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■ 劇団四季『オペラ座の怪人』ｉｎ名古屋
大阪公演が終わりかけの頃『名古屋まで追いかけては行けない〜〜〜〜（泣）』なんて言っていたのはきっと気のせい……、と思わざるを得ないかのように再開した月１『オペラ座〜』の日（苦笑）。
行って来たよ、初新名古屋ミュージカル劇場！ ３ヶ月振りの『オペラ座〜』。
自宅を出る頃には結構雨が降っていて、面倒だが傘を差し出かける。
いや、もう小旅行だね。新幹線のチケット取っただけでもそんな気分だったのに、乗ってたら尚そんな気分に。
実は新幹線に一人で乗ったの、２回目なんだよねー。もう、乗るだけでどきどきだったんだけど！！
さて、なんだか矢鱈とがらがらな新幹線に乗り、ふと見たら子ども（と言っても１番上の男の子は中学２〜３年か、ともすれば高校生くらいだったんだが）３人連れでの帰省なのか何なのか。出発の２０分も前から乗り込んでるのはいいんだけど、親御さんが、新幹線を出たり入ったり。発車間際までうろうろうろうろしててねぇ、ウザいったらない（溜息）。
発車間際には何やらキャンキャン鳴く犬の声が車内に響いてるし、一体何なんだろう、と（苦笑）。
発車したらば、１３分で京都に着く。
……早っっ。
京都を出た辺りまではぱらぱら降っていた雨も止み、先へ進めば進むほど雨の降った痕跡すらなくなり……。
持ち込んだ週刊『歴史のミステリー』の残ってた半分を読み終わる頃には既に名古屋！！
着いてみたらば、すっからかんに晴れた天気、という訳でもなくって良かった（だって傘なんて余りにもそぐわない；；）。
当初は名古屋駅から１５分くらいかけて劇場まで歩くつもりで、移動し始めたんだけど、気が付いたら地下鉄の乗り場（それも劇場近くに行く電車の）。
何か名古屋駅の地下鉄ちょっとややこしいよ、とか言われてたから余りにもあっさりと地下鉄を探し当ててしまって、かなりオドロイタ。
で、まあ、どうせ地下鉄見付かったんならそれで行ってしまえと予定変更。
東山線伏見駅へ。そして徒歩５分？ もう矢鱈とあっさりと劇場へ着いてしまった。
と言っても既に時間はｐｍ１２：２５頃。早目に開場されていたのでそのままチケット引っ張り出して劇場へ。
粗品のミニ団扇も貰って、なんかハッピー。
先ずはＨＡＳＨＩＧＯイベント（大阪『５５Ｓｔｅｐｓ』、京都『美女と野獣』、名古屋『オペラ座の怪人』）の引換券が３枚揃ったので、引き換えカウンターへ。
３ステージ観劇の特別ピンバッジセットゲット。
そしてキャスト表の置いてある所をオロオロ探して、キャスト表をゲット。で、なんだか荷物が物凄いことになったので一旦荷物を片付ける。
次にプログラムを買おうと思ったものの売り場が判らなくて、ロビーをうろうろする。
ああ、初めて行く劇場って、複雑怪奇だわ；；
トイレの場所だけチェックして兎も角飯食う。ソファがもう全部埋まってたので、テーブル（？）だけがある所で黙々と立ち食い。
食い終わってソッコー、トイレ行って、さて客席へ。
もっと狭いのをイメージしてたけど意外にそうでもなく、余り狭い感じもなくって、『大阪劇場と同じくらいなのかなぁ』と思いつつ、座席へ。
……って、最前列通路脇レフトサイドって、座席１つしかないやんっっ；；
確かチケット予約した時には座席が２つある表記がされていて、奥の方の座席が埋まってるのにそこだけ余ってて不思議な気がした筈なんだけど！
いやまあ、蓋を開ければ座席がなくって納得はしたけどさ。
本日のキャスティング
