早い。早すぎる。
体感的には、今年もようやく半分、くらいの感じなのですが。
かと言って今日からまた７月が始まるなんてことになってたら、猛暑が長すぎて命がアブナイ。
９月ですって。
１から始まってもう９まで来たんですね今年も。
ステキな秋と冬を期待しましょう。
本日より、DUNLOPの雪道用タイヤWINTER MAXXの新CM、
「日本の冬道にベストアンサーを」篇も始まりましたし。
2013年夏バージョンの「福山雅治へのQ&A」を引き継いでいるようで、「ブレーキとは？」「持続とは？」
「冬とは？」などの質問に、的確にステキに答えていらっしゃる。
涼しげだわー。
冬のＣMなんだから涼しげであたりまえなんだけれども。
ビジュアルも、声も、答えの内容も、全部気持ちよいわー。
しかし窓の外に眼をやれば、今なお猛暑。はー。
昨夜のラジオではましゃの口から直接、
この冬も『福山☆冬の大感謝祭 其の十三』開催決定! のお知らせもあったし。
もちろんブロス会員にはそれに先駆けてこっそりお知らせはありましたけれども。
去年と同じく１０日間開催してくれるそうなので、どこかで入れるといいなあ。
| 2013年08月29日(木) |
有能な女性スタッフに期待 |
朝晩は涼しい日も増えてきて、ちょっと嬉しい今日このごろ。
あまりに酷暑が続くと、日本には四季があったことを忘れてしまいますよ。
でもちゃんと秋も冬も来てくれるものね。っつーか、ちゃんと来て下さい。
わたしの場合、暑くて良いことと言ったら、一年のうちで一番体重が落ちやすいことと、
あとこれは今年初めて知ったのだが、眼圧も一年のうちで一番低くなるということ。
眼圧が慢性的に高いわたしは、緑内障予防のためにほぼ毎月眼のチェックをしていますが、
７月に計ったのがこれまでで一番低かった。
眼科医曰く「眼圧の自己ベスト（低い方がいい）は夏に出るんですよ」。
夏は暑いってだけでエネルギーを消費するから、お腹まわりの脂肪も一番落ちやすく、
さらに、視神経に一番負担がかからない時期でもあるわけです。暑さも悪いばかりではないと。
とはいえ、ここまで暑くならんでもー、とは思いますが。
さてさて、「楽屋ハナシ 福山雅治×是枝裕和」の最終回では、
おふたりが作品づくりの際に女性の意見をとても重視しているというお話。
人から求められ、人に喜んでもらえる作品でなければ意味がない、というスタンスのましゃは、
ひとりよがりにならない創作を、常に心がけていらっしゃるようですがが、
是枝監督も、自分の思い込みだけの狭い世界観にならないように、すごく気をつけておられるよう。
それが第２回の次のような発言でよくわかります。
是枝： 自分で原案から脚本・監督・編集までをやってるとね、失敗するパターンがあるんです。
登場人物がみんな「僕」になっちゃう。
世界観は統一されているけど、それぞれが生活背景を持っているように見えない。
以前、そんな失敗をしたことがあって。
そうなった時、僕が書いたものに対する、他の人の違和感とか解釈の違いとか、
「ああ、そう来るんだ」とか「そこはそう読んじゃったか」みたいなのがすごく大事で、
そこを膨らませていくと、人間として出来上がる感じがあるんです。
で、その「他の人の違和感とか解釈の違い」ということを、おふたりとも女性から聞くように
しているというのが、ちょっとした驚きだったし、でもすごく面白かったのです。
第４回では次のように。
――どうして女性ならいいんでしょうね。
福山：たぶん、女性スタッフは理屈や理論ではなく、本能的なところで
好きだとか苦手だとか判断してくれるんじゃないかと。
とか言いながらも、最後は自分で決めるんですけどね、エゴイスティックですから（笑）。
でも、そういう本能的な意見に１回は委ねたい。
是枝さんはどうですか。女性の意見を「そうかな、そうかな」といいながら、
結局自分で決めているなというのがあるんですか（笑）。
是枝：確かにそうです。意見を聞きたいのは女性ですね。
福山：やはり！ 男性に言われるとね、何かこう……（笑）。
是枝：やばいな（笑）。
福山：どんなに気遣って言ってくれても、何か対立構造が浮かび上がってきて（笑）。何なんでしょう、これ。
――是枝さんもですか。
是枝：僕はね、最初にそういう意見をいわせるポジションに置いたのが、西川（美和監督）なんですよ。
福山：はい。
是枝：それまでは男の助監督をつけていたんですけど、うまくいかなくて。
それで西川が付いたら実に的確な意見をいうヤツで、非常にうまくいった。
そのうち彼女が監督になったので、次に砂田（麻美）さんという女の子を入れて、３本ぐらいやったら、
また監督になっちゃった。今また女の子が入ってます。
福山：ずっと女の子ですねぇ（笑）。
――砂田さんは「エンディングノート」で評判になった監督ですね。
是枝：そうです。何だろうね。自分と違う角度から見てくれるからなのか、性差というのが大きいのか。
――是枝さんはどこで意見を聞くんですか。編集の時ですか。
是枝：いや、企画の段階からですね。撮影現場でも「好きに言って」というポジションに置いてます。
現場では助監督も助言してくれるけれど、彼らは撮影を先に進めることに頭が行ってるから、
撮影を止めるようなアイデアが言いにくいんですよ。だから、遠慮しないタイプの人間を用意しておく。
砂田とかは「昨日撮ったあれなんですけど」みたいな、ひっくり返すことを平気で言うんです。
しかも、それがいつも正しい。
――まっすぐ意見を言える男性ならばいい、ってものでもないんですよね。
