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■ 劇団四季『オペラ座の怪人』ｉｎ名古屋マチソワ
入り口前に置かれた閉幕までのマチネのカウンターは９０。まあ何てキリのいい数字！
本日のキャスティング(マチソワ共）
ファントム：佐野 正幸 クリスティーヌ：高木 美果
ラウル：飯田 達郎 カルロッタ：諸 英希
メグ：岡田 真千代 マダム・ジリー：戸田 愛子
アンドレ：増田 守人 フィルマン：青木 朗
ピアンジ：半場 俊一郎 レイエ：斎藤 譲
ルフェーブル：深見 正博 ブケー：金本 和起
マチネ☆
名古屋通い出して始めてのＡ席。この会は１階Ｓ席全席団体予約、なんつーパターンで、仕方がないのでＡ席取った訳だが。
Ｄ列の１番上手隣は壁。でも前には座席なくて、足元とかも広々〜（笑）。
そうだなぁ、一言で言えば『ラウル鑑賞席』？
ラウルってクリスティーヌと向かい合ってる時って結構下手側に立って、上手側に立ってるクリスティーヌ見てるから（笑）。
席からは飯田ラウルの表情がバッチリ！ 結構ころころ変わってていい感じだったよ。
後青木フィルマンと増田アンドレのタバコのやり取りド真ん前だし、『マスカレード』ではクリスティーヌ見失ったラウルがターン見せる所だし。
その後ラウルとマダム・ジリーのやり取りもほぼ真正面。
見切れは『ザ・ミラー』のファントム全くと言っていい程見えず。
『マスカレード』ではスコアをアンドレに投げた後からしか見えず。位かなぁ？ しかし、高井さんじゃなくて良かったかもー。だって高井さんのスコア撫ぜる手つき、エロくて好きなんだもんっ！ ぜってー見そびれたくないっっ！！
逆に見え過ぎたのは『スィンク・トゥ・ミー』の途中でクリスティーヌがドレスのスカート部分だけ着替えるシーンとか、『楽屋にて』で衣装さんとメグに手伝って貰ってガウン着込むシーンで隠し切れずに横から着替えが見えた、とか、１幕『地下に降りていく』シーンでダミーと本物がしっかり見分けられるほどスポットの角度がバッチリだった、とか。そして下手に捌けていく俳優さんが袖に駆け込んで行くのとか。
鏡のウエディングドレスのマネキンさんが鏡を引いて出て来るのも丸見え。
『墓場にて』ではホントーにいい位置に火の玉飛んでってたのが良く判ったし（爆）。
『ドン・ファンの勝利』では制服の警官やラウルが５番ボックスの下に引いてある幕の影から舞台を覗き見てたり。
スタッフさんが袖の幕の向こうから飛んで来た小道具回収してたり。
見えるかなぁ、と期待していたベガサス像にスタンバるファントムや、クリスティーヌのパパの墓の十字架にスタンバるファントム、ラストで玉座に消えるファントムなんかは予想を裏切り全く見えず（って基本見えたらマズイだろう！？ 苦笑）。
さてマチネでは流石にソワレもある所為か、俳優さんは皆抑え気味。
久々の諸カルロッタ。拗ね方とかやっぱ可愛いなぁ。憎めなくて。好きだぁぁぁぁぁっ！ 勿論お顔も可愛らしい感じの方なんだけど。
佐野ファントムは「地獄へ行け 呪われろ」とか「行け 行ってくれ お願いだ」も大人しめ。まあ、ソワレもあるからねー。
高木クリスティーヌトライアングルの所の「♪ 悲しみの涙憎しみに変わる」の後飯田ラウルに抱きついて、両手広げて庇って、指を組んで頼む一連の所の表情が物凄く良かった。これなんかはやっぱこの角度ならではの見え方だったかも。思わず感情移入してしまった。
上にも書いたが飯田ラウルのこの角度じゃないと見れないレベルの色んな表情が見れたのも良かったし。
マチネに関しては、芝居を楽しむというより『この角度ならでは』という状況を楽しんでしまったかなぁ。……邪道だ（苦笑）。
ソワレ☆
当然のことながらキャスティングはマチネと同じ。急遽のダブルキャスト、狙ってたんだけどなー（苦笑）。
マチネとは変わって座席はＤ列ドセンター。
俳優さん達もマチネで抑えられていたらしいあれこれが全開でかなり皆いい迫力。
さて、深見オークショナー。ああ、せめてやっぱりこれ位じゃないと。寺さんは個人的にはちょっと、って感じだったから、深見オークショナー観てほっとした。でもマイベストは隆盛さん。
しかし、深見ルフェーブルは好き♪ やっぱ「『マダ、マダ、マダ、マ、マ、マ、（一呼吸置いて）マダム・ジリー！」とか、フィルマンに紹介されて興味なさげにされて怒って詰め寄ってくるピアンジを片手で ぴっ、と制するのとかは深見ルフェーブルならではだよなー。
今日のメインはやっぱり諸カルロッタな瑞樹。
岡田メグもお久し振りだったんだけど、もうホント、諸カルロッタしか観てなかったわ；；
お陰で大好きな青木フィルマンの羽ぴよぴよとか拡声器とか見損ねたし！
