきたお弁当を犬夜叉が美味しいって言ってくれない、なんて安っぽいラブコメのシチュエーションを戦国ものでやるのかよ(-_-;)。
作画も全然高橋留美子キャラになってなかったし動きも悪かったし、これは見にいかなくて正解だったかな。
マンガ、島本和彦『吼えろペン』６巻（小学館／サンデーＧＸコミックス・560円）。
あ、なんとなく読み飛ばしてたけど、今回映画ネタが多いな。
第21話『ノリにノッてたグーな人たち』が『チャーリーズエンジェル』、22話『未来の男』が『ターミネーター』、23話『愛あるかギリギリ』が『青い珊瑚礁』。24話『純な男柄』はこれってのが思いつかんが、使いものにならない原作をマンガ家が勝手に創作するってネタは現実にありそうな気がするぞ。
さて、それはそれとして、かつて80年代の少年サンデーにワクワクしていた人たちには嬉しいお知らせ、第21話で、あの「うかつけんじ」が復活ですよ！
……と言っても、知らない人にはなんのことか判らんのだよな。あの、つまり80年代の『サンデー』は一時期『ジャンプ』の発行部数を抜くほどに面白いマンガが揃っていたのですよ。その二本柱があだち充と高橋留美子であることは論を待たないのだけれど、ほかにもこの時期に綺羅星のごとくデビューしたマンガ家さんが、島本さんのほかにもたくさんいたのです。
前作の『燃えよペン』で『ふぁいてぃんぐＳＷＥＥＰＥＲ』の中津賢也を「うかつ賢二」として登場させ、『吼えろペン』の第10話では『陸軍中野予備校』の安永航一郎を「流れ星超一郎」として追加。そして今話ではついに島本さんこと炎尾燃を含めたサンデー三羽鴉が揃い踏みすることに！ おお、なんというゴージャス！
よく分らないのは新登場の渡飛鳥。チューリップハット（？）にサングラス、トレンチコートとかなり奇妙なイデタチなのだが、モデルはいったい誰だろうか。ゆうきまさみの『アッセンブルインサート』や『究極超人あ〜る』に刑事役で出演していたサンデーの福田孝記者もこんなスタイルだったけれど、マンガ家じゃないし名前も似てないしなあ。石渡治じゃないしなあ。
マンガ、唐沢なをき『バラバラくん』１巻（おてつだい編）・２巻（コナゴナくん登場編）（偕成社・各1050円）。
マンガと書いたが形式は25×21センチの絵本型。もともと福音館書店の『おおきなポケット』で連載されてたものなので、これくらいのサイズじゃないと読みにくいだろう。唐沢ファンなら単価は高いけど、新書版や文庫になるのを待たずに買いなさい。
街の平和を守るために博士が作ったスーパーロボット、けれど完成直前、ネジを締めようとしたとき、博士がうっかりしちゃったクシャミが原因で、バラバラになってしまう。でもその様子が面白かったので、博士は完成させないままロボットに「バラバラくん」と名前をつけて、放置してしまうのだ（ああ、かわいそう）。それからというもの、バラバラくんは「未完成なまま」、弟の少年探偵ケンジくんと一緒に、街で起こる事件解決のためにこき使われちゃうのであった。
唐沢さんのマンガだから、懐かしのマンガに対するオマージュは随所にある。少年探偵とロボットという組み合わせが既に正太郎くんと鉄人28号（ドジロボットという点ではロボタンも入ってるな）だし、バラバラくんを見て「がんばれロボコン」のロボパーを思い出す人も多いだろう。バラバラくんの手がアタッチメント式で取り替え可能なのは、ちょっとライダーマンっぽいけれど、既に『鉄腕アトム』のノース２号やシラノに見られるイメージ。だいたいバラバラくんがロボットとしては「カタワ」（差別語などと言うなかれ）なのは、「人造人間キカイダー」で一番強調されてるけれど、ロボットもの永遠のテーマ。パロディマンガに見えるけれど（実際にそうなんだけれど）、王道をきちんと守っているのである。
怪盗キングたかじんは『怪奇大作戦』のキングアラジンとやしきたかじんの合成キャラか(^o^)。「いいかげんでネジをしめてくださいよう」と嘆くバラバラくんをムカデ形に改造するのはこれも『鉄腕アトム』のガデムであろう。ムカデン星人が空飛んでる様子はナウシカの蟲っぽいけど。で、ドクターぶんぶんはガリガリ博士か（いや、ルーツをたどればドクターフェイトまで行っちゃうけどねえ）。
あと、悪人が悪いことするけど「信号無視」とかセコイことしかできないッてネタ、いったいルーツはどこまで遡れるんだ。チャップリンか？ マンガだとやっぱり赤塚不二夫か永井豪になっちゃうのかなあ。
私の少ない知識じゃこれが限界なので、あとは読者のみなさんで読み解いてください。読み解かなくても面白いけどね。
マンガ、今市子『百鬼夜行抄』10巻（朝日ソノラマ・眠れぬ夜の奇妙な話コミックス・800円）。
花組芝居で舞台化かあ。脚本がわかぎえふさんと聞くと見たくなってくるが、これも福岡には来ないだろうな。
３月に『奇跡の人』を見に上京するのだけれど、これはもう「当たり馬券」を取りに行くようなものなのである。わざわざ高い金払って東京くんだりまで行くのだから、そりゃハズレは引きたかあない。けれど「ハズレ馬券」の可能性が高い『百鬼』を見たいというのも、これ、オタクのサガなのである。
とは言え、オタクが細分化されちゃってる現在、今市子に興味があってしかも花組芝居やわかぎえふの名前にワクワクする人ってのも少ないだろうからなあ。誰か見に行こうってバカはいないかな。
さて、10巻を経ても息切れせず佳作を描き続けるこのシリーズ、『ＢＳマンガ夜話』でも取り上げられてるんだから、いい加減でもうちょっとオタクの間で話題になってもいいと思うんだがなあ。今巻もなかなか諸星大二郎してる『枯れ野』を始めとして、怖いような笑えるような微妙な世界を五つの短編に展開。
全部を語る余裕はないので、もう一人の飯島律、飯島開について。
前巻で26年ぶりに異界から帰ってきた開伯父さんだけれど、蝸牛の息子たちの中では一番「見える」人だったようだ。今回、『闇は彼方に佇み』では、早くもその「能力」ゆえに、トラブルメーカーとして律たちに多大なメイワクをかけていきそうな気配を濃厚に見せてくれている。姿は46歳でも心はハタチってんだから、それも当然かな。律の母さん曰く、「開さんは自信過剰なのよ」(^o^)。
開の処遇をどうするかで急遽開かれた「家族会議」。蝸牛の娘、息子たちが久しぶりに一同に会する。わあ、10巻記念なのか、超豪華キャストだね。
