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| 2001年03月05日(月) | ＳＭＯＫＥ ＩＮ ＭＹ ＥＹＥＳ／『銀河帝国の弘法も筆の誤り』（田中啓文）ほか |
山のほうではまた雪が降ったらしいが、平地は何ということもない。
ただ、風はいつもより冷たい。窓を開けると寒風が一気に入りこんでくる。そうしなくてもどこかから隙間風は入りこんできて、足だけが異様に冷える。
なのに生まれてこの方、ヒビ、アカギレになったことだけはないのだ。「面の皮が厚い」って言葉はあるが、「足の裏の皮が厚い」ってのはどんな意味になるのだ。
某図書館で『アサヒグラフ』のバックナンバーを探す。
去年の11月に77年の歴史に幕を閉じ、休刊しちゃったのだが、その休刊号を読んでいなかったのだ。
目当ては團伊玖磨の『パイプのけむり』の最終回。
1964年から延々続いてきた連載だが、ここしばらくは作者もずいぶんお年を召し、昔ほどの切れ味がないなと感じていた。……というか、回によっては文意がどうにも取れないときもあり、考えてみれば作者は1924年生まれ、もう76歳で多少ポケも始まってるんじゃないかと失礼なことを想像もしていたのだ。
ところが最終回を見て、驚嘆、仰天、何がボケなものか、その無駄のないキリリとした文章、社会の欺瞞に対する鋭い視線、去り行くものの潔さ、どれ一つ取っても「名文」の名に恥じない。
戦後の日本は「“民主主義”ファシズム」「“戦争反対”ファシズム」「“差別反対”ファシズム」ゆえに戦前と何の違いもない、と断じたその口跡が清々しく小気味いいだけに、結局は何一つ頭を働かせることなく「平和」「平和」と連呼するだけのバカどもが跳梁跋扈している現状が情けなくてならない。
民主主義が独裁を生まないわけでもないし、戦争は起こっちゃったら戦うか逃げるかするしかないのだし、差別反対の名のもとに差別が行われてるのはちょっと現実を見ればすぐわかることなのに、それを口にすれば現実に弾圧してくるやつらがいるのである。
長い連載の間に、團さんもそういうやつらとの争いに何度も巻き込まれてきた。しょっちゅぅ右寄りと揶揄される朝日新聞社の発行物の中で、『パイプのけむり』を有する『アサヒグラフ』は異色だったのだ。
連載は今後もほかの刊行物で、という朝日新聞社からの申し出があったにもかかわらず、團さんがそれを固持したのは、「『アサヒグラフ』だからこそ」という思いがあったからだという。
「けむりはもう流れることはない」という最後の言葉が目に染みる。
後藤長男・辻達也『マンガ大岡政談』読む。
何だかいきなりこんな妙なもん読んでしまったが(^_^;)。原作は『東洋文庫』から取られており、マンガ技術は置いておいて、話だけは講談に忠実なのである。
その殆どが創作とされる大岡裁きだが、江戸・明治の庶民がこぞって「名判官」としての偶像を祭り上げたのは、圧政に苦しむ民衆が公正な裁判官の理想を求めたもの、とアッチ寄りの歴史学者は短絡的に評しちゃうが、ホントにそうだろうか？
実はたいていの話で大岡越前が登場するのは最後のシメの部分だけで、それまでは延々事件の流れ、それも殆どが「累ヶ淵」のような因果物語が展開されているのだ。落語に取られた『三方一両損』みたいな頓知話はごく少ない。
『越後伝吉』なんか、主人公の伝吉がもとは名主の家系で、それが落ちぶれて苦労するが、正直さが認められて次第に出世し、冤罪事件に巻き込まれたりはするものの、ついには名主の地位に返り咲く、という、完全に「鉢かづき」以来の貴種流離譚の流れの果てにある物語である。……大岡、別に必要ない話なんだよね。
その辺の考証、南方熊楠が相当調べてるらしいがまだ読んだことない。今度探してみようかな。
女房、今日は仕事が９時から。
女房が玄関を出た直後、何気なく鍵を閉めたのだが、無意識でチェーンロックまで掛けてしまった。
その音が聞こえたのだろう、女房、猛然とドアを叩く。
慌てて鍵を開けると、そこには私を睨みつける女房の大魔神のような形相（というか、もともと私の妻は大魔神にちょっと似ている）。
「あんた、今、ロックしたろう！？」
「ああ、ご免、うっかり閉めちゃった」
「『閉めちゃった』じゃないやん、なんで閉めるん！？」
「いや、無用心だから。大丈夫だよ。帰ってきたらちゃんと開けてやるよ」
「そう言って、寝とったらどうするん！ 今まで３回は締め出されたことあったんよ！」
私の記憶では一回だけなのだが、一回でもあれば立場は弱い。仕方なく鍵は閉めないでおく。
……で、女房が帰ってきた時、私はしっかり眠りこんでいたのであった。わはははは(^_^;)。
マンガ、ほったゆみ・小畑健『ヒカルの碁』11巻、読む。
ヒカルもついにプロ試験合格。碁を始めて丸２年ってのは長いのか短いのか。
