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| 2008年12月02日(火) | オペラの演出について （１） |
オペラの演出についてしゃべり出すと、
時間がいくらあっても足りないわけでぇ
今、そんなことを論じてるヒマは、ぜ〜んぜんないはずなんですが
そういう時に限ってしゃべりたくなる……(＾＾；)
困ったもんですなぁ。
というわけで
ちょっとだけ
お付き合いくださいね……(＾＾；)
（因みに、＜その１＞としたが、＜その２＞を
いつ掲載できるかはわからな〜いので、
そこんとこよろしくお願いします。）
伝統的な演出というものを、
どう捉えるかということについて２つの例を。
例えば、これは↑、ノリントンのＣＤジャケットだが
この『夜の女王』のシーンの原型が
19世紀初めのシンケルのスケッチ画にあることは
みなさんご存じの通り。
ある意味では、我々の持つ《魔笛》のイメージは
この1810年代のシンケルに由来するものといってよいほど。
いわば、モーツァルトとは関係ないといってよい。
（言い換えれば、我々の《魔笛》解釈は
いまだにシンケルの呪縛下にある、ということか
それほど優れた解釈といえばそうかもしれないが…）
これを、伝統的というのだろうか。
「モーツァルト時代に帰れ」をモットーとする
ピリオド楽器派は、どう考えるのか。
（ついでながら
演奏では昔を志向するピリオド楽器派の演奏が
しばしば、新解釈演出と共に上演されるというのも
皮肉なことである）
もう１つ考えたいのは
ベートーヴェンの歌劇《フィデリオ》について
現在、このオペラの演出で
ナチスを連想させないものは、殆どないといってよい
のではないだろうか。
（過去には、暴走族やギャングの世界に移したものも
あったようだが、すたれて、近年の演出では
ナチスのイメージ満載と思える）
そして、これは今日
《フィデリオ》のイメージを固定しつつある。
《フィデリオ》＝反権力、反ナチス…
反ナチスは結構なんだが、これがいかにも皮相で軽薄に描かれるのが
多いのが、見ていてとっても不愉快になるんだなぁ…
（これは、ドン・ジョヴァの舞台を９・１１テロ後に置き換えた
例のアモン演出にも共通することなんだが… ）
……
まとまらなくて恐縮だが
何が言いたいかというと
伝統的演出を、どこまでさかのぼるか
どこに求めるか？ ということ。
続きは、また、折りをみてということで
失礼します……(＾＾；)
