| 2014年01月24日(金) |
アバード・ムローヴァのブラームス |
アッバードの訃報に接して、嘗てテレビで放送された「ムローバ」と競演したブラームスのヴァイオリン協奏曲があることを思い出し、埃をかぶったヴィデオテープを探し出して聴いてみました。またアッバードがベルリンフィル就任直後に演奏したブラームスの交響曲第一番もあるので、冒頭部分を聞いてみました。
ブラームス交響曲第一番 １９９０年９月５日 フィルハーモニーホール
ブラームスヴァイオリン協奏曲 １９９２年１月２５日 サントリーホール
いずれの演奏もアッバードがベルリンフィルのシェフに就任して間もない時期の演奏です。アッバードはウィーンとベルリンの両トップオケのシェフになったことで非常に溌剌として自信に溢れている様子です。ところが良く調べてみるとこの時期、アッバードは東京での演奏会のソリストの「ムローヴァ」と非常に厄介な事になっていたようです。以下はインターネットに掲載されているムローバのインタヴュー記事（真実だと思われます）を、勝手に翻訳してみたものです。
With her boyfriend, the conductor Vakhtang Jordania, she sought asylum after a recital in Finland. She left Jordania three years later in America and moved to London, where she met Claudio Abbado at the LSO, and sparks flew. Abbado, married and 30 years her senior, was smitten. "He was crazy about her," observes an orchestral player, "and wouldn't let her out of his sight." She moved into his penthouse in Vienna, where Abbado was music director of the Staatsoper, but when Mullova got pregnant in 1991 the relationship fell apart. Seven months pregnant, she packed up, flew to London and bought a house. Abbado pays maintenance for their son, Misha, but does not see him. "It is very painful," she says tersely. ( By Norman Lebrecht / February 14, 2001)
（１９８３年）のフィンランドでのリサイタルの直後、ビクトリア・ムローヴァは彼女のボーイフレンドであり指揮者の「ヴァフタング・ゾルダ−ニャ」とスウェーデンで亡命した。その３年後に彼女はゾルダーニャと別れてアメリカからロンドンに移り、そこでＬＳＯ（ロンドン交響楽団）にいた「クラウディ・アッバード」と出会い恋に落ちた。その時アッバードはムローヴァと３０歳の年齢の開きがあったがムローヴァに魅了されてしまった。オーケストラの或るメンバーは「アッバードはムローヴァに夢中になってしまって、ひと時も彼女を自分から離そうとはしない程だった」とも観察していた。ムローヴァはウィーン国立歌劇場の音楽監督の職にあるアッバードのウィーンのペントハウスに移った。しかし１９９１年にムローヴァが妊娠すると二人の関係は終焉を迎えた。ムローヴァは妊娠７か月の時に荷物を纏めてウィーンを離れロンドンに移って家を買った。アッバードは彼の息子「ミーシャ」（１９９１年生まれ）の養育料を支払ったがミーシャには会おうとはしなかった。「それは非常に辛い事でした」ムローヴァは短く語った。
