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活字中毒R。
by じっぽ
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■金沢21世紀美術館の「美術館革命」
「週刊ＳＰＡ！2007/4/3号」（扶桑社）の「トーキングエクスプロージョン〜エッジな人々・第477回」金沢21世紀美術館館長・蓑豊（みの・ゆたか）さんのインタビュー記事です。取材・文は友清哲さん。
【インタビュアー：オープンから２年半。美術館として圧倒的な実績を上げていますね。
蓑豊：これまで、日本の美術館の平均的な年間入場者数はせいぜい7〜8万人でした。ところがウチは、この週末だけでも1万5000人も入ってるんです。これは誇れることだと思いますね。
インタビュアー：展示内容や館内の構造も、既存の美術館とは一線を画すものがあります。最大のコンセプトはどこに？
蓑：大人と子どもが同じ目線で楽しめるということ、これが大切なんです。美術館というと、どこか威張ってるようなイメージがあると思うのですが、それでは良くない。ウチの場合、まず立地からして、周囲の道路から２ｍ下げ、道行く人が少し見下ろせるような造りになっている。建物そのものに威圧感がないんです。だから人が入りやすい。
インタビュアー：来場者が老若男女幅広く、幼稚園児や小学生の姿も目立ちますね。
蓑：よくあるお堅い美術館のように、ちょっと騒いだだけで学芸員から「シーッ！」と怒られるようなことがありませんからね。いわば、子どもが走り回ってもいい美術館なんです。展示室の監視スタッフが警備員の制服ではなく、オリジナルのコスチュームを着ているのも、子どもを萎縮させないための配慮です。
インタビュアー：国内の美術館では、これまでなかった考え方ですね。
蓑：僕は以前、アメリカで26年ほどアートに携ってきましたが、海外ではこうしたスタイルは当たり前なんです。だから日本へ帰ってきたときには愕然としましたね。欧米では美術館が街のシンボルとして認知されているのに、日本の美術館には子どもも家族連れも若者もいない。そうした状況を、美術館側も「高尚な作品だから仕方がない」「理解できる人が少ないんだからしょうがない」と考えているきらいがある。それでは人が集まるわけがないんです。
インタビュアー：既存の美術館は著名な作家の企画展などで、短期集中的に入場者数を稼ぐイメージがありますが、金沢21世紀美術館はそうではないですね。
蓑：ルノワール展とかゴッホ展とか、やればそれなりに人は集まると思いますよ。でも、これだけ海外旅行が盛んな世の中で、海外へ行けば観られるものを、わざわざ、何億、何十億とかけて集めるやり方には疑問を感じているんです。
インタビュアー：美術館にとって、あまり良い方法ではないと？
蓑：良くないですね。だって、終わったら閑古鳥というのがこれまでのパターンですよ。美術館というのは、普段から肩肘張らずにぶらっと立ち寄れるような、日常生活の中に存在していなければダメだと思う。その点、ウチは有料ゾーンと無料ゾーンに館内が分かれていて、お金を払わなくても観られる作品がたくさんある。人気の＜タレルの部屋＞だって無料で入れるんです。おまけに館内の仕切りが基本的にガラスですから、有料ゾーンが少し覗けるのも良かったと思います。
インタビュアー：そのあたりはビジネス的な戦略でしょうか？
蓑：そうですね。例えばエルリッヒの＜スイミング・プール＞という作品は、プールの水面を境界に、水の上からは無料で観賞することができ、下（プールの底）に行って水面を見上げるのは有料になっています。水面の下から洋服を着たままの人が手を振っていたら、不思議に思って自分もそこへ行きたいと思うのが、人の心理ですよね（笑）。もちろん、こんなに面白い作品はそうそうないですから、いろんな人に観てほしい、観せてあげたいというのが一番の目的ですけど。
インタビュアー：金沢21世紀美術館は市営ですが、やはり収益性というのは重視されるものなのでしょうか？
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04月03日(火)
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