日記の表紙へ｜昨日の日記｜明日の日記
| 2003年02月26日(水) | 入れ物だけが増えてもねえ／ＤＶＤ『ケルベロス』『トーキング・ヘッド』／『ジャック・チックの妖しい世界』（唐沢俊一） |
映画会社の中で一番勢いに乗ってるのはここ10年くらい、ずっと東宝だったんだけれど、ここまでやれるのかって印象だったのが、昨25日に発表された、ヴァージン・シネマズ・ジャパンの全株式の買収。約100億円だってさ。ひゃ、ひゃ、ひゃくおくえんって、へいたいのくらいでいうと、ぐんそうくらいかな。
福岡のＶＣはトリアス久山にあるんだけれど、そう言えば去年までは『ドラえもん』も『クレヨンしんちゃん』も上映してなかったのに、今年から見られるようになったもんな。
いや、そのことは嬉しいんだけれど、ほかの地方は知らないが、キャナルのＡＭＣや、ホークスタウンのユナイテッドシネマに比べると、福岡のＶＣは位置的に遠いし、客足あまり多くないんだよなあ。そんなとこ買いとって大丈夫なのか、東宝。もっとも日曜でも駐車場が空いてるおかげで、車が停めやすくていいんだけれど。
これで東宝はスクリーン数が業界第１位になったってことだけど、それならそれで、単館上映の多いインディーズ系の映画なんかも買いつけてさ、いい環境で見せてくれたら嬉しいんだけどね、商業主義一本やりで、天神東宝とたいしてラインナップが変わらない、ということにならないでほしいものなんである。
『跋扈妖怪伝 牙吉』買ってくれ。まだ配給元、決まってないみたいだぞ。
ＤＶＤ『押井守シネマ・トリロジー／ケルベロス 地獄の番犬＆トーキング・ヘッド』をコメンタリーで。
要約すると、『ケルベロス』は「エビ食ってた話」で、『トーキング・ヘッド』は「石村とも子の足を撮るべきだった映画」か(^o^)。
でも久しぶりに見返したけれど、どちらもこんなに面白い映画だったかなあ。どちらも演劇的要素が随所に見られるせいもあるけれど（『トーキング・ヘッド』は特に）、自分がモノ作りのハシクレにいるからこそ見える部分があるからだろうなあ。
いや、実際に「押井守はつまらない」という感想を述べる人がいるのもわかるのである。「なんで他人のオナニー見せられて喜ばなきゃならんのだ」と「エヴァ騒動」を評した人がいたが、もちろん押井守もこれらの実写作品では臆面もなく自慰を繰り返しているのである。
つまりは、「自慰にもテクニックが必要だ。すなわち握力、角度、速さのバランス、そして行為を完遂するための職人魂」なんて話を大マジメに語れる人間でないと、押井守の映画は全然楽しめないのだ。……いや、これは一つの例えですから、アナタの自慰はどんなの？ なんて聞かないでね(^_^;)。
『ケルベロス』のヒロイン、唐密（タンミー）を演じた蘇億菁（スー・イーチン）、当時は18最で、親にナイショで出演してたとか。モデル出身で演技は初めてだったそうだが、紅一が「犬」になれるムードさえあれば、こういう役に演技力は要らないのである。
昨日見た『紅い眼鏡』でも、天本英世の起用を押井監督は「演技指導なんかしない。そこにいればいい」旨の発言をしていたが、まさしくそれが「見せ物」としての映画の本質なんである。
押井さんはよく寺山修司の影響を受けた、と評されるが、寺山さんに限らず、映画ってものを知ってる監督は、「その役者がどんな役者か」を知ってるものだ。演技を要求しなきゃいけない役もあるし、そんなものは要らない役もある。『ケルベロス』で言えば、千葉繁と松山鷹志は前者で、藤木義勝と蘇億菁は後者だ。だから前者と後者が絡んだときが映画は俄然面白くなり、後者同士の絡みはほとんど立ってるだけ歩いてるだけのムード造りに終始し、ダレ場に使われたりしている。そういうところを見るとホントに面白いんだけどなあ。
『トーキング・ヘッド』はアニメ製作現場を舞台に、失踪した演出家の代役として映画を完成させるべく雇われた「流しの演出家」丸輪零の愛と冒険の物語(^o^)。キャラクターに全てモデルがいるということで、いちいち押井さんがそれを解説してくれているのだが、これって、なんだかんだ言いながら押井さんが愛されてなきゃできるこっちゃないよなあ。なんたって、モデルにされた人で怒り出す人がいないとも限らない描き方なんである。具体的な描写は避けるが、アニメ業界には変人しかいないのか(^_^;)。
田中真弓演じる浅梨なおこ……じゃない、「しじみ」なんて大好きなんだが(^o^)。
今日の「ＢＳマンガ夜話」は『８マン』。昨日の『エリート狂騒曲』は見逃した。
