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| 2003年02月05日(水) | タクシー慕情……演歌だね／ＤＶＤ『銀座カンカン娘』／『総特集 江口寿史』 |
梅宮アンナが離婚してたんですってね。
いきなりどーでもいー話題から入ってしまいましたが、実は好きなんです、この手の話題。
え？ バカをバカにすることで優越感に浸ってるんだろうって？ まあ、そういう面がないとは言わないけど(^o^)、私ゃ若い人は20代のうちにいっぺんくらい結婚して離婚してってのを経験してね、そうして人を見る眼を育ててもいいんじゃないかって思ってるんで、梅宮アンナもそういうモデルケースに該当するかどうかなって注目してるってことなんですよ。
もうはっきり言っちゃいますが、どんなに若い人が否定しようと、20代までの人間はみんなバカです（そういうオマエはどうなんだ、なんて怒ったりする20代はやっぱりバカ。私ゃ別に自分がバカじゃないなんて言っちゃおりやせん）。バカでしかいられないんです。で、自分がバカであるってことに気がつくためには、それこそ何度でも失敗を繰り返さないとダメなんですね。どんなに自分が経験を積んだつもりでも、20代までのそれなんて微々たるもの、そんなものは屁の役にも立ってなくて、ただ自分の思いこみで行動してるだけなんですよ。
これもハッキリ言いますが、結婚して実質的に特することなんて何もないんです。岡田斗司夫さんの意見と似ちゃうんですけど、特に女性は損することばかりです。他人と一緒にいて、他人のために自分の時間が削られるわけですよ？ それで何がどう得するというんですか？ だからね、相手と結婚するんだったら、よっぽどどんなに損したっていいから、引き換えに二人で何かをしようって決意がないと、続かないんですよ。
梅宮アンナが結婚して「何かをしよう」と考えてたと思いますか？
「幸せな家庭」？ どうやって？
具体的なビジョンもなしに結婚生活が続くほど、今は甘い世の中じゃないですよ？
「夫が定食につかない」って、離婚の原因はそれだそうですが、「梅宮アンナの夫」って肩書きの人間がマトモな就職ができると思ってたんですか？ 「梅宮アンナ」って名前、ビジネスライクな世間じゃほとんどプラスな意味では受け取られてないんですよ。自分がどんな風に世間で受けとめられてるか、自分がどれだけ夫の足を引っ張っているか、まるっきり自覚がないんですね。
いや、そもそもそういうリスクを背負うとわかってて結婚した元夫も考えが甘いんです。だからもう、これは結婚当初から「いつか離婚するぞこのバカップル」って目でマスコミからは見られてたんですから。ワイドショーがいやらしげにこの二人につきまとってたのはそういうわけがあったからで。
これで梅宮アンナに少しは自分を見る目、男を見る目ができたんなら、それをネタに彼女はまた一冊、本が書けるかもしれませんが(^o^)。
……でもなあ、梅宮アンナだからなあ。バカ女にゃ永遠にバカ男しかつかまえられないような……って、やっぱりバカにしてんじゃん(^_^;)。
ヤワラちゃんこと、田村亮子が書いた、自分の似顔絵や「Ｙａｗａｒａ」のサインなどが入ったキャラクターグッズ（クリアファイルや携帯電話のストラップ、タオル）の販売が決まったんだって。
団体ならともかく、個人の選手のキャラグッズが売り出されるのは始めてだそうな。
……で、その売り上げはどこに流れるの？
肖像権の管理自体は日本オリンピック委員会（ＪＯＣ）が一括してるそうだけど、当然、田村亮子本人にも、所属してるトヨタ自動車にもなにがしかは行くよなあ。
……で、浦沢直樹には？
自分の似顔絵はともかく、「Ｙａｗａｒａ」は本当はマズイんじゃないのかな。もっとも浦沢さん自身について言えば、田村亮子がどんなに「Ｙａｗａｒａ」を名乗っても怒って文句をつけたって話は聞かない。多分、今回も海よりも広い心で許してあげそうな気はするけど、そうなると反作用的にますます田村亮子の増上慢が目立ってきちゃうね。
