昨夜、ＮＨＫのニュースウォッチ９では、

もうすぐ１０００回公演を達成する「Endless SHOCK」の座長・堂本光一さんのインタビュー。



語らずとも、この方の想いはすべて、舞台に立つご自身が体現していらっしゃいます。

だから、昨夜語られていたことは、舞台を観れば「そういう人だ」ということはとっくの昔っから

わかっていたことなのです。



でも、ご本人の口からあらためて聞くとやはり嬉しいし、ステキな生き方だなー、と思います。

男の中の男、漢の中の漢。

舞台人じゃなくても、どんな職種、どんな立場だろうと、こういう心意気で日々生きているのが

まさしく、人生を「まっとう」していることになるのだろうと思ったのでした。



「舞台は逃げも隠れもできない場所。より自分を追い込める場所でもある。」


「限界ギリギリでやっている人は、すごい輝きを放つ瞬間があると思う。それを表現したい。」


「今、自分に何ができるか。そこにすべてをぶつけていくことで結果が開いてきた。

　今、全力投球しておけば、それがきっと何か良いことにつながっていくだろうと信じるしかない。」


「お客さんはシビアなので、ダメになったらお客さんはついてこない。

　昨年より今年のほうが良かったとお客様に思ってもらわないと、

　絶対にお客さんはついてきてくれない。」


「エンターテインメントという仕事自体、自分はすごく楽しんでやっているし、

　それに出会えたことはすごく幸せだと思う。

　生がいを感じてやれる仕事に出会えたこと、それに感謝してまっとうしないと、もったいないですよね。」



いい舞台やステージには、素晴らしいエネルギーが満ちあふれております。

それは生身の人間が渾身のがんばりで放ってくれるものなのですが、ときに神々しいほどで、

その圧倒的に強くて美しいエネルギーに、何度も何度も癒され勇気づけられてきたことは、

実感として断言できます。



光一さんが座長として１０年以上育ててきた「SHOCK」という舞台ももちろんそうで、

この方が舞台から放つ、まさしく命を分けてくれるかのような力強いエネルギーの素晴らしさは、

テレビでただ美形なお姿をちょこっと見せている時の比ではございません。



ほんと、生き方がオトコマエよね。



で、昨夜はフジの「オデッサの階段」も観たのですが、

光一さんが舞台人として「限界に挑む者の輝き」を体現する人なら、

「ハゲタカ」「龍馬伝」「るろうに剣心」で独特の演出をしてきた大友啓史監督は、

映像作品の監督として、役者から「限界に挑む者の輝き」を引き出す方だということがわかりました。


「龍馬伝」と「るろう」で大友監督に鍛えられた佐藤健くんのインタビューもあり、

とても面白かったので、これはまた後日。

１番ソングＳＨＯＷのましゃ、湯川先生っぽくってステキでした。

トーク場面は、いつもの面白いましゃでしたが、歌ってる姿は「実は歌ってもすごい湯川先生」みたいな。

そろそろ「ガリレオ」の予告映像などもお披露目が近いかと思いますが、

前回「龍馬伝」の再放送のことなど書いたので、ついでと言ってはナンですがその話題を。



年明け第一回目のたまラジのゲストが佐藤健くんでしたの。

たけるんは蒸溜所にも登場してくれて、『龍馬伝』の時の撮影話なんかもありまして。

だいぶ前になりますが、ちょっとご紹介。



ましゃによると、「龍馬伝」はかなりライブ感のある撮影方法だったので、

芸人さんみたいに自分から画面に映りに行かないと映らなかったそうな。



福「龍馬伝の撮り方は新しくてそれなりに評価されてたけど、

　俺たちみんな、ひな壇芸人みたいなもんで、誰が一番デカい声で面白いことを言ったか、

　みたいな、そういう世界。」

健「はははは」

福「それを拾って編集していくから、自分のセリフがどんなに最初いっぱいあったとしても、

　つまらない芝居してたら全然映ってなかったりしたの。」