トークは殆ど「桑田次郎がいかに絵が上手かったか」に終始しちゃったけれど、岡田さんがそれがいかにＳＦ的ガジェットの表現として秀逸であったかをキチンと解説してくれたのが嬉しい。
平井和正についてあまり触れなかったのは、もしかしたら予めダメが入っていたのかな？(^o^)
眠田直・著・編集『ＭＩＮＤＹ ＰＯＷＥＲ ＦＩＮＡＬ』。
こないだのオタアミで買った同人誌。
発行が昨年で、「ＦＩＮＡＬ」って銘打ってるけど、確かにそれ以降、眠田さんは新しい同人誌を発行していないようである。
「ネットで情報が手に入れられるようになったから」という理屈はわかるんだけれど、実際に本を手にしてページを捲る感触って、愛書家にとっては何にも代えがたい魅力なんだけれどなあ。
それに、ピーナッツ（もちろん、チャールズ・シュルツのだ）のアニメリストなど、ネット画面だとスクロールしてプリントアウトしてって手間を考えると、どうしても一冊、本があって、解説もついてるほうが絶対便利だ。
ああ、しかし眠田さんも『月刊ＳＮＯＯＰＹ』を読んでいたか。しかも読者投稿の定連。バックナンバー書庫から引っ張り出して探してやろうかな。ペンネーム「スペイン人ナーダ」ってのがまあ、なんて恥ずかしい(^o^)。
『月刊ＳＮＯＯＰＹ』を知らない人にちょっと解説。今はピーナッツシリーズは角川書店刊行の、ここ20年間に発表された分の単行本しか手に入らないが、以前は鶴書房というところから出ていた。これは結構初期の作品から収録されていたのだが、それでも本当に最初期の作品には未収録のものがあり、それを補完するように雑誌『月刊ＳＮＯＯＰＹ』が刊行されていたのである。
なんたって第一話のチャーリー・ブラウンは、今のようなカボチャ頭でなく、横長の楕円型、目も両端に離れたかわいらしいデザインだったし、スヌーピーももっともっと犬っぽかった。チャーリーの友達はサリーやバイオレットで、ルーシーやライナスはずっとあとにならないと出てこない。雰囲気がまるで違うのである。ピーナッツファンならば、あれを読んでなけりゃモグリってなもんだ。
と言いつつ、私も当時は立ち読みが主で、今持ってるのは友人から引き取ったもの。欠本が数冊あるがほぼ全巻揃いという貴重本だ。見たい人はウチに来れば書庫の奥から引っ張り出して羨ましがらせてあげるので、いつでもどうぞ(^o^)。
眠田さん、三年前の時点でＮＨＫ−ＢＳ版『チャーリーブラウンという男の子』（劇場公開タイトル『スヌーピーとチャーリー』。眠田さんは『チャーリーブラウンという名の男の子』と表記しているが、これは間違い）の吹替えが分らない、と嘆いておられたが、もうわかったんだろうか。ネットにもう「Ｃ.Ｂ．／坂本千夏」と書いてある記事があるからご存知だとは思うのだが。この本を先に読んでたら、オタアミのときに教えてさしあげられてたのになあ。現物ビデオで持ってるから差し上げてもよかったし。ただ、劇場公開時にあったルーシーの精新分析の件はやっぱりカットされててありません(-_-;)。
唐沢俊一『ジャック・チックの妖しい世界』。
これがなぜ商業出版社から出ずに同人誌という形をとって出されたかがよくわかる。なんたって、ジャック・チックってマンガ家さん、キリスト教原理主義者で、「そういうマンガ」しか描いてないんだから。
あんまり詳しく内容を紹介しちゃいけない気もするが、まあいいか(^o^)。
例えば『地獄／天の国』って作品、要するに天国に行ける人、地獄に行っちゃう人、それぞれどんな人？ ってマンガで、ポルノを読んだり酒を飲んだりラブホテルに泊まったり女遊びしたり子供を下ろしたり同性愛だったり強盗したり麻薬をやったり物をたくさん持ってたりモ○○ンだったりエ○○の○人だったり神社にお参りに行ったりすると地獄に落ちるんである。多分、日本人で地獄に落ちない人間はいないな(^o^)。
『ダークダンジョン』、実在するＲＰＧを「これは反キリスト教的な悪魔の遊びだ！」と糾弾したマンガ。ＲＰＧのゲームマスターはみんな悪魔の使いで、ハマった若者をマインドコントロールして邪教に誘い、フィギュアやグッズをどんどん買わせて湯水のごとくおカネを使わせてしまうそうである。ああ、でも行為そのものは当たってるよな、これ(^_^;)。なんか最近も『ハリー・ポッター』について似たようなこと言ってた牧師だか神父だかのキリシタンがいたような。ゲームやフィギュアは直ちに燃やしなさい、という過激なマンガ。私も子供のころ、マンガを親から捨てたりされたが、私が悪魔の道に入ることを恐れていたのかな。既に手遅れだったわけだが。