その中でも、次女の環と三男の開は、ちょうど司と律の関係をそのまま映したかのように「因縁」で結ばれていた。かつて彼らは「あるもの」をいっしょに飼っていて、そして捨てた。環は「それ」が何か気付かなかったが、開はそれを封印しなければならないことを知っていた。それは蝸牛がかつて封じていた幽鬼の一匹だったのだ。
失踪中の26年の間に、死体を食らい、巨大になっていた幽鬼。環のもとに帰ろうとするそれを開はいかにして屠るか。
……ってな、えらいシリアスな展開を見せときながら、オチがアレとはねえ(^_^;)。いや、そこが今さんらしくていいんだけどね。
あとがきマンガを読むと、今さん、結構行き当たりばったりに描いてるようだけれど、それがこれだけの整合性を見せているとは全くどういう才能だろう。ホラーを描こうと考えている人は、須らく今さんの語り口を参考にすべきであろう。
マンガ、とり・みき『遠くへ行きたい』４巻（河出書房新社・998円）。
もう廃止されてるのに文春漫画賞受賞って未だにオビに書いてあるぞ。箔付けになってるんだかないんだか。
しかし、まだこのマンガを読んだことがない人にその面白さを伝えるのにはどうしたらいいのか。
タテ×ヨコ３コマ、計９コマのサイレントマンガである。
そこで行われているのは常に「意味の解体」、ひとコマ目で「あるもの」と見えていたものがコマを追うごとに変容し、全く別の「あるもの」として現われ、読者の意表を突く。その変幻自在ぶりはともすれば四角四面なコマワリ自体を破壊し、なにが面白いのか分らなくなってしまうくらいだ。
……まるで誉めてないみたいだなあ。誉めてんだけど。
いや、ホントに文字にするとその面白さって伝わんないのよ。
例えばあるマンガ（50ページ）の内容を説明するとこうだ。主人公のタキタくん（とりさんの友人、田北鑑生氏がモデル）が、大地を歩いている。突然足元に現われた五本の線。その源を辿る旅に出るタキタくん。延々と旅を続け、その地平の果てにタキタくんが見たものは……ト音記号。
……うーむ、やっぱり文字で書くと面白くない。でもマンガで読むと面白いんだってば。
私のお気に入りのやつは、テレビの歴史をいつもと違って36コマで辿るミニマンガ（68ページ）。なつかしモノには引っかかりやすいのだね。でも、これがいくつかよく判らんのがある。誰か知ってる人がいたら教えてくれ。
１、『ジェスチャー』。映っているのは柳家金語楼。私が生まれる前から放送されてたけど、10年近く放送してたので私にも記憶がある。
２、力道山のプロレス中継。敵はシャープ兄弟のかたわれか？
３、『日真名氏飛び出す』。ミステリドラマの草分け。主演の故・久松保夫は黒沢明の『虎の尾を踏む男達』にも出演してたが、後年は声優として有名になった。
４、『名犬ラッシー』……だと思う。「リンチンチン」じゃないよなあ。
５、『月光仮面』。見ているタキタくんも月光仮面のコスプレをしている。子供がマネをして危険だというので打ち切りになったことでも有名なのだ。
６、皇太子御成婚。って今の天皇だけど。これがテレビ普及の一番の原動力になった。
７、『鉄腕アトム』。足だけしか映ってないけど版権がうるさいのかな。このへんで私が生まれた。とりさんとは５歳ほどトシの開きがあるのである。
８、東京オリンピックの聖火台。
９、『ウルトラマン』。これもスペシウム光線を出す手だけ。
10、『日曜洋画劇場』。映ってるのが「サイナラ」ポーズの淀川長治。時期的にはこれだろうね、『ララミー牧場』だともっと前だし。
11、小川ローザのＣＭ「オー！モーレツ！」……って何のＣＭだったんだよ。タキタくんは赤くなっている。
12、アポロ月面着陸。タキタくんは泣いている。なぜ泣くかわからない人は科学の子ではない。
13、あさま山荘事件。タキタくんは手に汗握っている。私は「よど号」のときもそうだったけれど、ずっと同じ画面しか映ってなくて退屈なだけだったが。
14、スプーン曲げ。ユリ・ゲラーですな。この時期、日本中でスプーンを握って念力で曲げようとしなかった人間はいないのではないか。
15、長島茂雄現役引退。後年氏が語ったところによると、予め考えていたメッセージを殆ど忘れて、仕方なく「わが巨人軍は永遠に不滅です」でシメたとか。感動した我々の気持ちはどうなる。
16、ピンクレディーかなあ。歌ってるのは手の振りから見ると『ウォンテッド』か？
17、『宇宙戦艦ヤマト』。解説不要。
18、『三年Ｂ組金八先生』。実は殆どマトモに見たことがない。教師ものって嫌いだったから。
19、『俺たちひょうきん族』。映っているのは明石家さんま演ずるブラックデビル。タケちゃんマンよりも人気があった。
20、エリマキトカゲ。これもＣＭからのブームだが、何のＣＭだったか。
21、日航機墜落。例の逆噴射事故ですね。映ってるのは川上慶子さんの救出シーン。実は私、このＫ機長の操縦する日航機に、事故の何ヶ月か前に偶然にも乗りあわせてました。「き、き、き、機長のＫです」とドモッてて、しかも超アクロバット飛行をしてくれてたので覚えてたのである。この段階で治療しとけばこんな事故は……(T-T)。
22、チャレンジャー機事故。
23、平成改元。オブチさんもこんなに早く死ぬとは。
24、これがよくわかんないんだけど、ベルリンの壁崩壊？ 天安門事件？
25、噴火らしいけどどの噴火だ。島原か？
26、阪神淡路大震災だろう。時期的に。
27、オウム真理教事件。映ってるのは教祖。タキタさんは怒っている。
28、ワールドカップらしい。いつのだ。初ゴールのときのか？ でもタキタさんがいきなりハゲた爺さんになっている。
29、スキーが映ってるけど、ソルトレイク？
30、衛星が映ってるけど、ＢＳ放送開始？
31、除夜の鐘。
32、カタカナで「イ」の文字。テレビ放送開始……って時間が逆戻りしてるよ！
……こういう解説をしてるとキリがないね。でもどういうギャグをとりさんが書こうとしてるか、ちょっとは伝わったでしょうか。
2001年12月16日(日) 週遅れ日記・記憶はどこまで手繰れるかっ!?／ＤＶＤ『バトルロワイヤル』ほか
2000年12月16日(土) あの感触が忘れられないの