健「そう。（セリフのあるなしは）関係なかったですものね。」

福「だからバラエティ番組の手法と一緒だよ」

健「俺のセリフを違う人が言ってたりしましたもん。」

福「はっはっはっはっはっ。平気にあったよね。」

健「平気でありましたよ。」

福「特に土佐勤王党は本当に育ちが悪いから！　人のセリフは取るわ・・・」

健「あれ！？　それ俺のセリフ、みたいな。」



ス「ベテランの人はどうだったんですか？」

福「そこはさすがベテランで、最初は戸惑っても、そういう現場だってわかった途端に、

　どんどんやり始めるからね。暴れる暴れる、もう。」



福「『るろう』の現場もそういう感じだったんでしょ？」

健「はい、同じです。一発撮りで。ただ、あそこまでガツガツした人たちが出てくるわけじゃないんで。」

福「ま、だいたいガツガツしているのは香川さんと、青木崇高と・・

　『青木また（台本に）書いてないことやってんな』ってわかるもんね。」

健「だいたいあのおふたりですね。書いてないことやってる方は。」

福「でも、書いてないことやるの、楽しいよね。」

健「楽しいですよね。」

福「そういうことやったほうが、役が馴染んでくるのも早いし。」

健「役を演じている時に『自然に自分の中から出てきたもの』が、

　役の真理を突いてるってことは多いですしね。」

福「計算やコントロール以外のものが出るんだろうね、何でもありのアルティメットなところに行っちゃうと。

　日本の場合は、カット割で『ここで寄り、ルース、カットバック・・・』って決めて、

　それを埋めていくのが伝統的な撮り方なんだけど、それをやっていくと、

　もちろん上がりがよければそれでいいんだけど、予想外のことっていうのは出にくいよね。」



で、テレビやラジオでも、生放送が得意な人とそうじゃない人がいるように、

映像での演技も、ライブ感のある芝居が得意な人と、収録っぽい芝居を得意とする人がいるんですと。



福「どっちがいい悪いじゃないんだけど、たとえば『この人の芝居、ちょっとライブ感がないなー』

　なんて思っても、カンパケして上がってくると、すごく良かったりするんだよね。」

健「そうなんですよねー。不思議なんですよね。」

福「その人が何度も間違えるから、それに合わせて何回もやってる自分のほうが、

　上がりを見ると、明らかに疲弊して芝居が良くないの。芝居が死んでるの。」

健「そうなんですよ。」

福「相手の方がセリフ入ってないし、何度も噛みまくってＮＧ出すし、こっちはセリフも全部入ってるんだけど、

　それにあわせて何度もやってると、その人の方が最終的に良いの。」

健「不思議なものでね。」

福「たぶん、その人にとってはそれがアウトオブコントロールの状態なのだろうね。

　　だけどこっちは、芝居がもう死んじゃってるの。もってかれちゃってるんだよね。」

健「でもそれ（アウトオブコントロールの状態）、やろうと思ってもなかなか出来ないですよね」

福「できないできない。」

健「その人はいい役者さんだし、実際いい出来なんですよ。」

福「そう。だけどこっちがエネルギーを吸い取られまくって。

　子どもとか動物とか相手にすると、こっちはそうなりがちなの。子どもも動物も何やるかわかんないでしょ。

　何やるかわかんない相手が目の前にいると、こっちは当然構えるし、自分をコントロールしようと

　してしまうの。たとえば、先に相手が酔っ払うと、こっちはもう酔えない、みたいな感じ。」

健「そうそうそう！」

福「それと同じで、この子何するかわからないから俺がちゃんとしなきゃ、って思うと、

　もうつまらない芝居しかできなくなってるの。」

健「そうなった時点で、もう、つまらないんですよね。ほんとそうなんですよ。」

福「あれ困るよね。」

健「こまる！」

福「だから、龍馬伝みたいに長まわしで、カメラも色んなところに入ってきて、

