富士見丘小学校の授業。今日は谷川俊太郎さんによる「みんなで『詩』をつくる」。
　去年は、「これはのみのぴこ」のような「つみあげうた」を全員でつくったので、今年もそうだろうと思っていたら、全然違う詩のつくりかただった。
　自分の名前を分解して、そのなかに隠れた言葉を拾い出して、それを元に詩をつくる。
　たとえば「せきねしんいち」だったら、「せき（席・咳）」「きね（杵）」「しち（七・質）」「しせい（姿勢）」「しきい（敷居）」「いち（位置・市）」「きせい（帰省・既成）」「きんせい（金星・禁制）」「ちんせい（鎮静）」「せんせい（先生）」「いんせき（隕石）」「いんちき」「いちねんせい（一年生）」「センチ」「インチ」「キンキン」「いんいん」……なんて言葉がかくれてる（今、初めて探してみたんだけど、こんなにある！）。これを使って詩をつくるとたとえば（これも今やってみる）……

「近々、新一年生、金星に帰省
　センチな姿勢で七年
　先生の咳は鎮静
　記念の市は禁止
　隕石の遺跡はインチキ！」

（意味：間もなく新一年生が金星に帰っていく。さみしい思いをした七年の旅。引率の先生の持病の咳は治ったけれど、帰省を記念したバザーは禁止されていたし、楽しみにしていた隕石の遺跡もインチキだとわかってがっかりしてしまった。）

　すぐできたけど、これはよくない見本です……（笑）。ていうか、名前の中に「インチキ」が入ってるってことに、ややショック。
　子どもたちは、「国語の授業みたい」とはじめのうちなかなか入りにくかったようだったけど、だんだん要領がわかってきて、それからは元気に楽しみ始めた。できた子が次々、黒板に書いていって、それを自分で読み上げる。
　僕は、青井さん、篠原さん、田中さん、先生方と一緒に、子どもたちの間を歩き回り「ほらこんなのが隠れてた！」とアドバイス。先に授業があった２組では、どこまでアドバイスしていいのかためらってしまったので、後半の１組では、どんどん子どもたちの間に入っていって、一緒になっていろんなものを考えていった。「ほら、ここに『サスケ』がいる！」とか「ここに『しっとり』と『ほとり』があるじゃん！」とか。
　名前の中にある言葉以外に、よそから持ってきた言葉をたくさんつかって、不思議な雰囲気の詩ができたり、なんだそりゃと、笑わされてしまったり、楽しい授業だった。
　ただ、子どもたちに、これがどう演劇の授業につながるのかということを、説明しきれていなかったかもしれないと反省する。
　休み時間に「よくわからない」という男子としゃべった。「いつもの授業で声を出しているように、今日は言葉を書くとき、口ずさんでごらん」と話す。廊下には、富士学園の移動教室について書いた俳句が貼り付けてあった。なかなかの名句がいっぱい。「これを書いたとき、声に出したでしょ？　それと同じだよ」と。少しはたすけになったかな？
　授業の終わりの谷川さんへの質問コーナーでは、「鉄腕アトム」の作詞をしたのが谷川さんだとわかると、子どもたちには谷川さんが急に身近になったようだった。もっと早く話しておいてあげればよかったかもしれない。
　前期の授業は、今日でおしまい。休み時間、子どもたちと「夏休みが終わるとみんな急に大きくなるんだよね」とおしゃべりする。僕のとなりで背伸びをする男子女子数名。すでに、負けてるし……。「またね！　元気でね！」と言って別れてくる。