誰かアレをたしなめるヤツがいないのかって思うけど、田村亮子の周囲の人間って、結局みんな柔道家だからなあ(^o^)。……いや、これ以上書いちゃうと、柔道の人にも私が何を言わんとしているかわかっちゃうから書きません。ここまでで抑えとけば、ええ、絶対に大丈夫ですとも(^^ゞ。
今日は某所に出張だったのだが、拾ったタクシーの運転手さん、全然地理に不案内で、道を間違えること二度、三度。
これが不思議なことに、予め地図を見て道を確認しているのに、「左」に曲がるべきところを「右」と勘違いしているのである。
アレだね、「左、左、左、左」と心の中でずっと反芻してるときに、ついふと「もし間違って『右』って覚えちゃったらどうしよう」と考えちゃうと「右、右、右、右」と暗示かけられちゃうってそんな感じの人だったのである。
女性の方で、その白石冬美みたいな甲高い声で思い出したんだけど、前にもこの人のタクシーに乗ったことあったわ。確か、そのときもお喋りに夢中になっちゃって、道の曲がりどころを間違えそうになってたような。
おかげで、20分で着く目的地に、ちょうど２倍の40分かけて到着。当然、遅刻しちゃったんだけれど、なんとその方、「遅れたんで、お金はいりません」と言い出した。
……いや、今までにも地理不案内なタクシーに乗ったことは何度もある。
で、当然メーターはバカ高くなるのだが、さて、その場合、運ちゃんはどういう対応をするか。
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�◆‐�し割り引いて請求する。
ほぼこの二つのパターンで、私の経験則で言えばその割合は五分と五分。結構セコイ運ちゃんは多いのである。
それが「タダでいい」なんて人に出会ったのは初めてである。
こうなると私も逆に一定の料金は受け取ってもらいたい。
「ここまで２千円はかかるでしょう。せめてそれくらいは……」
「いえ、受け取れません。そんなことしたら私が会社から叱られます」
「せめて千円」
「受け取れません。謝らないといけないのは私です。お仕事に遅れてご迷惑をかけたんですから。もし先方に苦情を言われたら、タクシーのせいにしてください。なんなら、私が一緒に謝りに行ってもいいです」
……私がウソ書いてると思ってる人もいるでしょ。
いやね、私だってね、自分でこんなヤリトリしてたってことが信じられないのよ。……白日夢？ ドラマの脚本でこんなヤリトリ書いたら、絶対「リアリティがない」ってボツくらっちゃうよ(^_^;)。
ここまで言われたらもう、タダ乗りを納得するしかない。遅れたけど先方は怒らなかったよ、九州交通さん、ありがとう。
仕事は午前中で片付いたので、午後は出勤扱いになっちゃいるけど実質的には自由の身である。だもんで、帰りはしげに出張先まで迎えに来てもらって、食事にでも行こうということに。
途端にしげが「カラオケ行きたい！」と言い出す。平日の昼間にゆっくりできる機会なんて滅多にないから、ノっているのである。
半道橋のシダックスで３時間歌いっぱなし。４、５人だと３時間も苦痛じゃないんだが、二人だとなあ。
ハイパージョイ、久しぶりに見てみると、中身が結構更新されていて、『ボピー・ざ・ぱフォーマー』なんてのまで入っている。あんな意味不明の歌を歌って喜ぶやつがいるのか。それは私だ(^o^)。あだーまのなが、ぷーわぷかり♪
しかし何が嬉しいって、ついについに、『コメットさん☆』がオープニング・エンディングともに入ったことである！ み〜らくる〜、あいじゃすと、せい、えとわ〜る♪
……どこが苦痛なんだ(^_^;)。
ＤＶＤ『新東宝映画傑作選 銀座カンカン娘』。
確か映画そのものについては以前解説したと思う。わざわざＤＶＤで買ってまで欲しいってのは、ひとえに岸井明の歌声が聞けるのと、志ん生の落語が聞けるのと、この二点に尽きる。ってそんな見方するやつが世間にどれだけいるのやら。
特典は当時のスチール写真や監督・出演者の一部のプロフィールだけで特典ばやりの状況の中では甚だ寂しい。
