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Niseko-Rossy Pi-Pikoe Review @ Tokyo
by Niseko-Rossy Pi-Pikoe
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■まだ「Feel Myself」・ミスチル『シフクノオト』４月７日発売・「マンフレッド・アイヒャーへの公開書簡 若林恵」・『ＦＭＥ』
ポルタルの７０年代のライブアルバム、というのがあって（友だちに貸したまま行方不明だー）、ほんと入手困難気味なんだけど、これが、すげーのなんの、って、９０年代初頭のルイ・スクラヴィスが持っていたライブでの“パッション的旋律の数珠つなぎ状態”が世代のバトンを継承したものだって、確信できるほどのライブなんだ。
＞簡単に言えば、ミルコクロコップ状態、という感じです ＞余計にわからなくなるかも
ぼくはこのライブのＣＤ化にこそ、ポルタルの理解がかかっていると思う。あと、実際にライブに行くとかね。
４９ページは、フランソワ・テュスク、アンリ・テクシエ、スティーヴ・ポッツのライブ写真だし！５１ページにはスティーヴ・ポッツの紹介が！
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「マンフレッド・アイヒャーへの公開書簡 若林恵」
８０ページ目から始まる、このＥＣＭについてのテキスト、アイヒャーのインタビュー内容を織り交ぜながら、描かれる、
これほどの訴求力のある、読む体験。このテキストはＥＣＭの音楽を聴く時間のように、意識が旅をする。
ＥＣＭのジャケットに潜む「ノイズ」の指摘なぞ、ほとんどわたしはこうべをたれる気持ちでした。
アート・ディレクターの「バーバラ・ヴォユルシュに捧ぐ」と題されたコラムもコラージュも素晴らしいの一言に尽きます。
「私たちの音楽は、〈明晰さの探究〉と呼ぶことができます。ルシディティ（lucidity）、クラリティ(clarity)、トランスパランシー(transparency)、そしてミステリー(mystery)。それがECMの音楽なのです」―― Manfred Eicher
「真に豊かな〈音楽〉、われわれを感動させ、またわれわれが本当に味わうことができる唯一の音楽とは、どんな理性や分析も追放する〈夢〉の〈音楽〉であるだろう」――アルベール・カミュ
このカミュのテキストの引用は、若林恵さんによるものです。
ＥＣＭの音楽を紹介するというページに、鮮烈なイメージと、なんともかけがえのない存在感を与えています。
“どんな理性や分析も追放する〈夢〉の〈音楽〉”、武満徹もミシェル・ドネダもアストル・ピアソラもキップ・ハンラハンも、そしてＥＣＭも。
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ミュージシャンとリスナーのためのメディア構想委員会（仮称）として７人の集まりがあったので、わたしは自分にとっての昨年のジャズベスト１である『ＦＭＥ』のライブをトーストして持参した。みんなのけぞって輸入盤屋を徘徊し始めることだろう。花咲かじじいは今夜もてんぱっている。
『ＦＭＥ』 (ODL10007) OKKA DISK Limited Edition Series
Features: Paal Nilssen-Love / Nate McBride / Ken Vandermark
Limited release of 760 copies
（いまだ書きかけのレビューテキスト＞ノルウェー大使館確認による発音確認により「ポール・ニルセン＝ルーヴェ」と改訂しました）
これはすごい演奏だ。ノルウェーで人気の高いジャズ・ユニットである“アトミック”でのプレイからは想像が難しかったものの、怪人ラウル・ビョーケンハイム（ギター）らとの“スコーチ・トリオ”、これは昨年のロヴァ耳ディスクアワードの６位に入れたが、ここではさらにすさまじいパーカッショニズムを見せるのがポール・ニルセン＝ルーヴェ（Paal Nilssen-Love）！である。２年前の７月、ノルウェーのモルデ・ジャズ・フェスティヴァルではパット・メセニー、アリルド・アンデルセンとのトリオで出演して聴衆の喝采を浴びている（！）俊英、２９歳。端的に言って、ヨン・クリステンセンが辺境にあって深化させたものを、ニルセン＝ルーヴェはジャズの本流に持ち込んだ、と、断言する。
どの現代的ジャズの推進者たち、たとえばウイリアム・パーカー、ジョン・ゾーン、ブラッド・メルドー、ティム・バーンなど、彼らとのセッションまでもを想定したいレベルのドラマーだ。その真価が聴ける。
Okka Disk からの７６０枚限定生産盤。
Paal Nilssen-Loveポール・ニルセン＝ルーヴェ
ノルウェーの俊英ドラマー、２９歳、すでに４０枚を越えるＣＤに参加している。
父親もプロのドラマーであり、両親はStavangerでジャズクラブを経営していたという。
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01月28日(水)
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