可愛いなぁ、諸カルロッタ。種子島カルロッタと比べるとそりゃあヒステリー加減も迫力も落ちるんだけど、だから『カルロッタはそうじゃなくっちゃ！』という人には物足りないとは思うんだけど。
種子島カルロッタとは違うレベルで、瑞樹は諸カルロッタ大好き♪ 兎に角可愛いよな〜〜〜〜♪ 拗ね方とか、毛皮のストールの使い方とか。
種子島カルロッタのヒステリーチックなキーンとしたソプラノ（当然そういう作り方してらっしゃると思うけどね）じゃなくて、綺麗なソプラノもいいよねー。ホント、種子島カルロッタとは全く違うカルロッタ。
蛙声も、面白いぞ！ あ、それと最大は「♪ ク、リースティーヌ！」って歌う時の巻き舌！！ 滅っ茶巻いてるの！ サイコー（爆）。
後ねー、種子島カルロッタでは余り見かけない『ピアンジに甘えるカルロッタ』！！ 半場ピアンジが如何にも『よしよし』してるのよね〜〜〜〜（笑）。『まあまあ』じゃなくて『よしよし』！
やっぱり瞬きしない高木クリスティーヌはコワイ；； し、相変わらず（それでも随分とマシになったかな？）飯田ラウルは声デカイ（爆）。
でも彼等についてはマチネで滅多に見ない角度から見える表情が見れたから随分と印象は変わったかも。
でもなー、高木クリスティーヌのお隣の国の歌い方的発声と少々訛ってしまう台詞はそろそろ修正出来ないものかしら？
まあ、基本ちょっと低めの声っていうのは瑞樹のクリスティーヌのイメージとは違うとはいえ、こればっかりは仕方がないことだし、随分聞き慣れては来たけれど。
そしてやっぱり飯田ラウルは目付き悪い……（泣）。いや、多分本人『厳しい顔つき』をしてらっしゃるんでしょうけど。クリスティーヌに向かってる時とかは全然気にならないし、『素か！？ 今の顔は！？』っていう時も全く気にならないんだけど、どうしても『厳しい顔』というかをしている時だけ目付き悪いんだよねぇ（溜息）。『厳しい顔』というより『単に目付き悪いだけ』みたいな（苦笑）。
要研究でお願いしたいです（爆）。
佐野ファントム。
何だろう？ 今日はマチソワ両方で思ったけど、やけに佐野ファントムの歌い方なのか、声の出し方なのか、が高井ファントムと被るんだけど！
一瞬『あれ？ 今日佐野ファントムだったよね？』って思うことがしばしば。瑞樹の耳が高井ファントムを探していたのかもとは思わなくもないけど……。だったらゴメン佐野さん、って感じだな；；
いや、この名古屋では流れ的に今回は高井さん予定だったので（苦笑）。
ほら瑞樹、何だかんだで、毎月違う人で観て来てるから。高井さん→佐野さん→高井さん→村さん→高井さん、みたいな。それでいくと今月は高井さんだった訳だ。
さて今日はばっちりチェック。『ザ・ミラー』で、右肩にかけたマントが腕を広げるに従ってするすると徐々に肩から落ちていく動き。あれは、綺麗だ。うん。
勿論マチネでは物足りなかった佐野ファントムの「地獄へ行け 呪われろ」も叩きつけるようなものではなかったものの魂の叫び的な感じで別の意味で迫力が。
「♪ 心の赴くまま〜〜〜〜」は余裕で綺麗に伸ばし（マチネはちょっと途切れたけど）、「♪ 夜の調べとともに〜〜〜〜」は辛うじて細く微かに残した感じはあったけど、クリア。「♪ 決して許しはしないぞ〜〜〜〜」は相変わらず余裕綽々で幕が下りる寸前くらいまで。
おおおー、好調だ。いやもうこの３点全てクリアされた時点で、瑞樹の中の佐野ファントムは好調なのですよ。『絶』付けていい位。
って、どんだけ不調な佐野ファントムしか観てないねん、っつー話で、すまん；；
マチネでは見えなかったから判らないけど『ドン・ファンの勝利』でマントひっぺがされた佐野ファントムは逃げるようにクリスティーヌに背を向けて何時もならマスクの着いている半面を右手で覆うんだがこのソワレでは何故か両手で顔全体を覆ってた。
ああ、そうだ。今日のトライアングルでの佐野ファントムは狂気に近い（というか怪人怪人した）何時もの芝居と違って、何だか子どものようだった。芝居を変える何かがあったのか、偶々そうなったのか……？ 判らないけど、しみじみ芝居はナマモノだなぁ、と再確認した次第。
さて、観劇終わって晩飯食いに高島屋へ（ｐｍ１１：００まで開いてることを知って味を占めた私。苦笑）。イタ飯食ってー、瑞樹は新幹線、友人はバスの時間まで（とはいえ瑞樹の方が２０分ほど早いが）おしゃべり。
今日も１日遊んだなぁ、って感じ。
☆ 今日読んだ本 ☆
小学館 コミック文庫 波津彬子『猫は秘密の場所にいる １』
2010年10月24日(日)
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