そのプロフィールにしても、島耕二・高峰秀子・灰田勝彦・笠置シヅ子の４人のみなのである。脚本の山本嘉次郎（黒澤明の師匠だぞ）、撮影の三村明（ハリウッドで活躍したこともある日本映画創世記からの名カメラマン）、音楽の服部良一（親子三代の音楽家ってのもすごい家系だ）、出演者では古今亭志ん生、岸井明、浦辺粂子、水原久美子、一の宮あつ子といった人々について全く触れないというのはおかしかないか。
監督の島耕二についても、プロフィールから『宇宙人東京に現る』が抜け落ちてるからなあ(^o^)。まあ、大衆向けの映画も作ってたけど、堅実な演出で『風の又三郎』ほか、名作も数多く作ってるんで、アレは抜かした方がいい、とＤＶＤ制作のスタッフが判断したのかもしれないけれど。
オープニングが失われているので、資料から起こしてタイトルをつけているのだが、どうもこれに「抜け」があるように思えて、それも不満である。紹介されている曲が『銀座カンカン娘』（高峰秀子）と『わが夢、わが歌』（灰田勝彦）のみというのはどういうわけか。本編では笠置シヅ子が『酔いどれ天使』に続いて『ジャングルブギ』（黒澤明作詞！）を歌っているのに、字幕では無視されているんである。志ん生の演じる題目が「疝気の虫」と「替り目」であることにも一切の記述なし。
新東宝映画をコレクションしようなんてやつはマニア以外にいるわけないじゃん、もっと資料は充実させてほしいよ。
ひと眠りしたら、外は雪。もう２月なので、これがこの冬最後の雪となるか。
しげと深夜のドライブでジョイフルに行くが、車の天井に乗っかっていた雪が、ブレーキをかけるとそのままじわ〜っと、フロントガラスに布団をかけていくように降りてくるのが面白い。
平和なことである。
『文藝別冊 ＫＡＷＡＤＥ夢ムック 総特集 江口寿史』（河出書房新社・1200円）。
澁澤龍彦とか黒澤明、ボブ・ディランなんかを特集してきたこのシリーズに、いきなり江口寿史が乱入(^o^)。マンガ家としては、岡崎京子に次いで二人目である。凝ったセレクトしてくれるよなあ、河出。
書き下ろしマンガのタイトルが『今日までそして明日から』である。もしかして江口さん、『オトナ帝国』を見たのかな、と一瞬思ったが、この人の世代なら、吉田拓郎はど真ん中なので、別にアレを見てなくても自然にこういうパロは出て来るのだろう、と思いなおす。
特別対談の相手が山上たつひこで、これはもうギャグマンガファンなら買わずにいられるかってなものであろう。
山上たつひこが永井豪の『キッカイくん』などに触発され、江口寿史が山上たつひこの『がきデカ』に影響を受けているのに、江口寿史は永井豪に全く笑えなかった、という、明らかに「世代」によるギャグ感覚の断絶が見て取れるのが面白い。そして二人とも、赤塚不二夫『天才バカボン』については、面白いけれど文法破壊の仕方に無理がある、と断じているのである。
で、二人とも、ストーリーマンガより、ギャグマンガの方がはっきり「上」だと認識している(^o^)。
これは全く正しい。イマドキの、ストーリーマンガにこじゃれたユーモアがちょびっと混じる程度のマンガしか知らない若い世代には、マンガの王道はギャグである、というかつての「常識」が既に通用しなくなっているのである（それは手塚治虫と梶原一騎のせいなんだけど）。
だったらなおのこと、この二人にはマンガを描いてほしいんだがな(⌒ー⌒メ）。ともかく、ギャグが“難し過ぎて”理解できなくなっている若い人たちにギャグとは何かを実作で示せる人が、今ほとんどいなくなってるんだから。
単行本未収録作品の掲載は『うなじ』。
誰もが一度は挑戦してみたくなるフランツ・カフカの『変身』のパロディだが、中年オヤジがいきなり女子高生になるのである。しかもパニックに陥るどころかすぐに順応しやがるし。おかげで色気づいた息子は父親をみておっ立つし、妻は「なによう、私だって昔は女子高生だったんだから！」と泣いて実家に帰る。泣いていいんだか笑っていいんだか(^_^;)。
しかしこの人には未収録作品があといくつあるんだろうか。(2003.3.4)
2002年02月05日(火) ゴーマンかましちゃ、いけまっしぇん／『コンセント』（田口ランディ）ほか