　稽古は、昨日の続きをていねいに。細かいリアクションを積み上げることで、人物の基本的な行動のクセが見えてくる、そんなかんじ。
　昨日まで、今ひとつだった、テーブルを囲んで全員が立つシーン、不思議な一体感が生まれた。
　その後の「みんなでとりあえずわいわい言ってみよう」と話したシーンも、するっと成立した。
　どうでもいいようなベタなリアクションを何人かで同時にすることを、繰り返すうちに、お互いの息があってきた、そんな気がする。
　２場のマミーは、初めから終わりまで大奮闘。途中で僕が登場して向き合うと、汗だくになっている。大きなアクションがあるわけでもなく、ただただしゃべり続けているだけなのに。ごめんね……とあやまる。
　思いついてしまった、ベタなギャグをうちの芝居にはめずらしく取り入れたら、なんだそりゃな場面がまたできあがる。マミーが、違うバージョンも思いついて、それもいいねえ！ということになった。
　帰り道、稽古場の近くの緑道の八重桜の大きな木を指して「この木が舞台の正面にあると思ってくれるかな」と早瀬くんと小林くんに話す。この木なら上れそうだし、何より、実にいい顔をしている。稽古場に来るたび、この木の前をとおる。僕らにとって一番身近な木だ。

　「Four Seasons 四季」初日まで、あと14日！

　２場を組み立てていく。道具の扱い、特に缶ビールをどうするかなどなど、盛りだくさんの「やらなきゃいけないこと」をていねいに確認しながらの立ち稽古。
　１場でできあがったそれぞれの人物が、この場面で当たり前のようにいるのがおもしろい。久しぶりに本役で登場の小林くんを交えて、バラバラな個性が勢揃いする。
　初演のときにものすごい勢いでつくってしまったものを、今また勢いでやってしまうのではなく、ていねいに積み上げていってみようというのが、今回の再演のおもしろさだ。
　何かをやってみようとするカラダは、なかなか自由にはならないのだけれど、それでも何度も稽古をするうちに、ふっとのびのびした「いかた」ができるようになる。その瞬間のおもしろさは、まさに芝居の醍醐味、もとい稽古の醍醐味だ。
　今回、初めてご一緒する天辺さんの存在もどんどこおもしろくなっている。初演ではありえなかった関係が、あちこちでできあがっていく。
　２場で展開するのは、たらたらとした休日の午後のバーベキュー大会。この時間が、ほんとになんでもなく成立したらいいなと思う。
　稽古の間、さもないやりとりをしているだけなのに、妙におかしくて、楽しくなってくる。
　この芝居は全編そんな時間の連続だ。それぞれが勝手なことをしているのだけれど、妙におかしくて、人物どうしの微妙なやりとり、アイコンタクトやら、声にならない相づちが、きっちり成り立っていくことのおもしろさだけが積み上がっていく、そんな芝居。
　今日も「バカだよねえ」と言いながら、ベタベタな段取りをみんなでやっていく。バカバカしいことを真剣に楽しむ。これも僕らの芝居の醍醐味だ。