| 2002年12月15日(日) | 実は今日の日記は殆どない(^_^;)。／倉田真由美サイン会 |
昨日の続きである。
ラストに『ゴジラ対ガメラ』の速報でも流れるだろうか、と期待したんだけど、何もなかったね。やっぱりあれは角川社長のフカシか。今度の『クレヨンしんちゃん』は『嵐を呼ぶ栄光のヤキニクロード』(^^)。さて、どんな出来になりますやら。
映画を見終わってロビーに出ると、大きなお友達がグッズを買いあさっている。3000円の時計はもう売り切れてなくなっていた。しげに土産になるものはないかと思って探したが、さしたるものはなし。しげはキャップマニアだから、機龍隊のやつはどうかとデザインを見てみたが、これがもうメカゴジラの輪郭をあしらっただけの手抜きかつダサイとしか言いようのないデザインで、一目でしげは気に入らんだろうな、とわかるしろもの。結局パンフレット以外はなにも買わなかった。グッズくらい、もちっとオタク心をそそるものをつくってほしいものである。
天神東宝の一階、以前回転寿司のあった店が、麻婆豆腐の専門店に代わっている。しげはこういう専門店というのを嫌ってファミレスばかりに行きたがるのだが、定食屋の類は品数は多いが、味が散漫になって実はあまり美味しくないのである。っっーかそれくらい常識なんだがなあ。
しげと一緒だと、まずこういう店には入れないので、ランチを頼んでみるが頗る美味。豆腐だし、カロリー的にも悪くなさそうだ。ちょっと行きつけの店にしてみてもいいかもしれない。
夕方まで時間を潰さねばならないので、その足でベスト電機のＬＩＭＢと、天神コアの福家書店を回る。
博多駅のバスステーションの紀伊國屋で、３時からマンガ家・倉田真由美さんのサイン会が催される予定なので、それに間に会うように２時に到着。『だめんずうぉ〜か〜』４巻の発売記念、ということだが、実はその４巻、私は既に買っていた。買っててなぜまたサイン会に行ったかというと、まず誰も客がいないだろう、と踏んだからである。サイン会に人がいないときの淋しさといったら、いしかわじゅんもどこかで書いていたが、たまらないだろう。ファンとしては、少しでもサビシイ思いを軽減してさしあげたいものではないか。
予想は当たって、整理券をもらったら17番。おい、サイン会直前でまだそんだけしか出てないか。地元作家だし、ドラマ化だってされてるってのになあ。でもマンガ家というのは、作品はともかく作者にはなかなか日が当たらない職業である。どんなヒット作品でも、作者に会いたいとまでは思わないファンは多いだろうし、それになんたってくらたまさんは「男なんてダメ男ばかり」なんて、フツーの男だったら激怒するようなマンガ描いてるのである。内田春菊ほどではないにしても、ファンわりは敵のほうが多そうではないか。そりゃ、人、来ねーよ(-_-;)。
時間になっても集まっているのは２、３人。店内に２、３回繰り返してサイン会の案内が流れる。けれど人が集まってくる気配はない。ややあって、女の子が数人と、いかにもオタクな長髪縮れ毛にメガネの年齢不詳男が、「整理券はどこですか？」と店員に聞いてくる。
そんなこんなで、開始時間を10分ほど遅らせて、10人ほどが集まった段階で、ようやく倉田さんが登場。マンガの中では「太った太った、でもちょっと痩せた」ということをよくネタにされているが、確かにあまり体形の目立たない緩やかなセーターを着ていらっしゃるが、デブの印象は全くない。長い髪に細面、目はやや吊り上がっているがキツネ目というほどではなく、パッチリとした印象で、鼻筋も通った、人目を引く美人である。
ヨーコ会長がまたすげえ美人だから、自分のことをブスみたいに書くのは、ちょっとヒガミが入っているのかも。
慌てて椅子に座ろうとするのを司会者の方に「先に挨拶を……」と促される。マンガ通りアワテモノさんではあるらしい。そのご挨拶で、地元出身であること、サイン会を開きたくて、自分から紀伊國屋に頼みこんだことを告白。……切ないなあ。
10人ほど列ができたあとに続いて、最後尾に並ぶ。このあと一人後ろに並んだが、結局サインを求めたのは100人の予定が12、３人。やっぱり「サイン会だけ」のイベントだと、あまり集客力はないんだろうなあ。
ファンの子と記念写真を撮ったりしていて、時間がかかるが、ゆっくり待つ。
おしゃべりをなんとはなしに聞くが、相槌に「そうなんだー」とか仰ってるのが聞こえて、わあ、くらたまさんのお年で既に「そうなんだ女」になってるのか、と、ちょっと残念。本人に悪気はなくても、これ、「人の話を聞いているようで聞いてない」印象を与えちゃうので、避けた方がいいのである。実際に「聞いてない」場合も多いしねえ。
ようやく椅子に座って、まず「○○様へ」と本名を書いて頂く。私の本名は書き間違えやすいので、ちょっと気になったが、正しく書いて頂いてホッとする。
「やっぱり『だめんずうぉ〜か〜』のファンなんですか？」
「いえ、その前の、“就職に失敗してビンボーになって”ってマンガのころから……」
「そうなんだー、そういう人って珍しいですよぉ」
「いえ、こんなオジサンですみません」
「いえいえ、とんでもございません」
ああ、「とんでもない」の敬語表現も間違えておられるな。これはもう仕方がないけれど。最初に間違えたのは山本富士子だという説があるが、どうなんだろう、美人が間違えると、否定はしにくいものであるから信憑性はあるかもしれない。正しくは「とんでもない（こと）です」もしくは「とんでもないことでございます」。長いから省略したいって気持ちがこんな表現を生み出したんだろうと思われる。ここまで浸透していると、そのうちこれも誤用とは言えなくなるか。
「ヒットおめでとうございます」
と告げると、「ようやくですね」とやや疲れた声で返事をされる。
「岡田斗司夫さんにも随分苛められたそうで」
と言うと、イラストを描いていた手がピタリと止まる。しかも俯いたまま動かない。どうやらホントに苛められてたらしい(^o^)。
そばにいた店員さんが「と学会の方ですか？」と聞いてきたので、「ＡＩＱの方で」と答える。倉田さんに「２月にお会いしますが、何か伝言しておきましょうか？」と言うと、ややどもりながら「し、しあわせ探してます、と伝えて下さい」と言われる。なにかありそうな返事のしかただなあ(^o^)。さあ、これはこのまま伝えていいものかどうか。