2001年02月05日(月) 恐怖のブラック・メール／『真・無責任艦長タイラー１ 入隊編』（吉岡平）
| 2003年02月04日(火) | 予想通りに世の中が動くって味気ないね／ＤＶＤ『パパ・センプリチータ』／『名探偵コナン 10＋PLUS ＳＤＢ』（青山剛昌） |
スペースシャトル・コロンビア号の事故のために、本当なら三面記事のトップを飾ってたかもしれないいくつかの記事が、アオリをくらって小さな囲み記事になってしまっている。
一つは『千と千尋の神隠し』のアニー賞（国際アニメ映画協会賞）授賞式なんだけど、長編アニメ映画、監督、脚本、音楽の全４部門を制覇したのに、西日本新聞じゃ社会面の右ページの端、朝日新聞に至っては、５センチ四方の囲み欄に数行での紹介。宮崎駿に恨みでもあるみたいだ(^o^)。
中田秀夫監督の『仄暗い水の底から』も、フランスの「第10回ジェラルメール国際ファンタスティック映画祭」でグランプリ・批評家賞・審査員賞の三部門を制覇したんだけれど、これも全くと言っていいほど新聞報道されていない。
私ゃいい加減、この国のとってつけたような宮崎駿フィーバーぶりにも飽き飽きしてるし、中田秀夫も『リング２』で見捨てちゃったから、記事が小さくなったってかまいはしないのだけれど、事故についての過剰報道のせいでこちらの知りたい情報が無視されてしまうのがどうにも業腹なんである。
事故は要するに事故なんだから、報道するったって事実を提供しちまえばそれで終わりである。原因の究明だって、調査が進展しないことにはたいした話は報道できない。なのにマスコミってさ、こういう純然たる事故についてまで、「犯人」や「悪人」を探し出して追求したがるんだよねえ。
例の９．11・ツインタワーテロの時も、アラブの人たちが大喜びしてる様子を何度もテレビで流して、反アラブの感情をかきたてさせようと姑息なことしてたけどさ、今度もニュースソースがはっきりしてない時点でアラブの誰かが「天罰だ」と口走ったとか、テキトーな情報を流してた。けれどイランかどっかの首脳は、「事故は事故」ということでコロンビア号の七人に哀悼の意を表明していたぞ。
アメリカ人の一部には、「あんな上空で起こったことだからテロじゃないとは思うけれど……」とかアホなこと言ってるやつもいる。テロの可能性なんて、0.01％もねえよ(ｰｰ;)。
百歩譲って、テロ組織がスペースシャトルに時限爆弾か何かを仕掛けるとしたらだよ、離陸前か離陸直後に爆破するようにするってば。時間が後になれば後になるほどチェックや爆弾自体の事故で爆破が失敗するかもしれないじゃん。
それともまさか、ツインタワーのときみたいに、あの七人の中にテロ組織のスパイがいて自爆したのかも、とでも言いたいの？ アメリカは自由な国だからねー、何言ってもいいんだろうけどさー、勝手な妄想が他人の神経を逆撫でする可能性もあること、もちっとばかし考えた方がよかないかね。
テロのせいで心が病んじゃってる人がいるってのはわかるけど、なんでもかんでもアラブのテロに結びつけようって心理ってさ、エスカレートしてきゃ、関東大震災の時に「朝鮮人の暴動が起きる」とデマを飛ばした連中のと似たような事態を引き起こす危険だってあるんだよ？ そんな臆病な猜疑心がアメリカ人や日本人の一部に根付いちゃってるとすると、何かのきっかけで戦争のスイッチが押されちゃう危険も確かにあるよなあ、と思うんである。
私のこの考えのほうが「疑心暗鬼」で「被害妄想」だったらいいけどなあって願うけどね。
今回の事故で、ＮＨＫの朝の連ドラ『まんてん』の内容が変更されるんじゃないか、と心配された向きもあったようだ。
……って、誰がどうして、何を心配してるってえのよ。
宇宙飛行士を夢見るって、もともとキレイゴトで描けることじゃないでしょ。既に「チャレンジャー号爆発」という「事故」はこの番組が始まる前に起きてんだからさ、主人公が「命をかけてでも」って決意でその道を目指すんじゃなきゃ、初めからウソになるじゃん。「また」事故が起きたからって、路線変更しなきゃならない必然性は全くない。
