ID:87518
与太郎文庫
by 与太郎
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■ 音楽文法論 〜 music grammar music grammar 〜
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│ adlib/20230406
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音楽文法論 〜 music grammar music grammar 〜
〔Quora〕
小澤 隆朗 フォロー 20230209
…… 大学の教員みたいに音楽理論に精通している人が商業音楽を聞く
とき、「なんだこの訳のわからん曲は！理論的に変な部分が多いぞ」
みたいに思う事って多々ありますか？
我々が耳にする事のできる全ての音楽について、包括的に説明がなさ
れている音楽理論は存在しません。したがいまして、音楽理論がどうで
あろうと音楽自体は存在します。また、過去にも存在していました。私
も作曲を専門にやってきまして、クラシックの音楽理論で言うところの、
和声法、対位法、楽器法、オーケストレーションなどその他、近代和声、
12音による作曲、メシアンのモードによる作曲、ペンタトニック、全音
音階によるもの、只々感覚による作曲、いろいろ学び実践して曲も書い
て来ました。その経験を踏まえて言える事は、教科書に載せる事が出来
る模範的なカデンツの T-D-T、T-S-D-T、T-S-Tの連なりだけで解釈説明
できる曲の方が、はるかに少ないかと思います。なので、理論を専門的
に学んで曲作りをやればやるほど、曲は、誰がどう創作しても良いのだ
と言う事実を突きつけられ、これが動かしようもない現実である事を思
い知らされます。この事は音楽に限らず、芸術全般に言える事なのかも
知れませんが。繰り返し聴くに耐えうる、繰り返し聴きたくなる作品を
生み出し世に残せれば、それが、素晴らしい価値ある作品になるわけで、
なんじゃこりゃって曲でも、聴衆がついて、また繰り返し聴きたくなる
作品であれば、世に残っていく可能性はあるはずです。なんじゃこりゃ
!!!、とのインパクトがある曲は、それだけで歴史的価値があるかも知
れません。なんじゃそりゃ、なんじゃこりゃは、そんじゃそこらのイン
パクトでは、もちろん無い訳なのですがね。
（2件の高評価を見る）
https://jp.quora.com/
高校オーケストラの指揮者として、写譜と編曲を独習しましたが、
作曲に必要な“音楽理論＝和声法”には門外漢のままです。しかし、
感動的なメロディは、かならず絶妙な和声法に支えられています。
ひとつの試みとして、音楽を文章に例えると、歌詞に文法が必要な
ように、長文・短歌・俳句それぞれに、多彩な約束事が存在します。
原詩があって曲を付けたり、旋律に合わせて歌詞が付いたりします。
感情にまかせて、文法を無視した歌詞では、伝わらないのです。
近年の Ｊ-POP は、コード進行がデタラメで、聴くに堪えない。
https://www.youtube.com/watch?v=NAEppFUWLfc
もちろん《The Sound of Silence 1964》のように謎めいた傑作や、
ノーベル文学賞を獲った《Blowin' in the Wind 1963》があります。
https://www.youtube.com/watch?v=vWwgrjjIMXA&t=16s
〔book〕
── 黒岩 祐治《恩師の条件 〜 あなたは「恩師」と呼ばれる自信が
ありますか？ 20050401 リヨン社》
http://booklog.jp/users/awalibrary/archives/1/4576050516
Kuroiwa, Yuuji 神奈川県知事 19540926 神戸 ／17-19 [20110423-]
／キャスター《報道2001 フジテレビ》解説委員 [O]
http://d.hatena.ne.jp/adlib/20050626 恩師の条件
不倫認め謝罪、午前記者会見へ
神奈川県の黒岩 祐治知事（68）は20230406 までに、一部週刊誌が報
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04月06日(木)
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