びっと日記
びっと

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■　カオスフレアシナリオ“血の収穫祭”・プレイレポート

カオスフレアシナリオ“血の収穫祭”・プレイレポート


　今回は、ＧＭもプレイヤーも全員初めてのゲームに挑戦。最近セカンドエディションとか多かったからなぁ。ゲーム開始前に、用語の解説だけで１時間ほど過ぎ去っていて、なんとなく昔を思い出してみたり。ＮＯＶＡとかも最初はそれはすごかった（遠い目）。

　さて、今回のゲームはネットでも話題騒然（？）異界戦記カオスフレア。

　スーパーＦＥＡＲ大戦ができるゲームらしい（まとめサイトより）。
　まとめサイト読んだのは終わった後だけど。

　ちゃんとシステムにはハンドアウトもトレーラーもあるのに用意してませんでした。すんません。
　いや、自由度の高いキャラ選択をして欲しかったのです（下手な言い訳）。たぶん二回目からはフルスクラッチでしょう？　ねぇみんな。
　ルーラーからの指定は「オリジン（舞台となるファンタジー世界）」から一人、「アムルタート（竜の国）」から一人という実にいい加減なもの。この指定を受けてこの世に生まれたのが、このキャストたちだ！


ＰＣ�　．Ε�ング（サンプルキャラ：竜戦士）

　アムルタートの竜人の戦士。「オレより強いヤツに会いに行く」的なキャラ。

　ゲーム前の会話「こいつって、随分デカい羽根生えてるけど飛べるんですか？」「んー（ルールブックをパラパラ）、飛ぶための特技があるってことは、習得してないと飛べないんじゃない？」

　というわけで、名前はウィングなのに空を飛べません。


ＰＣ�◆．札屮鵝淵汽鵐廛襯�ャラ：魔王）

　オリジン指定といっておきながらいきなりコラプサー（オリジンで神と崇められる種族）。どうでもいいけどこのイラスト、お腹だけ出てるのなんだか寒そうだよね。
　名前の「セブン」の由来は「七番目の神様だから」だとか。

　ロールプレイを見る限り、三人姉妹の二番目で、上のお姉さんとは顔が一緒で、下の妹はボディコン着て身体がデカいんだと思います（フェイトテクスチャ）。

　偉大なるダイスの神のお告げにより、冒険理由は「愛」。すなわち愛の大魔王爆☆誕。


オープニングフェイズ��

　ウィングはアムルタートの都、空中庭園エヌマ＝エリシュに呼び出されます。呼び出したのは竜の女王、冥皇竜イルルヤンカシュ。

「ところでオレは飛べないんだが、そこまでどうやって行けばいいんだ？」
「…き、きっと乗用の飛竜とかいるよ！」

　城に出向いてみれば、イルルヤンカシュたんいささかおかんむりの様子。この女王、外見は萌え美少女ですが、実の母親をぬっ殺していたり、自分の身体を五つに切り裂いて配下の将軍を生み出したり（その割には将軍代変わりしてるけど）といささか過激なお嬢さん（推定一万歳）。
　事情を聞くと、富嶽（二次大戦の頃の戦艦っぽい宇宙戦艦に乗って宇宙を旅する戦国時代の日本みたいな世界）の戦艦が空中庭園をぶっ壊しつつ地上に墜落したのだとか。
　「落とし前をつけてやりなさい」との命令に、一も二もなく従うウイング。

　いくら相手がツンデレといっても、ツンの段階で殺されたらデレも何もないからね！


オープニングフェイズ��

　セブンは、オリジンの一角、ティラナス公爵領という場所の森の深くにある神殿に住んでいます。住んでるっていうか、まぁ神様ですからご降臨なさっておられます。
　と、そこにやってくる地元の方々（＝信者）。近く収穫祭があるから、よかったら出てきてほしい、と言い出します。畑のあちこちには小麦色の穂が実り、今年は豊作で…と描写したところで爆笑するプレイヤー。

　私のシナリオでは「今年は豊作」とか「小麦色の稲穂」は「オレ、今度結婚するんだ」といって恋人の写真を見せるのと同じくらいの死にフラグですからね（今回は少し事情が違ったのですが…）。

　セブンが人里に降りようとすると、空から火の玉が…。


リサーチフェイズ��

　富嶽は戦艦が領地そのもの。艦長はすなわち領主です。というわけで、艦長の真田という侍に会いに行くウィング。ここで誤算発生。
　ＧＭはこのシーンを、ブレイド・オブ・アルカナでいう悪徳を演出するシーンと同じように考えていました。なので、真田は（今回の悪役。このゲームではダスクフレアと呼ばれます。ブレカナでいうマローダー）乗り込んできたウィングを煽りまくります。ここで半端に同情される敵ＮＰＣを演出してしまうと、クライマックスのモチベーションが保てませんからね。
　ところが…このゲームは天羅万象やエンゼルギア同様、ロールプレイを評価して、フレア（気合チップやパトスチットのようなもの）を手に入れるゲーム。よって、ウィングもバリバリにアムルタートの竜人をロールプレイします。乱れ飛ぶフレア。

　げぇ…っ！　双方後に引けなくなった…っ！

　慌てて登場して仲裁に入るセブン。でも真田はそのセブンまで煽りまくります。激怒する二人を後目にフェイドアウト。


リサーチフェイズ�◆�

　さて、困りました。今回の悪役である富嶽の艦長、真田はこの後のシーンで機械生命体グレズに乗っ取られてダスクフレアと化し、公国の民を殺戮するはずでした。ここで「こいつは敵だ！」というモチベーションを高めてもらうのが本来の流れだったのです。だからタイトルも「血の収穫祭」だったのですが…。

　ウイングは戦艦の周りをうろつきつつ、怪しい動きどころか、真田が指一本でも動かせば殺してくれようと舌なめずり。
　セブンはセブンで、領民を完璧ガード。やはり、動けばオマエを殺すオーラがビンビンと。

　なんか、わざわざグレズに乗っ取られたりダスクフレアになったり殺戮したりしなくても、もう殺る気満々です。

　ここに至って、ＧＭは殺戮シーンのプロットを破棄することにしました。
　というのも、本来そういう悪徳シーンは、「こいつ敵かな？　味方かな？　何するかな？」という時に発生させることで「こいつはやっぱり敵だったんだコンチクショー」と思わせるためのシーンです。
　ところが今回ＰＣは「こいつは絶対に敵、放っておけば絶対なんかやる」と既に認識しています。ここでＰＣが介入できない悪徳シーンを起こしても「あ、何をやっても無駄だったんだ。絶対止められなかったんだ」という無力感を感じるだけで、モチベーションを上げるどころか下げてしまいます。もちろんそういうシナリオも手法としてはアリですが、今回はそうではありません。

　対立構造が早めにはっきりしたのは、むしろロールプレイがうまくいっている証拠です。ただこれだと、本来「殺戮が嫌で逃げ出した富嶽の武士」から情報を得るはずのシーンがなくなってしまうのでちょっと変更。
　「グレズに支配された艦内に居場所がなくなって逃げ出し、食料を徴発しはじめた富嶽の武士」を登場させて、情報を吐き出させることにします。

　で、肩慣らしを兼ねた戦闘で、モブが相手なのをいいことに煮えロールプレイを繰り返し、ガッツリフレアを稼ぐ二人。しまいには武士たちを愛の女神パワーで調伏。全員愛の女神の熱烈な信者に。彼らはきっと富嶽／オリジンのマルチミーム（ミームというのは自分の所属する世界／文化のこと）になったことでしょう。

　魔王なんだけどね。


クライマックスフェイズ

　二人は富嶽の艦内に突入。サイボーグ武士と化した雑魚を蹴散らし艦橋へ。
　そこにはグレズの機械に取り込まれ、メタボーグとなった真田が。
「もはや、御前の前に引き出す価値もないわ…！」
ウイングの煮えたロールプレイの後、おもむろに戦闘開始。
　実はこのゲーム、開始前にいいカードがプレイヤーに配られることになっているので、高い達成値が来ることは予想済みです。真田はケーブルをにょろにょろと動かして悪役っぽく高笑い。

「食らえ波動砲！」
「ちょｗｗｗｗｗｗｗおまｗｗｗｗｗｗｗ艦の主砲の照準を艦橋に向けるってどんな構造ｗｗｗｗｗｗ」

　ウイングがずんばらりんと斧で斬りかかります。
「まだ生きてる」
「ずいぶんＨＰ高いなぁ」
「ほら、戦艦の装甲の分ＨＰプラスされてるから（このゲームの装甲は、ＨＰが増える効果です）」
「だからｗｗｗｗｗｗｗｗ俺たち艦内にいるのになんで装甲が有効なんだｗｗｗｗｗｗｗｗ」
そういうルールですから。
　
　そして第２ターン。フレアを温存したセブンの支援が光って唸ります（彼女のコロナ、メインクラスは支援系なのです）。
「女神の祝福＋闇よりの加護＋大魔王で、達成値＋６０で差分値２倍」
「なぬ！？」
ちなみにこのゲームのチャートブックには「難易度：かなり難しい　達成値２２〜２４」とか書いてあるのですが。
「ダメージ１００オーバーっ！？　まさに斬艦刀っ（ホントにあります）！」

