日記の表紙へ｜昨日の日記｜明日の日記
| 2002年06月06日(木) | つまりシロクマって保護色？／『愛はめんどくさい』（まついなつき）／映画『原子怪獣現わる』ほか |
今日は職場で敷地内の除草をする。
ウチの職場では定期的な作業なんだが、私が「今日はオレ、ジョソウするよ」と口にするたびにしげは笑うのだ（説明の必要はないですね）。けれど笑われるこちらのほうがいい加減シラケてるんだが。
作業が遅れて、しげ、また駐車場で待たされる。
けれど、今日は予め「遅くなるかもしれない」と言っておいたにもかかわらず、しげ、またブチブチと文句を垂れる。気を遣っても遣わなくても結局は文句言われるんだったら、最初から何も言わないほうがマシじゃん。
こういうときは会話するのも億劫になるので、車の中ではずっとそっぽ向いてた。おかげでしげ、ますます機嫌が悪くなるが、こちらも付き合えるエネルギーがないときはどうにも仕方がない。
一応、嫌ってるわけじゃないことを示すために、今日もしげのバイト中にリンガーで食事。
西日本限定（これが多いな）の「麺'sサラダの中華タレ味」のＢセット。要するに皿うどんをクレソンやらプチトマトやら生野菜であっさり仕上げたということなのだが、これが結構な美味。「ひとくち餃子（９個）〜特製からかじゃん味〜」をつけて930円だけど、社員割り引き券をもらってるので20％引きの744円。 しかも今日はどういうわけだかコールドドリンクもサービスしてもらえた。素直にラッキー♪ と思ったけれど、しげの身内だってことは知られてても、こういうサービスを受けたことは今までに一度もない。どうして今日に限って？ と首を捻ったが、もしかしたら、こないだここで『クレヨンしんちゃん大全』を読んでるのを店員さんに見られてたのが原因だろうか。しげの話によれば、相当ウケてたみたいなんである。そのお礼（？）だとしたらトシを顧みず（顧みたことなんてないが）『クレしん』ファンでい続けたことによる唯一の幸運であろうか。ホントに唯一だったらサビシイが。
けれど、こういうタナボタ的幸運があると、それがどんなに些細なことであっても、なんだか随分得した気分になる。この程度で機嫌がよくなるんだから私の脳も単純な構造してるけどな。
唐沢俊一さんの「一行知識掲示板」に、ご本人が「白熊は自分の体で唯一黒い鼻の頭を見つけられないよう、アザラシなどを狩るときは片前足で鼻を隠しながら近づく」と書きこまれていた。
あっ、これはシティボーイズライブでいとうせいこうさんが言ってたギャグではないか。私ゃてっきりこれ、いとうさんご謹製のギャグだとばっかり思ってたのだが、もしかしたら有名な都市伝説（都市じゃないけど）なのだろうか。
この書きこみにも早速レスが付いたのだが、「第７回アメリカ横断ウルトラクイズの後楽園第一次予選（○×クイズ）で出題された問題です。ちなみに正解は×でした（笑）」とのこと。するってえと、ウルトラクイズの作者の創作なのかな。フォークロアはそのルーツを探るのが容易じゃないんだが、これはなんとかもとネタが手繰れないものかな。
いや、「そんなん調べてどうする」って言われりゃそれまでだけど、こういう無意味なことを調べるのが楽しいのよ。早速、ネットで調べてみると、第７回の放映は1983年８月14日。当然の如くいとうさんがライブで披露する10年以上も前だ。問題はそのクイズを作ってたのが誰かってことだけど、これが誰かが解らない（いとうさん本人だったりして）。仮にスタッフの資料が見つかっても、多分何十人もの放送作家が関わっているから、その中の誰がこのネタの作者であるかを特定するのは難しかろう。
というわけで早々と調査は挫折(^_^;)。誰かヒマ人、調べてくれ。
しかし考えてみたらシロクマ、これじゃ鼻隠すだけじゃなくて目もつぶらないといけないよな。ハナからムリじゃん（おお、シャレが決まった♪）。
泡坂妻夫・折原一・霞流一・柴田よしき『ミステリ・アンソロジー�掘〔�室レシピ』（角川スニーカー文庫・560円）。
