ID:43818
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by kai
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■『祈りと怪物〜ウィルヴィルの三姉妹〜』蜷川バージョン
ケラ版で感じた“おとぎ話”感は薄れ、ウィルヴィルの滅亡を観測すると言う鳥瞰から、ウィルヴィルの地に引きずり降ろされたうさぎの視点へ。他人事ではない、自らの老いと死を意識する。年老いたドン・ガラスが渋谷の雑踏へと消えて行く、劇場には寒気が吹き込んで来る。ケラ版を観たときには連想しなかった松尾さんの『生きちゃってどうすんだ』を思い出した。劇中繰り返し流れるのは、ギャビン・ブライアーズ『タイタニック号の沈没』からの主旋律。鳥たちはレミングさながら船＝ウィルヴィルから脱出を試み、それは結果死を招く。弦の調べは死者（二度と会えないひとと言う意味でもいい）へのレクイエムにも、生き残った者へのアンセムのようにも響く。祈りは届かない、それがどうした。老人のタフさとしたたかさを感じる幕切れ。蜷川歌舞伎と揶揄されることも多い仕掛けの数々―本水を使った雨、開放されたステージ後方から登場人物が劇場の外へ出て行く―は、何度も見ている演出にも関わらず心に迫りました。
これ迄三作コクーンの演出対決を観てきましたが、作家の劇世界がそのまま反映されているであろうヴィジュアル含む舞台のありようはケラさん、野田さん（『パンドラの鐘』）のものが好きなのに、劇中の登場人物にどうしようもなく惹き付けられ、ドラマに没入出来るのは蜷川さんの方でした。一作目の『零れる果実』（作：鈴江俊郎、演出は蜷川さんと佐藤信）のように、作家本人が演出しないものでまたの対決を観てみたいと言う欲求も沸きます。思えばこの演出対決、蜷川チームは勝村さん皆勤なんですよね。
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その他。
・深谷美歩さん（多分三姉妹の末妹役）どうして降板しちゃったのかな…稽古始まる前？ってくらい早い段階で降板がアナウンスされたようですが。ネクストシアターにももう名前がないし（これは卒業ってことかも知れないけど）、次はどこで観られるんだろう。残念
・役へのそれぞれのアプローチの違いも面白く観たんだけど、三女の役に関してはどちらのヴァージョンともすごく筋が通った似通い方だった。どんなアプローチをしても辿り着くところは同じと言う強烈な人物像だったってことかな
・新川さんが身体能力を活かさない（蜷川さん曰く「筋肉バカ」ではない）役（ローケ）を演じていて、それがまたすごくよかったのが嬉しかったな
・長くニナカンを観てきている者としては、大石さん（アリスト）とのやりとりにジーンときてしまった
・と言えば大石さん、確かに痩せてたわー（パンフに演出家からの指示でダイエット中とあり）もともと細いひとなのに。憔悴が表れててよかったな…元は善人なのに状況的に悪人にならざるを得なくてしんどい、みたいな
・だからあの夫婦が（その後どうなったかは判らなくても）あの家を出て行けたことはとても嬉しかった。純粋に幸せを願えるふたりだった
・染谷くん初舞台とは思えない、声もよく通るし堂々としたもの。眉の色変えると別人みたい！あの眉存在感あるもんね
・『金閣寺』のときにも思ったけど、森田くん小さい声でもすごくよく通りますね。劇場のサイズを把握して声を届ける印象。抑えてきたトビーアスの感情を爆発させるモノローグとの緩急も素晴らしかった
・そうだーさとしさん左利きだった。ギッチョダー。勝村さんもギッチョダー
・さとしさん（ダンダブール）と三宅さん（パキオテ）のやりとりは心和むひととき。それもあってパキオテが死んだとこでは泣いちゃったわよーうえーん
・パキオテの「なんだね」「そうかい」が自分内で今流行っている
・あとドンドンダーラの「おなかがすいたよう」も流行っている
01月26日(土)
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