　真田、即死。


エンディングフェイズ��

　修復を終えたエヌマ・エリシュに降り立つウイング。薄暗い謁見の間に、珍しく憂いを帯びた顔のイルルヤンカシュがたたずんでいる。
「不届き者は討ち果たしてございます、陛下」
「大儀であった」
その言葉とは裏腹に、女王の表情は暗い。やがて、沈黙を破って女王が呟く。
「ウイングよ、わらわは間違っておると思うか…？」
ウイングは答えない。彼にとって女王は命じる存在、君臨する存在であって、臣下に迷いや疑問を漏らす存在ではない。いや…そうであってはならないのだ。
　続く無言を何と捉えたか、赤毛の竜女王はきびすを返し、ウイングの前から姿を消した…。

エンディングフェイズ��

　自分の棲む小高い山の中腹から、ふもとを見下ろすセブン。彼女の目には、オリジンの人々が富嶽の戦艦から残骸を運び出していく姿が映っていた。恐らく彼らは、富嶽の人々から道具の使い方を学び、我が物としていくことだろう。
　人間の適応力とは恐ろしいものだ。これまでも、そしてこれからも変わることのない彼女とは違い、人々はどんどん変わってゆく。この情景も、次に見る時にはきっと今からは想像もつかないほど変化しているに違いない。
　そして…彼女は満面に笑みを浮かべた。
「これだから…人間は面白い」
ばさりと漆黒のマントを翻し、彼女は森の中へと帰っていった…。

2005年12月09日(金)

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■　エンゼルギアシナリオ・運命のカウントダウン

　１９８６年８月。その日は、とても暑い日だったという。

　戦場のあらゆる常識を無視して存在する戦略兵器、天使。
　その恐るべき力の前に、ヤシマ軍と統一帝国軍は敗退を続けていた。
　しかし、希望がないわけではない。
　天使がいかに無敵の兵器であると言えども、数には限りがある。
　４０年の間負け続けているにも関わらず、こうしてホウライがまだ陥ちていないのが何よりの証拠だ。
　今は何とか時間を稼ぐのだ。
　いつか本国が、天使を倒す最新兵器を開発し、戦況を一転させる日が来る。
　ホウライ数万の将兵は、ただその日を信じ、絶望的な戦いを続けていた。

　１９８６年８月。その日は、とても暑い日だったという。
　運命のカウントダウンが始まった事を、まだ誰も知らない。


ＰＣ�　‐霾鷯�校
　　　ダーザイン：軍上層部からの疑惑
　キミは、長い間情報関係の任務に従事してきたベテランだ。その勘が、キミに危険を告げている。
　最近、ホウライに駐屯するヤシマ軍上層部の動きがおかしい。いつ来るともしれぬ天使の影に怯え、それでもいつか勝利に繋がると信じて、キミたちはホウライのあちこちを転戦してきた。しかし…戦線は相変わらず膠着しているのに、情報部の動きは活発だ。陰陽部まで動いているという噂もある。
　まるで、何かを、恐れているかのように。
　もっとも、上層部に口うるさく諌言し、出世街道を外れてしまったキミには、もう関係のない話なのかも知れないが…。

ＰＣ�◆．泪掘璽優鵐哨襯澄璽�
　　　ダーザイン：シュトゥルムヴィントからの腐れ縁
　最初から奇妙な話だった。　
　完全機会化兵と呼ばれる最新兵器のことは、キミも噂では知っていた。
　しかし、この少女にしか見えない最新兵器は、戦う能力がまったくないのだという。
　この少女を護衛する。それがキミの任務だ。
　なぜ、どうして旧式の兵器が、最新式の兵器の護衛など。
　キミの疑問に応えてくれるものはいない。
　キミはまだ知らない…彼女こそ、この戦争の鍵を握る者なのだという事を…。

ＰＣ��　ギアドライバー
　　　ダーザイン：藤倉からの信頼
　彼女の第一印象は、兵学校の指導教官ではなく、学校の教師でもやっている方が似合ってるんじゃないか、というものだった。
　実際、その訓練校は何かがおかしいのだ。訓練生たちはまだ皆若い…いや、むしろ幼いといった方がいい少年少女たち。人手が足りずに学徒動員…というわけでもない。情報部は恐ろしいほどまでの厳しいチェックと情報統制を、この部隊に敷いているのだ。
　だが、どんな秘密があるにしても、今のキミにできる事は、
　彼らにギアを操縦するための訓練を施すことだけだ。
　キミはまだ知らない…彼らこそ、未来の希望なのだということを…。


2005年10月23日(日)

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■　エンゼルギア世界大戦シナリオ　「終わりを告げる銃声」

　１９４５年５月。「新大陸」西部の町サン・アンジェラ。
　合衆国の田舎町は、君たちヤシマ帝国将兵の歓喜の声に沸き立っていた。
　ロッキー山脈の会戦は、同盟国である統一帝国軍の大勝利に終わった。
　抵抗も、やがてついえ去るだろう。
　君たちが、はるばる海を超え、命を賭けて戦った苦労がついに報われたのだ。

　だが、その勝利の喜びを、一発の銃弾が切り裂く。
　司令官の暗殺。
　いったい何故、何のために。
　謎が解き明かされれば、秘密も暴かれる。
　沈黙した通信機が、何よりも雄弁に、真実を語る…。

　エンゼルギア世界大戦シナリオ　「終わりを告げる銃声」

　戦争は終わりではない。
　たった今始まったばかりなのだ…。


ＰＣ�　．�アドライバーまたはマシーネン・ゾルダート
　　　ダーザイン：柘植からの疑惑
　くぐもった銃声。君がそれを耳にしたのは、祝勝パーティも終わりに近づいた頃だった。
　新大陸西部の町、サン・アンジェラの郊外を根城にする合衆国のゲリラ軍を撃退し、駐留するヤシマ軍が浮き立っているその最中のことだ。
　司令室で君が目にしたものは…尊敬していた戦友の柘植大尉が、硝煙たなびく銃を片手に立ち尽くしているところだった。足元には司令官の射殺死体が転がっている。
　なぜ、どうして。君の無言の疑問には答えず、柘植は姿を消した。
　真実を知らなければ。そのために、君は彼を追った。

ＰＣ�◆〇愆�官またはオペレーター
　　　ダーザイン：安西からの信頼
　くぐもった銃声。君がそれを耳にしたのは、祝勝パーティも終わりに近づいた頃だった。
　新大陸西部の町、サン・アンジェラの郊外を根城にする合衆国のゲリラ軍を撃退し、駐留するヤシマ軍が浮き立っているその最中のことだ。
　君が駆けつけたとき、安西司令は血を流し倒れていた。遅れてやってきた軍医が、彼の脈を取って首を左右に振る。
　敵軍の仕業だろうか？　だが、君は不穏な噂を耳にする。
　「安西中佐は部下に殺された…」
　ばかな。安西中佐は人に恨まれるような人物ではないはずだ。
　しかし…。
　真実を知らなければならない。そのために、君は犯人を探すことにした。

ＰＣ��　ファルコンネンマシーネンゾルダート、または情報将校
　　　ダーザイン：根津からの嫌悪
　虫のすかないヤツ、それがそいつの第一印象だった。
　陸軍情報部から派遣されてきたというそいつは、師団のやり方に何かとあれこれ口を差し挟んでくる。そして、自分では絶対手を汚さない。しかし…いかに好かないヤツとはいえ、書類上君より階級が上であるからには、従わないわけにはいかない。
　そして…今度の命令は「司令官を殺した犯人を探せ」ときた。まったく、こんなヤツに目をつけられた自分の不運を呪いたくなる。
　しかし…。
　君の勘が告げている。この事件には何か裏がある。真実を解き明かすことは、ヤシマ軍にとって極めて重要なことのような気がするのだ…。

ＰＣ�ぁ．侫．襯灰鵐優鵐泪掘璽優鵐哨襯澄璽醗奮阿料瓦�
　　　ダーザイン：柘植からの信頼
　柘植大尉が殺人犯！？
　寝耳に水のニュースに、君は我が耳を疑った。彼は君にとって、優秀な先輩であり、信頼できる教師であり、有能な上官だった。彼が安西中佐を殺すなど、ヤシマがこの戦争に負けるというのと同じくらいありえないことだ。
　だが…。
　時として、真実は悪夢よりも残酷で、無慈悲で、冷酷なことがある。
　「真犯人を探せ」
　司令部のその命令は、君にとってまさに渡りに船だった。
　


2005年10月14日(金)

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■　エンゼルギア「世界大戦」キャンペーン用レギュレーション　Ｖｅｒ．１．２