小見山佳典チーフプロデューサーは「この番組のテーマである宇宙に飛び立つ内容を変えることはない」と、改めて表明したとのことだけれども当たり前のことだ。
番組内容が変わるって、主役が「宇宙は怖いからもう行くのやめる」ってオチになるとでも思ったの？ それって、「おしん」が苦労の果てに報われることなく最後に野垂れ死ぬようなものじゃないの。朝の連ドラでンな結末にするかどうかちっとばかし頭を捻って考えてみりゃわかるだろう。やっぱり妄想入っちゃってるよなあ(~_~;)。
もっとも私は『まんてん』を見たことがないので、もしかしたらキレイゴトだけで作られてるのかもしれないけれど(^o^)。
晩飯は久しぶりに「ザ・めしや」で食事。
ここは福岡転勤と相成ったＺＵＢＡＴさんも利用されているらしいので、もしかしたら今日、ここで会えるかな、とか運命の出会いを想像してみたが、そんな偶然はそうそうあるわけないのである。
好きなおかずを取って食べられるバイキング方式なので、肉・豆腐・刺身・サラダなどまんべんなく取る。
しげは初め「丼もの丼もの」と言ってたのに、取ってきた皿を見るとカツ丼でも牛丼でもなく、肉を中心にしたおかずが何皿か。
「ドンブリにするって言ってたじゃん？」
「ああ、肉の皿を見てるうちに忘れた」
……って、それ言ってたのほんの３分前なんだが(-_-;)。
とりあえず目の前に肉が見えたらその直前の記憶が消えるのか、おまいは。
だったら、仮に私が、超グラマーな女性とうへへへへと浮気したり、会社のおカネをガバカバ使いこんでクビになったり、競馬競輪バカラにポーカー、ありとあらゆるギャンブルに手を出して借金まみれになったり、「へへへ、ねえちゃん、ええもん見せたろか」と道端で淫らな行為に及んで警察にとっつかまったりしても、「肉おごるから許して？」と言ったら許すんか。
……許しそうだから怖いよなあ(^_^;)。
ＤＶＤ『シティボーイズミックス パパ・センプリチータ』。
これまで発売されてたＤＶＤのケースは全部小さなＣＤサイズだったのだけれど、今度はトールサイズ。やっばりそうしないと売れないのかな。
ＤＶＤシリーズは毎回マルチアングル仕様で、できるだけ舞台の雰囲気を再現しようと工夫してくれているのが嬉しいのだが、今回はなんと四分割画面が選択できるという、前回の『ラ・ハッスルきのこショー』が単なる画面切り替えだけだったのに対して、より複雑になっている。
その分、眼がチラチラしてどこ見ればいいのかわかんないって感じになっちゃってるけれど(^o^)。
考えてみたら、「シティボーイズはいいぞ」とやたら書いてるわりにはどんなギャグがあるのか、あまり紹介したことがないな。でも舞台のギャグくらいコトバで説明するのが難しいものってないのよ。書き手としてはエッセンスを解説したつもりになってても、単に小難しいコリクツこねてるだけにしか見えないしねえ。
というわけで、わかりやすいセリフのギャグを一つ。
客からクレームをつけられて謝りに来た納豆会社の社員どうしの会話。
大竹「心から謝らないのに謝ったってしょうがないでしょ!?」
きたろう「キミは学生か！ 心から謝るオトナなんていないよ！」
……うーん、やっぱり難しいなあ。卑劣な小心者を演じてるきたろうさんがこのセリフを言うから、すげえ説得力が生まれて笑えるんだが。
……うーん、確かに私も心から謝ってるオトナになんか会ったことがないな。いいのか、そんな世の中で(^_^;)。
毎回恒例になっちゃった(+_;)「放送させないよ〜ん」カットは、版権に引っかかる関係で、「宝塚コント」での「ゴッドファーザーのテーマ」がＰ音処理。全面カットにはならなくてホッとしてるけど、ＷＯＷＯＷ放送時からカットされてたかなあ？
青山剛昌『サンデー公式ガイド 名探偵コナン 10＋PLUS ＳＤＢ（スーパーダイジェストブック）』（小学館／少年サンデーコミックス・600円）。
「テンプラス」ってどういう意味かと思ったら、10巻ごとに内容をダイジェストして紹介するってことなんだな。……普通、こういうムック本って、設定資料の紹介とか、キャラクターの分析をするものなんじゃないのかね。ただのダイジェストだけで中身がえらく薄いぞ。
