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| 2013年03月16日(土) Peter and Alice 大人になることの残酷さ |
ベン・ウィショーとジュディ・デンチの舞台、"Peter and Alice"を見てきました。批評家のレビューはまだちゃんと読んでいませんが、個人的には今回の旅で、これは見て/体験してよかったことのベスト３に入ります。とてもいい舞台だったので、観る前はステージドアまでは行かなくていいかな？ と思っていたのですが、これはサインを貰わなければと決心。ウィショーは乙女な笑顔の可愛い、マイペースで親切丁寧で素敵な人でした。わかると思いますが、上がウィショー、下がデンチのサインです。
簡単な筋書き＆レビューです。一回見ただけだし聞き取れないところも多々あったので、正確性には欠けると思います。以下、ネタバレ
ピーターとアリス。もっとも有名な西洋児童文学の主人公たち。ピーター・パンは海賊と戦った永遠に大人にならない少年。アリスはふしぎの国を冒険した少女。それぞれの作者、ＪＭバリーとルイス・キャロルは、実在の少年と少女をモデルにこの物語を書きました。ピーター・デイヴィスはバリーが養子にした５人の兄弟のうちの一人。アリス・ハーグリーヴスは、ルイス・キャロルがボートの上で物語を話して聞かせた小さな友達。二人の作者の死後、何十年も経ち、３５歳になったピーターが、８０歳のアリスと出会うところから話が始まる。
テーマは、大人になることの残酷さです。永遠の子ども、無垢の象徴であるピーター・パンとアリスのモデルとして、二人は周囲の人々の過剰な期待と理不尽な失望に晒されて育つ。児童文学の主人公たちと違い、現実を生きる二人は年を取る。夢見る子供のままではいられなくなる。
ピーターとアリスは、自分たちの葛藤を相手に打ち明ける。ピーターは、バリーが最も愛したのは弟のマイケルであり、ピーター・パンのモデルも本当はマイケルだったこと（マイケルは２１歳で恋人と噂される元同級生の男性と溺死。入水自殺という見方もある）を、アリスは、少女時代はジェーン・オースティンのような自立した女性を夢見ていたのに、立派な紳士に求婚されて結婚を決意したこと、今は夫にも子どもにも先立たれ、経済的に困窮していることを打ち明ける。
二人の人生を変えたバリーとキャロル、それぞれの思い出には、彼らだけが覗き込むことができるブラックホールがある。というのも、この二人の児童文学作家に後世に残る物語を書かせたのは、彼らの心に巣食っていた孤独であり、現実からの逃避願望だった。偉大な作家たちとの関係は美しいと同時に残酷で、人々が想像するほど純粋でも完璧でもなく、とりわけ人々が（あるいは彼ら自身の心の声が）�猊垠鯀瓦粉愀賢瓩世辰燭里任呂箸気気笋�時、記憶は歪められ、現実と幻想のギャップは大人になったピーターとアリスを悩ませる。
けれど彼らは、バリーやキャロルとは違って現実と向き合い、自分の人生を生きていく。仕事をし、結婚し、家庭を持つ……そうした一人前の大人になるための通過儀礼をひとつずつ経て、現実と折り合いをつけていく。
ところが、現実は彼らが想像していた以上に厳しかった。兵士として戦場へ送られたピーターは、ドイツ人兵士を殺す。息子たちを戦場へ送ったアリスは、電報で全員の戦死を知らされる。ピーターは妻に隠れて浮気をしている。妻が知っていることを知りながら、知らないと思い込もうとしている。バリーを憎みながら、彼の遺産で暮らしている。
現実に打ちのめされる二人の耳元で、永遠の子どもピーター・パンとアリスがささやく――「大人になるなんてやめて/一緒に空を飛ぼう/不思議の国へ行きましょう」彼らは、現実のピーターとアリスに無邪気に纏わりつき続ける。
物語の最後では、アリスはピーターにある秘密を告白する。彼女の夫は息子たちを失い、心を病み、妻を残してこの世を去った。すべてを失い、独り身になった彼女は、生活費を稼ぐため私財を売り、小さなライブラリーに閉じこもって暮らしている。親戚もおらず、訪れる友達もいない。
彼女はピーターに言う。「ずいぶん前から、私は不思議の国に住んでいる」