　エンゼルギアＴＲＰＧには、一般的なエンゼルギア・キャンペーンの舞台となる「天使大戦」時代を舞台にした物語の他に、「世界大戦」と呼ばれる時代（ＰＣゲーム「エンゼルコア」の時代に近い）を舞台にした物語があります。
　統一帝国が大陸西部の国々に宣戦布告した時から、ヤシマ帝国が鎖国を行うまでの５０年ほどが「世界大戦」時代にあたりますが、エンゼルギアのルールブックには、この時代でキャンペーンを行うための記述がほとんどありません。ですので、ここでいくつかの事項について補足しておきたいと思います。


Ａ．キャラクタークラス
　キャラクタークラスについては、以下の通り設定が変更になります（ギアドライバーについてはデータにも変更がありますので注意してください）。

�．�アドライバー

データの変更
　初期装備として取得できるのは「アペルギア」か「ハウニブー�機廚里漾�アペルギアは一人乗りで、ハウニブーはナビゲーター二人が同乗しますが、ナビゲーター修正がつかない、というのはルールブックＰ１７２欄外に記述されているとおりです。
　また、初期ダーザインである「ナビゲーターからの感情」を「愛機からの感情」に変更してください。
　初期アガペーは５５０となります。

設定
　世界大戦時代、ギアドライバーは機械化兵と並ぶ（超える、ではありません）戦場の雄です。機械化兵が空の主役なら、ギアドライバーは地上の主役といえるでしょう（シュネルギアと違い、アペルギアは「飛行」できません）。ギアドライバーは愛機を信じ、大地を疾駆するベテランの傭兵なのです（シュネルギアのドライバーと違い、年齢の制限はありません）。
　ただ、天使大戦時代のシュネルギアと違い、戦場での圧倒的な優位はありません。あくまでも「ユニットの一つ」でしかないのです。むしろ、機会化兵などに比べ「安定性が高いが、戦闘力で劣る」と思われている節があります。天羅で言うなら機械化兵がサムライ、ギアドライバーが銃槍使いでしょうか。

��機械化兵

　機械化兵はこの時代、重装備を抱え無補給で戦い続けることのできる超人であり、またフライングユニットを駆り空を制する戦場の主役です。ギアドライバーも（この時代は）機械化兵に及ばない存在であると言えるでしょう。
　活動時間が長いこともあって、この時代の兵器の中では一番暴走（註：後述）の危険性が高い存在です。しかし、その高い戦闘力のため、ヤシマ軍でも統一帝国軍でも、なくてはならない存在となっています。

�４廟�官

　天使大戦時代、管制官はほとんどシュネルギア専属となってしまっていますが、世界大戦時代は他の戦闘兵器も管制しています。戦場になくてはならない存在であることは変わりません。

�せ愆�官＆情報将校

　天使大戦時代とほとんど同じです。ただ、天使大戦時代には全てが「シュネルギア中心」に回っていますが、世界大戦時代はそうではない、というだけのことです。

�ゴ袷患ヽ２淑�

　ルールブックには「基本的には存在しない。ＧＭと相談せよ」とありますが、（わずかですが）存在するものとします。ただし、まだ実験段階であり、その存在を知る者はほとんどいません。完全機械化兵の存在自体が知られていないので、見てそれとわかる者も多くありません。
　性能はずば抜けて高いのですが、あまりにも絶対数が少ないため、戦場の趨勢を決する存在ではありません。戦場に現れるのはほぼ実験のためです。


Ｂ．ルールの変更

高速戦闘
　高速戦闘ルールは使用しません。機械化兵、完全機械化兵、ギアドライバーとも、この時代には完全な形でのケルンを展開することができないため、通常の（対天使効果を持たない）兵器によってダメージを受けるものとします。ただし、シナリオ上で天使との戦闘が発生し、ＧＭが「この戦闘では高速戦闘ルールを使用します」と宣言した場合はこの限りではありません。通常のルールの適用を行います。

アイテム
　アイテムのうち、全ての種類の「シュネルギア」（シュネルギアからシュネルギア・リッターまで）、及びアーマメントの「トラバントジステム」については、存在しないものとして扱います。エンゼルギアを輸送するための「ホルテン」もありません。
　シュネルギア専用となっているアーマメントは、アペルギアでもハウニブーでも使用可能です。

　また、この時代天使の存在はまだ知られておらず、対天使兵器という概念もありません。このため、名称に「対天使」あるいは「天使」と含まれるもの…つまり全ての種類の「対天使ミサイル」、「対天使機関砲」「対天使哨戒機」及び「ルイヒアウゲ」は存在しません（「エンゲルシュヴァルト」は天使と関係ないので存在します）。その他のアイテムについては、同等品が既に存在するものとみなします（註）。

天使化
　天使の存在が知られていないため、アガペーが６６６を超えたときに起こる現象も、天使化ではなく「暴走」と呼ばれています。名称が違うだけで、実際に起こることは同じです（註）。

福音
　時代設定とは関係ありませんが、判定時に福音が発生した場合、その効果や演出をプレイヤーが決めることができるプレイヤーズコールと見なします。ＮＯＶＡの神業をイメージしてください。

註
　世界大戦後期を舞台とするシナリオについては、この部分の記述は無視して構いません。

2005年10月12日(水)