　「Four Seasons 四季」初日まで、あと15日！

　紀伊國屋ホールへ燐光群「上演されなかった『三人姉妹』」を見に行く。
　ロビーで、「ユリイカ」でフライングステージを紹介してくださったタニオカさんにご挨拶。富士見丘でお会いするスズキさんにもばったり、座席も隣同士で観劇する。
　某国のチェーホフの「三人姉妹」を上演中の劇場がテロリストに占拠されるところから始まる、ロシアの劇場占拠事件をほうふつとさせる物語。
　客席の前半分も舞台にして、通路を縦横に使っているので、観客も人質として参加するような構造かと思っていたのだけれど、それよりもむしろ、現代の戦争＝軍隊のありようをとっかかりにした「三人姉妹」の読みかえの劇だった。
　占拠された劇場の役者たちは、占拠されてもなお「三人姉妹」を演じ続ける。俳優達の他に、客席にいたかつての俳優たちも含めて、人質になった彼らの今と、「三人姉妹」の人物たちが抱える閉塞感がていねいに重ね合わされていく。
　中山マリさん、立石涼子さん、神野三鈴さんが演じる三人姉妹がみごとだった。占拠後も「三人姉妹」を演じ続けるという、やや理不尽な設定を、それぞれのキャラクターでひっぱり、演じきっていたと思う。
　中でも立石涼子さんには感動した。マーシャを演じている部分と、地の女優のホンネを語る部分とを、それぞれとても生々しい声でつくりあげていた。終幕、テロリストのリーダーと恋に落ちてしまい、涙ながらに別れる場面での、虚実ないまぜ感には涙してしまう。これってメロドラマだったの？と思いながら。
　「三人姉妹」に登場する軍隊というと、どうものどかな人たちをイメージしてしまうが、そうではない人殺しの集団なのだということに気がつかされたことが、僕にはとても新鮮だった。
　実は戦争ととなりあわせにいる、閉じこめられた人たちという「三人姉妹」の世界観を、現代につなげて見せるのは、かなりの力業だと思うが、かなりの部分で今回の舞台はそのことに成功していると思う。出演者たちも、ほぼしゃべりっぱなしの「チェーホフさながら」の演技を見事にまっとうしたと思う。
　はじめ、リアルな劇場占拠を体感させておいて、メタシアター的な構造を緻密に積み上げ、メロドラマチックな感動のさきに、現代の世界が抱える戦争の構造を見せる、エンターテインメントしても見事な舞台だった。
　ただ、一ヶ所、終幕の決闘の場面だけは、つなげ方が強引だったかもしれない。「一人紛れ込んだアメリカ人」という設定はとてもおもしろいのだけれど、微妙に生かし切れていない歯がゆさが残った。
　終演後、知的な構造をもった舞台をみたあとの感動と満足感というよりも、メロドラマの「女優」の芝居を堪能した気分で劇場をあとにした自分がおかしかった。
　「三人姉妹」はこれまで何本も見たけれど、こんな気持ちになったのは初めてだ。日本を舞台に置き換えた「三人姉妹」よりも、ずっとずっとチェーホフの人物たちは身近になった。それは、彼らが演劇人として登場しているからなのか、戦争、テロと向き合わざるを得ないという状況設定のせいなのか？　そんなことを考えながら帰ってきた。

　一昨日の続きの稽古をていねいにやっていく。初演のときに、するっとできていたことを、いざ、ていねいに意識してなぞっていくと、なかなかうまくいかない。セリフを細かくカットしたり、段取りをシンプルにしたりして、場面をつくりあげていく。
　僕が役者として入ったあと、ノグに「今のって流してた？」と言われる。流しているつもりはなかったのだけれど、演出家の気持ちのまんま芝居をしていた。自分でもどうよ？と思うことをいっぱいしてしまって反省。自分の言葉が自分に帰ってくるんだということをきっちり受け止めないと。
　２場の冒頭のマミーと早瀬くんの距離感の微妙さを確認していく。早瀬くんのキャラクターがずいぶん様変わりしているので、対するマミーもいろいろやっているかんじ。それでも、ここは外さないでと思うことを伝える。自分がやりたいことをやるんじゃなくて、相手に投げかけたセリフの行き先をどう気に掛けるかということを、ずいぶん話した。
　ちゃんと見ていなくても、気にはなってるという状態がないと、ただのバラバラな二人になってしまう。そのバラバラさに気がつかない二人ではないわけだし、会話をとりあえず成立させる努力のようなものをしないわけがない。
　時間がきたので、今日はここまで。
　帰りに遊びにきてくれた永山くん（ケーキごちそうさまでした！）と一緒に酒部活動。各駅停車しか止まらない日曜日の阿佐ヶ谷から新宿まで、今日もおしゃべり。

