面白かったー。

三谷幸喜作品の舞台を拝見するのは「ろくでなし啄木」に続いて２回目なのですが、

三谷脚本の笑いは安心して楽しめますね。安心して笑えるというか。

弱さや情けなさを侮蔑する笑いではなく、そんな弱さや情けなさをもつ滑稽な人間を

いとおしむような笑い。自分にもああいうことあるさ、笑っちゃうよね、みたいな。



英国留学時代の夏目漱石（野村萬斎）と、彼の下宿先のさまざまな人々との関わりを

描いたものですが、本来は彼がロンドン生活に馴染めず苦悩しながらも、小説家への

道を歩み始めるという、非常に重い精神世界を描く予定だったそうなのです。



それが今回の大震災をきっかけに、こういう時だからこそお客さんを笑わせたいと

方向転換し、三谷氏にしては珍しい「ラブ・ストーリー」も追加したと。

本当に笑いどころがいっぱいですが、後半からラストにかけてはかなり深くせつないお話で、

ただ面白いだけのコメディではありませぬ。




英語がなかなか上達せず、英国人とのやりとりもギクシャクしている金之助（漱石）、

同じ下宿先の住人で、英語も堪能で社交的な日本人駐在員ソータロー（大泉洋）、

タイトルにもなっているベッジ・パードンというのは、その下宿先のメイド（深津絵里）の愛称で、

金之助が唯一、緊張せずに会話ができる相手。

ベッジの弟で、困ったことがある度に下宿をこっそり訪ねてくるブリムズビー（浦井健治）、

下宿の女主人、その夫、その妹、強盗、刑事、牧師、英国女王、街の人、はては下宿の飼い犬まで

計１１役をひとりで演じ分ける浅野和之。



コックニーなまりのキツい生粋のロンドンっ子のメイドを演じる深津絵里が、

キュートで強くて優しくて最高に魅力的。

大泉洋ちゃんは、堂々とした日本人駐在員っぷりで、誰と絡んでもとにかく面白い。

とにかくとにかく面白い。そして実物は意外に（失礼）長身でスタイルもとても良くて、

ビジュアルも声も大変に舞台映えする方だったのだなー、と嬉しい発見。


１１役のどれも最高に面白くて、それを次から次へと早変わりで演じ分ける浅野和之氏の

芸達者っぷりは目を見張るほど。すごいですこの方。


浦井健治さんのやんちゃな弟っぷりもすごくステキ。



で、ナマ大泉洋ちゃんと同じくらい楽しみだったのが、ナマ野村萬斎さん。

あの素晴らしい声をナマで聞いたらどんな感じかしらん、しかも現代劇で、と、

大変楽しみにしておりました。



やはり素晴らしかったですー。

世田谷パブリックシアターは６００席と大変こじんまりした劇場なので、

あんなによく聞こえていてもきっと抑え目に発声なさっているにちがいないと思ったのですが、

本気になったらいったいどこまで届くのでしょうね。本当によく通る、低く深い声でいらっしゃいました。

篠井英介のお声のように聞こえることも度々。



言葉のコンプレックスを抱えているのは金之助だけかと思いきや、

実は登場人物全員がそれぞれ強烈なコンプレックスを抱え、それと日々格闘している。

紳士淑女の国で東洋人がちゃんと受け入れられているように見えながら、

実は厳然とした差別がある。


ということが、この下宿内でのさまざまな出来事を通じて実に巧みに描かれ、

いっぱい笑いながらもほんのりせつなく哀しくなり、そして一筋の希望を残したラストへと

向かってゆくのです。いいお話でした。



場面はずっと金之助の部屋なのだけど、質素ながらとても感じのいい部屋だなー、と

思っていましたら、美術が種田陽平さん。たしかに、これでちょっとやわらかい色みや草花を加えたら

「借りぐらしのアリエッティ」の世界になりそうでした。いいなー、ああいうお部屋。



そうそう、終演後のロビーでSPに出演していた野間口徹さん（尾形の実家に調査に行って暴漢に襲われたメガネの人）

をお見かけしました。SPの人だー！　と、ちょっとテンション上がりました。

今朝の「めざまし」で、先日の　UZ＆ましゃ＠たまラジ　の様子をかなり詳しく

取り上げていただいて満足満足。


耳で聞いているだけでも本当に楽しい時間でしたが、映像で表情がわかるとなお楽しいですね。

大きめのデスクを挟んで、お互いに身を乗り出してがっしり握手している映像は、

リスナーのご要望にお応えしてのこととはいえ、なんとも親しげで頼もしげで、大変よかです。



「アンダルシア　女神の報復」の映像も、佐伯＆黒田が揃った数少ないシーンをめいっぱい

映してくださったようですし。（なので佐伯の出番がとても多いみたいに錯覚してしまいますが。）