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She lived with the conductor Claudio Abbado in Vienna for four years. "It was an important relationship. We had a son together - Misha," she says quietly, though earlier, when I mention the great live recording of the Brahms Concerto, that she and Abbado made during a Berlin Philharmonic tour of Japan, she is happy to talk about it. "It was Claudio's idea. It was a live performance on TV. I was petrified but, when I started to play, I gave a good performance." This is an understatement if ever there was one. "Claudio said, 'Why don't we record it', and he managed to get all the exclusivity clauses sorted." (Interview from Friday 2 February 2001 The Guardian)
ビクトリア・ムローヴァは指揮者の「クラウディオ・アッバード」とウィーンで４年間暮らしていたことがある。「それは私にとって特別な時間でした。息子のミーシャが生まれました」ムローヴァは静かに語り始めた。以前に、私がベルリンフィルの日本ツアーでアッバードとムローヴァのブラームスのヴァイオリン協奏曲のライブ録音について聞いた時には彼女は嬉しそうに語ったことがありました。「それ（音盤にすること）はクラウディオのアイデアでした。テレビ番組へのライブ収録が行われるコンサートということで私は緊張していましたが、演奏が始まると良い演奏をすることができました。クラウディオは「今日の演奏は、過去に一度あったかどうかの意味ある演奏だった。これを記録に残すことにしよう」といって関係者の契約上の障害をすべて自分でクリアしたのでした。」
サントリーホールに現われた「ムローヴァ」は痩せていて、とても１才の赤ちゃんを育てているような様子はありません。上記の記事からすると、前年の１９９１年妊娠７ヶ月で、ムローヴァはアッバードの家を離れています。１９９２年１月の日本演奏旅行はいつから決まっていたことなのか不明ですが、分かれたアッバードとの協奏曲を演奏するのはムローヴァにとってあまりにも「酷」な話だと思います。二人は殆ど目線を合わせないし、演奏終了後に喝采を浴びる様子は非常に殺風景な感じがします。
アッバードがその日の演奏を「記録」に残そうと提案したのはどういう意味があったのか。実際この日の演奏は後１９９５年に「アカデミー賞」を受賞します。客観的に聞くと非常に冷徹で、感情に流されない厳しいものがあると思います。この演奏で、アッバードは、ムローヴァは、そして事情を知っているベルリンフィルメンバーは何を考えながら演奏したのか。皆「プロ」ですから、そんな特殊な環境下でも演奏しなければならない。ムローバはそれ以降アッバードとの関係はきっぱり断ち切っているようです。
非常に辛く悲しい裏話です。音楽界において一時代を築いたアッバードの音楽にはどこか違和感を感じてきました。そのひとつの理由としては「暖かさに欠ける」というものであると思われます。（尚、今日現在ミーシャのfacebookではアッバードの訃報に一切触れていません）
| 2014年01月21日(火) |
クラウディオ・アッバード死去 |
１月２０日指揮者のクラウディオ・アッバードが亡くなりました。１９３３年生まれの８０歳であったとのこと。ウィーンフィル・ベルリンフィル・スカラ座で指揮台に立ち、それらの栄光の座から降りても、名手を集めたルツェルン祝祭管弦楽団と若手中心のボローニャモーツアルト管弦楽団を指揮し相変わらずの活躍をしていたのですが突然の訃報でした。