青山剛昌のインタビューが唯一のウリみたいなものだけれど、子供のころからのミステリファンであることを表明していながら、その語ってる内容が図らずもこの人のウスさを露呈させてしまっている。
「仕掛けもののトリックを作るのが昔から好きですね。かもいに糸を通して、どっかのドアを開けると何か落ちるとか」。
ミステリファンなら即座に指摘できる問題点が二つ。一つは機械的トリックはミステリのトリックとしては下の下だという認識がないこと、もう一つは、「それ盗作じゃん」ということ(-_-;)。こういう基本的な知識もわかっちゃいないから、ミステリファンはみんな揃って『コナン』を罵倒してるんだよ。
「ＤＶＤの棚には探偵もののソフトがギッシリ！」ってんでその写真を見てみると、『探偵物語』『刑事コロンボ』『ヴィドック』『名探偵登場』『私立探偵濱マイク』『シャーロック・ホームズの冒険』『名探偵ホームズ』『名探偵ポワロ』『ＴＲＩＣＫ』などなど。
私とかぶってるのが多いな(^_^;)。でも一見濃そうに見えて、海外の本格ミステリ映画や、ヒッチコックの諸作なんかは無視してる感じだね。松本清張や横溝正史や江戸川乱歩もないな。このラインナップの中でまあミステリの王道と言えるのは『ホームズの冒険』と『ポワロ』くらいじゃないのよ（『コロンボ』は倒叙ものだからね）。よくもまあ「ミステリファン」なんて威張って言えたものだ。
作者本人の気に入ってるエピソードはこないだスペシャルでも放送された高木と佐藤の爆弾事件だそうな。あんな出来の悪いバカ話を自画自讃してるんだから、これはもう処置なしである。もっともどのエピソードを選んでもアホ話ばかりだから結論は同じなんだけど。「推理小説を星の数ほど読んだ」？ 誰が信じるそんなの。せいぜい建国時のアメリカ国旗についてる星の数程度じゃないのか。
ミステリファン、もっとこの人に怒ろうよ。「ミステリはあの程度でいい」なんて若いファンが増えててさ、マジで百害あって一理なしの状況を作りだしてんだよ、この人。
2002年02月04日(月) チョコレート一本勝負／『何だかんだと』（ナンシー関）ほか
2001年02月04日(日) ＨＯＭＥ，ＳＷＥＥＴ ＨＯＭＥ／『犬の気持ちは、わからない』（押井守）
| 2003年02月03日(月) | 世界は非常識でいっぱい／『ホスピタル』１・２巻（唐沢なをき）／『軽井沢シンドロームＳＰＲＯＵＴ』２巻（たがみよしひさ）ほか |
私は見てなかったのだが、昨日の『ハリケンジャー』で、池田秀一がこんなセリフを言ったそうな。
「見せてもらおう……性能とやらを！」
「当たらなければどうという事はない！」
職場の若いオタクが狂喜して教えてくれたんだが、どうリアクション取れと言うのかな(^_^;)。
脚本家か演出家のお遊びなんだろうけれど、そういうのってもう腐るほど見て来てるから、今更「へ〜え」くらいしか反応のしようがないのよ。セルフパロデディなら、『ザ・シンプソンズ』でデイビッド・ドゥカブニーとジリアン・アンダーソンが１話まるまる使って、あのキャラを演じてたのが極め付けって感じだったな。
ああ、あと、『鉄腕ＧＩＮＲＥＩ』で、山口勝平が大作少年の声のままで「これでも26で、コドモもいるんです」って言ってたのには笑ったな。セルフパロディとはちょっと違うけど。
相変わらず、ウチの職場では面白いことが次々と起こる。
仕事に関することだから面白がっちゃいられないのだが、例のノイローゼ気味の同僚と出入りの業者がトラブってしまったのだ。
契約に関することでどうも何かの齟齬があったらしい。
なんとか話し合ってその場は収まったのだが、そのあとその同僚、ヒトリゴトで何やらブツブツブツブツ呟き続けているのである。
何言ってんだろう、と思って見ていたら、すれ違いざまに、ここでは書けないような悪態をボソッと吐きだした。
すみません、私、今、本気でこの職場で仕事するのが怖いです（ ＞ ＜ ；）／／。こっちにまでトバッチリは来ないとは思うけど。