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■　ファーラムの剣を手にする者は？

　先日、「サーラの冒険」の話を交えつつ、山本弘について書いた。山本に触れた以上、この男を無視するわけにはいかないだろう。
　そう、ロードス島戦記のＧＭにして、日本で最も有名なゲームデザイナーの一人、それがこの男、水野良だ。彼をどれほど否定的に捉える人間でも、彼のＴＲＰＧ業界での功績を無視するわけにはいくまい。水野がコンプティークでロードス島戦記を連載することがなければ、ＴＲＰＧがここまで広まっていなかっただろう。また、ロードス島戦記だけでなく、クリスタニアの展開を見ても、彼のワールドデザイナーとしての腕が卓越していることは疑いない。
　しかし…である。
　水野良は、やってはならない致命的なミス（過ちというよりは、意図的に行われる失態）を冒している。それも一度ではない。
　彼の過ちとして、第一に挙げられることが多いのは、次のエピソードだろう。水野良はかつて（確かニュータイプ誌だったと記憶としているが）、自分の連載記事の中で「俺はゲームで奥さん見つけました。みんなもコンベンションでナンパしましょう」と書いたことがある。この無責任な発言は、後々まで呪いの如くコンベンション主催者たちを苦しめた。当時、コンベンションの会報等で水野を辛辣に批判した記事を、私は何度も見た。
　だが、このことについては、この場であげつらうつもりはない。これは、彼の人間としての常識や品性に関する問題であり、ゲームデザイナーとしての資質に関する問題ではないからだ。とはいえ、この「事件」は、これから述べる水野の過ちとも大きく関わりがある。彼のミスの特徴は、そのミス自体を彼がまったく自覚しておらず、よって同じことを何度も何度も繰り返していることなのだ。
　水野の過ち。それはＴＲＰＧの「可能性」を葬り去っていることである。
　まずは、わかりやすい例でいこう。ソードワールドのシナリオ集に「四大魔術師の塔」というのがあるのはご存知だろうか。古参のＴＲＰＧゲーマーなら知っているかもしれない。知らない人もいるかもしれない。しかし、別の印象を持った人がいるのではないだろうか。
「四大魔術師の塔って、魔法戦士リウイの話の一つじゃないの？」
　正解である。魔法戦士リウイのエピソードの一つが、シナリオ集と同じタイトルなのだ。
　ここまで言えばお気づきの方もいるだろう。そう、水野は小説でシナリオ集のネタバレをやっているのだ。
「そんなもの、ＦＥＡＲだってＳＳＳの中身が次のサプリに出てくるじゃん」
　という意見もあるかもしれない（いや、実際言われたので私は驚いたのだが）。ＦＥＡＲは「既存のシナリオ集の結果を次のサプリメントに反映させる」ことはあっても、シナリオ自体のネタバレをしたことはない。たとえルールブック添付のシナリオであっても、だ（ただし、ＲＬが添付のシナリオを読んでいるのが前提のシナリオ、というのはあった）。
　微妙な差異のように見えるだろうか？　では、次の話はどうだろう。今日の本題である。
「ソードワールドは、なぜソードワールドというのか知っていますか？」
　ＳＷのファンなら手を叩いて笑いながら言うだろう。そんなものは簡単だ、と。
「ソードワールドの舞台であるフォーセリア世界は、かつては古代魔法帝国によって支配されていた。しかし帝国が滅び、それまで蛮族として虐げられていた人間、剣を使う人間の時代がやってきた。だからソードワールドというのだ」
　こんな答えが返ってくるに違いない。
　しかし。今はもう知る者も少ないが、これでは「半分正解」でしかないのだ。
　正解のもう半分はこうだ。
「ソードワールドは、文字通り一本の剣が命運を握る世界だからソードワールドなのだ」
　一本の剣。それは、魔法王ファーラムの剣のことである。
　そもそも、ドラゴンマガジン（アイドルが表紙だった頃の！）でのソードワールド連載時のタイトルが「ファーラムの剣」だった。私にとっては、この連載の時代が最もソードワールドが面白い時代だった。皮肉なことに、それはルールブックが発売されるまでが面白かった、と言っているに等しいが…。
　天野氏の幻想的なイラスト、それに添えられた、様々な「世界の息吹」を感じさせる挿話の数々。そこで語られている大地は、子供だった私にはまさに想像もつかないほど途方もなく広く、大きく、美しかった。
　そこで語られる「ワールドガイド」は、世界を紹介する「紀行文」でありながら、また一つの物語でもあった。その物語こそが「ファーラムの剣」にまつわるエピソードなのである。
　ここで「あれ？　その話、どこかで聞いたことがある」という方。もうしばしお待ちいただきたい。
　フォーセリア最強の冒険者「見つける者たち」。バレン導師など、名だたるＮＰＣが所属するこの冒険者集団が、古代魔法帝国の遺跡を探索中、とある「眠れる精霊」を目覚めさせてしまう。それは、地底都市を建設するための大地の精霊ベヒモスが暴走し生まれた存在。またの名を複合精霊アトン。魔法帝国を滅亡に追いやったその「狂える精霊」は、フォーセリアの全てを滅ぼさんと、無の砂漠を横断し始めた。
　アトンが文明世界に到達する前に倒さねばならない。そのためには、魔法王ファーラムがアトンを滅ぼすため、自分の肉体を材料にして生み出したという伝説の魔剣を見つけ出さなければ！
　これが、ファーラムの剣連載時のソードワールドのメインテーマである。
　フォーセリア世界にはなぜ「冒険者ギルド」などというものがあるのか。なぜ単なる流れ者を支援し、庇護する組織が存在するのか（ＳＷの偉大なる先達、Ｄ＆ＤにもＴ＆Ｔにも冒険者の互助団体なんて存在しない！）。いや、そもそも、なぜ冒険者は古代遺跡に潜るのか？　
　答えは一つ。ラヴェルナが剣を見つけるために世界を旅してワールドガイドを書き記したように、全ての冒険者はファーラムの剣を、あるいはその手掛かりを見つけるために旅をしているのだ！
　…今となってはこんな話、笑い話にしかならないだろう。でも、長いこと心待ちにしていたＳＷのルールブックが発売された時、私はドキドキしながら複合精霊アトンのデータを探した。なぜって、それが全ての冒険者の究極目的だったはずだから。
　しかし…ルールブックのどこにも、アトンのデータはなかった。それどころか、言葉さえも出てこない。ファーラムの剣についても。
「上級ルールブック発売予定って書いてあるから、それに掲載されるんだろうか？」
しかし、基本ルールの十倍待ち望んだ上級ルールにも、記述は影も形もなかった。
　それだけではない。マルチメディア展開され、徐々に大きくなってゆくＳＷ世界から、アトンの名前もファーラムの名前も消し去られてしまった。その後アトンに関しては、実にワールドガイドの発売まで一切触れられることはなかった。もっとも、ワールドガイドは「ファーラムの剣」の連載記事を集めたものだから、記述があって当然である。しかもその中身は「ファーラムの剣」での情報を一歩も踏み出すものではなかった。
　実は、バブリーアドベンチャラーズリプレイの中に、こんな記述がある。混沌魔術師との戦いに赴こうとするＰＣが、人海戦術で傭兵を雇おうとした（しかし、天下御免の卑怯者集団だなバブリーズは…）ときのエピソードである。あくまでもプレイヤー発言であることを念頭においてほしい。
「中堅レベルの冒険者は…君達レベルにはオフレコの…ミルリーフ騒ぎで出払っているんだ」（ミルリーフは、ソードワールドＰＣに登場する邪神）
「じゃあ、それよりも高レベルは？」
「やっぱり…君達レベルにはオフレコの…アトン騒動で出払っているんだ」（ＮＰＣに活躍させてもしょうがないから傭兵を雇わせないという思考は間違ってないが、もうちょっとマシな断り方はないのだろうか。君達レベルにはオフレコ、というのは相当に失礼な発言だと思うのだが）
　この部分からわかるように、アトンの存在が消えたわけではない。しかし、ＳＮＥの手になる全てのリプレイ、シナリオ集、小説のどこにも、「ファーラムの剣」に関する話は出てこない。先程のバブリーズは最新作「デーモン・アゲイン」の中で、冒険者としてはもはや重鎮の域であるレベル８（導師ラヴェルナや騎士ローンダミスを含め、アレクラスト大陸の冒険者の最大レベルは１０だ）になっているが、相変わらずアトンのアの字も出てこない。
　それはなぜか。
　疑問に対する「公式の回答」は、実に…ルールブック発売から１５年を経て、小説「魔法戦士リウイ」の中で用意された。なんと、リウイにファーラムの剣探索の命令が下されたのだ！
　その瞬間、私の中で一人の冒険者が死んだ。なんとまあ、冒険者が冒険者であるための存在意義を、デザイナー自身が消し去ってみせるとは！
　つまり、こういうことだ。
「水野良のフォーセリア世界においては、小説の登場人物こそが至上の存在である。ＰＣがどんなに頑張っても、ＮＰＣの活躍を覆すことはできない」
　水野のリプレイに頻繁に登場する、いわゆる「観戦モード」なるシーンがある。ＰＣのレベルを遥かに越えるＮＰＣが登場し、活躍シーンを持っていってしまう、というシナリオだ。水野良のリプレイは描写力もあって面白いのだが、なぜかほぼ毎回こういったシーンがある。見ていた私はいつも、だったら自分でやれば？　と思ったものだ。
　この「観戦モード」こそ、水野良の過ちの象徴だ。ＴＲＰＧ業界で強い影響力を持つ水野がこれをいわば推奨したことで、いわゆる「吟遊詩人ＧＭ」と呼ばれる、ＮＰＣの活躍をとうとうとＧＭが演出しつづけ、ＰＣはそれを指をくわえてみているだけという、困ったＧＭが大量に発生することになってしまった。
　そしてついに、ソードワールド世界においては、なんと全てのプレイヤーがこの観戦モードを強制される！
「ファーラムの剣はリウイが何とかするんで、そこで見ててください。君達が手出ししたら死にますから」
　…これで、冒険者をやれというのか？
　そう、水野の世界では、
　アシュラムを倒すのも、ウッド・カーラを打ち滅ぼすのも、神王バルバスを倒すのも、皇帝を倒すのも、周期を終わらせるのも、妖魔王を倒すのも、全てＰＣではない。
　そしてもしファーラムの剣をリウイが手にしたなら、その瞬間アレクラスト大陸の全ての冒険者は「自分の手で世界の危機を救う」という「可能性」を封殺される。
　ソードワールドＴＲＰＧは、小説の登場人物の活躍を横目で眺めるだけの「マギウス・ソードワールド」になる。いや…ファーラムの剣の探索という目的を失った世界を、本当にソートワールドと呼ぶべきかどうかさえ怪しい。
　と、こういう話をすると、必ず反論する人がいる。
「アトンとファーラムの剣のデータを自作して、自分でキャンペーンをやればいいじゃないか」
…こういう人にこそ、ＦＥＡＲゲームの目指す「共有」の意味を知ってもらいたい。
　例えばあるＧＭが、アトンとファーラムのデータを自作し、自分のキャンペーンをやったとしよう。その物語は、その場にいたＧＭとＰＣにしか共有されない。それ以外の人間にとっては、水野良の書いた物語こそが公式設定であることに変わりはない。アトンを倒すためにたとえどれだけの冒険を繰り広げようとも、俺はアトンを倒したんだ、などと言えば周囲の失笑を買うだけだ。
　ＦＥＡＲゲームの場合はどうか？　ＳＳＳなどで起きた事件の「結果」は後のサプリメントなどに反映するが、「真相」は決してルールブックでは明かされない。
　なぜか？　事件を解決するのはＰＣであって、他の誰かではないからだ。“「真相」はＰＣしか知りえない”。だからルールブックには書かれない。だが、その「結果」は公式設定であり、ルールブックを読んだ全てのプレイヤーと共有できる。
　これが「可能性」だ。
　その意味では…ロードスより、ソードワールドより、クリスタニアのほうがまだ望みがある。キャンペーン最後の敵である「終末のもの」が姿を現したところで、（ＮＰＣの）物語が終わっているからだ。
　水野は優れたストーリーテラーだ。しかし、だからこそ影響は大きい。物語が駄作ならば、読者であるプレイヤーは無視できる。しかし、駄作でなければ無視できなくなる。山本弘とはまた異なる次元で、彼もまた「小説家であり、ＧＭではない」人間なのである。


2005年07月02日(土)

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■　これが剣の世界の大冒険！？

　友人に薦められ、サーラの冒険の最新刊を読んでみた。実は、今までもさらっと走り読みした程度で、まともに読んだことがなかったのだが…確かに、面白い（「ケイオスランド」に比べればなおさらだ！）。
　そして、読み終わって感じたこと。
「これでまた、ソードワールドも妖魔夜行と同じ運命をたどるか」
　「サーラの冒険」は、山本弘の小説家としての優れた力量と同時に…ソードワールドというＴＲＰＧの抱える最大の問題点を浮き彫りにしている。