連載雑誌も立ち読みしていて、このあと展開が二転三転することを知っているので、今読み返すとこのあたりは非常に静かな流れに見える。越智が敗れることは予想がついちゃうし。院生のキャラ、初めから立ってた和谷、雑魚キャラに見えたのがどんどん凛々しくなっていった伊角と比較すると、越智は最後の敵にしてはいかにも傲慢な性格で、ちょっとステロタイプ過ぎた嫌いがある。
でも、ヒカル勝利のシーンを見せず、伊角の呆然とした眼のアップで処理する演出の細やかさ、連載２年を経てなおドラマとしてのレベルが落ちないことには驚嘆する。
……佐為があとであんなことになっちゃう伏線は既に張られているのだなあ。でもまさか塔矢があんなになっちゃうことまでは予想もしてなかったなあ。不安な要素を漂わして読者の興味を引き、意外な展開で落とす、その緩急自在な演出力は当代随一だ。
しかしここまでキャラを増やし、話を広げて行くと、どう考えても30巻やそこらでは収まりがつかないぞ。しかもこの話、登場人物の成長と現実の時間がリンクしてるから、少年ものの連載としてはあと四年が限界。……終わるのかなあ？
時雨沢恵一『キノの旅�供 �the Beautiful World― 』、『�掘戮里△箸貌匹鵑世�、全く支障を来たさなかった。
作りとしては文学史上では散々叩かれることになった「主題（テーマ）小説」の流れに位置しているが、別にそれが悪いことだとは思っちゃいない。
確かに語りたいテーマなりメッセージなりが先にあって、それに合わせて物語を構築していけば、その世界は自然とリアリティを欠いた作り物めいたものになってしまう。菊池寛の諸作はそうであったし、本作もそうなっていると言えばその通りだ。
しかし、それ以上に、本作で揶揄される日本（これはあくまでファンタジー世界ということになっているが、キノが旅するどの国も日本のある一面を記号化したものであることは一目瞭然である）の「現実」が、もともと「作りものめいて」いるのである。
第２話『過保護』の、息子のためと称して「戦争」に送り出す親も、第３話『魔法使いの国』の、「飛行機を飛ばした娘」を「魔法使い」と崇める民衆も、第５話『絵の話』の、画家がただ好きだからという理由で描いた「戦車」の絵を、「反戦絵画だ」と勝手に読みとって絶賛する批評家たちも、みな、形を変えて今の日本にいるのである。
「まさか、三文小説に出てくるようなバカが現実にいるはずはない」なんて思っていたら大間違い。現実の人間は、その「現実」に対処するために、自らの意志を何らかのステロタイプに合致させようとするものなのである。つまり、「虚構」が「現実」のマニュアルになってしまっているのが現代日本の姿なのだ。
でも第８話『優しい国』の人々のように、最後の最後で人は優しくなれる、というテーマだけは、やはり現実においても「虚構」のままのような気がするな。
田中啓文『銀河帝国の弘法も筆の誤り』……これはすごい。
タイトルが全てを語っており、それ以外の何物もないなどというバカ小説がこれまでにどれだけあったことだろう。
私は横田順彌氏のハチャハチャＳＦが昔から大好きで、ただの駄洒落のみで話が始まりそして終わる『メグロの決死圏』（これもタイトル見ただけでオチが分るにもかかわらず面白いという稀有の作品）は日本ＳＦ史上最高傑作の一つと信じて疑わぬものだが、本短編集も充分それに匹敵する。
表題作自体、ファースト･コンタクトした宇宙人が禅問答をしかけてきたので、それに対抗すべく、高野山に今も<生きている>空海を呼んでくるという、トンデモナイ作品だが、それだけ大風呂敷を広げときながら、ラストをただの駄洒落で落とすなんてアホウがどこにいる。
ここにいたのだ。
最高傑作は『火星のナンシー・ゴードン』。
わはは。これもタイトル見てもしや……と思ったが、やっばりあのネタだったか。それで主役の女がでぶなのだな。
数ページ読んだらオチはすぐに分るが、にもかかわらずおもしろい。ここまでバカに徹されちゃ、もう笑うしかないのだ。
「ィドゥンもすぐにあとを追いもうすでグォバス」
著者紹介を見ると、この人私と同い年。きっと若い頃ヨコジュンにハマった口なのだろうな。
ＣＳで『サタデーナイト・ライブ』を見る。
おお、今日はスティーブ・マーティンの『キング・タット』（もちろんツタンカーメンのことね。『バットマン』に出てきたデブのエジプト怪人のことではないぞ）の日ではないか！
ＬＤで持っちゃいるんだが、丁度流れてるのを見るのもいいなあ、と思って見ていたら……。
なんだ、あの字幕は。
「キングタット」を「キムタク」とか「金太」なんて訳すな！ それでギャグになってるつもりか……？
脱力して寝る。
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
