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無責任賛歌
by 藤原敬之（ふじわら・けいし）
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■「よろしかったでしょうか」の謎／映画『ソラリス』／『ウエスト・ウイング』（エドワード・ゴーリー）
私は今日が公開最終日なので、ＡＭＣキャナルシティ13まで一人で『ソラリス』を見に行く。
人類が遥かな宇宙にまで進出した未来。
心理学者のクリス・ケルヴィン（ジョージ・クルーニー）は、妻レイア（ナターシャ・マケルホーン）を亡くし、孤独な生活を送っている。
そこに突然、彼に「惑星ソラリスの調査」を依頼する男が現れる。男はソラリスの開発会社からやってきたのだが、既にソラリス調査のための宇宙ステーションに派遣されていたチームのリーダーでクリスの友人、ジバリアン（ウルリッヒ・トゥクール）からの通信ビデオをクリスに見せる。
「助けに来てくれ」。何の事情説明もせず、それだけを求めるジバリアンの姿を見て、クリスは調査を引きうける。
宇宙ステーション「プロメテウス」には、二人の男女がいた。科学者のスノー（ジェレミー・ディヴィス）とゴードン（ヴィオラ・ディヴィス）。ジバリアンは自殺していた。船内にはあちこちに血痕が点々と残っていた。
残された二人は自室に引きこもり、この船で何が起こったのか、容易に語ろうとはしない。
「アンタにもアレが起きたら分るさ」。嘯くスノー。
「アレとはなんだ？」
「“お客さん”（ヴィジター）だよ」
どこかから、子供が走り回る足音が聞こえてくる。宇宙船の中に、なぜ子供が？
その夜、クリスは悪夢にうなされる。その悪夢の彼方に映る人影。目を覚ましたクリスの前には、“お客さん”が微笑を浮かべて立っていた……。
スタニスワフ・レムの傑作ＳＦ（人によってはこれを世界ＳＦ小説のベストワンに挙げる人もいる）『ソラリスの陽のもとに』をアンドレイ・タルコフスキーが映画化（『惑星ソラリス』）したのは1972年。日本公開はもちっと遅れて1977年。私はこれを劇場で見てもうぶちのめされた。
もちろんそれまでにもテレビでは『ミステリーゾーン』や『宇宙大作戦』『謎の円盤ＵＦＯ』『プリズナーｂU』ほか、数多くのＳＦドラマを見ていたし、ウェルズ、ヴェルヌなどのＳＦ小説の古典からそろそろブラッドベリやブラウンに移行しつつ、星さん小松さん筒井さんと言った日本のＳＦ作家の作品も片っ端から読んでた時期なので、ＳＦ的発想に自分では「慣れていた」つもりだったのだが、それが奢り高ぶりというものであった。これで私は完全にＳＦに「かぶれ」てしまうことになる。原作本も私の「無人島に１冊だけ本を持っていくとしたら」の候補の１冊となった。
私が『スターウォーズ』にハマらなかったのは、『惑星ソラリス』を見たあとでは、あんなのはガジェットをちりばめただけのもので、中身はただのお伽話、まるでＳＦとは思えなかった、ということもある。実際、本気で「ＳＦ」してる作品は、単に小道具だけではなく、その物語もコンセプトも含めてＳＦしてるものなのである。
だから『アルマゲドン』なんて物語自体はＳＦでもなんでもないんだから、アレをＳＦ映画として云々したって無意味なんだってば(-_-;)。
そういう事情があるので、今回のスティーヴン・ソダーバーグ監督、ジョージ・クルーニー主演によるリメイクには正直、不安を隠しきれなかった。タルコフスキー版を超えられるとは到底思えなかったからだ。
結論から言えば、私はこれはこれで充分に満足した。
同じ設定、同じストーリー展開でありながら、映像が安易に旧作の追従にも反発にもなっていない。確かに旧作を彷彿とさせるシーンも多々見られるが（例えば冒頭、ジョージ・クルーニーが降る雨を見続けている様子は、『惑星ソラリス』でドナータス・バニオニスが川を見つめているシーンとシチュエーションとしては同質である）、それはソダーバーグ監督自身の原作へのアプローチとして改めて映像化されたもので、不自然さがない。
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07月18日(金)
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