　元々ソードワールドは水野良と山本弘、清松みゆきが世界設定やシステムデザインを分担し、協力して作り上げた世界である。この三人のデザイナーには担当はあるが上下はなく、同格のデザイナーである。
　つまり、この三人のベクトルが違う方を向けば、フォーセリア世界の方向性はバラバラになってしまうのだ。そして…実際に三人のフォーセリアに対するスタンスは、明らかにまったく異なっている。
　山本弘と水野良の現在のスタンスは簡単だ。二人はもはや、フォーセリアをＴＲＰＧの舞台として捉えていない。二人にとって、フォーセリアは単なる「小説の舞台」でしかない。
　昔、私は山本弘が書いたリプレイに登場する「善良な環境で育てられた善良なモンスター」や、彼の小説に登場する「ファンタジー世界でギターを持って自由を歌うロッカー」が大嫌いだった。
「モンスターを倒すことに良心の呵責を覚えていたら冒険者などできるわけがないではないか？」
「産業革命もルネッサンスもない世界でロックやパンクが有り得るのか？」
　だが、それらの疑問は、山本の書いた他の小説を読んで氷解した。要するに、山本弘が書いているのは、フォーセリアを舞台にした「異種との遭遇」を描く物語…つまり、ＳＦ小説だったのだ。
　今回も例外ではない。象徴的なのが今作のヒロイン「善良なファラリス信者」のデルだ。作者もあとがきでこんなことを書いている。
「デルが登場してから、善良なファラリス信者をプレイする人が増えたと聞きました」
　作者自身は軽い気持ちで書いたのかもしれない。しかし、これこそソードワールドの最大の矛盾点、乖離するデザイン思想そのものだ。

　考えてみてほしい。あなたがもしソードワールドのＧＭで、プレイヤーが「善良なファラリス信者」をプレイしたいと言い出したらどうするか？
　私なら却下する。それは、山本がその後で述べるように「本巻を読めばわかるとおり、善良なファラリス信者とは極めて不安定な存在」だからではない。
　システムデザイナーの清松なら却下するだろう。私にはそう断言できるからだ。ゲームのＱ＆Ａでデザイナー自らが「血液にはピュリフィケーションはかかりません」とわざわざ断りを入れるゲームで、そんなはっちゃけたキャラクターはとても創れない。
　デルだけではない。先程例示した「ソードワールドアドベンチャー」ははっちゃけたキャラクターのオンパレードだ。
　メイジスタッフを武器に、棒術を自在に操るソーサラー・ファイター。
　全身に戦乙女の刺青を入れた蛮族の女戦士。
　全部清松マスターなら却下だろう。何しろ生命力で最低値を振ったファイターというだけでダメ出しするマスターなのだから！
　山本が「善良なファラリス信者とは極めて不安定な存在」だからプレイに向かないというのは、一種の予防線だ。つまり、善良なファラリス信者ではプレイしないでくれ、という意味だ（ちなみにもし「サーラの冒険」がＴＲＰＧのシナリオだったら、サーラよりデルのハンドアウトを渡された方がよほどプレイしやすいと思う）。
　簡単に言えばこういうことだ。
　“この「サーラの冒険」は小説です。だから、プレイヤーの皆さんは真似しないでくださいね”

　余談だが、トーキョーＮＯＶＡに“カウンターグロウ”というリプレイがある（ＦＥＡＲばかり引きあいに出して申し訳ない）。このうち一人のキャストはこんな設定だ。
「人が撃てないカブトワリ（狙撃手）」
　また、別のリプレイにこんなのもいる。
「自分は表舞台にほとんど現れず、全部部下にやらせるエグゼクティブ」
「魔剣」
　みんなはっちゃけた設定のキャストだが、もちろんルーラーは設定を却下していないし、ちゃんとセッションも運営している。

　さて、話を戻そう。善良なファラリス信者という存在には、プレイヤー側だけではなく、ＧＭ側の問題も隠れている。それは「プレイヤーの（キャラクターの、ではない）モチベーションとカタルシス」だ。
　善良なファラリス信者が存在する、ということは、邪悪なファラリス信者が善良な存在になる可能性があるということ…つまり、ファラリス信者を「説得」できる可能性がある、ということである。それも改宗させずことなく、だ。
　しかし、ゲーム中にファラリス信者を説得して善良な人物にすることは不可能に近い。なぜなら「そのためのルールが用意されていない」からだ。
　ソードワールドＴＲＰＧのシステムは（他の多くのＴＲＰＧと同様）、戦闘することでカタルシスを得るタイプのゲームである。必然、ＧＭはシナリオの中核に戦闘を用意することになる。シナリオの中核に「説得」を据えることができないのだ。
「そんなことはない、山本弘は“善良なモンスター”のシナリオで、ファリス神官の説得を核にしてるじゃないか」
という意見もあるかもしれない。
　しかし、山本弘以外のＧＭによるリプレイでは“善良なファラリス神官”も“善良なモンスター”も登場したことはないし、シナリオが戦闘によらず平和的に解決するシーンも描かれたことはない。
　むしろ「モンスターは敵だから邪悪である。よって理由なく殺してもいい」という描写の方が多い。
　有名なバブリー・アドベンチャラーズのリプレイにこんなシーンがある。ＰＣたちが、敵のダークエルフを殺すことなく捕虜にし、情報を聞き出すシーン。一通り情報を聞き出した後、当然ダークエルフをどうするか、という話になる。
　ＰＣの一人がこう言う。「アノス（神聖王国）の官憲に引き渡そう」と。それが、即ダークエルフの処刑を意味すると承知の上で。しかも、尋問などによってではなく、ダークエルフの「協力」で情報を得たにも関わらず、である（このシーンのＰＣたちの邪悪っぷりはなかなかのものだ）。
　もちろん、ダークエルフを殺すことは問題ない。ただ、それは「ダークエルフは生来邪悪な種族であり、それ自体が倒す理由となりうる」場合においては、だ。このバブリーズの行動を山本リプレイのケッチャやユズが見たら、いったい何と言うだろう？
　実は、山本弘のリプレイにおけるＰＣたちの行動には、ルール上のバックボーンがまったくない。サーラの冒険におけるデルも同じである。
　「善良なファラリス信者」の存在を認めると、ＧＭはＰＣの行動の動機づけに「敵がファラリス信者であるから」という以外の動機が必要になってしまい、逆にＰＣは登場したファラリス信者を倒しづらくなってしまう（善良なファラリス信者であるかどうかを見極める必要があるからだ）。
　もちろん、ＧＭとプレイヤーに自信があるなら、善良なファラリス信者を登場させ、説得して改心させるというプレイングを試みてもいいのだろう。
　だが、経験から言わせてもらうと、戦闘をクライマックスにすることを想定したシステムで戦闘をしないことは、プレイヤーとＧＭの双方に相当なストレスを強いる。
　相手を説得するに至るプロセス…小説でドラマとして成立させるのは難しくない。小説というメディアならではの心理描写が大きな役割を果たせるからだ。しかし、客観的な描写をするのが主であるＴＲＰＧのＧＭが、同席するプレイヤー全員のコンセンサスを得ながら「説得」シーンを演出するのは茨の道だ。山本のリプレイは気心の知れた者同士だから成り立っていたのだということを忘れるべきではない。
　しかも、その遊び方は一切ルールブックではサジェスチョンされていないのだから！
　この問題を…矛盾を簡単に解決する方法は一つだ。
“この「サーラの冒険」は小説です。だから、ＧＭの皆さんは真似しないでくださいね”
　さっきと同じ結論である。

　私はＴＲＰＧ原理主義者なので、どうしてもこう考えてしまう。ＴＲＰＧの関連商品は、ＴＲＰＧの魅力を紹介し、ＴＲＰＧをプレイしたいと思わせるものでなければ、と。
　どんなに優れた小説であっても「どうですか、すごい設定でしょう？　でもＴＲＰＧでは使わないでくださいね！」と言われたのでは、ＴＲＰＧとしての魅力とはまったく無関係でゲームをプレイしようという気にもならない。
　もちろん、小説としての完成度の高さとはまったく別の話だ。いや、むしろこういうべきか。
「小説としての完成度が高ければ高いほど、ＴＲＰＧ小説としての価値は低くなる」と。
　妖魔夜行の「戦慄のレクイエム」がそうであったように、「サーラの冒険」もまた、山本弘がフォーセリアをＴＲＰＧの背景世界としてではなく、小説の舞台と考えている何よりの証なのではないだろうか。
　そして、このベクトルの違い、デザイン思想の乖離こそが、ソードワールドの展開を今のようにしてしまった最大の原因ではないかと、私には思える。

　ちなみに…今回は触れなかったが、水野良はもっとヒドい。でも、それはまた、別の機会に。


2005年07月01日(金)

