| あっこのPiano Diary...あっこ |
vol.19 いろんな演奏会 - 2002年03月24日(日)
去年の晩秋、演奏会前で気が立っているというのに、義理のコンサートにいくつか行った。そうしないと自分のときに来てもらえないし、お互い苦労はわかっているから、行ってあげたいな、とも思う。時期からしたら「歳末助け合い」になるんかな。
そういうことで、いわゆるコンサートピアニスト達の演奏会には１度も行かなかったが、義理コンが続いたことで、去年は初めて短期間にいろんなものに触れた。
一つは、過去の日記に書いたとおり、師匠のJAZZコンサートだった。出色はドラマーのビリー･ハート（後で見てみると彼は私の持っているCDに名を連ねていた）だったというのは書いたけど、それは彼のテクニックや音色だけでなく、即興性についても同じ事が言えた。セッションの前に簡単な打ち合わせはあるのだろうが、それよりは不慮の事態における、彼の才能が発揮された即興ロング・ソロが圧巻だった。いろんなパーカッションだけの演奏は聴いたことがあっても、ドラムだけで１０分もの演奏は聴いたことがなかった。音程がないから当然メロディーがないのに様々な音色から成る一つの曲になっていたというのが素晴らしい。もっとも周りの状況を踏まえながらの即興だから形式なんてのはなかった（ように思ったけど）。
師匠のそれを聴きに行く前日に、インド音楽のレクチャーコンサートというのに行った。レクチャーコンサート自体は何度か経験済みだし、場所が母校ということもあって戸惑うことは何もなかったが、JAZZと同じでこちらも即興的なものだった。インドに西洋音楽の理論が入ってきてから開発されたインド音楽用の鍵盤楽器と、インドの民族打楽器タブラ、あと名前は忘れたがインドの弦楽器との演奏だった。弦楽器はそこの学校の学生、鍵盤を弾くのは私の学部での後輩で院では先輩のFさん、タブラは彼女のご主人でインドでは最高レベルにあるタブラ奏者（＝インド人：院の恩師によると、彼女はインド留学中は禁酒･禁煙･禁男で行く、と日本を経つ時に宣言したそうだが、結局だんなさんというお土産を持って帰ってきた）で、彼女の弾くメロディーに彼のタブらが即興でありながらある程度パターンの決まったリズムを奏でるのだった。しかしそのリズムパターンがたくさんあるので、それらの組み合わせの数がまた大変な数になる。合わせて鍵盤楽器の（本当は別のインド古来の民族楽器で奏でられる）メロディーも変化するので、同じ演奏などありえないのである。
この日はレクチャーコンサートということもあって、解りやすい様にと彼女があえて一つの同じメロディーばかりを繰り返していたから、ミニマルな音楽になっていた。タブラの音色も、翌日のビリー･ハートと同じ事が言えた。
興味深かったのは、途中でタブラの打面の皮を固定してあるネジが緩んで来て直すときに、リズムが中断されるのはまずいということで、ネジを締める金具で楽器の側面部分をリズムを取って叩いていたことだ。何だか不思議な音空間の中に弾きこまれて、即興の醍醐味にほんの少し触れた思いだった。
なので、即興のインド音楽と即興のJAZZとの相関・異質の両面を２日間で垣間見たのであった。
そうして２日連続で出かけたから、バイクでこけて打撲した脚に負担がかかったので、３日目のクラシックのほうの師匠のリサイタルに行くことが困難になってしまった。ヴィオッティ国際コンクールロマン派ピアノ部門４位の師匠が、おそらくリサイタルでは初めて？（以前にも勉強はしていただろう）ベルクのソナタと、初めて私が師匠に見てもらったショパンのソナタ３番などを弾くというから楽しみにしていたのに…
つづきは明日の日記で。
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vol.18 ひとりで理論書を読む。 - 2002年03月16日(土)
しばらく一人で和音と音階について勉強することにしたとはいえ、期限が2ヶ月だと妙にゆっくりしてしまう。
理論書を1日5ページ読む、って決めたけど、実行されてない。ちょっと無茶だ。だってJAZZにばっかり時間をかけられないもの。
でも、自分のペースで頭にいれることが出来るので、読んだことは確実に近いくらいに頭に入ってくる…つもりになっている。
さて、今のところはごく初歩のところを読んでいる。えっと、ドミナントとサブドミナントの機能のところ。
へえ、と感心したのは、例えばクラシックの和声学だと借用和音やフランスの3･4とかドイツの5･6とかナポリとかいったものは、もとの調に基づく表示が必要なこともあるけれど、ジャズの場合はどんな場合でもいきなりコードネームで済んでしまうところ…って書いても当たり前に思われるけど、たとえば異名同音のコードでも平気で並べてしまう。これってかなりラクチンだと思う。コードネームの表し方さえ覚えておけば、あとはABCDEFGのそれぞれの音に必要に応じて♭や♯を書けば良いのだから。