私が最初にアッバードの名を知ったのは、ウィーンフィル・ベームの組み合わせが「最強」と持て囃されていた時代にウィーンフィルと一緒に来日していた頃です。ベームの指揮する公演からチケットは売れていきベームの日が買えないのでアバードでも良いかという雰囲気はありました。尤もベームの音楽より「整然として活きが良い」とアッバードを選ぶ人もいました。
アバードが楽団の最前線に立つことになるのは、ベーム・カラヤンの楽壇退出後です。二人の両極端の巨匠を失った後に楽壇のエースに選ばれたのがアッバードでした。カラヤン・ベームの時代が第二次世界大戦後、冷戦下で社会は緊張を孕むものの高度成長を実現した西側社会にあって、価値観の多様化・ソ連崩壊に端を発する複雑な時代に移行していく時代でもあったと思います。カラヤンを驚愕させた強靭な「ムラビンスキー・リヒテル」などの東側の音楽家は既に姿を消し、ライバルの出現しないアッバードの時代が続いたのでした。
しかしそんなアッバードですが私にとっては何回も繰り返して聞くタイプの音楽家ではありません。持っているＣＤと言えば「ポリーニとのブラームス協奏曲２番」と、最近モーツアルト管弦楽団を振った「モーツアルト後期交響曲集」程度です。
纏めて聞けば別の味わいがあるかもしれませんが、私の印象としては「どんな楽曲でも相当程度の完成度で聞かせてくれるけれども、その楽曲のベストを争うショートリストに入るかというとそうではない。非常にオーソドックスで常に相当レベルの演奏をしてくれる指揮者だと思いますが、どんな演奏になるか予想もつかないという破天荒なことは絶対無く、想定の範囲内の演奏をするタイプです。たぶんこの種の指揮者は晩年のベーム・カラヤンの後を継ぐには最適な指揮者だったのだと思います。
アッバード時代の指揮者としてはアバドの他に以下のような指揮者が思い浮かびます。フルトヴェングラー・ワルター・ベーム・カラヤンの後にドイツ・オーストリア出身に指揮者が少なくなりました。そして、カンテルリ、ケルテス、テンシュテッドなど比較的若くして亡くなってしまった逸材がいます。さらにはハイティンク、プレビン、マゼール、クライバーなど「オーソドックス」タイプというよりは「少し変わった」指揮者もいます。結果論かもしれませんが、ウィーンもベルリンも「無難な」アッバードを選んだ理由が解る気がします。
ゲオルク・ショルティ：１９１２年〜１９９７年（享年８５歳）ハンガリー
グイド・カンテルリ：１９２０年〜１９５６年（享年３６歳）イタリア
ヘルベルト・ケーゲル：１９２０年〜１９９０年（享年７０歳）東ドイツ
クラウス・テンシュテット：１９２６年〜１９９８年（享年７２歳）東ドイツ
イシュトバン・ケルテス：１９２９年〜１９７３年（享年４４歳）ハンガリー
ベルナルド・ハイティンク：１９２９年〜オランダ
アンドレ・プレビン：１９２９年〜ドイツ（その後フランス・アメリカ）
ロリン・マゼール：１９３０年〜フランス
カルロス・クライバー：１９３０年〜２００４年（享年７４）ドイツ
| 2014年01月17日(金) |
２０１４年のインド総選挙 |
２０１４年はインド総選挙の年に当たります。インドでは５年おきに総選挙が行われます。２００４年総選挙でソニア・ガンジー率いるインド国民会議党が勝利して、与党「ＢＪＰ」を破って政権に復帰しました。その後の２００９年の選挙でもマンモハン・シンを首相候補に抱く国民会議党が勝利しました。そして国民会議派政権への批判（政治腐敗への批判が激しいようです）が増大する中で２０１４年に総選挙を迎えます。私がインドに滞在していたときに政権交代が行なわれたので、それから１０年が経過したことになります。
そして今や「ネルー・ガンジー家」出身者をリーダを頂いて発展してきた国民会議党にとって、いよいよソニアの長男の「ラフール・ガンジー」をリーダとして選挙を戦う時代となったと一般的には認められていました。１９７０年生まれのラフールは今年４４歳になります。しかし今日のインドのインターネットニュースによると昨日国民会議派の重要な会議が行われ、党首の「ソニア・ガンジー」はマンモハン・シンを党首に頂いて選挙をすることを発表しました。つまり長男「ラフール」の党首就任は「お預け」となった形です。