できあがったサインはくらたまさんのキス顔つき。並んでた人はみんな握手をして辞去されていたが、私は一礼しただけ。ヘタに手を握ってポッとしちゃったり、この手はしばらく洗わん！ とか言ったりしたら、そのことをあとで知ったしげに（こうやって書かなきゃいいじゃんと言われそうだが、ウソついたらいずれバレるし）嫉妬されるのは目に見えてるからな(^_^;)。
くらたまさんにまっすぐ目を見て微笑んでいただいたので、応援に来たファンとしてはそれで充分である。
果たして先があるのかわかんないけどバツイチ一児ありで頑張ってらっしゃいますから、みなさんもくらたまさんを応援してあげてください、マンガに描かれてるほど性格は悪くなさそうですよ。
帰宅したのは４時。
部屋を覗いてみると、マグロが二匹、並んでいる。
いやね、なんと床にホットカーペットが敷いてあって、そこにしげと鴉丸嬢が二人して並んで寝てたのよ。
どうやら部屋の片付けはすっかり終わったようだけれど、疲れ果てて寝てしまったらしい。起こすのも悪いので、そっと脇を通って、パソコンの椅子に座る。鴉丸嬢はそのうち起き出したが、よっぽど疲れてるのか、しげはイビキをかいたまま。
７時を過ぎて、これじゃさすがにマズイとムリヤリ起こす。今日は更にこのあと、劇団の忘年会も控えているのだ。
其ノ他くんを迎えに、しげと鴉丸嬢は８時に車で出発。私はバス停に向かうが時間がうまく合わないので、散歩がてら歩くことにする。
開始時刻の９時15分前に会場の「豊竹」に到着するが、今回特別ゲストのエロの冒険者さんとＺＵＢＡＴさん、既に来ておられた。主催者が遅れるというのは全く申し訳ない話である。
予約は入れていたはずなのだが、どうも忘年会が重なっていて、まだ席の用意ができていないそうである。おかげで寒空に三十分ほど待たされた。
そうこうしているうちに、風邪を押して飲み会に飛んできたよしひと嬢が到着。先に私の携帯に最寄りの駅に着いた旨、連絡を入れてきたのだが、第一声でいきなり本名で呼ばれたので、一瞬びくついてしまった。考えてみたら、劇団関係者からはいつも殆ど芸名（かそれに類する愛称）で呼ばれているので、本名で呼ばれるとなんだか別人として認識されてるような錯覚を起こすのである。フツーは逆なんだろうが。
でももともとはお互いに本名を知ってる間柄なんだよなあ。それだけこの子とも付き合いが古い。つ〜かくらたまさんと同い年じゃん。「子」なんて言っちゃ悪いな。
ようやくメンツが揃って座敷に通される。和室で落ちついた感じで悪くはない。ここに上がるのももう何年ぶりか。改装後、昔と間取りが変わって窓の外が見られなくなっているのがちょっと残念だが、ヨッパライが窓の外に向かって叫んだりすると困るから仕方がないのだろう。
参加者は結局、私、其ノ他くん、ラクーンドッグさん、しげ、鴉丸嬢、よしひと嬢、エロさん、ＺＵＢＡＴさんの八人。本当は円谷君も参加する予定だったらしいが、寸前でドタキャン。なんでもいきなりバイトが入ったそうな。っつーか、まだ就職してなかったのか。穂稀嬢は金欠病とか。全くどうしてウチの劇団は生活に苦しんでる連中が多いのかなあ。ほかの連中もどうして参加できなかったのか、しげに事情を聞くが、要領を得ない。幹事は普通、その当たりをきちんとすべきものである。こういうナゲヤリなところがメンバーを参加しにくくさせてるんじゃないのか。
コースはすべてしげにお任せしていたのだが、どうも運ばれてくるのが遅い。忘年会シーズンで忙しいのはわかるが、刺身を運んでくるのを忘れるのはちょっとなあ。コースの案内には鍋がつくようなことが書いてあったが、それもしげに聞くと「さあ？」とのこと。何を打ち合わせしてたんだか。
料理自体は焼き鶏を含めて美味しいものばかりだったので文句はないのだが、店のサービスに行き届かないところがあったのはせっかく参加してくださったエロさんたちに申し訳ない限りであった。それでもエロさんもＺＵＢＡＴさんも随分酔われて楽しまれたようで、少し胸をなでおろす。
鴉丸嬢がすっかりデキあがって、足腰が立たなくなる。あとで考えれば、ここでもう散会しておけばよかったのだが、もうみんなカラオケで徹夜する気になってたし。
「ひゃひゃひゃひゃ」となんだかワケの分らない笑い声をあげる鴉丸嬢を、其ノ他くんが肩を貸しながら、外に連れ出す。しげがこんなふうになれば私も肩の一つや二つ貸すのだが、しげは底ナシだからそんなことには滅多にならない。まさかこんなやつだとは結婚する前には夢にも思わなかったが。間違いなく劇団ではよしひと嬢に次いでの酒豪であろう。そのよしひと嬢、風邪薬を飲んでいるので今日は全く酒を入れていない。みんながガバガバ飲んでるのを横目に見てなきゃならないのである。これぞ針のムシロと言うものであろうが、よしひと嬢が犬神に変身しないことを祈るばかりである。
「豊竹」から歩いて10分ほどの場所にあるカラオケ、シダックスに移動。
移動中も鴉丸嬢、上ずった声でなんだか意味不明なことを喋っているが、まあヨッパライは放っとくより手はない。しかし、鴉丸嬢がこんなに酒に弱いとはなあ。狼どもの中にぶちこんだら簡単にエサになるぞ。其ノ他くんがいないと、こりゃうっかり酒も飲ませられない。
しかし11時を回って夜道は相当に寒い。それなのにいっかな鴉丸嬢の酔いが覚めないのだから、いったいどれだけ飲んだのか。
間が悪いことに、カラオケ屋も大混雑で30分待たされる。全く日本人ってのはどうしてこうも同じ行動を取りたがるかなあ。我々もそうなんだが。
ようやく部屋に入れたころ、ＺＵＢＡＴさんも相当お酒は入っていて、もうウトウトしかけていらっしゃったのだが、マイクを持った瞬間にシャキッと豹変して、アニソンを歌いまくる。しかも３時間ずっと息も切らずである。カラオケ歌うために生まれて来られたのではなかろうか。
私は『アタックＮｏ.１』ほか、「女の子の歌」を歌いまくる。よしひと嬢から「今日は全部そっち系ですか？」と聞かれるが、男の子の歌はみんなが歌いたがるだろうから、避けただけである。エロさんが『キャプテン・ハーロック』を歌うのを聞きながら、鴉丸嬢が「この曲好き……」とウットリ（まだ酔っているのである）つぶやいていたから、オイシイとこを取らずにいてよかったようだ。どうせしげは「また気持ち悪い歌ばかり歌って」と思っていたのだろう。