仕事の合間に一冊、本を読み切る。
21世紀研究会『常識の世界地図』（文春新書・819円）。
世界各国の文化比較をカタログ的にまとめたもの。
まあ、ウソは書いてないんだろうけれど、どこまでがホントかちょっと首を捻りたくはなるね。ユダヤでは牛肉と牛乳は同じ冷蔵庫に仕舞っちゃいけないんだって。理由は親子関係にあるものを同時に料理に使っちゃいけないからっていうことなんだけれど、食って同じウンコになるのはいいのか？ いや、信仰を冒涜するつもりはなくてただの疑問なんだけどさ。日本の親子丼なんて、ユダヤ人が見たら卒倒しちゃうんじゃないかなあ。
概ねこの本、日本人の習慣・常識がいかに世界で通用しないかってことを書き連ねてるんだけれど、Ｖサインはギリシアでは「くたばれ」の意味になるとか、正座をすると韓国では「罪人の座り方だ」と嫌われるとか、ストライプのネクタイはイギリスでは由緒正しい伝統を持つものなので無関係な人間が付けちゃいけないとか、そんなん全部気にしてたら、キリがないわ、とネを上げそうになるが、外国人と付き合う、ということはもともとそういうリスクを覚悟しなければならないことなのである。……無理して外国に行きたくもないな。
それはそうと、冒頭で「日本人にとっては何気ないしぐさの一つなのだが、外国人にひどく嫌がられるものに『指差し』がある」とあったが、これ、日本でも地域差がないか。
福岡では少なくとも人を簡単に指差ししたりしない。会議の席上などでも、呼名はするが指差しは滅多にしない。そこにその人物がいるのにわざわざ指差しするとは自分が支配的立場に立とうとしているように見られて嫌われるのである。
かと言って九州全般が指差しをしない、というわけでもない。10年くらい前、北九州演劇祭で、些細なことから劇作家の山崎哲と口論したことがあったが、あいつ、思いっきり私を「指差し」どころか「指振り回し」して罵倒しやがったけど、アレは宮崎出身であった。宮崎人にはあんなふうに激昂して人を指差すタイプが多いのであろう。北九州と南九州は文化圏が全く違うので、いっしょくたに「九州男児」なんて括られたくはない。山崎はあのあとテレビで「オウム真理教擁護」の発言して視聴者から総スカンを食らい、ホサれちゃったんで、いい気味だと思ったもんだった。
長崎出身の内田春菊は『ストレッサーズ』の中で「指差し確認するし……」と不快感を露にしてるコマを描いていた。指差しを嫌う人間は日本人にも結構多いんじゃないか。
東京人については、そのあたりをあまり気にしない人が多いように思う。横山隆一の『フクちゃん』じゃ、フクちゃんほか、みんな指差しをしまくってたし（根拠として挙げる例が偏ってないか）。
しげがまた寝こけて迎えに来ない。
バスと地下鉄を乗り継いで天神を周って取り寄せたＤＶＤや本を買って帰るのも毎月の恒例。
晩飯は「ＣｏＣｏ一番屋」で懐かし味のポークカレー。どこがどう「懐かし」なんだかよく分らないが小麦粉が多いってことなのかな。
ＤＶＤ『サイボーグ００９ 第２章』１巻。
第29話『青いけもの』は見逃していたので今回初めて見たが、こういう地球の化身みたいなやつがいるんならブラックゴーストはとっくに滅んでる気がする……ってツッコミはしちゃだめなのかな。このへん、もともと『００９』の原作でないものを持って来てるから世界観に「ズレ」が生じたというところかな。
もっとも、それを言い出すと『コスモチャイルド』編も浮いてるんだけどね。
マンガ、唐沢なをき『ホスピタル』１・２巻（完結／エンターブレイン／ビームコミックス・756円）。もちろん元の単行本も買ってるんだが、描き下ろしが１、２巻ともについてるのでこちらも買う。
純粋なギャグマンガがほぼ死滅してしまった中にあって（まあ『クロマティ』とかはありますが）、なをきさんの奮闘ぶりにはまさしくエールを送りたくなるのだけれど、商売の仕方自体はアコギだと思う。後書きがつくくらいなら立ち読みですませちゃうんだけど、必ず15ページくらいは新作がつくからなあ。買うしかないじゃん(-_-;)。