８０を過ぎた彼女は、惨めで残酷な現実に生きるよりは、夢の世界にまどろんでいる方がはるかにいいのだ、と言う。そして手を差し出し「おいで、行きましょう。私たちの世界へ」とピーターを誘う。
ピーターは手を伸ばしかける。そしてまた手を引っ込めて疲れたような口調で言う。「ぼくはもう年を取りました（I've already grown up).」
アリスはピーターを残して去っていく。舞台上で二人を見守っていたピーター・パンとアリスが、この邂逅の後、二人に待ち受けていた運命について語る。アリスは二年後、安らかに息を引き取った。ピーターはしばらく後、近づいてくる列車に飛び込んだ。
現実を拒絶したことで最期は安らかに死ぬことができたアリスと、現実に押し潰されたピーター（彼なりの現実からの逃避だったのか）。二人の中に潜む病理には、私自身共感できるところが多々あり、ある意味でモーホーの幻想にうつつを抜かして毎日をやり過ごしていることは、晩年のアリスが選択した生き方の実践のような気もしてきます。
一見プラグマティックで、現実的に思えたアリスが、実はとっくに逃避していたというところが面白いのですが、彼女をジュディ・デンチが演じ、苦悩する�猖淪任兵禺圻瓮圈璽拭爾髻�不思議の国に迷い込んだままざっと十年くらい経ってるように見える笑 ベン・ウィショーが演じているあたり、さすが脚本家ジョン・ローガンはSkayfallを書いた人だ笑 彼らが持つイメージやパーソナリティを熟知しているからこそできたキャスティングですよね。ちなみに、グラディエーターも彼が書いたそうです。ラスト・なんちゃって・サムライも手がけたようですが、古代ローマから１９世紀の英国まで書いている彼は実はアメリカ人。PaAはとてもブリティッシュだったけどなあ汗 すごい。
ピーター・パンと弟マイケルの影の中で生きるピーターが憐れです。wiki情報ですが、バリーが養子にした５人兄弟の、１９７０年代まで生きた末っ子によれば、マイケルは５人のうちで最も聡く、奇抜で、天才的だったとのこと。２１歳で溺死する前は、友人にして恋人でもあったかもしれないバクストン（一緒に溺死した相手）とは離れがたい関係だったそうです。マイケルのイートン校時代の学友の一人で、後に保守派の政治家になった人物（過去に新聞に同性愛者と書かれたことあり）の回想によると、（マイケルは）バリーとはおそらく性的関係はなかったが、不健全な関係ではあった、バクストンとは性的関係にあったかもしれない、とのこと。
劇中には、現実のアリスが求婚相手と、ピーター・パンがアリスと、キャロルがバリーと手を取り合ってダンスをする場面があるんですが、その間を俯き加減に、暗い表情でうろついている孤独なピーターが印象的でした。
ところで、私はこのchildhoodからの卒業、自分の人生を生きようとする人々の話に目がありません。評価が高く、私自身も好きなドラマには、こうしたテーマを内包している作品が少なくありません。『マッドメン』は成熟した大人の男ドンが心のうちに秘める子どもっぽい逃避願望を描いているし（美しい妻がいながら、平気で女たちの胸の谷間＝冒険に飛び込む）、『デクスター』はとんでもない秘密を抱え自分を偽ることに慣れている結婚適齢期の男が、初めて他人と向き合い、社会の中で一人前の人間として機能していこうとする話。『シックス・フィート・アンダー』の主人公ネイトは、まさにピーター・パン。平穏だけれど、退屈で、刺激のない日常で足掻いている。
Sherlockにもこういう側面がある。ジョンと出会い、シャーロックは自分の頭脳の中から飛び出して人生を始める。時として、シャーロックがfan ficの中で子どもとして描かれたり、そういうのが人気なのは、ジョンに出会うまでの彼は、まだ本当には人生に踏み出していない子どもそのものだったからでしょう。童貞だしね笑
Peter and Alice、演劇的評価は素人の私にはわかりませんが、とても楽しみました。できることならもう一度見たいけど、チケットをとるのは難しいようです。
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