鴉丸嬢もいつもの声の張りがない。当たり前だが。「うまく歌えない〜」と泣くが無理して歌わなきゃいいのに、これだからヨッパライは。
実際、ヨッパライが揃って３時間も熱唱し続けるものではない。冷静な判断ができなくなってしまっているのだ。私は一滴も入れてはいなかったが、雰囲気に酔ってた点では同罪である。
ついにエロさんが、３時を回った時点で、「そろそろ帰りましょう」とネをあげた。ウッカリしていたが、エロさん、明日は仕事だったのだ。自分たちが休日だからと思いこんでいて、そのことに全く気づかなかったのは全く不明の至りであった。エロさん、ホントにすみません。m(__;)m
エロさんＺＵＢＡＴさんとはそこで別れて、残りはみんなウチに移動。タクシーで二手に分かれて、私とラクーンさんが一台、残りがもう一台。
これでもう、今日は終わりかと思ったら、ウチで明日の練習の打ち合わせだそうな。酔っ払ってて、なにか実りのある話し合いができるのだろうか、と思ったが、甲論乙駁、気がついたら私は、みんなから「早く台本書け」と吊るし上げられていたのだった。書きますよ、書きますってば。
ラクーンさん、まだ酔ってる口調で私に「プロとアマの違いってなんだと思いますか？」と絡んでくる。「別にないんじゃないですか？」と言ってあしらうが、これには実は深いわけがあったのだとあとで判明。
鴉丸嬢は、ラクーンさんと私のこの会話を聞いて、「なんか難しい話をしてるー」とか言ってたが、どこがどう難しいと言うのか。酒飲んでもう４、５時間は経ってると言うのに、まだ素に戻りきれてない。
其ノ他くんと鴉丸嬢をしげが車で送って、部屋に残ったのは私とよしひと嬢、ラクーンさんの３人。
ラクーンさん、「さっきの話ですが」、と、改めて隣の椅子に座って語りかけてくる。どうもヨッパライのタワゴトではないらしいので（いや、まだ明らかに酔ってはいらっしゃったが）、マジメに聞く。
「ゴローくん（円谷君）、もういっぱいいっぱいですよ。多分そのうち潰れます」
「どうして彼が？ 今度の芝居でなにか役割でも与えられてるんですか？」
「演出ですよ」
「……え〜っ!?」
ウソではなく、今の今、初めて聞いたのである。もう合宿以前に決まっていたとのことだが、しげはヒトコトも私に言わないでいた。なんでも、本人が「やりたい」と言って、了承されたらしい。やりたいって……芝居始めたの、つい、この間なのに、演出なんてできるわけがないではないか。いったいなぜ？
「役者よりそっちのほうが楽だと考えたからですよ。で、今彼は役者から質問責めにあっても何も答えられなくて立往生してます」
ラクーンさん、事実を噛み締めるようにして教えてくれるが、どうにも信じられない。円谷君には悪いが、自分が何者なのか、全くわかってないのではないか。
「だからプロとアマの違いって何なのかって思うんですよ。芝居が好きだと言うことはよくわかる。だから私も協力したいと思う。けれどしげさんたちはいったい何をしようとしているのか？」
当然の疑問だろうが、その疑問は私も何度となくしげにぶつけてきて、しげが全く答えられなかったことだ。だからこそ、私は劇団から殆ど身を引いているのだが、しげは自分の何がよくないのか、結局一度も反省することがなかった。反省させようにも、私がしげに対してちょっとでも批判的なことを言えば、すぐに泣くし喚くし、話ができなくなるのである。これではもう、身の起きようがない。結局、誰が見てもウチの劇団はヒステリー女が牛耳ってるようにしか見えないので、マトモな人間が腹を立てるのは当然なのである。
もちろんこれは、しげだけに責任を負わせることはできないことではある。ほかのメンツはいったい何を考えているのか。円谷君を演出にして構わないと、みんなんが認めたという時点で同罪であろう。ラクーンさんの話によると、鈴邑君や藤田君が今度の芝居に参加しないと思ったのも、その放埓で杜撰な芝居の作り方に批判的であるかららしい。まあ藤田くんは円谷君とどっこいどっこいのメンタリティしかない人だから、便乗してケツまくってるのをしげたちのせいにして責任転嫁かつ自己正当化してるだけだろうが、鈴邑君に愛想をつかされてるとしたら、これはもうウチの劇団の存亡の危機である。多分何らかの意志表示を鈴邑君もしたはずだが、誰も引き止めなかったのだろうな。
よしひと嬢、私とラクーンさんの話を聞きながら、「自分にも責任があります」とシュンとしているが、「学芸会」の雰囲気に馴らされてしまえば、批判的なことが言えなくなるのはしかたあるまい。
ラクーンさんは私に何とかしてほしがってるようだったが、私とて脚本以外で協力する気はもうない。
しげが帰ってきたので、話は自然に中断。ラクーンさん、喋りつかれて寝る。よしひと嬢も落ちこみながら寝室に引きこもる。しげも何も知らずに寝る。
全く今日はなんとバラエティに富んだ一日であったことか。
で、ようやく今日の日記。
と言っても疲れて丸一日寝てました(^_^;)。本読んだ感想くらい書こうと思ったけど、もう規定枚数オーバーなんである。それはまた次回に。
2001年12月15日(土) 映画行き損ない／竹本泉『ぴこぴこのきらきら』（竹本泉）
2000年12月15日(金) 今日の日記も「スゴイ」？／映画『夜にも奇妙な物語 映画の特別編』
| 2002年12月14日(土) | You bet your life！／映画『とっとこハム太郎 ハムハムハムージャ！ 幻のプリンセス』／『ゴジラ×メカゴジラ』 |
石原慎太郎都知事の「ババア」発言が波紋を呼んでいるそうである。
昨年11月の（１年以上も前じゃないか）女性週刊誌のインタビューで、「文明がもたらした、もっとも悪しき有害なものは、ババアなんだそうだ」と言ったことに対して、女性市民団体が損害倍賞請求訴訟を提訴する動きを見せてるんだってさ。損害倍賞って……誰がどう傷ついたって言うの？
と言うことは、この女性市民団体とやらは、自分たちが身勝手で汚らしく私利私欲に走ったエゴイストのババアの集まりだってことを自覚してるってことなんだね？ 自らの存在が「有害」であることが事実だからこそ、「このババアっての、私たちのことよ！ キイイ、図星指されちゃったわ、悔しいィィィ！」と頭に血が上って提訴なんて愚挙に出たんでしょう。やっぱり群れになってるんだねえ、ババアは。