ファントム：高井 治 クリスティーヌ：笠松 はる
ラウル：鈴木 涼太 カルロッタ：種子島 美樹
メグ：桑野 東萌 マダム・ジリー：原田 真理
アンドレ：林 和男 フィルマン：青木 朗
ピアンジ：半場 俊一郎 レイエ：斎藤 譲
ルフェーブル：川地 啓友 ブケー：寺田 真実
うふふふー、高井ファントムー♪ いやまあ当然っちゃあ当然なんだけどね。そして青木フィルマン〜♪
よっしゃぁぁぁぁ！ その為の席だ！！ ここは！！
あら、アンサンブルに天野（ラウル）さんと諸（カルロッタ）さんの名前が！ 男性アンサンブルはまあ、大阪の時から見慣れた名前だけど、女性は結構変わってるのかなぁ？
さてさて、ここからはイロイロと！ 触れますので、今度観に行くからネタバレ嫌なの〜〜〜〜！！ という方はスルーして下さいませ〜。
んー、取り敢えず、順番に舞台のことからいっとくかなぁ。
客席に入った時には余り思わなかったんだけど、どうやら舞台が狭いらしい。何か矢鱈と俳優さんが密集している感が無きにしも非ず。
いやまあ、座ってる座席が座席だったから、その角度の所為かも知れないけど。この辺りは今後の観劇時に再度チェックするということで課題にしておいて。
聞いていた（というか、既に観に行かれた方のレポ読んでた）から幕が上がる前にチェックしたけど、天使像のゴンドラは、なかったね。
外枠に密着してる感じが幕がかかってても判ったんだけど、やっぱ幕が上がったらどう見てもこれはゴンドラになってねぇ。って感じ。
その時点で、甦ったのは舞台上部でのファントムの芝居はどうするのかなー、というか、昔（今は亡き近鉄劇場の頃とかゴンドラはなかったので）どうなってたっけかなー？ と。
思いつつもその時になったら判るので、兎も角スルーすることに（苦笑）。
さて、ファントムがクリスティーヌを連れ去り、鏡の中から隠れ家へと誘う時に舞台前方を横切って行く、ダミー。
……あれ？ 奈落がねぇ……。
大阪だと、舞台向かって左寄りに奈落が開いてその中へと２人が消えていくんだが、名古屋はそのまま袖へと消えていく。
その時点で、やっぱり舞台が狭いらしいと理解する。
そう思って観てたら、地下へ向かっていく大階段も幅が狭い。
その割には２人が乗って来た船が旋回する時には大阪では客席側に船の先端のランタンが突き出るほどだったのに名古屋はちょっと奥まっている。
ということは、奥行きはあるのかなぁ？
そして燭台は床から出てくるのではなく、両サイドの袖から出て来た。
懐かしー。そうなのよねー、昔はそうだったのよ！ 近鉄劇場の時も両サイドの袖から燭台が！
しかし今日の座席はオルガンの所にいるファントムがクリスティーヌで完全に隠れてしまって観えん；； あそこの高井ファントムの手つきがエロくって好きなのにぃぃぃぃ（泣）。
いや、それは措いといて。兎も角舞台舞台。
何やかやと引き続き、『イル・ムート』。そう、舞台上部のファントムだけど。
……ダミーやね……多分。……違うかなぁ？
半ばマントで顔を隠しつつ、『蛙とはお前のことだ！』って指差ししないし、高笑いも半ば顔を隠しつつ。
そして座席の所為だとは思うけど、あのバルコニー（もどき）をばたばたと移動する音が聞こえる……（苦笑）。
あああー、高井ファントムのあのすっげー楽しそうな高笑いが好きなのにぃぃぃぃ。
いや、だから高井ファントムは後。
バレエの時には林アンドレの巻き込まれて爪先立ち、笑い取るまでタメ。もなくなってるし。青木フィルマンの『事故なんですぅぅぅぅ』の後のしゃくり上げ（？）もなかったような……。どっちも大好きなのになぁ。