泡坂さんの名前に釣られて買ったようなもんだけど、見事なくらいに他の作品がカス。しかもみんな『名探偵コナン』や『金田一少年』以下の超低レベル。よくこれで作家やってられるなあって腹立つくらいだ。
そんなクソ作品でも、ネタバラシだけは礼儀としてしないが、全作について言えるのは、もちっと「密室」がなぜ作られねばならなかったかってこと、マジメに考えろってことだ。
折原一『トロイの密室』。現場にいりゃ、そんなトリック、ガキでも見抜くわ。
霞流一『タワーに死す』。だから誰でも思いつくけどバカバカしいから誰も書かないトリックを堂々と書くなって。
柴田よしき『正太郎と冷たい方程式』。宇宙モノにする意味ないよ。それどころか、この作者、小学生程度の算数能力もない。寝惚けてこれ書いたかトチ狂ってたかのどっちかだ。これまで読んできたミステリの中でも最下層に位置するクソ作品。ＳＦファンのみなさん、間違っても『方程式』シリーズを期待しないようにね。
泡坂妻夫『雪の絵画教室』。唯一のオアシス(^_^;)。
けれどこれも泡坂さんのチェスタートン式ミステリに慣れてないと、まず現実離れしたキャラクター自体に感情移入できない読者も多かろうなあ。これもトリック的にはたいしたことないし。
名作アンソロジーならともかく、こういう新作競演って、クソになる場合が多いが、「傑作を書いてはいけない」なんて不文律でもあるのか。
まついなつき『愛はめんどくさい』（メディアワークス・1050円）。
実はまついなつきの本を読んだのはこれが初めて。
興味はあったんだけど、あまり本屋で見かけないもんでさあ(^_^;)。イラストとかでは見たことあるんだけどね。でもこれもエッセイ本なんで、マンガ本は未だに読んでないんだよな。
エッセイ本というとオシャレに聞こえるけど（そうか？）、中身は嫁姑戦争を楽しく描くってコンセプトがなぜか最後は離婚になっちゃったという、笑っていいのかいけないのか、これはこれでまあ楽しいのかもって感じのバクロ本。バクロ本なんて人聞きの悪い呼び方は作者には失礼かもしれないけれど、なんかそんな雰囲気漂ってるんで(^_^;)。
率直なこと言っちゃうと、ヨメとシュウトメどっちが正しいか、なんて真剣に考えてもしょうがない。正しかろうが間違ってようが、付き合わなきゃならない相手とは付き合わなきゃなんないんだからね。だから実はまついさんがヒス起こしてコワレていく過程なんてのは「ふーん」てなもんで読んでた。
面白いと思ったのは、そういうメインの部分ではなくて、夫のマチダさんのグータラぶりだったりする。ともかく結婚して以来、まついさんの稼いだおカネで暮らせるものだから、どんどん仕事をしなくなっていくってのが男のホンネを覗かせていて微笑ましいね（←皮肉だ、皮肉）。カメラマンって職業、仕事があるときはあるけれどもないときは徹底的にないってことを妻のまついさんは一所懸命理解しようとするんだけれど、それが幻想と言うもの。自分を騙して誤魔化しているのだね。
私は写真の良し悪しなんぞ全くワカランどころか、シロウトとプロの差なんて実はたいしてないんじゃないかとか、不遜なこと考えてるやつなんで、仕事がないのは腕がどうこう言う前に、単にサボってるだけだろう、としか思えない。よく八年もガマンしてたよな、まついさん。旧弊な家族のしがらみなどとは全く無縁そうに見えるまついさんにして、やっぱりどこか「幸せな家庭」なんてのを夢見てた部分があったんだろうなあ。結婚にそんな幻想は邪魔なだけだと思うけど。
出版されたのは一年前なので、今は三人の男の子を女手一つで育ててるってことなのかな。まついさんのホームページでの近況報告では、元ご主人は別れたらちゃんと仕事をするようになったそうである。そりゃ養ってくれる人がいなくなればそうするしかないわな。だから亭主がグータラだったり女房がグータラだったりしたら、何も気にせずさっさと別れちまえばいいのである。
え？ オマエのウチはどうだって？
今んとこどっちもグータラだからなあ。別れて背中向けて歩いてったらまた地球の裏側で出会ったような感じですかね。まあリコンするようなことがあったらその過程も正直に日記に書きますわな。