これらのババア、有害であることに加えて馬鹿でもある。石原さんが老人の女性の全般を指してババアって発言してるわけじゃないってことくらい、小学生でも理解できそうなものだが、もちろんこのババアどもは、脳軟化症を若年時から起こしているので、そんなこと全く理解できないのだ。しかもこれ、東大大学院教授の言葉を引用しただけで、石原さん本人の発言じゃないし(^_^;)。向ける矛先、間違えてるぞ、ババアさんたち。
石原さんは「人間のつくった文明が地球の循環を狂わせてしまったということ。ラジカルな物の言い方だが、文明論的には当たっているかなと思った。しかし、政治家自身の口からは言えませんな、と言ったわけで。まあ、何をされても結構ですが」と皮肉混じりに事情を説明しているが、これで納得できなければ、その女性団体のババアどもは馬鹿の上にカスであろう。こんな団体がのさばってるから、女性の社会における地位向上の足が引っ張られるのである。
女性のみなさん、こういう腐れた井戸に涌いたボウフラのような連中はさっさと駆除した方がいいんじゃないかと思いますが、いかがですか。
石原さんの失言を、いちいち俎上に乗せたがる人がいるけれど、はっきり言って有名人のウ○コにたかる蝿のようなものである。例の「三国人」発言にしたところで、不法入国者の犯罪をどうするかって問題が現実に目の前にあって、それについての議論の中での発言だったのに、その発言だけを捕らえて鬼の首でも取ったかのように蝿が寄ってくること寄ってくること。みっともないとは思わんのかね？ ただの言葉の揚げ足取りにしかなってないから、結局は「アホか」ということになるんである。
今回の件では、「やっぱりババアは有害なんだ」ということがその女性団体とやらの動きによって大衆の前に露になってしまいました。困ったことに、私たち男の目には、初めその人が普通のおばあさんなのか、心の腐れ切ったババアなのか、ちょっと見だけでは区別がつきかねます。とりあえず「ババア」と呼んで怒る人はホントにババアで、怒らない人はおばあさんだったりしますが、これはちょっと危険な確かめ方ですね。
私たち男にそんな余計な確かめ方をさせないですむよう、女性のみなさん、ババアとかクソババアとか呼ばれたりしない、普通のおばあさんになるように心がけてくださいね。迷惑やたらかけられてるんですから、お願いしますよホント。
さて、今日は12月14日である。……と言われてピンと来られた方がどれだけいるだろう。
今日はもしかしたら、私にとって特別な日となるかもしれない。
そう、私は人生最大の「賭け」に出たのだ。この賭けに私は勝てるのか。
勝算はない。あるとしても恐らくは10％……いや、それ以下だろう。しかし私は闘わなければならない。男には、負けるとわかっていても闘わなければならないときがあるのだ。そうだろう、アンタレス。
なぜならこれは、「愛」のための闘いであるからだ。
「……今年も行くと？」
「行くよ、行くに決まってるじゃん」
「……なんで毎年つまらないって判ってるのに行くと？」
「つまらないって言うほどじゃないよ。やっぱ特撮は進歩してるし」
「でも話がダメじゃん」
「そりゃ、１作目は絶品だし、どうあがいたって、アレを超えられるはずはないんだから、そこそこの出来で満足してもらわないと……」
「おれ、アレに、高いハードルなんて要求してないよ？ つまんないプロレスがなきゃそれで充分だし」
「じゃ、行きたくない？」
「行ってもいいけど、その代わり見に行ったらＤＶＤを買うのはナシね」
「そりゃ違うだろう！ だって映画を見て面白かったらやっぱりＤＶＤ買うってことあるじゃん！」
「じゃあ、今度の面白いの？」
「面白いって言ってた」
「誰が？」
「『キネ旬』」
「どう面白いって？」
「平成以降のシリーズの中じゃ『最高傑作』だって」
「『平成じゃ』でしょ？」
「……わかった！ ともかくまずオレが一人で見に行く！ そんでもって面白かったらお前を誘う！ で、お前も面白かったらＤＶＤ買ってもいいだろう?! もちろん、面白くなかったのに『面白かった』なんてウソをつくような卑怯なマネは、映画ファンのハシクレとして絶対にしない！ これでどうだ！」
「いいけど……勝つ自信あるの？」
「勝つ！ 今度こそ！」
で、見に行きましたよ、『ゴジラ×メカゴジラ』。
帰宅した私がしげと全く口をきかなかったのは、言わずもがなでございます。
気を取りなおして、一応、感想書きましょうかね。全く気乗りがしませんが。
場所は天神東宝、初日第１回、朝の９時。
相当混んでるかと思ったが、それほどでもない。座席数246のコヤに、満員にちょっと足りないくらい。お子さん連れ以外にも大きいお友達がチラホラいるが、あれはゴジラのファンかそれとも釈のファンか。全員プレゼントのメカハムゴジ、子供さんにだけかと思ったら私にもくれた。嬉しいような、メカゴジラがハム太郎に乗っ取られて悔しいような。
さて、まずは昨年、悪評紛々だった『とっとこハム太郎』の映画化第２弾、『ハムハムハムージャ！ 幻のプリンセス』。
昨年は、オープニングでお子さまたちが一斉に主題歌を唄いだして、困ったものだったが、今年は静かなもの。もう歌い飽きたか？
話は一応前作の続きになってるらしい。ハムハムランドから持って帰ってきた書物には、ハムスターたちの故郷、ハムージャ王国の伝説の記録が。
その記録にあった「ハムハムハムージャ」という呪文を覚えたハム太郎の夢に、不思議なハムスターのお姫さまのイリュージョンが浮かんでくる。
「助けて……私を助けて……」
ああ、もう未だにこのパターンやりますか(-_-;)。しかもヒロインったって、所詮太ったハムスターだからねえ。『スターウォーズ』最初に見たときも「お姫さまがこんなブ○○○○でいいの？」と思っちゃったけど、それを上回る異常なインパクトだね。
ハムージャ王国に行く方法も簡単で、月夜の砂場にお城を作って呪文を唱えるだけ。異界への扉を開くワクワク感が全くない。ここでようやく出るタイトルだけれど、その直前はやっぱり出��統ストップモーション！ ……なんつーかねー、もう私ゃ飽き飽きしてるんスけど、出��ファンはこれが楽しみなんでしょーねー。今回は前作よりも繰り返しカットやストップモーションが多いんで、出��ファンは大満足なのかもねー。ハムスターにそれやられても別に興奮しないんスけど。