福山：そうですね。夢を持った若い男が苦手なんです（笑）。これも是枝さんとの共通点ですよね？
是枝：え？ どこでわかりました？
福山：撮影現場で話しましたよ。
「是枝さん、あれですよねえ、『世界に通じるような作品をつくりたいっすよ』みたいに言ってくる
若い男って、苦手ですよね」って。
是枝：そうでしたっけ。
福山：言いましたよ〜。それで「いや、僕もそうなんです」っていう話になって、
それは何で嫌かというと、かつての自分がそうだったからだという（笑）。
是枝：昔の自分を見るのは嫌ですよね（笑）。たたかれ弱いんですよ。
福山：２０代の時ってナーバスというかね、傷つきやすいんですよ。自分がそうだったように（笑）。
是枝：傷ついては、逃げ出していましたね。
福山：僕も本当にそうでした。
是枝：いまだに多いですよ。傷つくと現場からいなくなる男がね。心が折れちゃうんですよ。
福山：その現場を否定しにかかりますからね。「ここでは俺が生かせない」と（爆笑）。
是枝：「俺の場所じゃない」と（笑）。
福山：そうです。
是枝：作品がどうこうじゃなくて「僕がここにいる意味があるんでしょうか」みたいな、
「僕」がまず先に来ちゃう（笑）。
福山：「ここではないどこかへ」といえば聞こえはいいが、
うまくやれるヤツっていうのは、どこにいてもうまくやれるんだということを知ってほしい（笑）。
かつての自分にも教えてやりたいです。
是枝：もう本当に恥ずかしい。だから周囲に女性しか置かないんです（笑）。
有能な女性の感性や意見を信頼し、それを生かしていい作品を作り出しているおふたりは、
真のフェミニストという感じがしますね。
これからも＜有能な←ココ重要＞女性スタッフが、おふたりのそばで大いに活躍してくださいますよう。
| 2013年08月27日(火) |
楽屋ハナシ 福山雅治×是枝裕和 |
朝日新聞デジタルで４回掲載された「楽屋ハナシ 福山雅治×是枝裕和」。
９月２８日公開の「そして父になる」にまつわるさまざまなお話が繰り広げられ、面白かったです。
第１回目はカンヌで泣いたお話。
第２回目は、おふたりの出会いと、映画が作られたいきさつ。
まず最初にストーリーありきでましゃにお声がかかったわけではなく、
ましゃに初めて会った是枝監督が（しかも、ましゃの方から監督に「会いたい」と申し出たそうな）、
これまで福山さんがやったことのない役でどんなお話にしようか、と、企画を考え始めたとか。
第３回目ではさらに、ましゃが演じた父親・野々宮良多について。
その「福山さんがやったことのない役」というのが、「子どもを取り違えられた親」という、
たしかにやったことのない役である上に、非常に嫌味でイヤな男であると。
はっきり言って「よいところがひとつもない」のだそう。これについてのお話が楽しかったので、
第３回目からちょっと抜粋。
――「そして父になる」で福山さんが演じた野々宮良多は、エリート然とした相当イヤミな男です。
福山さんが演じるタイプの役ではないような（笑）。
是枝：取材に来た雑誌の記者にも聞かれましたよ。
「この役を依頼する時、福山さんから何か言われませんでしたか」って（笑）。
福山：実は良いヤツだった、的なところがないのか、と（笑）。
是枝：でも（福山さんからは何も）全然なかったんですよね。素晴らしいですよ、それはやっぱり。
「もっと俺をよく書け」と言う役者も少なくないわけで（笑）。
福山：役柄として良多をやりたいと思ったわけではなく、作品全体として「ぜひ参加したい」と。
で、完成した作品を見てから初めてですよ、「良多って、いいところないかも……」って気づいて（爆笑）。
これだな、西川美和監督（「ゆれる」「ディア・ドクター」「夢売るふたり」などの監督）が言ってたのは、と。
――西川監督は何と？
福山：西川さんが撮影現場に見学に来られたんですけど、
その時、西川さんが「この映画ってねえ、福山さん、あれですよね」と言うんです。
「えっ、何ですか」と聞くと、「これって是枝さんの男前に対する復讐（ふくしゅう）ですよ」って。
是枝：あいつ〜（笑）。
福山：「いや、いいところもあるんっすよ」みたいな感じで答えてたんだけど、
完成作を見てみたら、確かにない！（笑）。
だからこの役が嫌だ、という話ではないですよ。
良多という役柄は、この作品が持つテーマ、こういう設定だったという。
是枝：福山さんがすごいなと思ったのは、例えば、良多が仕事から帰ってきたら嫁さんが編み物しながら
電話をしているというシーンがあるんですけど、僕があのシーンを削ったことがあるんですよ。
福山：尾野真千子さんが演じる奥さんが少し壊れた雰囲気を出してたシーンですよね。
是枝：そしたら福山さんから「あれ、あった方がいいんじゃないですか」という意見が出たんですよ。
ちょうど僕も戻していたものだから、「あっ、あのシーン、戻しました」と話したんですね。
だから、全体をみているんですよ、福山さんは。
いろんな意味で「引き」と「寄り」、両方持っている役者さんですね。
自分しか見ていない役者もたくさんいるんですよ（笑）。
どんだけイヤな男なんでしょうね。
「よいところがひとつもない」って言い切ってますよ？
今は東京中央銀行（＠半沢直樹）で相当酷い人たちを見てますから、たいていのイヤなやつには
驚かない気がするけれども。
最後の第４回では、「女性スタッフの意見を重視する」という点で意見が一致した監督とましゃ。
これも面白かったのでまた後日。
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