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■　「セカンドシリーズを作った男たち」（中後編）




「セカンドギグを作った男たち」（後編）

　鳥羽と草戸が事務室のドアをくぐると、そこは上へ下への騒ぎの真っ最中だった。全ての電話が絶え間なく鳴り響き、本来担当ではない、営業以外のスタッフまでが慣れぬ電話応対に四苦八苦している。
「…いったい、何があったんだ」
唖然とする鳥羽に、蓮が答えた。
「あの、椎尾さんの劇場新作の話が発端なんです」
　鳥羽と草戸は顔を見合わせた。椎尾の新作劇場作品に、そんな大騒ぎになるような何かがあっただろうか？　いや、むしろ逆に何もなさすぎたぐらいだった。しかも、椎尾の新作は封切られてからもう大分経っている。今さら何があったというのか。
　二人の疑問に答えるように、蓮が続ける。
「実は昨日、例の劇場版の打ち切りが決まったんです。動員数が目標の半分だか、三分の一にも達しなかったらしくて…」
　『それはそうだろう』と、鳥羽は思う。監督の名前だけで劇場に足を運んでくれるファンというのは、実はそんなに多くない。公開直後の評判、これが劇場作品の動員数を大きく左右する。今はインターネット全盛の時代、掲示板に書かれたたった１行の「面白くない」という一言で、作品の運命が決まってしまう。
　それともう一つ。アニメ作品の劇場動員数を決める大きな要素、それはリピーターの存在だ。アニメ作品のファンは、同じ作品を繰り返し観るために、何度も劇場に足を運ぶ。リピーターの数が作品の人気のバロメーターだといっても過言ではない。だから、山上が前に制作に関わった劇場作品は、本編終了後のおまけ映像として、数パターンの異なる映像作品を追加し、リピーターを確保する工夫をしていたのだ。
　だが、今回の椎尾の作品は、そういったリピーターの心を掴むための要素も皆無だった。これで劇場動員数が伸びるわけがない。
　しかし、それは椎尾の新作の話であって、このスタジオとはなんの関わりもない話のはずだ。鳥羽の困惑をよそに、蓮は続ける。
「で、バカな雑誌記者が椎尾さんをつつきに行ったらしくて…椎尾さん、苦し紛れにブチ上げちゃったらしいんですよ！」
「ブチ上げたって…まさか次の作品の話か？」
　蓮は肯いた。噂には聞いたことがある。椎尾監督が構想しているという、次回作のことを。しかし、それだけではブチ上げたとは言えない。噂のレベルだが存在は知られているし、織り込み済みの事態のはずだ。
　…そこまで考えて、鳥羽は目を見開いた。ブチ上げたって、まさか。
「…公開予定を繰り上げて発表したのか！」
　公開中の作品の不振を問われ、苦し紛れに新作の発表。それも、公開予定の時期を大幅に繰り上げたのなら記者はそっちに飛びつくだろう。矛先をかわすには絶好の材料だ。
　だが、現場から叩き上げで出世した椎尾なら、十分すぎるほどに理解しているはずだ。公開予定を繰り上げることで、現場がどれだけのしわ寄せを食うのかということを。
　鳥羽の驚愕に、蓮が止めを差した。
「それで、椎尾さんがウチのスタッフを引き上げるといってきたんですよ！」
　鳥羽は青ざめた。
　『椎尾塾の連中がいなくなってくれればちょうどいい』などと、甘いことを言っていられるような状況でないことは、鳥羽自身が誰よりもよく知っていた。脚本だけではない。作画、音響…もうスタッフの半分は椎尾の息がかかった人間なのだ。
　その全員が引き抜かれたら。このスタジオは、いや、作品の制作ライン全てが動かなくなる。そう、椎尾はそれを計算して、人を送りこんでいたのだ。
　鳥羽は目まいがする思いだった。セカンドシリーズは今、シリーズの中盤だ。これから作業も日程も厳しくなる時期に来ている。よりによって、今。スタッフの半分がいなくなるなんて。
　ふと気付くと、隣にいたはずの草戸の姿が見えない。事態の深刻さを知って逃げ出したのだろうか。仮にそうだとしても、責める気にはなれなかった。鳥羽自身、ここから逃げたしたくて仕方がなかった。
　ただ、何かが彼を押し止めていた。作品への思い入れだろうか。…いや。
『山上さんの顔を、最後に見ておこう…』
ふと、何故だかそう思ったのだ。

　山上は、監督室にいた。取り巻き（椎尾の取り巻き、だ）の姿はなく、彼は一人で何かを思案しているようだった。そして、初めて気付いたように、鳥羽に目を向けた。
　山上は笑っていた。あの、へらへらした追従の笑いではなく、絶望に狂った者の笑いでもなく。
　なぜだか鳥羽には、その笑いが、勝利を確証した人間の笑いに見えたのだ。

2005年01月22日(土)

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■　「セカンドシリーズを作った男たち」（中篇）

　山上は変わった。誰もがそう噂した。そう、あの椎尾との打ち合わせのあの日から。

　セカンドシリーズの制作開始直後、山上の信頼しているスタッフ数名が更迭され、代わりに椎尾塾から数名のスタッフが送り込まれた。彼らはいわば椎尾の代弁者だった。
　ファーストシリーズで、全員が納得いくまで脚本を叩き合った制作会議。それはもう、昔日の思い出だ。どれほどいい脚本を書いても、それは椎尾の一言であっさりと覆された。シリーズは次第に、ある時は少しずつ、ある時はあからさまに、しかし確実にスタッフたちの目指していた方向とは違う方向に向かい始めた。それはつまり…原作を熟知し、また愛していたスタッフの望まない方向…原作から乖離していく方向だった。
　ファンも即座に反応した。彼らは敏感だ。ある意味ではスタッフよりも。ファンは第２シリーズが椎尾の影響を強く受けていることに気付き始め…そして序々に、作品から離れていった。
　それら全てを知りながら…山上は何もしなかった。ファーストシリーズでスタッフたちの間を精力的に歩き回り、激を飛ばし、発破を掛け、作品のあり方についてところ構わず激論を交わした山上は消え、代わりに椎尾と彼のスタッフの顔色を窺う山上の姿があった。
　制作会議から、すぐに議論が消え、次に会話が消えた。制作会議は椎尾と彼の取り巻きが書いた脚本を追認するだけの場となった。
　ファーストシリーズのコンセプトなら絶対にあり得ない会話を、主人公たちが交わす。活気というものが消え失せた現場で、作画レベルだけが一定を保っているのは奇跡的だった。

　その作画レベルが確保できるのも、ファーストシリーズの栄光があってこそ。それももう、間もなく終わる。
　作画を総括する助監督の鳥羽はそう思い、自嘲気味に唇を歪めた。彼は今日、脚本を巡って山上と喧嘩したばかりだった。
　セカンドシリーズになって、脚本が彼の意に染まぬものになったのは仕方ない。今日までは黙って耐えてきた。しかし、ついに彼の堪忍袋の緒も切れた。
『特殊部隊である主人公たちの部隊は、大人数の敵に抗しうる力がない』
そんな台詞を敵が主人公にぶつけるシーンの作画で、鳥羽は激怒した。
「どこのバカだ、こんな台詞入れやがったのは！」
　どこの誰が「殺し屋」に「浮気調査」を依頼するというのか。主人公たちは「公安警察」だ。そんなものは軍隊か警察の仕事に決まっている。
　原作の思想を真っ向から否定している。この「敵の台詞」に主人公たちが反論しないこと自体、原作をいかに軽んじているかの証明ではないか。
　鳥羽は監督室に乗り込んだ。山上はちょうど、椎尾塾のスタッフと打ち合わせをしている最中だった。
「監督！　この脚本はなんとかならないんですか！」
山上はにへらっと笑いを浮かべた。
「どうして？　いい本じゃないか」
「正気ですか？！」
椎尾の弟子が舌打ちするのをあえて無視し、机に脚本を叩きつける。
「本当に、あなたの書きたい本はこんな本なんですか！　監督！」
だが、山上はへらへらと笑いを浮かべるだけだった。
『ダメだ…こいつは』
鳥羽は直感した。もう、山上監督は終わりだ。後は、この作品がスタッフもろとも沈んでゆくのを待つしかない。鳥羽の知っている山上は死んだ…。

　だから、一週間ほど経ったある日、皆が帰った後の作業ルームで、鳥羽がカップ酒をあけながら愚痴をこぼしたとしても、彼を責めるのは酷というものだろう。愚痴につき合うもう一人の助監督、草戸もいちいち肯く。
　椎尾塾の連中のやり方が目に余るのは確かだ。彼らは椎尾監督の作品は一万回見たかもしれないが…原作は一度も見たことがないんじゃないだろうか、とさえ思う。もし見た上でこき下ろしているつもりなら、なおさら質が悪い。それは原作批判ではなくて、原作を愛する者への単なるいやがらせじゃないか。
　そう思うからこそ草戸も相槌を打っていたが…最後にだけ、異論を挟む。
「本当に山上さんは諦めちゃったんでしょうか？」
鳥羽は吐き捨てるように答えた。
「決まってるだろうが。お前も見たろう。山上さんのあの顔を。俺たちの知ってる山上さんは死んじまったのさ」
　鳥羽が自棄になるのも当然だった。彼は、制作から外されたスタッフのその後を聞き及んでいた。美少女アニメの現場に飛ばされた者がいる。いきなりシリーズ展開の山場、修羅場のスタジオに飛ばされた者もいる。
　いや、それでもアニメ制作の現場に残れた者はまだ幸せだったろう。行き場をなくしてコンビニのバイトで食いつなぐもの。ＰＣゲームの会社に移籍した者。皆、本人の希望とはまったく違う場所で不遇を囲っている。
　そして、遅かれ早かれ、鳥羽自身もそうなるだろう。
「今日は鎮魂の酒でも飲むとしようや。ほら、お前も飲め！」
しかし、そこまで聞いても草戸は納得していないようだった。
「でも、山上監督は僕に…」
言いかけたとき、スタッフの一人、蓮が血相を変えて部屋に駆け込んできた。
「鳥羽さん、草戸さん。来てください！　大変なことになったんです！」
二人の助監督は、思わず顔を見合わせた。これ以上、何が起こるというのだろう。
　しかし、事態は二人のまったく予想しない方向に急展開していたのだ。