『誰かが私を愛してる』。ジャック・チック自身の手になるマンガ。さっきまでのは原作のみだったのだね。自分でなぜ絵を描かないかは、多分ディズニーと同じ理由じゃないかな(^o^)。飲んだくれの親父に虐待され、捨てられた少女が、死ぬ間際に神の祝福を称えたビラを見て、天国に行く。ビラを読んでやった通りすがりの女がなぜか少女を助けようともしないが、もちろんそんなことをしたら少女は天に召されないからしないのである(^_^;)。ストレート過ぎるほどに直球な筋、それがチック氏のプリミティブな絵で描かれると、ものすごいインパクト。こりゃもう、どんなリクツも太刀打ちできない。これをこのまんまジブリのスタッフとかがアニメ化したりしたら、マジで泣いちゃうヤツが出て来るんじゃないか。
要するに信じてるものは違うが、アメリカの宮澤賢治。本人には絶対会いたくない点でもそうだね。(2003.3.26)
2002年02月26日(火) 伝統と革命の間／『蟲師』２巻（漆原友紀）ほか
2001年02月26日(月) しみじみ草枕／『エクセル▽サーガ』（六道神士）７巻ほか
| 2003年02月25日(火) | 鬱が続くよどこまでも／ＤＶＤ『パワーパフ・ガールズ ムービー』／ＤＶＤ『押井守 シネマ・トリロジー／紅い眼鏡』 |
昨日の日記で書き忘れてたけど、『ＢＳマンガ夜話』を見ました。
午前12時を回っての放送なんで、今日の日記に書いてもおかしかないんだが。
取り上げられたのは野中英次『魁!! クロマティ高校』。
通産百回ということで、こんなのまで取り上げられるようになったのだなあ。でも、これを取り上げるなら先に池上遼一を取り上げとかないといけないんじゃないかね。でも池上遼一最大のヒット作『男組』も今や入手困難。かえって『スパイダーマン』を取り上げた方がタイムリーかもね。放送中も言及されてたし。そう言えば『舞』のハリウッド映画化はどうなったんだ。
全然『クロマティ』の話をしないけど、これ実はすごく難しいのね。毎回、『クロマティ』の新刊の紹介するたびに私がアタマを抱えてるの、おわかりでしょうか(^_^;)。
夏目房之介さんが「夏目の目」で指摘した通り、この人の絵、池上遼一の悪いところだけ抽出してできあがってるんである。それは普通に考えれば、この人がヘタだってことなのである。かといって、いわゆるヘタウマってんじゃなくて、なにしろ模写なんだからオリジナリティも個性もヘッタクレもない、純粋にヘタなんである。普通はこういうマンガはつまんなくなるはずで、実際、つまんないんだけれども、でも、その、つまんなくてたるくてってところが面白いんである。これはもう、マンガを散々読んで自分でも描いてってマニアじゃなきゃわかんない面白さなんだけれども、ところがマンガの読み方なんて知らないゲストのFLIP FLAPにも面白かったりするんである（この双子さん、池上遼一を知らなかった）。でも万人向けのギャグかというとそんなことはなくって、多分、ギャグがベタ過ぎて笑えないってやつもいっぱいいると思うのだ。
じゃあ、結局、面白いのつまんないの？ って言われたら、人によるんじゃない？ としか言えないのだ。困るね、こういうマンガ。
職場でまたもや険悪な会議。鬱がますます鬱になる。
内容は書けないが、去年までの放埓経営が災いして、来年度から経営縮小せざるを得なくなってしまったのだ。
ところが幹部連中は全然謝らないのである。自分たちが過剰労働を我々に強いておいて、かえって能率が下がってしまったことを我々のせいにしようとしているのだ。
でも、我々が悪いのなら、どうして労働体制を以前の形に戻すというのか。筋が通っていないのである。
だもので、みんな怒っているのだ。いい加減、幹部のクビをすげ替えなきゃいけないんじゃないかとみんな思っているのである。会議の席で、それとなくそんなことを匂わせる発言も出ているのである。
すわクーデターか。
端から見たら多分すごく面白い事態になっているのだが、残念ながらこれ以上詳しいことは書けないのだ。
何がどうなってるかどうしても知りたいって人は、メールででも連絡していただければお教えします。ただし、その際にはアナタの住所・本名・年齢・性別・職業その他、個人情報を全て正直に教えること。私について、要らんこと誰かにバラした場合には、アナタの情報もバラ撒きます。
ああ、オレってなんて陰険なヤツなんだ。
帰りに駐車場に来てみると、しげがまだ来ていない。
こないだ反省したばかりだというのに、また寝てるのかと連絡を入れると、ぴんでんさんがビデオカメラを返しにくるので、出られないとのこと。