以前録画していたビデオ『原子怪獣現わる』を見る。
説明するまでもなく、日本の『ゴジラ』に先立つこと１年、放射能怪獣の元祖映画である。架空の恐竜、リドサウルスをアニメートするはこれも説明いらずのレイ・ハリーハウゼン。このころはまだ「ダイナメーション」って言い方はしてなかったんじゃないかな。
部分的には見ていたけど、じっくりと最初から最後まで見るのは初めて。
けれど映画としてみると『ゴジラ』の足元にも及ばないのは一目瞭然。ブラッドベリの『霧笛』そのままに映像化しとけばよかったのになあ。
そのあたりが、明らかにこの『原子怪獣』にインスパイアされたと思しい後発の『ゴジラ』の方が、世界的にも圧倒的に評価されている原因の一つになっているのだろう（ただし、『原子怪獣』の日本公開自体は『ゴジラ』の一年後なので、明確なパクリとは言えない。田中友幸プロデューサーは、「原子怪獣の映画がアメリカで作られている」という情報のみで製作を支持しただけだから。ましてや円谷英二は全く見ていないだろう）。
やっぱり、あのテレビ塔を襲うゴジラのシーンに代表されるような、怪獣と人間との絡みが、ほとんどこの映画にはケツラクしているのだね。つまりこの映画には映画を成立させるためのドラマがないのだ。
誰ぞが「放射能の恐怖はこの『原子怪獣』の方がより表現されていた」とか言ってたが、全然そんなシーンないぞ。出てくるアメ公、核に対しても全然警鐘を鳴らそうとしてないし。恐竜の血で人がバタバタ倒れて行くのだって放射能のせいじゃなくて、「病原菌のせい」とハッキリ言ってた。
ともかく恐竜が簡単にやられすぎ。特撮費ケチったんじゃないかと言いたいくらいラストのシーンもあっという間に終わる。当時のモデルアニメーションの技術では、画面を動かすこと自体ができないから、その点でも迫力に欠ける。アメリカが『ゴジラ』をリメイクしながら、実はその設定やストーリーライン、デザインなどを多く『原子怪獣』の方に寄ったのは、やっぱり自分とこの映画が『ゴジラ』に負けたウラミを晴らそうとした結果なんじゃなかろうか。まあ、結局また負けちゃったわけだけれど(^o^)。
夜中、寝ていると、突然しげが泣いてすがりついてくる。
ビックリして目が覚めたが、どうやらまたいつもの情緒不安定らしい。いつものとは言っても、ここしばらくはそういうことがあまりなかったので、油断していた。やっぱり今日、無視したりしてたんで、淋しくなったんだろうか。
おかげでまた眠れなったが、だからこういうのは私の体力がある時にしてくれって(-_-;)。
2001年06月06日(水) フォークって民謡って意味なんだが／『メトロポリス』（手塚治虫）ほか
| 2002年06月05日(水) | 人間失格かな、やっぱ／『『鉄人28号』大研究』（飯城勇三）／『ちょびっツ』３・４・５巻（ＣＬＡＭＰ） |
わはは。ウチのガスが止まっちまったい(^_^;)。
いや、事故でもなんでもなくて、単にガス料金滞納しただけだけど。
通帳にカネ入れ忘れていたと言い訳したって、ガスが改めて出るわけでもない。入れる予定のカネ、しげの治療代でン万円吹っ飛んじまったのが予定外の出費。これが響いた。でも、ＤＶＤを買うのを一枚諦めればすんでた話なので、これはやはり無計画の謗りを受けても仕方がない。みなさん、こんなだらしないオトナにはならないようにしましょう（笑いごっちゃないぞ）。
しげが怒り狂って、「なんで入れとかないんだよ！」と怒るが、悪いのは全面的に私なので反論のしようがない。
ムニャムニャ言いかけたが、ゴメンと謝る。謝るけれどしげは許す気配もないので、つい「お前も少しくらいウチにカネ入れてくれてればよう」とボソッと言ったもんだから、またしげの怒髪が天を突いた（墓穴掘り）。
ケガして仕事を随分休んでたんだから、しげだってカネはないのである。
慌ててまた底の浅い言い訳。
「でも、どうせもともと料理はほとんどしないし、水はポットで湧かせるし」