2005年01月18日(火)

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■　「セカンドシリーズを作った男たち」（前編）

　この作品は、フィクションです。作品中に登場するあらゆる人名、地名、作品名等は、実在のものとは一切関係ありません。

　その日。アニメ監督、山上は上機嫌でスタジオの廊下を歩いていた。
　彼が監督したオリジナルビデオアニメが好評を博し、ついにセカンドシリーズが作られることが決まったのだ。プレス発表の後、仲間のアニメーターたちとささやかな祝杯を上げ、自分の城であるスタジオに戻ってきたところだった。
　今日は作業しているスタッフもまばらで、締め切り直前の慌ただしさはない。ただ、次のシリーズの下準備をしているスタッフや出入りの雑誌記者が数名、彼に会釈する。
　また、気心の知れた仲間と、自分たちの好きな作品が作れる。山上はそう信じて疑っていなかった。そう、この時までは。

　一人のスタッフが、自室に入ろうとした山上を呼び止めた。
「山上監督。お客様です」
「客？」
それが誰なのか聞き返す前に、スタッフは自分の作業に戻ってしまっていた。
　誰が来たのかわざわざ断るまでもない相手ということか。…しかし、まさか。脳裏に浮かんだ顔を打ち消し、山上は客の待つロビーに向かった。
　ロビーで待っていたのは、彼が想像した通りの…そしてありえないと打ち消した相手だった。
　椎尾護。山上の同業である、アニメ監督。いや、椎尾と同じと名乗るなど、山上にはおこがましくて出来ない。
　かつて山上は、椎尾塾と呼ばれる、椎尾が若手を育てる私塾に参加していた。そこで山上は椎尾の助手を務めて技量を磨いた。椎尾こそ山上の才能を見出した師匠であり、恩人であり、偉大な先輩だった。
　で、ありながら。椎尾が山上のもとを訪れたことに、山上は言いようのない不安を感じていた。
　椎尾はそんな山上の不安を知ってか知らずか、珍しく（そう、椎尾はほとんど笑わない男なのだ）満面に笑みをたたえて右手を差し出した。
「山上、おめでとう。あの作品のセカンドシリーズの制作が決まったんだって？」
握手を交わしながら、山上は頭に浮かんだ最大の疑問をぶつける。
「椎尾さん、こんなところにいて大丈夫なんですか？」
椎尾は今、山上と同じ原作を持つ作品の劇場版の監督をしている。原作が同じとはいえ、普通のアニメ作品とは違い、スタッフはまったく別だ。まったく違う制作スタッフによって、まったく違うラインで作られる別作品。

　山上は今回そちらの作品には関わっていなかったが、スタッフたちの苦労は伝え聞いていた。世界最高級のＣＧ技術を駆使したその劇場作品は、制作ラインに多大な負担をかけていた。しかも、その作品は続編物だった。前作のファンには受けるが、前作を見ていない人間にアピールできない。そのデメリットを打ち消すため、スポンサーたちはとんでもないことを思いついた。
　日本で一番有名なアニメスタジオとの提携である。椎尾の知名度とスタジオの知名度で、両方のファンを取り込む。最初この話を聞いたとき、山上は何かの冗談と疑ったものだ。
　これこそ悪魔に魂を売るに等しい。そのアニメスタジオのカラーと椎尾のカラーは、まったく重なるところがない。ファン層もだ。両方に受けようとしてどちらにも受けない作品が出来るだけではないか。
　そんなこんなでスタッフの苦労は並み大抵ではない作品なのだ。そして…椎尾は、自分の作品には隅から隅まで関わることで有名だった。山上も、彼の助手を務めていて、そのことはイヤというほど思い知った。

　…その椎尾が、何故ここに。自分の作品制作が佳境に入っている時、わざわざ祝い事を述べるために人のスタジオを訪れるような男ではないはずだ。
　だが、椎尾はあいまいに笑った。そして、ふと山上は気付いた。椎尾は自分の鞄を持ってきている。鞄の隙間から紙の束がはみ出していた。
『手ぶらじゃない…ということか』
これから自分の作品の制作を手伝えとでもいうつもりだろうか。いや…いくら椎尾さんでも、そんな無茶は言わないだろう。これから新シリーズをスタートさせる人間に向かって。
　だが、山上はすぐに知ることになる。劇場版を手伝えと言われる方がよほどマシなほど過酷な運命が彼を待ち受けていたのだ。
　椎尾は思い出したかのように、鞄を開けた。そこに入っていたのは、資料の山と、薄い企画書だった。それを指し示しながら、椎尾は、さもなんでもないことのように言った。
「山上、今度のセカンドシリーズ、俺も関わらせてもらうことにしたからな」
山上の頭が、一瞬真っ白になる。
「な…そ、そんな急に！　劇場版はどうするんですか？！」
「ああ、もちろん、放りだすわけにはいかん。だから関わらせてもらうと言っても、大したことじゃない」
「劇場版のキャラクターをゲスト出演させる話でも作れということですか…？」
同じ原作とはいえ、違う設定の作品のキャラクターとなると、脚本の調整は極めて難しくなる。シリーズ全体でも浮いた話になってしまう。既にシリーズ全体の青写真を構想している山上に、たやすく肯ける話ではない。ただでさえ、原作重視の山上の本と違い、椎尾の本は原作を無視していることで有名なのだ。
　しかし…山上の考えはまだまだ甘かった。
「俺はコンセプトワークをやらせてもらう」
山上は、今度こそ頭を殴られたような衝撃を味わった。
　コンセプトワーク。つまり、シリーズ全体を通した、監督よりも上位の存在。原作つき作品でありながら、もう一つ別の原作を持つようなものだ。山上の作品は、二つのベクトル、二つの超越者に縛られることになる。
　山上の動揺をよそに、椎尾は続けた。
「ファーストシリーズは見せてもらった。悪くはないが、原作を重視しすぎてるな。別の作品である以上、原作を越えるモノがなくてはいかん。後は敵だな。人形使い…だったか？　敵が弱い。だから今回は、俺が敵の設定を作らせてもらう」
「笑い男…です。人形使いではなくて…」
山上がかすれるような声で告げる。だが、椎尾は一顧だにしない。
「ん？　そうだったか？　まぁ、いい。どっちでも。とにかく、敵というものは体制側にいて、しかも思想を持った存在ではなくてはいかん」
その後も椎尾は話し続けていたが、ほとんど山上の頭には入っていなかった。
　椎尾のその思想は、実は原作者の思想とは真っ向から相反するものなのだが、椎尾は意にも介した様子はなかった。
「…で、だな。スタッフは俺の方で何人か工面しておいたから」
最後のその言葉に、山上の意識が覚醒する。
「ちょ、ちょっと待ってください。私はセカンドシリーズは、ファーストシリーズと同じスタッフで作るつもりで…」
椎尾は、ふむ、と言って右手を突き出した。
「見せてみろ」
「え？」
「スタッフの一覧表だ。あるだろう、持って来い」
山上が差し出したそれを、ざっと眺める。その間、およそ３０秒もあっただろうか？
「こいつと…こいつと…あとこいつだ。外せ。代わりに俺のスタッフを入れる」
　椎尾が指差した名前を見て、山上は愕然とした。皆、ファーストシリーズの脚本を、納得いくまで共に叩き上げた仲間たちだ。原作を十分に理解し、それを形にする才能の持ち主たち。しかし…椎尾塾の出身ではない、いわば外様のスタッフだ。それだけが共通点だった。
　沈黙した山上に、椎尾はあからさまに不機嫌な表情になる。
「山上。お前、まさか不満なのか？　俺の言うことに、何か不服があるのか？」
山上は慌ててかぶりを振った。大恩ある相手に、まさか否やを唱えられようはずもない。椎尾は満足げに肯いた。
「そうだろうな。お前は俺の弟子の中でも一番見込みのあるヤツだったよ、昔からな。あ、そうそう。俺がコンセプトワークをやるって話は、スタジオに来てた雑誌記者に話しておいたぞ。
やたら嬉しそうだったからな。すぐにも記事にしてくれるだろうよ」
　廊下ですれ違った雑誌記者の顔が浮かぶ。記事にされたらもう後戻りは出来ない。退路を断たれたも同然だ。
　しかし…椎尾は業界の大御所だ。逆らえば、山上はもちろん、スタッフたちもただでは済まないだろう。二度とこの業界で職には就けないかもしれない。
　今や日本で一番有名になったアニメ監督、崎宮早雄に数々の伝説があるように、それぐらいの個性がなくては監督になることなど出来ないのかもしれない。
　しかし…。

