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無責任賛歌
by 藤原敬之（ふじわら・けいし）
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■『イッセー尾形のつくり方2006in博多』ワークショップ」九日目／発表会本番！
ここは、三池炭鉱・華やかなりしころの長屋式の社宅で（イメージが湧かない人は映画『フラガール』を思い浮かべてください）、今は高度経済成長真っ只中、「わが野間産業も社名がなんたらコーポレーションと変わりまして、これからはチャックのこともファスナーと言わねばなりません」と調子よく時代背景を説明する。
イッセーさんが退場し、舞台は暗転。
最初の「家族」が、「縁側」から「家の中」に上がって行く。
この時必ず、客席側、遠くを見るようにと指示を出していた。社宅の向こうではバーベキューパーティーを開いていて、その家を社宅のみんなは羨ましがっているという設定である。
プログラムをざっと紹介しよう。
今回の発表会は、以下の「家族九景」から成り立っている（●はイッセーさん出演。解説はみな森田さん執筆）。
１、インテリ母さん●
年寄りのわがままに付き合う子供達
２、馬耳東風●
ほろ酔い加減のお父さんは奥さんの暴言もＢＧＭ
３、怒るが勝ち●
お祭りだけが楽しみなお父さん
博多に買い物に出るのが楽しみな子供達
４、買うて買うて！●
子供のわがまま声だけが響いて山河あり
５、不登校兼暴力息子
わがままを通り越した仲の良さ
６、隣の奥さん
ばあちゃんの泣き笑いが一家の平和
７、お祭り好きなお父さん●
女達の金遣いの荒さにお父さんは否応なく小市民となる
８、都会から来た嫁●
夫婦喧嘩に口出ししない年寄りの知恵
９、貧乏神●
バラバラ万歳！
ワークショップ当初、「発表会まで出られる参加者は20人くらい」と言われていたのだが、テレビでの効果もあったのだろう。
最終的に舞台に立ったのは38人に上った。
練習に参加しただけの人も含めれば、50人は優に越えていたと思う。
私の出番は4番、しげ。は7番だ。
イッセーさんがこれだけたくさん芝居に絡んでくるのも珍しい。北九州では前説以外には一切絡まなかった。
そこにどういう違いがあるのかは私にはよく分からない。案外理由は「適当」だったりするのかもしれない。
けれども、北九州の時とはっきりした違いは、お客さんの反応の方にあった。
一つ一つのシーンが終わるたびに、かなり大きな拍手が起きるのだ。
それがシーンとシーンとの間がはっきり分かれているためであることは分かる。 北九州のときはそれが曖昧な部分が多く、暗転そのものが少なかったので、「拍手のしどころ」がなかった。
しかし、博多での拍手は、暗転による機会的な拍手だけではないように私には感じられた。暗転してもつまらなければ拍手する必要もないはずだからである。
即興芝居を行うに当たって、「『とっさ力』を発揮してよ、相撲を取ってよ」と森田さんは仰った。
しかし、本番の舞台になっても、それがうまく発揮できているとは言いがたい局面が多々現れる。
イッセーさんが乱入した途端に、「沈黙」が舞台に流れてしまう。舞台上のシロウト集団は、何の準備もしていないのだ。
それが「緊急事態」であることは、お客さんにも伝わったことだろう。
演劇を「完成度」で見るならば、これは既に演劇ではない。けれども、お客さんは確実に舞台の上で何が起きるのかと引き込まれている。上手いか下手かを越えた緊張感が漂う。
こんな緊張感は、どんなに名演技を披露しようとも、劇団四季には絶対に出せないものだ。自画自賛ではなく、客観的に他の仲間たちの舞台を見てそう思う。
そこにあるのは、仮構された芝居ではなく、本当に見知らぬ人間がいきなり闖入してきた時に我々が感じる「現実」なのだ。
「ここから先が大事なんだよ、困ったあと、沈黙するか、前に出るか、ただ引くか、いったん引いてもう一度、同じことを繰り返すか」
森田さんの声が脳裏を去来した。
1番の家族は沈黙した。
2番の家族は巻き返そうとしていじられた。
3番の家族は果敢に前に出た。
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11月17日(金)
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