いや、兎も角それらも措いとけ、瑞樹。
さて、既に行かれた方からの情報で、屋上のシーンが！！ ということだったので、ちょっと楽しみだった屋上。
うわー、本気でセットが丸ごと違う！！ それも多分昔のゴンドラのない頃のセットとも違うような気が。
舞台ど真ん中にペガサスの像。まあ、それ見た途端、『そこか！！』と思ったけど。
案の定そこから現れた高井ファントム〜。でも登場はやっぱり『手』からなのね〜〜〜（笑）。でもゴンドラで『手』から現れる現れ方のがエロくっていいよなぁ。
いやだから、もう少し措いとけって。
当然「行け〜〜〜〜〜！！」は声は高井ファントムだが姿はダミーだったさ。
にしてもペガサス像、高井ファントムが芝居するのに身動ぎしただけですっげーぐらぐら揺れててなんか怖かったよ；；
取り敢えず２幕目に関しては大幅にセットだの舞台だのが変わってる感じはなかったので、いいとして。
さあー、高井ファントムだ（エロい全開で。笑）！
絶好調〜♪ だったね。間違いなく。勿論裏返ることもなく、手探り状態でもなく、余裕さえ感じられるほどに。
「♪ ブラヴァ、ブラヴァ、ブラヴィッシマ」。
瞬間、ファントム又の名を神降臨！！
「♪ 私の宝物に〜」
うわぁぁぁぁ、高井ファントムや〜〜〜〜〜！！ 思わず泣きそうになった自分がいた。
うううー、あの声のエロさ、仕草＆手のエロさ健在（当たり前）。やっぱ高井ファントム、エロいって！！
そう言えば会報の『ラ・アルプ』での３人の怪人対談で村さんも言ってたよねぇ、『艶やかな甘い声』って。正しくそうだよねー、と実感。
しかし、上にも書いたけど、隠れ家のシーンでオルガンの所にいる高井ファントム、笠松クリスティーヌとモロ被りでほとんど観えねぇぇぇぇ（泣）。あそこの手つきのエロさが滅茶苦茶好きなのに〜〜〜〜〜！
相変わらず素晴らしい声量と迫力。
１幕の『怪人の隠れ家』のシーンでは、もうもう優しげにうっとりとした様子でクリスティーヌを見詰める高井ファントムが眼前に！！ その視線すらエロく見えるのは気のせいか！？
その半面、２幕『ザ・ポイント・オブ・ノー・リターン』以降、物凄く切なげに切迫した視線をクリスティーヌに向けるのが……！
ええ勿論『ドン・ファンの勝利』でのあのマントの中から出ている手のみの表情も、凄い。
そしてそしてラスト、クリスティーヌとのキスから身を剥がした後の高井ファントムが、本っ気で目の前に！！ そしてあのシーン、少し俯き加減になってるんだけど、その視線がこっち見てる！？
……目を離せません、高井さん……（泣）。
いやまあ、芝居上首の角度的には当然レベルなんだけどね。それに多分見てないんだけど、ってか、舞台上からはそれほど見えてないんだと思うけど。兎も角ホンットーに真正面にいらしたもんだからガン見せざるを得なく……（遠い目）。
……落ち着け瑞樹！ その辺で止めておけ。
ということで笠松クリスティーヌにいこう。
んー、最早安定し切ってしまった感じかなぁ？ 形が決まってしまったのもあるのかもしれないけれど、今日見た限りでは、少々迫力に欠けたような気がしなくもない。
でも彼女の『ドン・ファンの勝利』で切実なファントムの胸の内を聞きながら小さく首を振ったり、マスクを剥がそうとして、躊躇う芝居はかなり好き。でも今日は「♪ 悲しみの涙今 憎しみに変わる」の感情の切り替えが甘かった印象が。この部分、彼女のころっと声と感情を入れ替えるのがかなり好きなんだけどなぁ。ちょっと物足りなかったかも。
あ、後、指輪を渡しに来る所でも躊躇うような仕草を見せたりするのもいい。
で、鈴木ラウル。
