久しぶりのレッスン。
　相変わらずブラーヴェのソナタを吹いているけれど、今日はアダージョから、次のアルマンドへ進もうと野望を秘めていた(笑)。

　先生にそのことを伝え、まずアダージョから吹き始めると、そのままアルマンドも続けて…と先生。やった！
　アルマンドなので、リズムをどう出すか、最初の１６分音符はアウフタクトなのか、その後のフレーズはどう考えるのか、など、いろいろお聴きしたかった。

　まず、アダージョよりもこっちの方がいいね、と言われて、あ、やっぱり。私もアルマンドの方が吹きやすい。
　で、その理由として、裏拍が取りやすいから、ということを先生はおっしゃる。表拍を意識することは全く必要ない、裏拍を意識できれば自然に表は浮かび上がる…なるほど…。

　アダージョも８分を裏拍として取ってはいるんですけど…と言うと、８分の裏を取っていないことを指摘される。あ、そうか、テンポ的に、８分の裏まで意識しないから、音楽が先へ進んでいかない感じがするのか！！
　そして、長い音の息を減らしすぎている、と指摘されてしまう。前回のレッスンで、勢いをそのままで伸ばさない、と言われたことを、勝手に違う取り方をしていた(よくあるんだ、私…）。スピードの乗った車を、同じ速度で保つには、アクセルはスピートに乗せる時ほどふかさないけれど、私はスピードが落ちて先へ進んでなかった車だった。

　では、アルマンドのレッスンの後、アルマンドの拍の取り方を生かしてアダージョを吹いてみようとなる。




　で、アルマンド…。
　最初の１６分は装飾音符と考えていいだろう、とのこと。それでかなり気が楽になる。
　１小節目の１・２拍目の裏の取り方を何度も練習。
　３拍目裏から４拍目の｢シミ｣次の｢ファミレ｣細かく分けるとこの２つ、大きく取るとこれを１つの単位として考えていく。そして最初のシの音からこのフレーズは始まる（ここで、これを弱起などと言う、文部省の言い方でとらえないように、とくぎをさされる）。
　そのために、３拍目表のトリルから続くソの終了は、句読点を打つように、それで、次のお話を始めるように、と。
　さらにこの先、いつも裏拍の８分がフレーズの始まりと考えてまとめていくように。　

　２段目、３小節目の３拍目からの動き、１６分音符前半２つにスラーがかかっていることに惑わされて、頭の拍を取りすぎて、音楽が突然変わってしまっている。そこは、３小節目の１拍目裏「レ　ラーシドシソファソ…」とつながっていくので、アーテュキレーションを強調しないで、さらっと流した方が、よりアルマンドらしくなる。

　３段目２小節目の「ソシソラソシソラ…」の部分、音程を正しく取る練習をしすぎ、と指摘される。エチュード的にその部分を取り出しても、音楽にすることとは別に切り離すように。
　そして２段目と同じく、「ソシソラ」から音楽を始めない。３段目１小節目の３拍目裏「ファソラーソファ」から始め、一息で最後まで。
　
　３小節目、３拍目トリルは、すぐに切り上げ、４拍目までの音のない時間を上手に生み出すこと。フランス人はここで、いい香がする、という時間。これを自分も、聴いている人も楽しめるように。
　その後の４分音符、とたんに表拍取りにならないように。

　こんなようなことを指摘され、後半は次回に、となる。

　そしてアダージョに戻り、先生に、８分のさらに裏拍を指を鳴らしてもらいながら吹くと、なんだか上手くいってしまい、キャ〜〜♪

　裏拍をより細かくとり、音楽を裏拍の力で前へ前へ進めていく、これが私の今回足りなかった点だった。

　そして…やはり最初の１吹き、緊張してしまうんだなぁ…また途中でカーッとなってあごがぶるぶる…。なさけない（泣）。

　でも、またまた実りのあるレッスンで、なんて充実した１時間を過ごせたんだろう、と自己満足はいっぱい。
　今日勉強したこと、しっかり生かしたいな。