そんなん昨日、しげが寝惚けてなきゃ、昨日のうちに片付いてたことなのに。しげは寝るだけであちこちに迷惑かけてるのだ。寝るなとは言わんが、普通の人間並に一日６時間程度の睡眠で生活ペースを作ってくれよ。
ＤＶＤ『パワーパフ・ガールズ ムービー』。
映画公開時と同じく、『デクスターズ・ラポ ニワトリ男の恐怖』を収録してくれているのは嬉しいのだが、テレビのスタンダードサイズに合わせて、左右の画面がバッサリ切られちゃってるのが残念。
ところが不思議なことに、さほど画面に違和感がない。
中央の人物はちゃんと顔が見えるけれど、端にいる人間の顔が切れてしまうとか、昔のシネスコ映画がテレビ放映された際によくあったトホホな映像は全くない。ガールズが３人並んでいる場面は、ちゃんと３人が画面の中に収まっているのだ。
逆に画面が切れてるおかげで面白い効果を出しているシーンすらある。バブルスの顔をプロッサムの左目だけが見てるとか、なかなかシュールだ。
これはもう間違いなく、テレビサイズになることを想定して、予めそういうレイアウトでコンテを切っていたのだ。して見ると、これを一概に「損した」と言い切っちゃっていいものか……とは思うんだけど、やっぱり損した気になっちゃうんだよなあ。
『ブレードランナー』の映画版は、「最終版」が一番出来がいいってのはわかってるんだけど、「完全版」のほうをつい買っちゃうってのも、でないと「損した」感がしちゃうせいだろうなあ。
ＤＶＤで静止しながら確認できたデータがいくつか。
パワーパフガールズは初め街で大暴れしたときには“Ｆｒｅａｋｙ ｂｕｇ−ｅｙｅｄ Ｗｅｉｒｄｏ Ｇｉｒｌｓ”（まんまるい目をしたヘンな女の子たち）と呼ばれていた。もちろんこれは「ベム」と「ウィアード・テールズ」の合成語。
でもって、映画見てたときから気になってた「モジョ・ジョジョ軍団」のメンバーたちのフルネーム。
オジョ・タンゴ“Ｏｊｏ Ｔａｎｇｏ”（オランウータン）
ロッコ・ソッコ“Ｒｏｃｋｏ Ｓｏｃｋｏ”（ゴリラ）
バブーン・カブーン“Ｂａｂｏｏｎ Ｋａｂｏｏｍ”（ヒヒ）
ゴーゴー・ポ・トロル“ｔｈｅ Ｇｏｇｏ Ｐｏ−Ｔｒｏｌ”（小猿）
ホッタ・ウォータ“Ｈｏｔａ Ｗａｔａ”（マカーク猿）
チャチン・チャチング“Ｃｈａ−Ｃｈｉｎｇ Ｃｈａ−Ｃｈｉｎｇ”（オモチャの猿）
ダーダーズ“ｔｈｅ Ｄｏｏｔ Ｄａ Ｄｏｏｔ Ｄａ Ｄｏｏ Ｄｏｏｓ” （飛び猿）
ハチャ・チャチャ“Ｈａｃｈａ Ｃｈａｃｈａ”（テングザル）
ブラブラブラブラ“Ｂｌａｈ−Ｂｌａｈ−Ｂｌａｈ−Ｂｌａｈ”（やせっぽちの猿）
キラー・ドリラー“Ｋｉｌｌａ Ｄｒｉｌｌａ”
ボンゾ・バンゴ“Ｂｏｎｚｏ Ｂａｎｇｏ”
ローロ・オヴォ“Ｒｏｌｏ Ｏｖｏ”
クランチャ・マンチャ“Ｃｒｕｎｃｈａ Ｍｕｎｃｈａ”
ワッコ・スマッコ“Ｗａｃｋｏ Ｓｍａｃｋｏ”
パピー・ワッピー“Ｐａｐｐｙ Ｗｈａｐｐｙ”
こんなもん調べてどうなるかって、別にどうにもならないんだが、調べてみたくなったんだよう。
ブラブラブラブラがトマトのタツマキ（“ｔｏｍａｒｔｏ ｔｏｒｎａｄｅ”ってシャレだね）を起こすときに、英語版ではモジョが「トマト？」と言うと市長が「トメイトウ！」と発音を訂正するのだが、日本語版では反対に「トメイトウ」を「トマト」と訂正している。
モジョって日本人のアナロジーだと思ってたから、日本語版だとその感じが出ないんだが、これはまあしょうがないか。
オマケの新作・インタビュー集、ブロッサム・バターカップ・バブルス・博士・市長まで見ると、隠しコマンド（ってそのまま見てればいいだけだけど）で、エキストラ・ガイ（って、チョイ役さんってことね）のインタビューも聞ける。そんなん聞けてどうするか(^_^;)。
ＤＶＤ『押井守 シネマ・トリロジー／紅い眼鏡』。
この映画も、一時期は毎日のようにビデオで見返していた。決して出来がいいとは言えないし、いかにもシロウトっぽい映画なんだけれど、シロウト映画とはやはり一線を画していることも事実なのだ。
なんというか、そこに盛りこまれた情報量がハンパではないのである。もちろんそれらの殆どはただのマクガフィンだろうとは思った。けれどマクガフィンでありながら、そこには確実に「拘り」があるのがわかるのだ。無意味なものであっても意味がある。それっていったい、なんなんだ。
犬と猫はいったい何の寓意か。警視庁特捜班と立ち食いのプロとどういう関係があるのだ。眼鏡は、少女はなぜ赤いのか。「紅い眼鏡」が宮崎駿の寓意なら、押井守自身はどこにいるのか。いや、それは冗談だとしても、主人公が最後まで「なぜそこにいて何をしようとしているのか」が全く提示されないまま、それでもムリヤリドラマが成立させられてしまっている強引さはいったいなんなのだ。