　「Four Seasons 四季」初日まで、あと17日！

　１２時半開演のマチネ、ブロードウェイミュージカル「プロデューサーズ」＠厚生年金会館。
　トニー賞１２部門受賞がほんとに納得のすごい舞台だった。
　わざとすぐにクローズするようなひどいミュージカルをつくって大もうけしようと企むプロデューサーのマックスと会計士のレオの二人組。それが大ヒットしてしまって……というお話。
　「ひどいミュージカルをつくる」という点で、バックステージものの王道。それを、俳優でも演出家でもないプロデューサーの視点から描いたという点がおもしろい。
　ダメな脚本を探して、元ナチス党員でアパートの屋上で鳩を飼っている劇作家フランツ・リープキンドが書いた「ヒトラーの春」を見つけ、何でもゲイテイストで演出する演出家ロジャー・デ・ブリに演出を頼む。
　このミュージカルは、全編が皮肉とからかいと悪ふざけの連続だ。ナチス、ゲイ、そして女性、老人の性、人種のことなどなど、ぎりぎりのジョークが「そこまでやるか」というところまで
笑いのめしてしまう。
　本当ならカチンと来そうな、過剰なゲイの描き方も、ここまでやればもうあっぱれとしか言えない。本来ならダメなはずの「ゲイ・テイストな」演出が大成功を収めるというひっくりかえしかたも見事だし、何より、劇中劇の「ヒトラーの春」は本当にすごかった。頭にシュニッツェルやビールのジョッキやソーセージを載せた美女たちがしずしずと登場し、ナチス党員の男女がタップをふんで、ハーケンクロイツ（裏返しなので、お寺のマーク）のポーズをとる。ダンサーは張りぼての人形を連れてマスゲームをし、背景のミラーが大きく傾斜すると、そこにはダンサーと人形でできたお寺のマークがぐるぐる回っているのが映っている。大詰めでは、「戦車の着ぐるみ」を背負った美女も登場して、もう何が何やらになってしまう。とにかく、くだらないことをとっても真剣にやってるところが最高に素晴らしい。
　１幕のはじめのナンバーで劇場の前でマックスと街の人々が歌い踊るシーン。尼さんやら、浮浪者やら、案内嬢やら、流しのバイオリン弾きやらが、輪になって踊るばかばかしさ。この人たちは、このくだらなさ、突然歌って踊ってしまうというミュージカルのスタイルまでもを、笑っている。そして、笑いながら、深く愛して、最高に楽しんでいるんだということがとてもよくわかった。その気持ちは全編を通じて変わらない。
　ナショナル・ツアーの今回の来日キャストは、アンサンブルまでがとってもいい役者さんたちばかりだった。中でも、レオ役のアンディ・テイラーは、ピーナッツシリーズのライナスのように「毛布がないと落ち着かない」キャラを、顔を真っ赤にして演じていたのが印象的だった。
　来日公演のキャストには「ちょっと手抜いてない？」と思えるものが時々あるけれど、今回は、ほんとに真剣さが伝わってきた。真剣さというか、この舞台を彼らがとっても誇りに思い、楽しんでいるのが伝わってきた。舞台の醍醐味だ。
　客席も１２時半開演のマチネとは思えないほどの盛り上がりかたで、終演後、こんなに興奮している客席というのも久しぶりに体験した。厚生年金会館から駅に向かう人波はみんな上気した笑顔の人ばかりだった。
　この舞台が、二丁目のすぐ近くで上演されているというのも素敵だと思う。ゲイだったら余計に楽しめると言い切ってしまうのはちょっと微妙だけれども、コメディが好きで、舞台が好きで、そして「ゲイ・テイスト」が大好きだったら、むちゃくちゃ楽しめるミュージカルだということは断言できると思う。
　８月に上演される日本語版は楽しみなような心配なような。マックスとレオが井ノ原快彦と長野博というのがとっても微妙。でも、藤木孝が演じるロジャー・デ・ブリと岡幸二郎のカルメン・ギアはとっても見てみたい気がする。
　夜、ジオラマ・マンボ・ガールズのマルゴリータ・ナスと浅草雷門で待ち合わせ。木馬亭の「それゆけ浅草雑芸探検隊」を見に行く。毎年ほおずき市に開催される大道芸、雑芸のおまつり。今年で一区切りで最後ということだそう。
　開演前に浅草寺にお参り。雨の浅草寺は、本堂の中にお経の音が低音でずんずん響いていて、いつになくアジアなかんじ。湿気のせい？　それともPAが入ってるの？と話す。
　開演まで、六区の飲みやさんで軽く一杯。大きな肉がどこどこ入っている煮込みをさかなに。
　「それゆけ雑芸探検隊」、第一部は各地の大道芸をネタに、素朴な大道芸と「悪徳」なひとたちが交互に登場する構成。第二部は、ちんどんの「菊之家」のみなさんが登場。米寿を迎えた御大、菊之家〆丸師匠の粋なしゃべりがすばらしい。なつかしい芸に拍手を送りながら、ふと「チンドンの芸ってこんなにありがたがりながら拍手を送るものだったんだろうか？」とも思ってしまう。でも、いいよねえと思えることはたしか。素敵だった。第三部は、大道芸のオンパレード、これでもかというかんじで、個人芸が繰り出される、なかでも金子ザンさんの「一人文楽」、「狼と七匹の子ヤギれんりのしがらみ」（たしかこんなタイトル）はすごかった。マルゴリータともども大笑いする。南京玉すだれの実演中にこんがらがって、袖にはけた人を見て、「あ、やっぱり危険な芸なんだ」との思いを新たに。一昨年のgaku-GAY-kaiを思い出す。
　終演後、出演のワカさん、ミッちゃんにごあいさつ。二十年近くのおひさしぶりの人にも会って、楽しいイベントだった。
　帰りには、去年同様、神谷バーで飲み＆ミーティング。今年の企画について。これはどうよ？な曲をやりとりし、その後は、思う存分閉店までおしゃべりする。「斎藤孝さんの声はなんであんなに高いんだろうね？」という点で、そう思ってたのは自分だけじゃなかったんだ！という発見をする。
　駅からの自転車でずぶぬれになり、こんなんじゃ傘なんかいらないと思ったものの、メガネが水滴で見えなくなるので、理不尽だと思いながら、傘をさしながら走る。夜中までずっと大雨。いっそすがすがしいほどの。