ソニアとラフールの発言を見るいると、どこかにネルー・ガンジー家からの指導者輩出を終わらせようと考えている節があるように感じます。元々政治活動に巻き込まれることに抵抗があったソニアです。そして政治によって肉親を亡くしています。「長男ラフール」は不本意にも政治活動に巻き込まれた夫の「ラジヴ・ガンジー」に似て、どこか線の細さを感じざるを得ません。「ラフール」はまだ独身を保っていますが、実はこのまま独身を通してネルー・ガンジー家の直系は消し去るつもりではないでしょうか。
ソニアは演説の中では「腐敗撲滅」「貧富の差の解消」「経済発展」「政教分離主義」を訴えましたが。これらはインドの抱える永遠の問題といっても良いでしょう。貧富の差は宗教上の身分制度（カースト）に負うところ大きく、その結果として貧しい人々の教育水準は上がらず、政治は一部のリーダ（上級カースト）の人の手に握られてしまいます。
インド国民から愛され尊敬される国民会議派ですが、伝統的に指導者を輩出してきた「ネルー・ガンジー家の血筋」を尊重することは古い身分制体質を温存することに近似しているのです。賢い「ソニア」はリーダとして国民会議党を巧みに率いながら、人気投票とならないような民主的なリーダ選出の方法を探っているのだと思います。
昨年からＪＲ武蔵浦和駅構内の工事が始まっています。ＪＲの報道によると「トイレ拡張」とか、エレベータ（武蔵野線）を設置するとか、滑らないタイルに張り替えるとか、駅のショッピング店舗を増やすとか、いろいろな改善を施してくれるようです。そして２〜３日前から駅に周知文書が掲示されました。その掲示文書に掲げられている完成予想図が下の写真です。
南区役所移転が終了して駅近隣のマンション建設も大分進んできました。駅が奇麗になると街全体が生き生きとしてきそうです。随分便利になった武蔵浦和駅近辺ですが、敢えて「課題」を提示するとすれば以下のようになるでしょうか。
�￣愽婉瓠Χ疥戮量桔（�置自転車が多い。
�∩�音対策（推測）で確保している線路両側のＪＲ保有敷地が殺風景。
�Ｅ餌爐靴拭孱法韮單典だ彙蓮廚�ゴーストタウンと化している。
第９２回全国高校サッカーの決勝戦が行われ、富山県代表の富山第一高等学校が石川県代表の星稜高校を破って優勝しました。家の片づけをしていて気付いたら午後四時になってしまい、２時過ぎキックオフの決勝戦の結果だけでも見ようと思ってテレビをつけるとまだ試合が続いていました。アナウンサーの解説では２点リードされた富山第一が後半ロスタイムにペナルティゴールで追いついて延長戦に入ったとのことでした。
土曜日に準決勝２試合をつらつら見ましたが、四日市中央をＰＫ戦で破った富山第一ですが、ストライカー「小谷松」を擁する「京都橘」を完璧に抑え込んだ星稜が優勢ではないかとの評が一般的でした。私は接戦が続いた準々決勝（ＰＫ戦二試合）で、日章学園を４対０で破った富山第一は何か不思議な底力を持っているような感じを持っていました。延長戦後半に入り、富山第一のＰＫ専用キーパがアップを始める時間になるや否や富山第一の見事なゴールが決まって勝ち越し、そのまま決勝戦が終了しました。
富山第一は非常にスピーディなサッカーをします。市立船橋に代表されるような「パスサッカー」ではなく、「走ってシュートするサッカー」です。バックスがボールを奪うと数人の選手が相手陣内に向かって走り出します。そこにボールが送られそれをコントロールしてシュートの可能性を探ります。最善策は自分でシュートすることなのでしょうが、それができない場合には味方のシュート可能な選手にパスします。大体これで一回の攻撃は終了。非常に単純でスピーディです。
現在ヨーロッパサッカーの頂点に居る「ロナウド、リベリ、ロッペン、ベイル」などはこうしたサッカーの名人です。今年夏のワールドカップは、ブラジル・スペインに代表される「パスサッカー」と「ドイツ・オランダ」に代表されるような「走るサッカー」の頂上決戦になると思います。世界レベルにおいてサッカーの戦法流れが変化するのか興味あるところです。