要するに、やってることはデタラメなんだけれど、それでも「フィルム」に撮っちまえば映画として完成してしまうという単純な事実、それこそ「映画の神髄」であるのだということを突きつけられたのである。シロウトっぽいのに作り手が確信犯であるためにそこに確実に「映画」を作りあげるための計算は存在している。つまらないはずなのに面白いのはそのせいなのだ。
いや、押井守と伊藤和典のコメンタリー聞くとさ、ともかく予算がなくて、苦し紛れの行き当たりばったりで撮ってるってんだもん、このフィルム。これから映画を作ろうって人間にとってこそ、『紅い眼鏡』は刺激的なのではなかろうか。
コメンタリーでの裏話を一つ一つここで紹介していくのもオモシロイのだが、とても書き切れるものではないので、やっぱりＤＶＤボックスを買ってください。『紅い眼鏡』について語り合える人なんて、私の周りにはしげとよしひと嬢くらいしかいないんですよ。
一つだけエピソードを紹介しておくと、月見の銀二役で出演していた天本英世さん、朝の７時に現場に入ったのに、撮影が始まったのは午後３時（ロケ地の掃除に５、６時間かかったのである）。天本さんはすご〜く機嫌が悪くなったそうな。
後年、押井さんと伊藤さんが駅のホームで偶然天本さんに遭ったとき、二人は慌てて逃げ出したとか。
「大丈夫大丈夫。向こうはこっちのことなんて覚えてないよ」
全く、失礼な二人だ(^_^;)。
2002年02月25日(月) だめおんなず・うぉ〜か〜／『ネコの王』２巻（小野敏洋）ほか
2001年02月25日(日) 誰もいない海／『シイナのファブリオ▽』（がぁさん）ほか
| 2003年02月24日(月) | オタクアミーゴス ｉｎ 九州 Ｖ（ファイブ）�◆拭慷咾里Δ拭截郡�（完結／冬目景）ほか |
23日の日記の続き。
打ち上げまで、１時間ほど時間が空いたので、エロさん、アンジェさん、愛普羅さん、よしひと嬢、下村嬢と、近所の喫茶店でコーヒーを飲む。
次回以降のオタアミについて、エロさんにいろいろ持ちかけるが、こちらもあまり具体的なところまでは考えていないので、エロさんも曖昧なご返事。というか、もう何度も公演を続けてきて、相当疲れてもいるのであろう。
エロさんがいなければ、オタアミ自体、開けるものではない。それに、始まったものもいつかは終わる。しかし、今日の公演の大拍手を見ていると、さて、オタアミ公演は、そも、誰のためにあるものか、ということも考えざるを得ない。終わる時期をいつに定めるか、ということも含めて、「今後」を考えていかねばならないことも、また事実であるのだ。
自分の生活の明日もわからぬ人間がこんなことを考えるのはおこがましくはあるのだが。
下村嬢、うずめ劇場の公演がもう来週に迫っている、ということで、「チケット買ってください」と売りつけてくる。
「昼の部と夜の部と、どっちがいいですか？」と聞くので、「どっちでも」と答えたら、「夜はオッパイが出ますよ」と言う。
「下村さん、脱ぐの？」と聞いたら、「私じゃないけど、ほかの人が脱ぎます。昼は子供連れも来るんで脱がないんですけど」とのこと。
「まあ、あるもの見ないのも損だし、夜の部にしようか」と言ったら、途端にしげの機嫌が悪くなる。
「あっそ。オレは昼の部に行くから」
「なんで？ オレと一緒の行動はイヤかい」
「そうじゃなくて土曜日やろ？ もしもエロさんとこで上映会があったら、それに間に合うように帰ってこんといかんやん」
「じゃあ、オレも昼の部に行くよ」
「なんで？ オッパイ見れんよ？」
「別にオッパイ見たくて行くわけじゃねえ！」
しげとのヤリトリを見ていた下村嬢、ケラケラ笑って「これが見たかった。福岡まで来た甲斐があった」と喜んでいる。
全く、夫婦のプライバシーを垣間見て、それを笑いものにするとは、なんと不謹慎なことだろう。こういうモラルに反することは、人としてやっちゃいけないのである。
そろそろ時間になったので、打ち上げの居酒屋に移動。
奥の座敷に案内されたが、足元が掘になっているところと、畳のままのところに分かれている。いつもならば、掘はほかの人に譲るのだが、今日は足がもう限界に近づいてきてきているので、掘の方にサッサと座る。
アンジェさん、「絶対に医者に行った方がいいですよ」と私の足を気遣ってくれるが、行って治るってものでもないことは自分でもわかっているのである。できることなんて、せいぜい、足を暖めることくらいのものであろう。
