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与太郎文庫
by 与太郎
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■ 《音楽１００年表》解題
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19680708
■ 年表まえがき
この年表は、過去 100年間の音楽の歩みを、四つのグループに分類し、
それぞれ異なった観点からの抽出をねらいとしました。
新事実の探求・発見はありませんが各年代の根拠については最も適当
と思われるものを、任意に選びました。
西歴による10年を単位として、叙述をさけ、ときに長い空白の目だつ
のも、読む年表であるよりも、見る年表としての視覚的な整理をこころ
みたものです
■ ジャズ年表について
ジャズは、本来は20世紀以後の音楽というべきですが、思いきって
100年前にさかのぼってみると、やはりその萌芽がみとめられます。
ここで明らかにしておきたいのは、他の項目についても、いえるので
すが、ジャズの誕生と、ジャズメンの誕生では、歴史的動機がまったく
異なっています。
ジャズのために生れてきたような男、といわれる、アームストロング
にしても、生れた時は、ただの赤ん坊でした。彼がジャズの歴史に参加
し、ジャズそのものに影響を与えるまで、この年表に彼は不在です。し
かし、その空白の23年間こそ、彼がジャズメンになるための環境のすべ
てです。いうなれば、戦争も革命もエピソードも、ひとかたまり毎の空
白です。
《ジャズ史の骨格》を展望するため、新進評論家・出谷 啓氏に依頼
して、おそらく初めての試みであろうところのジャズ年表ができました。
■ クラシック名曲・初演年表について
クラシックといい、名曲といい、この分野を称するにもっとふさわし
い呼び方はないものでしょうか。
作曲家すなわち演奏家であった時代、そして指揮者や演奏家が独立し
て脚光を浴びた時代、後者は公開演奏というものに新しい息吹きを与え、
いうなれば初演という《儀式》がもっとも重んじられた時代でした。
超絶的技巧の名人たち、そして名人芸的な指揮者たち、いずれも、ロ
マン派音楽の偉大な申し子として、初演の歴史を築きあげ、さらに近代
音楽の開幕に欠かせない人たちでした。その後もたとえばバルトーク63
才のとき、若冠28才のメニューインが《無伴奏ソナタ》を、同じ年70才
の老指揮者クーセヴィッキーが《管弦楽のための協奏曲》を初演したよ
うに作曲家と演奏家が、それぞれの立場と考え の上で、協力している
ことがうかがわれます。オーケストラという演奏集団もたいへん個性的
に参加しています。
この年表だけでは明らかでないのですが、近年の新しい波、たとえば
電子音楽などには、こうした協力があり得ないのです。偶然性を用いた
作品に至っては、すべての演奏が初演に等しいともいえるのです。
これからの新しい作品が、どんな姿でわれわれに訴えてくるか、われ
われはどんな姿勢でそれらを受けとめればよいのかを課題としました。
【凡例】
人名に付した数字は年令をあらわし、ビゼー37＋60とあるのは、37才で
没後60年ぶりの公開初演の意／※印は指揮者・演奏団体の記録でCとあ
るは、第四代常任指揮者・就任の意／人名表記は、一般の表記法によら
ず、もっぱら字数省略をはかりました。
■ 日本音楽雑史年表について
この年表は、はじめ《教育音楽年表》を予定していたのですが、諸々
の事情から、広義の音楽活動を含む、文字どおりの雑史年表となりまし
た。したがって、それぞれの事項に関連性は乏しく、抽出規準もあいま
いです。 わずかに《戦前期・戦後期の来日音楽家たち》および《戦後
の京都・器楽教育のおいたち》を別に掲げてみましたが、他に、たとえ
ば《音楽媒体》《音楽企業》《楽器と音楽産業》《輸入軽音楽》そして
《邦楽》《音楽文化活動》など、対照的に展望したいものが無数に考え
られます。
これらを一望のもとに、わが国に於ける音楽の未来を思索できるよう
な、いわばスコア・総譜としての《綜合音楽年表》のような企画が、そ
れぞれの専門家の結集によって、実現されるよう、ささやかな布石とな
れば、さいわいです。
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07月08日(月)
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