サッカーとは関係ないですが、来年北陸新幹線が開業して首都圏から長野を経由して北陸が新幹線で結ばれます。長野・富山・金沢は大分近くなる予定です。今回の高校サッカー決勝戦は長野県出身者として非常には親近感を持って見ました。
この正月休みは「さいたま」で過ごしました。そしてお節料理食べ過ぎ対策で毎朝別所沼に散歩に出かけ柔軟体操をしました。幸いにも晴れた日が多かったので朝の散歩は寒いのですが気持ちの良いものでした。
冬の朝別所沼の出かけると、鳩が池に身を乗り出すように休んでいる光景を目にします。典型的には鳩は下の写真のように暖を取っています。
鳩も寒いのだなと同情しながら、鳩と同じように池の水面近くで太陽の光を受けていると非常に暖かいことに気付きました。そして納得しました。池の水面近くに立っていると、「太陽からの光」と「水面に反射した光」の両方を浴びることができるのです。水面近くだと２倍にはなりませんが、直接の太陽の光以上の暖かさを得ることができるのです。鳩はそのことを知っているのです。
二つの光を浴びるということは、その光の影が二つできることを意味します。二つの影を撮影できる場所を探して撮影してみました。それが下の写真です。
この写真では、太陽からの直射による道路の影と、水面に反射した太陽の光による木立に写った二つの影を確認することが出来ます。冬の鳩はこのようにして暖を取っているのです。すごい。
昨年末あたりから「メジロ」の姿を見かけ、今日漸く写真に撮ることが出来ました。メジロは午前中の早い時間に食事にでてくるようです。かといって暖かかくなるお昼頃までいるかと言うとそうでもないので出会うのは難しいです。
「すずめ」よりずっと臆病なので近づくことはできません。この写真はかなり遠くからズームで撮影したものを引き伸ばしました。今日は朝の７時２０分頃小さな柿の実を食べていました。
この写真ではメジロは大きく見えますが、実際この柿の実はとても小さくひとつの実の大きさは直径２ｃｍくらいなのです。「メジロ」の大きさ（身長）は５〜６ｃｍくらいです。
２０１３年も大晦日を迎えました。今年は健康に配意しつつ献血を１５回提供し６０歳前で１００回献血を超えることが出来ました。血糖値については食事・飲み過ぎに注意すればある程度コントロールすることが出来るということが分かりました。
体重については土・日曜日に妻と一緒に「歩」いていること、及び毎日の通勤途上で「１５０００歩」を歩いていることでコントロールできていると考えています。毎食時に「野菜」を多く採っていることは結構体重増加を押さえていると思います。
２０１３年には香港・マカオ・珠海を旅して「孫文」の足跡を辿りました。孫文の足跡としては、中国の南京・上海、アメリカのホノルル・サンフランシスコ等まだまだ行ってみたい場所が沢山あります。２０１４年はそのひとつでも見学できれば良いなと思っています。
| 2013年12月27日(金) |
安倍首相靖国神社参拝 |
安倍首相が唐突に靖国神社を参拝しました。前回の首相時代に参拝できなかったことを「痛恨の極み」だとしてきた首相が、二回目の首相就任でその時の個人的な無念さを晴らしたということらしいです。当然ですが中国・韓国は猛反発。アメリカも「失望した」とはっきり否定のコメントを出しました。
何点かポイントがあるのですがまずは日米関係。アメリカ政府と日本政府の間は現在それほど緊密で友好的ではないことがはっきりしてしまいました。アメリカはこれまであからさまな批判は控え、遠回しの注意喚起を行ってきました（nudgeという単語がぴったりです）。しかし安倍首相はアメリカの態度を「自分の姿勢に対する理解」だという風に解釈してきたようです。
「平和憲法と日米安保条約の傘」という戦後の構造には日米の緊密な連携が不可欠ですが安倍首相はその構造を変えようとしているのでしょうか。日米のこのような「すれ違い」こそ、日中・日韓関係以上の大問題です。中国・韓国と揉め事に関係して日米が争うということが太平洋戦争の始まりでした。「過去の間違った道程」に思い出す危険な状態だと思います。
安倍首相は自らの「靖国参拝」について関係国に丁寧に説明すれば理解が得られるはずとの説明をしていますがそれは話が違うと思います。Ａ級戦犯が合祀されていない「靖国神社」なら何回でも参拝してもらって構わないのです。戦争を指導して連合国から戦犯として処断された人達の「霊」にまで「安らかなれ」と祈ることは国際社会では通用しない態度だと思います。