ほどなく、アミーゴスのお三方や、残りのスタッフも到着。
岡田斗司夫さんは、打ち上げまでの間、「ホテルのプールで泳いでくる」と仰っていたのだが、ホントに泳いできたらしい。ダイエットに本気で取り組んでおられるのだなあ。体調が悪くなるたびに入退院を繰り返して体重を落とし、なんとかゴマ化してる私なんぞとは意志の力が違うのである。なんだか表情まで柔和になられたようだ。
メインはアラ鍋。『美味しんぼ』で「博多の人間はアラ鍋を何にもまして珍重する」と書かれたおかげで有名になっちまったアレである。もちろんそんなのは雁屋哲のウソなんで信用しないように。美味しがって食わないとまでは言わないが、基本的に博多は魚がなんでも美味いので、これが特に極上、というほどのものはないのだ。第一、ここは天神で、博多じゃないしなあ。
けれど、山ん中のホテルに泊まったときなんかに、しおれたシャケとかが出てくると、つくづく博多って魚どころなんだなあ、とは思う。みんなでつつくからどうしても鍋になるけれど、やっぱり一番美味いのは刺身だよな。でも、これも最近は多少の高級料理店でなきゃ、ホントに美味い刺身を食えなくなってきた。
不況のせいか、料理自体は美味いのだが、コースを頼んでるはずなのに、やや分量をケチっている感じである。私のいたテーブルは武内さんが見事に鍋奉行となってくれたおかげで、ゆっくりと体を温めるように食べられたのだが、しげのところはやっぱり具をいきなり全部ぶちこんでサッサと食いつくしてしまっていてたので、ＺＵＢＡＴさんから「アンタ、間違ってるよ」と突っ込まれていた。
酒を飲んだわけでもないのに、私も気が大きくなって、よしひと嬢や愛普羅さん、アンジェさんを前に、いつのまにかＳＦ・アニメ談義を吹っかけていた。
エラソウに「ＳＦの浸透と拡散」なんてことを喋っていたのだが、考えてみたら私の真後ろは岡田斗司夫さんなのである。まさに釈迦を前に説法をしているようなもので、冷や汗ものであった。
よしひと嬢、「見たい映画もたくさんあるんですけど、見る時間がない」と愚痴る。「黒澤明と岡本喜八くらいは追いかけたいんですけど」。
思い返せば、その昔、黒澤明の『隠し砦の三悪人』『蜘蛛巣城』によしひと嬢を誘ったのは私であった。「押井守を私に見せたのも有久さんですよ。洗脳されてますね」と言うが、これを面白がってくれそうだなあ、と見当のつく人にしか、私は本も映画も奨めたりしないのだ。素質があった、ということで自信を持ってほしいんだけれど。
アミーゴスのお三方に私は背中を向ける格好で座っていたので、詳しい話はチラチラとしか聞こえてこなかったのだが、唐沢さんがエロさんにかけられている優しい言葉を聞いていると（例によって具体的なことは書けませんが）、唐沢さんは後年のプロデューサーとしての江戸川乱歩を目指しているのではないか、という気がしてくる。あるいは、自然主義に対する漱石山房であるか。
唐沢さん自身は孤高の人であろうと思うし、また、孤高であらねばならぬと考えているとも思う。しかし、それは社会と隔絶した思想、人生を持ちたいと考えているわけでは決してない。
乱歩が育てた戦後派の推理作家たちが、一人の「芭蕉」を生み出すための土壌となっていたように、また、漱石山房から輩出した人材が、文学者に留まらず既存の文学・科学・芸術に対するカウンターカルチャーを作り出していったように、唐沢さんは自らを裏モノ文化の礎となるべく、自身の方針を定めていらっしゃるのではなかろうか。漱石も乱歩も孤高ではあったが、そのもとに数多くの人材は集まった。
東京では唐沢さんの跡継は鶴岡法斎さんということになる。福岡では、いや、九州ではそれがエロの冒険者さんということだし、もちろん唐沢さんもエロさんに期待をかけていらっしゃる。つまりエロさんは、漱石における芥川、乱歩における清張たらねばならないわけなんだが、一つだけ、どうしてもこれだけはクリアしなきゃならないんじゃないか、という問題があるのだ。
エロさん、これからもずっとそのハンドルネームなんですか(^_^;)。
岡田さんはやや早めにご退出、その後10時を回って全体も散会。
２次会に行くかどうかをしげとよしひと嬢に聞いてみたが、しげの顔、既に人間のものではない(^_^;)。返事も「好きにしたら」ともう脊髄反射である。睡眠が命のしげが考えてみたら、もう35時間ほど、起きたままなのである。よしひと嬢も明日は仕事というので、ここで引けることにする。幸い、地下鉄もバスもまだ走っている。
帰宅した途端に、しげは爆睡。