タイトル通り、舞台は「病院」なわけで、となればこれも「シチュエーションコメディ」の系譜にあることになるが、イメージがかなり違うね。まあ間違っても『寺内貫太郎一家』（考えて見りゃあれも立派なシットコムじゃん。よくもまう三谷幸喜は『ＨＲ』を「日本初のシットコム」なんて言えたもんだ）みたいにはならない。
切るは繋ぐは増殖するは、ぐちゃぐちゃのねとねとのぶよぶよのぴちょぴょの、よくもこんなグロいマンガがちゃんと連載されてたなあってものなんだけれど、「アニマルハウス」という雑誌がいかに偉大であったか、ということなんだねえ。
『ＢＲＡＩＫＥＮ』も再刊するらしいけれど、やっぱり買っちゃうんだろうなあ。好きだからいいんだけど。
マンガ、みなもと太郎『ワイド版 風雲児たち』10巻（リイド社・680円）。
巻末のギャグ注の手塚治虫のエピソードが笑える。
林子平の姉婿に「手塚市郎左衛門」という医者がいるのだが、みなもとさんがこの人物が手塚さんの祖先かどうか聞いてみたときの手塚さんの返事というのが面白いのである。
「あ、そう、そうですか、手塚市郎左衛門というお医者さんね、わかりました、ボクもね、今ご先祖のお医者の話を描いてますからね、資料調べればすぐわかりますからね、そう、林子平の姉婿ね、たぶんそうかもしれない、すぐ調べてね、ええ、すぐご返事しますからね、はい、必ず、待っててください、すぐわかりますよ、それじゃ、じゃね」
もちろん、返事がみなもとさんに届くことはなかった。畳語だらけの口調でもう、いい加減さが伝わってくるようであるが、もともと手塚さんはこういう喋り方をする人なんである。慢性の躁病にかかっていたのか、自分をそういう状態にに常に追いこんでいたのかもしれない。
物語は林子平、高山彦九郎、最上徳内らが寛政の改革の中で弾圧されていく様子を描く。先に新書版で結末を読んでるから、このあとの展開がどうなるかは知ってるんである。それを思うとちょっと悲しい。
マンガ、たがみよしひさ『軽井沢シンドロームＳＰＲＯＵＴ』２巻（秋田書店・ヤングチャンピオンコミックス・540円）。
２代目になってもやっぱりあいつともこいつともやっちゃうのか薫平。……とか思ってたけど、耕平はなんだかんだ言いながら薫とくっついたあと、それなりに身持ちが固かったよなあ。絵里や久美子がどんなに惚れてても相手にしてなかったし。いや、相手にしてた女はいたんだけれども、あとくされがありそうな相手とはやらなかったから……やっぱオヤジのほうが外道か(^_^;)。でも20年経ってもストーリー構成も展開のさせ方も全く変わってないってのはちょっとどうかと思う。
もっともそのことを一番自覚してるのは作者自身のようで、あとがきの「20年経っても絵がヘタ」というのはホンネだろう。昔はたがみさん、あれでもすごくうまい絵を描くほうだったのに、やっぱりこの20年でうまい人が増えて、そういう人たちの中に埋没しちゃったんである。たがみさんの絵、クセはあるけど、それが表現にまで至ってない恨みがあるんだよねえ。
さて、今度は何巻まで続くかなあ。
マンガ、瀬口たかひろ『恋愛出世絵巻 えん×むす』２巻（秋田書店・少年チャンピオンコミックス・410円）。
えーっと、敵を倒すたびにメイドが増えるって、そういうお話だったわけですね。美少年がベッドに押し倒されるシーンもあるし、いったいどういう階層を狙ってるのやら。……アニメ化期待してるのかな？
いや、それ以上の感想は特に(^_^;)。
またしげの仕事が終わるのを待って、ジョイフルで食事。
帰宅して節分豆を二人で食う。しげに「年の数だけ食え」と言ったのに１個しか食わなかったので、残りを私が全部食うハメに。せめて５個くらいは食ってくれよう。
2002年02月03日(日) ラーメンファイト！２／映画『ヴィドック』／『萌えろ！杜の宮高校漫画研究部 辣韮の皮』１巻（阿部川キネコ）
2001年02月03日(土) 笑いの王国／『かめくん』（北野勇作）ほか
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藤原敬之（ふじわら・けいし）