　助監督の鳥羽と草戸がスタジオに戻ってきたのは、椎尾が帰ってしばらくしてのことだった。まだ何も知らない彼らは、監督室の扉を開けてあっけに取られた。
「誰か教えてくれ…俺はどうすればいい…？」
部屋中に散らばったコンテ用紙の山の中で、窓から外を睨みつけ、呟き続ける山上の姿がそこにあった。　


2005年01月17日(月)

■■■
■■
■　ある質問に対する回答。

　一応、設問の前提条件とされていることについては事実である、と仮定する。
　なお、用語の定義については回答者の解釈に基づくものである。
　この設問におけるＲＰＧとは、いわゆるＴＲＰＧのことである、と仮定する。

問１：

　なぜＲＰＧは、「コミュニケーションの遊び」「社交的な会話の遊び」と常識のように言われながら、肝心のコミュニケーション技術に関して、具体的な上達方法がＲＰＧ畑から提唱されてこなかったのか、「社交的な遊び」であるはずのＲＰＧがしばしば失敗や崩壊の憂き目にあう問題の原因は、一体どこにあったのか。これらの問題について、あなたの考えを述べなさい。（自由回答）


回答１：

　この設問は二つのことを同時に聞いているので、分けて回答する。

　もし「コミュニケーション」がいわゆる広義の会話全般、つまり設問者が「会話の上達方法」のことを述べているのであれば、それをＴＲＰＧのルールブックに求めるのはお門違いである。ＴＲＰＧは会話を「ツール」に使うが、ツールの使い方まで解説はしない。「キャラクターレコードシートを綺麗に書くための書き方講座」や「ルールブックが折れ曲がらないように鞄にしまう方法」までルールブックに書かないのと同じことだ。
　ＴＲＰＧをプレイする人間はゲームを楽しみたいからプレイするのであって、会話の上達方法をＴＲＰＧに求めているわけではないのだから。

　次に、ＴＲＰＧがしばしば失敗や崩壊の浮き目に会う理由。それは、他のゲームでもありうるという点においてＴＲＰＧの特異性を証するものではないが、もし設問者が「他のゲームよりも失敗の頻度が高い」と考えているのであれば、それは「審判」（ジャッジ）の役目を「遊ぶ者のうちの一人（すなわちＧＭ）」が担っているためだろう。
　日本のＴＲＰＧは、ＴＲＰＧ発祥の地である米国のＴＲＰＧと、その浸透過程において大きな違いがある。すなわち、日本ではＴＲＰＧ以前にコンピュータＲＰＧ（以下ＣＲＰＧ）が既に広く知られるものとなっており、ゲーム上における各種数値の処理速度、視覚に訴えるインパクト、一人でも遊べるという簡便さ、などに代わるＴＲＰＧの「長所」を売りにする必要があった。
　それが自由度の高さという「幻想」である。
　すなわち、ＴＲＰＧは人間同士でプレイするため、プレイヤーがどのような行動をとっても対処ができるのが長所だ、というものだ（特にＳＮＥのリプレイなどにおいて今でも時折言われる）。
　これが転じて「ＴＲＰＧでは、プレイヤーはどのような行動をとってもよい。ＧＭはそれに必ず対処しなければならない」という誤解につながった。
　しばしばそういった誤解したプレイヤーは古今東西のあらゆるＴＲＰＧに共通の黄金律をしばしば踏み越えてしまう。ルールを破れば、手でボールを投げ合うサッカーや竹刀を投げつける剣道同様、ゲームにならないのは自明の理である。
　ちなみにそのルールとは先程の「ＴＲＰＧは全てのプレイヤーとＧＭが楽しむためにある」というもの。相手に不快な思いをさせた時点でそのプレイヤーはルールを破っているのだ。
　このルールを守らなければならないＴＲＰＧは、「ゲームシステムが許す限りありとあらゆる行動が許される（バグ技であっても、食事中放置してもいい）」ＣＲＰＧより「自由度の低いゲームである」はずだ（本来は）。

設問２：

　ＲＰＧは会話自体を楽しむ遊びであるとされるが、それでは単なる雑談とＲＰＧセッションとの会話には明確な差がないことになる。ＲＰＧと雑談を比較した時の、コミュニケーションの“質”の違いについて、あなたの考えを述べなさい。（自由回答）


回答２：

　設問の意味も意図も不明だが、仮に雑談とＴＲＰＧの大きな差があるとすれば、その会話の内容がルールブックの記述やサイコロの目などによって、その場に同席していない第三者にもわかるように「相対化」されるかどうかということではないろうか。
　ＴＲＰＧはルールブックの記述者の視点で、常にプレイヤーによって数値化される。これは、会話のやりとりによってプレイヤー双方に生じたイメージを、さらにその場にいる他の人間、時にはその場にいない人間の間で共有化する（あるいはそう錯覚させる）。
　ゆえに、キャラクターシートのないＴＲＰＧはほとんど存在せず、カードやサイコロなど違いはあっても「乱数発生装置」のないＴＲＰＧもほとんど存在しない。
　なお、会話の内容を直接比較しても、２時間雑談をしていた人間とＴＲＰＧを２時間プレイしていた人間の会話に優劣はまったく存在しない（当たり前だが）。

設問３：

　ＲＰＧのその“質”の違いがもたらす、ＲＰＧのコミュニケーション的特性とは一体何だろうか？　あなたの考えを述べなさい。（自由回答）


回答３：

　ＴＲＰＧのコミュニケーション的特性というものがもし仮にあるとするなら、それはＴＲＰＧをプレイしたことにより、プレイヤーとＧＭには共有するイメージが発生している（あるいはそう錯覚している）ということである。ゆえに、その共有したイメージを前提とする次の「ＴＲＰＧセッション」が成り立つし、またそれはデータというものさしで相対化されているため、そのゲームに参加しなかった第三者にも、その内容をある程度評価することができる。
　ただし、それは「先週ガンダムＳＥＥＤディスティニーを見たヤツと雑談できたから、また今週も同じ話で盛りあがれる」と言っているのと同義であり、コミュニケーション手段としての「会話」について、なんら上達も熟練もするわけではないし、優位性を立証するわけでもない。
　キャラクターシートを１００枚書いても字は上手くならないのだ。

設問４：

　ＲＰＧはコミュニケーションによって進行する遊びだとされるが、実際には他のカードゲームやボードゲームにも、似たような雑談は当たり前のように存在する。一般的な意味でのコミュニケーションは、ＲＰＧの専売特許ではない、と言えるだろう。むしろ本当のＲＰＧの特異性は、会話“以外”の要素の欠如、すなわちコマやゲーム盤が存在しないことにある。ＲＰＧにいわゆるゲーム盤が存在しないことと、ＲＰＧがコミュニケーションによって進行することの２つの特徴の間に、どのような関係があるかを検証しなさい。（自由回答）

回答４：

　何故これが設問１ではないのかとまず逆に聞きたい（笑）。さらに検証せよという条件が意味不明。対照実験でもやれと？
　まず、ＴＲＰＧにおける「会話」は、繰り返すが、意志疎通のために使用する単なるツールである。しかも、設問者はＴＲＰＧとは会話以外の要素が欠如しているというが、実際にはルールブックなど、会話以外に使用するツールは少なくない。
　もし、仮に駒やゲーム盤を使用しないことがＴＲＰＧの特性であるというのなら、パールシードやＤ＆ＤアドベンチャーズなどのＴＲＰＧをどう規定するつもりなのか。
　もし、仮にであるが、駒やゲーム盤を使用しないことに対して特異性を見出そうとするなら、繰り返すがそれは「相対化」の道具として視覚的に強い印象を与えるツールが、比較的ＴＲＰＧのツールとして適さない、という程度のことであろう。

自由欄：

以上の設問に答えた上で、あなたがＲＰＧとコミュニケーションについて思うところを、自由に述べなさい。（自由回答）

　ＴＲＰＧというゲームにとって、コミュニーケーション…会話はひとつの道具に過ぎない。しかし、道具として「会話」を使い、しかもそれ以外の道具（「想像力」なども含む）が目立たないがゆえに、「ＴＲＰＧにとっては会話こそが主たる道具であり、しかもそれは使い続けることによって上達する」という悲しい錯覚を覚える人間が多数現れた。しかし実際は、ＴＲＰＧをプレイすることによって会話が上達するということはない。
　ＴＲＰＧプレイヤーだから会話が巧いはず、という思い込みと現実とのギャップは、これまでも多くの悲劇を呼んできたし、もしそう思い込む人間がこれからも絶えないのであれば、そのすれ違いによる悲劇はこれからも減らないであろう。

2005年01月16日(日)
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