明日のことを考えると、よしひと嬢にも休んでもらわなければならないのだが、つい、『ジャングルはいつもハレのちグゥデラックス』だの、『ビリィ・ザ・キッドの新しい夜明け』の一部だのを見せてしまう。
まあ、うら若き乙女を洗脳することくらい楽しいことはないし(^o^)。
ここから２月24日の日記。
オタアミにかかりっきりだったので、昨日は日曜の番組を何一つ見ていないのだが、『新婚さんいらっしゃい』に、ナベシンことワタナベシンイチ監督が出演したそうなのである。
ナベシン監督、多分、私より二つくらい年下だと思うんだけど、まだ独身だったのか。結婚してもアフロにルパンのスタイルで通すのかなあ。というより、それを許してくれる人じゃないと、結婚しようって気にならなかったと思うけれど。
平日ではあるが、今日は仕事休みの日。
別にサボリではなくて、休日出勤の振り替えなのである。
よしひと嬢、午後から出勤というので、しげに博多駅まで車で送らせようと思い、声をかけるが、まるで目覚める気配がない。
ムリヤリ体を抱きかかえて起こすが、またそのまま倒れて布団の中にもぐりこんでしまう。
よしひと嬢、「あの、遅くなるんでこれで帰ります」と言って、しげにも声をかけるが、しげ、寝たままニヤニヤ笑うだけ。気持ち悪いぞ。
昨日、買った同人誌などを一日読み耽る。
もう、感想は簡単にすませますからね、それでカンベンしてね(T∇T)。
唐沢俊一・眠田直『トゥーン大好き！』。平成13年２月７日に新宿ロフトプラスワンで行われたトークライブを再構成したもの。
唐沢さん、眠田さんが見られていた海外アニメと、自分の記憶で見ていたものとが殆ど一致していることがまず嬉しい。
しかし、やはりすばらしいのは、唐沢さんのアニメに関するウンチクが実に正確なところだ。唐沢さんは著作の対象となる守備範囲がえらく広いので、どうしても「裏モノ」中心に語られることが多くなってしまう面があるが、かの杉本五郎（つゆき・サブロー）氏のお弟子さんでアニドウにいらしたこともあるのだから、本気でアニメの歴史を語らせたら、日本でも有数の存在であることは間違いのないところなのだ。
「Ｔｅｘ Ａｖｅｒｙ、今はエイヴリーと発音するらしいんですけれども、私から言えば絶対『アヴェリー』ですね」なんて発言に相好を崩される方もきっといらっしゃるはずだ。
ソルボンヌＫ子『ＵＡ！ライブラリー３ おとこ足の少女（谷ゆきお）』。
いやもう、「け、毛が生えている!! それも黄色い毛が!!』のインパクトの強さには敵いませんな。
恋人を奪われ嫉妬に狂った女医が、相手の女の娘の足を、手術で外人の男の足と取り替えた、というのが「おとこ足」の真相。……んなひとできるか。っつーか、復讐するのにそんな方法を思い付いたアタマの構造が……。
併録の小林将二『黒い真珠』の思いきりのいいパクリも凄い。宝石盗賊団ブラックウマウマ団の操るロボットが、まんま鉄人28号の模写。名前だけは「鉄人ウォッカ」に変えてるけど、意味ないよなあ(^_^;)。
唐沢俊一『恐怖の巨顔女 アメリカンバカコミック』。
「バカの本場はアメリカである」というのはホントだと思うな。だってアメリカのマンガで「傑作」と言われるものでも、手塚治虫や石森章太郎、藤子不二雄の足元にも及ばないし。でも、それがアメリカを貶めることにならないのがアメリカのアメリカたるところだろう。映画を見ててもわかるが、アメリカは「バカ」こそが文化の神髄としてあるのだ。
�．献ДぁΕ�ネイ『紅衛兵の恋』。
文化大革命万歳！ 毛沢東万歳！ 生殖的関係万歳！ そういうマンガです。
�∈郤塢埔棔惷欧襪戮�美貌』
えー、これがタイトルの「巨顔女」ですね。醜いアガサは、美しい妹ジョイを妬んで硫酸をかける。ジョイは仕返しにアガサに、「美貌の呪い」をかける。アガサは美しくなったけれど、でもその顔は巨大化していた。
……だからなんでそんなややこしい復讐の仕方をするのだ。
��ロン・ウィルバー『ウルティマ・ウーマン』。
宇宙から地球を守るためにやってきた正義の超人ウルティマは、宇宙防衛隊エミーとリックが「合体」したとき現れるのだ。でもリックは嘆いた。「ボクたち、地球が侵略されるまでＨできないじゃん！」……バカだなあ(~_~;)。
�ぅ妊奪函Ε▲襯皀鵝淵謄奪斌鄲次法悒痢次Ε痢治妝藤蓮｜棒院γ狼紂戞�
宇宙船の乗組員が船内でＨしまくるだけのマンガだけど、描いてるのが日系人なもんで、宇宙船の名前や人物の名前がもうフザケまくり。
「ホンバン号」に「ヤリマン号」、小型艇の名前は「コダネ」だ。平仄は合っているな（そもそも平仄って言えるのか）。「タマタマ司令」に「キンタマ隊長」、ほかにも「エロエロ」とか「イッチャウ」とか「チンチン」とか。