ここから先、ミニハムずやモーハムず＆ゴハムの踊りだの、ＣＧ全開の展開は昨年と同じだけど、楽しいのかなあ、ネズミのモー娘。。（←句点が二つは間違いではない）みんなもう「ハムハムハムージャ！」って繰り返すばかりだから、段々アタマの中がその呪文でいっぱいになっちゃって、気分は洗脳状態。オウムアニメかこれは。去年よりもトリップムービーになっとるんとちゃうか？(-_-;)。
猫の魔法使いサバクーニャの登場で少しは話が動くかと思ったら、もうここからは『長靴をはいた猫』というか『ルパン三世・じゃじゃ馬娘を救い出せ！』だからねえ。新味は全くと言っていいほどない。サバクーニャ役の安原義人の好演がなかったら寝ちゃうとこでした。実はウトウトしたけど。
思うんだけど、ヒロインであるシェーラ姫のキャラクター造型にそもそもの失敗があるのではないか。いや、所詮ハムスターじゃん、というのはとりあえず置いとくとしても、サバクーニャ復活の原因作ったのがこいつの考えナシの行動だし、ワガママ姫の言動にハム太郎振りまわされっぱなしだし、最後は結局、ハム太郎からハムーハ王子に乗り返るし、アンタ、子供向けアニメのヒロインにこんな性悪女を設定するんですか(^_^;)。フツーはワガママに見えても実は寂しがり屋さんとか、そのキャラに「救い」を作るものではょうが。最後、ハム太郎に「ごめんね」のヒトコトくらいあっていいんじゃねーのかシェーラ姫。しばくぞ。
そんでもって、シメが本当のハム太郎の故郷はロコちゃんのところって……『青い鳥』っつーか『オズの魔法使』っつーか、最後まで工夫ナシのパクリですか。……もう溜め息しか出ませんね。
前座がこのテイタラクだと、否が応でも『ゴジラ』本編に期待しちゃうものです。ゴジラシリーズももう26作。けれど、我々の世代がゴジラをゴジラとして認識してるのって、ホントに昭和ゴジラも前半、初期のゴジラ、５、６作程度なんだよね。なんたって「東宝チャンピオン祭り」で『キンゴジ』も『モスゴジ』も『三大ゴジ』も全部見てるから、新作の『ゴジラの息子』や『怪獣総進撃』、『オール怪獣大進撃』より、昔の特撮の方がよっぽどいいじゃん、と子供心に理解していたのだ。もちろんこれは、円谷英二とそのお弟子さんたちの力量の差に起因してることだったんだけど。
ましてや昭和後期シリーズや平成ゴジラシリーズは本家会社が作ったパチモンにしか見えなかったわけで。
でも、出だしの緊迫感はなかなかのものでしたね。
1999年、1954年以来45年ぶりのゴジラ襲来に浮き足立つ特生（特殊生物対策）自衛隊。陰鬱な空の描写、やがて来る嵐、大雨の中、埠頭に現われるゴジラ２世。……ちょっとワクワクしたんだけど、テレビレポーターの後ろからゴジラの頭部が現われるシーンで拍子抜け。もういやって言うほど繰り返されてるシチュエーションなんでつまんなかったってこともあるけれど、それより何より問題なのは、遠近法に失敗してるという初歩的なミス(^_^;)。ゴジラ、すげえ小っちゃいんでやんの。本編に入って街を破壊し始めるまで、今回のゴジラってせいぜい10メートル？ とか思っちゃったし。
もちろんここでの演出の目的は、ヒロインの家城茜（釈由美子）が、ゴジラ攻撃に際して誤って同僚を殺してしまう、そのシークエンスを描くことにある。なぜ茜がゴジラと戦おうとするのか、その動機を観客に納得させるためには当然必要なことだ。
けど、これ、別に茜が殺したわけじゃないじゃん？ どっちかって言うと、浮き足立ってメーサー砲のそばに近づいてった葉山兄（森末慎二）の方がバカなだけって思うけどねえ。茜の操縦ミスと言っても、観客からはだの不可効力にしか見えないんだけどなあ。
茜、メーサー扱ってるんだから、彼女を「人殺し」として描くんだったら、メーサーで森末を殺さないとダメじゃん。ゴジラ射程内に森末の車輌があるのに気付かなくて撃ったとかさ。もちろんお子さま相手の商売だと、そんなの「残酷だ」ってことでできないんだろうけど（だったら最初から森末も殺すなよ）。
この段階での演出の「甘さ」が、このあとのストーリー全体の甘々感（という言葉は今作ったが）を象徴しているような気がするんである。
これからあとのトホホな展開はいちいち挙げてったらイヤになるくらい。
2003年、人工生物学者の湯原徳光（宅麻伸。このネーミング、ギャグのつもりか？）ほかの各界のスペシャリストたちが、ゴジラ対策のために政府によって召集される。このときこの湯原、一旦、その申し出を断るんだけどさあ、理由が「子供と一緒にいたいから」だよ。
オマエは人類の危機より子供のほうが大事かっ！ 別にこれはマイホーム主義を非難してるんじゃなくて、映画の必然性について文句をつけてるんである。ゴジラなんて脅威でもなんでもない、みたいな印象を観客に与えてどうするのよ。しかも、政府高官、「子供を研究施設に入れてもいいですよ」とかとんでもないこと言い出すし。日本政府に機密保持の感覚はないのか。なさそうだけど。
で、この湯原、メカゴジラ＝機龍のオペーレーターに復帰した茜にコナかけてくのよ。ああ、ゴジラ映画がどんどん三文芝居に毒されてく……。こーゆー寒い展開に耐えられる人って、私生活でも湯原みたいに寂しいんじゃないかって気がしてくるけど、違いますか。
一度ミスを犯した茜がたいした状況の変化もないのに簡単にオペレーターに復帰できたのも謎ですねー。もちろん機龍隊の隊長・冨樫（高杉亘）のヒキがあったってことにはなってるけど、それだけしか説明がないから、この二人、ただアヤシイだけじゃないかって見方も可能。ダメだよコドモ映画でそんなオトナの雰囲気漂わしちゃ(^o^)。
このへんはまだ許せるんだが（許せるのかよ）、もう匙投げちゃったのが、茜と同じ機龍隊に配属された葉山弟（友井雄亮）の設定と演技。いくら兄が茜のミスで死んじゃったからと言って、仮にも対ゴジラチームのエリートとして選抜されたはずの男がだよ、茜を逆恨みしてやたら感情的に「こんなやつの近くにいるとみんなも殺されますよ！」なんてオーバーアクトしちゃうのは、いくらなんでも芝居が安っぽすぎる。ホントの敵はゴジラで、茜じゃないだろ？ そんな小学生にもわかる理屈がこいつにはわからんのか。こんなバカに治安を任せてんじゃねーよ(-_-;)。「人間ドラマ」ってこういう「バカを描く」ってことを言うんですか？ てゆーか、脚本と監督がバカなのだね。