　決まってるようで決まってない、という現場で、全員がそういう状態だと、

　自分もアウトオブコントロールのところに行けるんだよね」




福「健なんかは１７歳から芝居を始めて今２４歳でしょ。その間にたくさんいい仕事を残している。

　もちろん実力もあるけど、やはり出会いだよね。」

健「出会いですね」

福「芝居は集合体でやってるから、どんなに自分だけがんばっても、

　よくならないものはよくならなかったりする。

　『あれ？結局良くならなかったな』みたいなことってあるんだよね。

　でも、がんばらないといい作品にはならないし。人が多いと大変だよね。」

健「大変ですよね。おつかれさまです。」



龍馬伝飲み会のお話を聞いてから、改めてこの健くんの穏やかな口調を聞くと、

「こういう感じで芝居を語りながら飲んでるんだなー」と想像できてさらに興味深かったです。

今週は水曜日の「一番ソングＳＨＯＷ」と金曜日の「Ａ−Studio」にましゃご出演予定。


「Ａ−Studio」のサイトで予告動画を拝見したら、

大泉洋ちゃんのモノマネ（洋ちゃんが福山先生の真似をしているのをましゃが真似していた）や、

例によって例のごとく堂々の下ネタをステキにご披露なさっておられました。



鶴瓶師匠の容赦ない褒めちぎりコメントは、ゲストのファンならずともそのあまりの凄まじさに

若干引き気味になったりしますが、誉めるトコだらけのましゃだといったいどうなってしまうのでしょう？

楽しみとおりこしてちょっとコワいわー。



そして「誕生日には真白な百合を」も４月１０日にシングルとしてリリース決定したそうで、

こちらでジャケ写の一部が見れますが、

前髪下ろしただけでこんな若くなってしまうのかと驚愕。




さてさて、

ここ１〜２週間のＴＶドラマでＮＡＣＳの皆さん５人（おひとりは話題のみ）を網羅できて、

ちょっと嬉しかったり。



洋ちゃんは「シェアハウスの恋人」で毎週ユニバーサルなイイ人っぷりを発揮し、

音尾琢真さんは「とんび」で毎週ヤスにいい殴られっぷりを見せてくれてますが、

それに加え、ヤスケンが「はらちゃん」にロックな放浪親父でご出演。

シゲさんは「シェアハウス」に「５人でベンチャー企業を立ち上げた」うちのおひとりでご出演。



シゲさんは「社長は頭がデカい」（森崎リーダーのことね）とか、「天パでちょっと成績が

いいと思って調子に乗ってるヤツにむかつく」（洋ちゃんのことね）とかのＮＡＣＳネタを披露したり、

お酒をぐいっと煽って酔っ払った洋ちゃんが「よし！　相撲だ！」と水曜どうでしょうネタを

披露したりと、大変楽しかったです。



音尾くんは、川岡大二郎くんと一緒に昨夜のたまラジにもゲストで登場。

いまだに続いている「龍馬伝飲み会」のお話、特に「土佐勤王党会」と「亀山社中会」の

雰囲気の違いがとても興味深かったです。



片方に出たらもう片方に出られないというわけではないのに、なんとなく、その当時の役柄に

沿った方の所属になってしまっているのですと。

だからましゃと川岡くんは「亀山社中会」で、音尾くんは「土佐勤王党会」。

で、そのどちらの下士連中にも属さず、役的に偉い人だった後藤象二郎を演じた青木崇高さんは、

どちらの飲み会にもふつーに来られるのだそうだ。



「亀山社中会」は、ほとんど「大泉洋オンステージ」状態だそうで、

コントの合い間に飲んで食べて騒いで、最後に福山さんのナマ歌で締めとなるそうな。

なんてエンターテインメントな飲み会♪


「土佐勤王党会」は、大森南朋さんや佐藤健くんがいらっしゃるだけあって

「芝居ってさ」みたいな話をしながらしっとりと飲むのだそうだ。なんてシブい♪



そういえば、「龍馬伝」も、ＮＨＫ−ＢＳプレミアムで４月６日から再放送開始でした。

アナログＴＶで録画したのしか持っていないので、キレイな映像で１話から録画できるのが

楽しみで仕方ありません。わーい。