　小林くんが風邪でお休み。早瀬くんも仕事で遅くなったので、今日も頭からを確認。できてるねと思ってたところが、微妙に抜け落ちてしまっていくのを、ていねいに確認。結果、いい時間がもててよかった。
　後半は、早瀬くんの芝居を中心に。初演と一番違うのは彼が演じる近藤くんのキャラクター。台本の段階で変わったところを、稽古しながら、さらにどんどんセリフを変えて、つくりあげていく。
　昨日、これでいこうと思った早瀬くんの反応を、やっぱり違うねということでさらに変更。それに応じて、他の人物の芝居も全とっかえになった。でも、こっちの方がおもしろい。
　２場の頭はマミーと早瀬くんの２人芝居が続く。キャラクターが変わった早瀬くんが、どうつながっていくかを確認。対するマミーとの距離感も微妙さが出てきて、より複雑になった。いいかんじ。
　今日はりょうちゃんが遊びにきてくれた。歩きながらの酒部活動をしながら、芝居の話をいろいろ。
　帰りに新宿に出て、タックスノットに寄ってごあいさつ。ほんとにひさしぶりで申し訳ない。ここでも二丁目の路上でも、何人ものなつかしい人たちに会えてうれしかった。映画祭のプロモのビデオを見ながら、どれを見に行けるかと思い、僕もいいものをつくらないとねと思う。

　「Four Seasons 四季」初日まで、あと19日！

　夕方、強い日射しはそのままなのに、ぱらぱらと雨が降ってきた。暑いなあと思いながら、夕立のようないきおいの雨にうたれるのは不思議なかんじ。虹が出るんじゃないかと東の空をみてみたのだけれど、見つからなかった。
　昨日の続きの稽古。自分がしなきゃいけないことを順番にやろうとするのではなく、相手に対しての気持ちや反応が積み重なっていくことを確認していく。
　１場の後半の勢揃いの場面の全員の位置をとりあえず決めてやってみる。これでいけるかなと思ったところで、全然違うことを思いついてしまい、やってみてもらうことする。きれいな絵面をキープするよりも、そっちの方がずっとおもしろいということがわかったので、すぐに変更。やらなきゃいけないことをなぞるカラダと、この場で自由でいるカラダの違いがおもしろい。
　帰りは、遊びに来てくれたいっこうちゃんと一緒に酒部活動。ひさしぶりに「座って」飲む。近況報告いろいろ。天辺くんと電車の中でもおしゃべりしながら帰る。

　「Four Seasons 四季」初日まで、あと20日！

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