ということで、すぐにコードの音が浮かぶように、市販の英語の単語カードを使ってパターンごとの表記のカードをつくった。たとえばメジャーセブンスなら、
○M７
とだけ書く。裏には長3和音＋長3度と書いておく。下から積み上げた形だ。そして○のなかにC，C♯,D〜B♭,Bと,12音をそれぞれを当てはめて、クロマティックに和音を弾く練習をするわけ。
しかーし！書いただけで,ちっとも練習してないのである（笑）。
このごろはあえてJAZZしか聴かないようにしている。聴かない日は全く聴かないが,
聴くときはCD3枚分は聴くようにしている。最近のお気に入りは、アート･テイタムとホレス･シルバー。人気のあるビル･エバンスとか、オスカー･ピーターソンは今のところ良さがわからない。クラシックピアニスト達の特徴をいえるのと同じように,JAZZピアニストについても早く批評が出来るようになりたいものである。
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vol.17 顔を洗って… - 2002年02月27日(水)
…ジャズをやってみたいけどナニゲに躊躇している人たちに送る「ジャズピアノ若葉マーク日記」…
これまでの日記を読んでも誰も、
「私もやってみようかしら?」
だなんて思っちゃくれないなぁ。だって苦心してるところばっかりだもの。
で、じっくり考えた末、出なおすことにした。
基礎的な事、つまりコードとスケールについてもっと頭にいれとかないと、師匠の出す宿題が出来ないのである。
2回目のレッスンで「コードの事をきちんと教えてからにして下さい」と言っても聞き入れてもらえなかった。自分でしろということか…
師匠は始めはメジャーキーの曲から始めたが、まだメジャーキーについてもうひとつ良く理解できてないままに、今回はマイナーキーの曲に移ってしまったのである。私の頭の中の「？」マークが更に増えてしまった。もう限界。レッスンは3日後。でもまだ2月。まだ間に合う!
そう思った私は翌朝、教室のある楽器店の開店時間を待ってからダイヤルを回した。
「休会って何ヶ月までできるんですか?２ヶ月ほどお休みして出直したいんです」
何に間に合うのかというと、前の月のうちに休会を頼めば月謝を払わなくてもいいシステムなのである。それに間に合わせたのだ。
休会は問題無く受け入れられた。そして午後になってから友人Jに電話をした。彼女に2ヶ月間、スケールとコードについて仕込んで欲しいのだ。
彼女は「休むのん?それがいいかもね。できる事しか協力してあげられないけど、いいよ」と言ってくれた。
しかしなぁ、基礎的なことを習いに行こうと思ったのに、その基礎を前もってやっておかないとついて行けないなんて…
なんか複雑な気分なのである。
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vol.16 つぶやき？葛藤？ - 2002年02月20日(水)
どうも練習がはかどらない。ピアノ弾きたくない病が慢性化している。でも、ジャズのカデンツを練習してコードに慣れておかないとな。
ジャズを習うようになってからやっと２ヶ月がたとうとしているところなのに、どこかの店先やテレビなんかでジャズが流れてくると、なんだか胸騒ぎがする。落ちつかない。
「あ、私ジャズ習ってんだよ、ウヒヒヒヒ」というのはない。
たいてい、
「もっと練習しなければ!あんなのが弾ける日は遠すぎる…」とか、
「次のレッスンまであと何日だ?」とか、
「あぅ！voicingの宿題をせねば!」となる。
で、店先なんかだと商品を見るよりも、見てるふりして聴き入ったりする。
ピアノ教師の仕事中に、生徒が音を間違えて苛立つのはしょっちゅうだが、生徒が間違って弾いた和音がたまたま、〈正しい和音プラスtension〉なんかだったりすると、ものすごくドキッ！とする。やだな。まいったよ。
そんななかで、クラシックピアノのCDなんかを聴いたりすると、なんだかものすごく落ち着くし、時には涙が出そうになったり、懐かしくなったりと、とてもいとおしい気分になる。
オーケストラだと指揮者が指揮してるのが頭に浮かんできて、
「うぉーっ！かっくいー！よっ、男前!」などと頭の中で叫んでいる。
今日なんかでも、キッチンに立っているとき、
突然頭の中にプッチーニのオペラ〈ジャンニ・スキッキ〉の有名なアリア「私のお父様」のメロディーが浮かんできて、思わず口ずさんでしまったが（ワンフレーズしか歌詞を覚えてないのであとはハミング）、それだけで妙に涙腺がゆるくなった。ほんとは私はオペラが嫌いなのに。
しかしジャズを聴いても涙なんか出ない。ジャズミュージシャンやジャズ愛好家の人たちは涙が出るのかな?あ、馬鹿なこと聞いた？涙は勿論出るのかなぁ?
もしこれを読んでくれてる人でジャズを聴いて涙が出た人、何を聴いて涙が出たのかヒマな人は教えて欲しいな。私も聴いてみたい。
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