懐かしのAmerican Top40 チャート＆こめんと

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裏声デュオ登場！

1985年04月13日(土)

01/02「ウィ・アー・ザ・ワールド」U.S.A.フォー・アフリカ
02/01「ワン・モア・ナイト」フィル・コリンズ
03/04「クレイジー・フォー・ユー」マドンナ
04/07「ナイトシフト」コモドアーズ
05/03「マテリアル・ガール」マドンナ
06/08「アイム・オン・ファイア」ブルース・スプリングスティーン
07/09「リズム・オブ・ザ・ナイト」デバージ
08/05「ラヴァー・ガール」ティナ・マリー
09/14「オブセッション」アニモーション
10/13「ミッシング・ユー」ダイアナ・ロス

11/18「ドント・ユー」シンプル・マインズ
12/19「ワン・ナイト・イン・バンコック」マレー・ヘッド
13/06「涙のフィーリング」REOスピードワゴン
14/11「サムバディ」ブライアン・アダムス
15/20「オール・シー・ウォンツ・トゥドゥ・イズ・ダンス」ドン・ヘンリー
16/12「ジャスト・アナザー・ナイト」ミック・ジャガー
17/24「サム・ライク・イット・ホット」パワー・ステイション
18/21「いかした彼女」シカゴ
19/15「ハイ・オン・ユー」サヴァイヴァー
20/10「トゥー・レイト・フォー・グッドバイ」ジュリアン・レノン

21/25「イエスタディ」フォリナー
22/28「スムース・オペレイター」シャーデー
23/17「ヒート・イズ・オン」グレン・フライ
24/16「プライヴェート・ダンサー」ティナ・ターナー
25/36「ドント・カム・アラウンド」トム・ペティ＆ザ・ハートブレイカーズ
26/32「言わずにおいて」ダリル・ホール＆ジョン・オーツ
27/34「ロック＆ロール・ガールズ」ジョン・フォガティ
28/29「レイディオアクティヴ」ファーム
29/35「ニュー・アティチュード」パティ・ラベル
30/38「恋のかけひき」ワム

31/37「フォーエヴァー・マン」エリック・クラプトン
32/22「キーピン・ザ・フェイス」ビリー・ジョエル
33/30「ラッキー」グレッグ・キーン
34/43「ルール・ザ・ワールド」ティアーズ・フォー・フィアーズ
35/27「ケアレス・ウィスパー」ワム・フューチャリング・ジョージ・マイケル
36/42「ザ・バード」タイム
37/41「ヒューマン・ヴォイス」ケニー・ロギンス
38/44「サドゥンリー」ビリー・オーシャン
39/52「アクセル・フォリーのテーマ」ハロルド・フォルターメイヤー
40/23「オンリー・ザ・ヤング」ジャーニー

【ニューエントリーこめんと】

☆「ルール・ザ・ワールド」ティアーズ・フォー・フィアーズ
(Everybody Wants To Rule The World / Tears For Fears)

＞本国イギリスより約3年、日本より数ヶ月遅れでアメリカでもブレイク。ローランド・オーザバルとカート・スミスのコンビによるファルセット・ヴォイスなエレ・ポップ。オープニングからのとうとうと流れ出るようなエレクトリックなメロディ・ラインにあの裏声。戦闘力高し！2ndアルバム「シャウト」(Songs From The Big Chair)からの第一弾ヒットは、2週間トップに君臨。日本でもCMに使用され、その人気に拍車をかける。しかし彼らの親父さん（どちらのかは不明）は、ムスコが発するあの裏声が気に食わず、彼らのCDを叩き壊す一件もあったようだ。（＾＾；

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☆「ザ・バード」タイム
(The Bird / The Time)

＞アルバム「アイスクリーム・キャッスル」(Ice Cream Cactle)からの2ndシングル。プリンスっぽいファンク・サウンドは前作同様健在だが、やや単調だったか？最高位36位。

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☆「ヒューマン・ヴォイス」ケニー・ロギンス
(Vox Humana / Kenny loggins)

＞3年ぶりのニューアルバム「ヒューマン・ヴォイス」(Vox Humana)からのファースト・シングル。こちらも時代に合わせたエレ・ポップ調のロックだが、いまいち狙いが浅かったか最高位29位と不振。サントラでしか大ヒットが約束出来なくなったのであろうか！？2ndシングルに期待しようとしたのだが・・・。（＾＾；

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☆「サドゥンリー」ビリー・オーシャン
(Suddenly / Billy Ocean)

＞最高位4位を記録したスロー・バラードなのだが、うーむ、コメントに困る。淡白なこの作品がこの高順位とは、チト納得が・・・。（スミマセン）アルバム「カリビアン・クィーン」(Suddenly)からの3rdシングル。

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☆「アクセル・フォリーのテーマ」ハロルド・フォルターメイヤー
(Axel F / Harold Saltermeyer)

＞サントラ「ビバリー・ヒルズ・コップ」(Beverly Hills Cop)からのカットなのだが、なぜこのような味も素っ気もないドイツの作曲家によるシンセサイザー・インストゥルメンタル・ナンバーが最高位3位をマークしたのであろうか？この週の最大の謎である？？まぁ、それだけ当時映画が大ヒットしたっていう事なのでしょう。（でも納得いかんなぁ・・・）

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