続いて「いいとも」にもご出演だったUZ。

こちらでは特にましゃのお話は聞けませんでしたが、福山雅治様からの華やかな真紅のお花は確認。



意外だったのは、織田さんがフラメンコ大好きだったということ。

同じくフラメンコ大好きなタモさんと一緒に、その素晴らしさカッコ良さを熱く語り合って

おられましたが、なんとも嬉しいデジャヴュ感があるのは、わたくしが今井翼ファンでもあるからで。

もちろん織田さんはダンサーな今井さんとは違って、鑑賞なさるだけだろうけど。



なんだなんだ？　ああいう系統のお顔で、かつ色黒で、

かつ中身が相当暑苦しく男っぽい感じの人はフラメンコ好きなのか？　

（それではタモさんがすでに例外になってしまう。）



映画本編でもフラメンコの場面があるそうなので、それも楽しみ。

今井さんが踊るフラメンコではないけどさ。

でも、スペイン語も地道な努力を続けるうちに「テレビでスペイン語」に

出るまでになっちゃったのだから、フラメンコでもっと活躍する日もきっと来るに違いない。



いやしかし。

黒田康作がいるタブラオで同じような顔の今井さんがフラメンコ踊ってたら

あまりにカブりすぎなので、それはなくていい。（っつーか映画はすでに完成してるのでありえない。）

「JIN」第十話

１１月１５日に亡くなるはずだった龍馬さん。

仁先生の必死のがんばりのおかげで、１週間だけは寿命が伸びたものの、

結局それ以上に生きながらえさせることはできず。

でも、仁先生は龍馬さんの治療に全力を尽くし、最後の時を共に濃密に過ごし、看取ることもできた。



意識の戻らない龍馬さんに、「生きたい」という意欲を掻き立てるように

野風からの手紙を読んだり未来の話を面白おかしく語ってきかせたり。

つかの間、目が覚めた龍馬さんには、

自分が連れてこられた江戸時代も江戸の人々もどれだけ素晴らしいかを語り、

ここでどれほど多くのことを学ばせてもらったかを語る。



そして何より「龍馬さんは自分にとって一番の親友で悪友で、最高のヒーロー」と、

心からの賛辞と感謝を伝えられたことは、ふたりの関係に限ればハッピーエンドと言っても

よいのでは、と思えるほどで。

もちろん、ふたりの暑苦しい関係と活躍は、いつまでも見ていたかったですが。



仁先生は龍馬さんがとにかく大好きだから

「自分がこの時代に連れてこられたのは龍馬さんを助けるため」と思い込みたいのは

仕方ないこと。でも、自分がやりたいことと自分のやるべきことは、そうそうぴったり

一致してはくれない。自分が望む結果と実際に訪れる結果もなかなか一致してくれない。

せつないですね。



これまでも数々の命を救うべく必死に努力し、その度に絶望し、迷い、

そしてまた立ち上がってがんばり、をひたすら繰り返してきた仁先生の江戸での人生は、

苦難苦闘の連続でしかなかったように思えます。



でもその努力は、具体的な医術や薬や制度を残しただけでなく、

仁友堂の医者仲間や患者さんたちを中心に、そこから水紋が広がるように

多くの人たちの心の中に何かを残してきたわけで。



その何かがいつどこでどのように世の中を変えることになるのか全くわからないけれど、

「仁先生なんて人はいなかった」ということにだけは絶対にならないはずだと思うのです。

だってもう確実に受け継がれているものね。仁先生に関わった人たちを見ればそれは歴然。



はー。最終回かぁ。どうなるのかなあ。




「マルモのおきて」第九話

今回の金メダルは友樹。満場一致の最高得点で友樹。どちらさまも異議はないはず。


彩ちゃんが結婚しちゃうんじゃないかと心配する友樹。

マルモと薫の間で伝言係の友樹。

糸電話の会話がステキすぎる友樹。

マルモがどんなに薫を心配していたか薫に適切に説明する友樹。

クジラのおやじさんが薫に説教するのを聞いて、薫を見ながらしっかりうなずく友樹。


ああ友樹が素晴らしすぎる。



もちろん、マルモも最高でしたけどね！


ちょっと照れながらも嬉々として父親っぽいことをやるマルモ。（広告でお洋服選び）

娘を心配する父親そのもののマルモ。（薫の捜索）

亡くなった友人に子どもの成長報告をするマルモ。（親の顔が見てみたいよ。オマエだよ。）

子どもたちにとって何がベストなのか悩むマルモ。ああもう本当にイイ奴マルモ！



ムックも要所要所でちょーラブリーでしたし。

あんなにしゃべれるのに出過ぎないし、ちゃんと犬だし。銀メダル似合いすぎだし。

ムックに銀メダルをあげた双子のセンスの良さにも脱帽です。