今日はまだ喉を詰めたような苦しそうな声とかも聞かずに済んだし、座った座席のお陰かもしれないが、体の傾きも気にならず（苦笑）。
でも笠松クリスティーヌ相手だと、タイミングが合わんのか！？ 矢張り肩乗せリフトなし（遠い目）。
苫田クリスティーヌだったらあんなに綺麗に上げるのに〜〜〜〜。
そしてにうふぇいす桑野メグ。
ううーん、声は凄く可愛い（瑞樹好み）のに顔はちょっと能面っぽいんだけどー？ 何か、ホントにメグっていうお面を着けてる感じがする。
まあ、これはまだ始まって１週間だし、仕方がないことと思って次に観る時に期待をかけよう。
原田マダム。此方もにうふぇいすだが。
ううーん；； 先ずメイクにびびった（すみません；；）。何でしょう？ あの、きっつい顔を作ったメイクは。眉毛くっきり吊り上げて、ミョーにそこにしか視線が行かないくらい。あのメイクは厳しい先生通り越してる気が……（苦笑）。
それから歌はいいんだけど、台詞がねぇ（溜息）。四季独特の開口法を正確に実践してるといえばそうなのかもしれないけれど、そっちに意識向け過ぎて芝居になってない。どの台詞を聞いても平坦で、感情は勿論言葉のアクセントとかもほとんどなくて。
あれは淡々とした人間を演じているというレベルではないぞ。
まあ、此方も始めて１週間だから、次回はもっとちゃんと台詞になっていることを期待しよう。
種子島カルロッタと半場ピアンジはもう言うこと無しだよね。
今日はしっかり「♪ 歌――――――――――えや！」って半場ピアンジ御満悦で。勿論眉毛上下つきで！！ これ見ないと半場ピアンジじゃないって感じ。
さてさて、支配人ズ！
やた〜〜〜〜〜〜！！ 目の前に青木フィルマン〜〜〜〜〜〜（喜）。相変わらず細かい芸がコミカルでいい！ 勿論あの素晴らしい新聞記事の円盤投げ、羽ぴよぴよ、嘴パクパクは全てチェック！
林アンドレがカルロッタにアリアをお願いした時も、「時間がないって言ってるだろう！」「判ってるよ、でも少しだけだから」なーんてやりとりが生声で。
退屈そうにしている青木フィルマン、目の前でガン見したよ♪
舞台が終わって劇場を後にして、名古屋駅に着いたらｐｍ４：００過ぎ。
新幹線の時間はｐｍ４：５８でねぇ（溜息）。時間余り過ぎ。
駅構内（？）で三省堂見付けたので、ぶらりと寄って、でも実際買いたい本があった訳でもなく。
何気に棚を眺めてたら、初めて見たぞ、『ＦＡＭＯＳＯ』！
ああ、ビートたけし氏と所ジョージ氏の作ってるおふざけ雑誌ね。ＴＶ『ニュース・キャスター』で紹介しててすっげー興味があったんだけど、ちゃんと本屋で並んでるの見たの初めてでね。
それも最近発行したｖｏｌ．２と共に再販された創刊号まで！！ 思わず買っちゃったよ（苦笑）。
しかし、その後見るものもなく結局本屋で潰したのは２０分ほど。
仕方がないから残りの時間は待合室でコーヒー飲みながら潰したさ。
そして新幹線に乗り、京都に着く頃からぱらぱらと雨が。新大阪に着く頃にはじゃじゃ降り！
うはぁ、家近辺もこれだったら嫌だなぁ、と思ってたら地下鉄に乗る頃には徐々に収まりつつ。
しかし、新幹線に乗った後だと、普通の電車がものごっつトロく感じるのは気のせいではあるまいな？ そのトロさに思わず笑っちゃったよ；；
さあ、次回の『オペラ座〜』は９月２２日！ ファントムやラウルにもにうふぇいすがエントリーされてることもあるしキャストがどうなるのかがすっげー楽しみ〜〜〜♪
2009年08月09日(日)
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