葉山にとって兄の死がトラウマになってるって設定自体は悪くない。
だからさあ、例えば、最初、葉山本人はそのことを自覚してなくてね、あくまで茜と協力してゴジラに対抗しようとしてるってことにしておいてさ、いざと言うときになって、茜が危機に陥ったときに彼女を助けようとするんだけれど、その瞬間にふと、忘れていたはずの「兄さんはこいつに殺されたんだ」という思いが涌きあがってきて、助けの手が止まって茜が死にかけるとかさあ……まあ、これも安っぽいことは安っぽいけれど、オーバーアクトよりはマシじゃないかね。もちょっと「人に見せられる」ものを書こうよ、脚本家。プロで一応食ってんだろ？
そんな複雑な心理描写なんか、コドモにゃ難しすぎる、なんてのは、コドモの理解能力をバカにした発言だから、みだりに使わないようにね。既に我々の小学生の頃から「ゴジラシリーズで映画として見られるのは第一作のみ」ってのは常識だったんだから。だいたいゴジラ映画をオタクとコドモのオモチャに貶めちゃったのは、受け手よりも作り手の方の安易さに原因があったんだからさ。一般のお客は離れて行くって。
ほかにもデタラメな展開、つじつまの合わない設定など、ツッコミはいくらでもできる。
作中に挿入されるかつての作品、『モスラ』や『サンダ対ガイラ』と、本作との整合性が曖昧なところとか、湯原の娘・沙羅（小野寺華那）が「ゴジラだってメカゴジラだって生きてるのよ！ どうして人間の都合で殺そうとするの！」なんて安っぽいヒューマニズム振りかざすところとか。葉山弟が殺すべきはこのムスメの方ではないのか(^_^;)。
物語が政府と特自の動きばかり追ってて、庶民の反応が殆ど描かれないとこもちょっとねえ。
いや、勢いで見せてくれる演出をしてくれてたら、そんなのはどうでもよく感じられるんだけれど、今回、「機龍を開発したことが、日本を軍事国家への道に歩ませることになるんじゃないか」というようなセリフや、機龍暴走による責任を取って「内閣総辞職もあるか」というニュースが流れる描写などが挿入されていると、再び機龍を対ゴジラ兵器として投入する決断を五十嵐総理（中尾彬）があっさりと取っちゃった瞬間、「おいおい、庶民はそれで納得しないだろ？」とツッコミ入れたくなってしまうのである。
ましてや、関東一円の電気を全てメカゴジラに投入するって……、あの、都内には電気を必要とする病院の患者さんたちも多数いるでしょ？ その人たちは見殺しですか？ 昔『スペクトルマン』じゃ、サンダーゲイに電気食われて手術中の患者が死ぬ、なんて悲惨な描写がちゃんと描かれてたもんだけどなあ。ゴジラ映画、ピープロ以下。誉められたもんじゃないよ、これ。
で、まあ、その辺はまだ軽いキズなんである（おいおい）。
もっとも、少しは誉めとかないと、コアなゴジラフリークにストーキングされちゃいそうだから、一応、「見応えがないわけではない」と言っとくけどね。ストーリーがあまり脇に逸れずに、茜を中心に対ゴジラの流れでまとめられてるってところはまあ及第点だろう。
感心したのは、初め遠隔操作で動かされていたメカゴジラが、故障後、茜が乗り込む形で再起動する描写。やっぱり巨大ロボット（サイボーグみたいなもんだけど）はパイロットが直接乗って操縦しないと、迫力が出るもんじゃない。
けれど、どうしても私には今回のゴジラもまた全体的な評価として言えば、「ダメじゃん」としか言えないのである。やっぱりさあ、あまりに「アレ」からのパクリが多すぎるよ。
「初代ゴジラ」の骨から生体ロボットを作る、という発想から、「あれ……？」と思い始めたけれど、メカゴジラ＝機龍を「吊って」運んでいく描写、ゴジラに共鳴しての突然の暴走、機能停止と来て、動かない機龍を懸命に動かそうとレバーを何度も引く茜、「私は要らない人間」発言と来て、ついには「ヤシマ作戦」だもんなあ（元気玉だと思った人もいるようだけど、それは『ガメラ２』）(^_^;)。ラストバトルも見たような構図や動きがどんどこ出てくる。
これで脚本家や監督が「『エヴァ』？ 見たことありましぇーん」とか、ディズニーみたいなこと言ったら、怒る人が出てくるんじゃないか。
で、これまた肝心の特撮がもう、情けない出来だからさあ。
ミニチュアもしょぼかったしメーサー砲の描写もシーンが少なかったし、それから、ガチンコするしか能のない怪獣どうしの争いならともかく、片方メカなのに怪獣プロレスをのっけからやるなよ。
アブソリュートゼロを発射するためには接近戦を避けなきゃなんないんじゃないの？ 市街地での戦闘を避けるために接近してゴジラを捕まえて移動しなきゃなきゃならないとか言うんだったらわかるんだけどさ。
で、どうしてゴジラがやられないわけ？ あれでゴジラがやられなきゃ、映画としての整合性自体が崩れちゃうじゃん。エンディングで茜が「あれは引き分け」って言ってるけど、殺せない限りは負けでしょう。永遠に引き分けさせるつもりかもしれんがな、東宝は。
ゴジラファンを標榜しておきながら、そんなに貶してどうする、とは毎年言われてることなんだが、アナタ、ゴジラファンが不毛の時代を何十年耐え続けてると思ってるのよ。例えば「凶悪連続殺人鬼」が「ゴメン」と一言謝ったからって、それだけで赦しちゃうかい？ モンティ・パイソンのギャグじゃあるまいしよ。ちょっとやそっとの出来のよさじゃ、これまでの汚名は決して返上できるものではないのである。
ともかく、ヘタな人間ドラマとか、ＳＦとしてのコリクツなんかどうでもいいから、「映画」として見られるものを作ってほしいんである。そこまで譲歩してオレはゴジラ映画見てるんだよ。これでも「誉めてる」方だ。別に『キネ旬』とかに認められる必要はないんだからさ、映画作ってよ、いい加減でさ。
規定枚数を越えたので、続きは次回の講釈にて。
2001年12月14日(金) 多分それは美しさではない／映画『ピストルオペラ』
2000年12月14日(木) 差別語なんて知らないよ／『銭豚』（ジョージ秋山）ほか
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