「不戦の誓い」はまずそこをはっきり区別しない限りから他国からは信じてもらえないのです。それは幾ら安倍首相が頑張っても無理です。連合国に対して敗戦を受け入れた「天皇陛下」が靖国神社に参拝しないのもその証です。Ａ級戦犯で処断され靖国に祀られている何人かの首相経験者は安倍首相と同じ日本のリーダーです。今日のリーダーである安倍首相は自分の公的立場を自覚すべきだと思います。
最後にこれがもっとも重要な問題ですが、アベノミクスのお陰で株価が上がり、円安となって日本経済は着実に回復に向かっている感じですが、だから「阿倍首相の行為は許される」と国民が考えてはいけないと思います。生活が苦しくなっても、欲しいものが手に入らなくなっても、「日本国民として決意と矜持」をしっかり示すことが大切だと思います。嘗ての「道」は指導者だけでなくマスコミを含めて「国民」が賛同して突き進んだのですから。
２０１３年１２月７日ミラノ・スカラ座のオペラシーズン初日の模様がＮＨＫＢＳプレミアムで放送されました。演目は「椿姫」。ダムラウがヴィオレッタを歌うということなので録画しておいて早速通して見てみました。配役は以下の通りで今売出し中のテノールのベチャワがアルフレードを歌います。これも楽しみでした。
ヴェルディ歌劇「椿姫」
ヴィオレッタ：ディアナ・ダムラウ
フローラ：ジュゼッピーナ・ピウンティ
侍女アンニーナ：マーラ・ザンピエーリ
アルフレード：ピョートル・ベチャワ
ジョルジョ・ジェルモン：ジェリコ・ルチッチ
ガストーネ：アントニオ・コリアーノ
ドフォール男爵：ロベルト・アックルソ
ドビニー：アンドレア・ポルタ
グランヴィル医師：アンドレア・マストローニ
ジョゼッペ：ニコラ・パミーオ
合唱：ミラノ・スカラ座合唱団
管弦楽：ミラノ・スカラ座管弦楽団
指揮：ダニエレ・ガッティ
イタリアミラノ・スカラ座で１２月７日収録
ガッティにかなりの拍手で迎えられました。このミラノ生まれの若い指揮者への期待が大きいことを伺わせました。オケの伴奏は全体としてもう少し引き締まった表情が欲しいと思いましたが、終幕後かなりの拍手をもらっていました。
一幕が始まり、華やかなパーティが舞台狭しと広がっていますが、暫くは「ダムラウ」を発見することができませんでした。同じスカラ座の「リゴレット」公演比較のために、昔のダムラウの「ジルダ」を見たばかりなので顔を忘れるはずはないのですが。妻に教えられブルーのゆったりしたドレスに身を包んだ太めの「おばさん」がダムラウだと分かりました。
歌を聴くと分かるのですが映像からは難しかったです。歌に集中しようと聞きましたが頭の中の思考は「どうしてこんなに太っちゃったの？」ということを消し去ることはできませんでした。アルフレードのベチャワは終始コントロールの効いた「出入りのない」柔らかい声を聞かせてくれました。こういう「頼りない役」はぴったりな風貌だと思います。だれかに似ていると思っていましたが妻の「柴犬に似ている」と評に一本取られました。日本人聴衆には好かれる風貌だと思います。ポスト３大テナーの一角を占めているとか。
オペラ全体通して良くわからなかったことは「ヴィオレッタは恨みを持ったまま死んだのか」という疑問です。ダムラウの歌い方もあるのでしょうが、死に瀕しながらもジェルモン父子に裏切られた恨みを消し去ることができないよう印象を受けました。
丁度クリスマスミサでローマ法王が「愛と憎しみ」の演説をしました。それは現実の世界に蔓延する悲劇の連鎖（報われない死）に対する警鐘だと思いますが、オペラの舞台でまで「癒えない恨み」を表現されると少し食傷気味になります。ジェルモン父子は「ヴィオレッタの死」に対する罪の意識と「ヴィオレッタの恨みの強さ」に対する「恐れ」を表現していたような気がします。
最後まで理解し合えない者が、その対象相手の死に臨むような非常に居心地の悪い終幕となっていたような気がします。これは新演出の狙いなのでしょうか。
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