……思い出したけど、高校生のころ、芝居の脚本を書いてくれって友達に頼まれて、原案を渡されたんだけれど、その主役の名前が「増加希陽」。一目見て、「この名前は却下ね」と言ったら、その友達が「やっぱわかった？」と笑いやがった。ウチの母校、福岡県下では名門で通ってるんだけれど、実態はバカばっか(^_^;)。
夕方、ぴんでんさんから電話。
オタアミ公演に使ったビデオカメラを返しに行きたいとのことであったが、そろそろしげを起こして、食事に出かけようかというところだったので、明日以降にしてもらうことにする。
「しげちゃん、まだ寝てるんですか！」とビックリされる。夜中に寝入ってから、そろそろ16・７時間になるので、ぴんでんさんが驚くのも当たり前ではあるのだが、しげがいったん寝たらなかなか起きないことは、この日記にも何度も書いている。
さてはぴんでんさん、私が誇張して書いてると思ってたな(^o^)。
「いいなあ、私、今日は朝から仕事なのに。有久さんは休みを取られたんですか？」
「いえ、休日振替で、もともと今日は休みなんですよ」
「いいなあ！」
でもまた私ゃ休日に出勤するんですけど(^_^;)。
掲示板に「オタアミ当日、しげが爆発寸前だった」と私が書いていたので、ぴんでんさん、「何かしげちゃんを怒らせるようなことでもしましたっけ？」と心配している様子。でもそりゃ、深読みのしすぎってものである(^^)。
イベントのたびにしげの神経が高ぶることも、私ゃしょっちゅう書いてるんだけどなあ。だいたい何か問題があって、そのことを非難したいのなら、普通、「いろいろとトラブルはありましたが」という書き方をする。しげ個人のことしか書いてないのだから、それ以上の意味はないのである。
一応私も、初めてこの日記や掲示板を読む人のために、できるだけ説明を加えるようにしてはいるが、毎回毎回、それまでの経緯を繰り返して書いてもいられない。そんなことをしていたら、日記の書き出しにいつも「この文中に出て来る『しげ』というのは私の妻のことで大バカ者です」と前説を付けねばならなくなる。ただでさえそれに近いことをやってて、しげから文句つけられてるというのに、そんなことをしたらますます家庭争議の火種になるというものだ。多少、説明不足な文があったからと言って、いちいち気にせずに、読み飛ばしてもらいたい。
マンガ、冬目景『羊のうた』７巻（完結／幻冬舎／バーズプレミアム・限定フィギュア付き・2310円）。
店頭に置いてあったのがフィギュア付きだけだったので、これを買う。しげはそういうのいやがるんだけど。けれど浅井真紀さん原型政策のこのフィギュア、なかなかのいい出来だ。しげがこういうのに興味を持ってくれないのはちょっとサビシイ。
マンガのラストの方は、私が冬目景という「作家」を過剰に高く評価していたために、つい、「普通じゃねえ？」という感想を持ってしまいそうになったが、考えてみたらスペクタクルな結末に至るような物語ではないのだった。
「隠棲する吸血鬼」というジャンルがあるものかどうか、しかし、血を吸わねば生きられぬ自らの身を呪い、運命にあらがう吸血鬼たちの悲しみを静かに描いた作品として、本作は記憶に留めて起きたい一作である。これから読む人のために、結末は伏せておきたい。
完結させて作者の気が抜けたのか、表紙絵がえらくデッサン狂ってるんだけど。
『羊のうた』はビデオアニメ化が決定したそうだが、さて、マンガの静謐な雰囲気が再現できるものかどうか。製作はマッドハウスだけれど、あそこ、実力はあるのにどうも演出が過剰でハズしちゃうことも多いしなあ。
以下に、スタッフ・キャスト名を挙げる。
原作 冬目 景
監督・脚本・絵コンテ 杉井ギサブロー
キャラクターデザイン 瀬尾康博
制作 マッドハウス
キャスト
高城千砂 林原めぐみ
高城一砂 関 智一
八重樫葉 雪乃五月
水無瀬 三木眞一郎
江田 新 小杉十郎太
声優に新人さんばかりを使う愚は避けてるけれど、やや手垢のついた印象もなくもない。雪乃五月さん、『トライガン」のころから知っちゃいるんだけど、まだ声を聞き分けできないなあ。
2002年02月24日(日) ベスト・オブ・ザ・魔女っ子／ＤＶＤ『コメットさん☆』ＢＯＸ ＳＩＤＥ Ａ／『ワンピース ＲＥＤ』（尾田栄一郎）ほか
2001年02月24日(土) それはせんせい／アニメＤＶＤ『エクセルサーガ』への13巻（完結）ほか
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