「湧かせてどうすんだよ！ フロは！」
「お湯かぶるくらいはできるよ。一人暮らしのときはそうしてたし」
「どうやって！」
「洗面器にお湯入れて風呂場に持ってくんだよ。それを水で適度な温度にしてかぶるの。これで充分カラダは洗える」
「……じゃあ、ガス代払わん気やね！」
「いや、そうじゃないよ。明日払うよ」
「払わんでもアンタは平気っちゃろ!? だったら払わんどけばいいやん！ そうすればこれ以上、ガス代引かれなくてすむし！」
「おお、なるほど！」
いや、なるほどじゃないというのは判ってんだが、実際、ウチじゃ風呂以外でガス使うことってほとんどないんだよな。これは意外と節約になるかも……って、だからＤＶＤ買うのやめろって(-_-;)。
私のヒトコトが地雷を踏んだ結果になったらしく（当たり前だ）、しげはしきりと「リコン」を口にする。
「もう、リコンやん、アンタと暮らせんやん！ オレ、車で暮らす！」
「お前がそういうならしょうがないなあ（←また地雷踏み）」
「別れたいんやね!?」
「そうじゃなくて、お前が俺と暮らせないって言うんならしかたないと」
「だから一緒にいたくないっちゃろ!?」
「別にお前がいたいならいればいいんで……（←またまた地雷踏み。気付けよバカ）」
「いつもそうやん！ オレにだけ優しくせんやん！」
既に論点はガス代の話からどこか遠くへ行ってしまっていることにお気づきであろうか(^_^;)。しかし貧乏に悲惨さのカケラも感じられない（同情の余地がないとも言う）家庭であることだ。
しげがリンガーハットの「クッカー試験」とやらに合格。
つまりこれまでウェイトレスしかやってなかったのが、今度から料理人もやると言うことなのだ。
この試験、メニューの料理は一通りできねばならないと言うことなので、つまりチャンポンも皿うどんも炒飯も餃子も全部作れるようになったってことなんだな。
これはぜひ食べてみたいと、晩飯はリンガー。
皿うどんに一口餃子を頼むが、後で聞いたら、このときは料理を担当しなかったそうな。ガスが来てても料理をウチですることがないしげだから、せめて外でしげの手料理を食べたかったんだがなあ。
飯城勇三『『鉄人28号』大研究 操縦機（リモコン）の夢』（講談社ソフィアブックス・1785円）。
いわゆる「謎本」とは一線を画している立派な研究資料本。
原作の詳細な解説、単行本化による改訂（手塚治虫のそれが有名だが、横山さんもストーリーそのものを変えることが結構あったのだな）、実写テレビ版、三度のアニメ化の紹介もしっかり押さえてある。
ゲストの評論分析の類も充実していて、唐沢俊一・なをきご兄弟、菊地秀行、永井豪、米沢義博ほか各氏が健筆を振るう。
ちょっとかわいそうなのは、カラー版のテレビアニメ（『太陽の使者 鉄人28号』『超電動ロボ・鉄人28号ＦＸ』）の監督を務めた今沢哲夫のインタビューで、苦しい制作態勢やスポンサーの意向に振り回されていいものを作れなかった事情は分かるのだが、本文の解説でも横山光輝御大のインタビューでも「あれは最低だ」と言い切られている。
「正太郎が成長して結婚して子供がいて」という設定は、かつてモノクロ版の『鉄人』に親しんだ世代であれば、「ふざけんなバカ」とスタッフを殴り殺したくなるような噴飯物であったが、その最低な設定を案出したのが脚本の園田秀樹である。この一事をもって、たとえほかにどんなすばらしい脚本を書いていようとも（多分ないが）、「バカ」のヒトコトで括られることになるのだ。
たとえ時代が下ろうと、今に合わせるんじゃなくてあくまで当時の風俗で作るんでなきゃ意味がない。それができないなら『鉄人』をリメイクする意味自体がないのだ。
……けれど、モノクロアニメ見てたころの私って、１歳だったんだなあ。
その頃の記憶、はっきり残ってるのも多いんだけど、それくらいテレビのインパクトって我々の世代にとっちゃすごく強かったんだなあ。
マンガ、ＣＬＡＭＰ『ちょびっツ』３・４・５巻（講談社／ＫＣキャラクターブックス・各1375円）。
初回限定版で、それぞれ、クリアファイルブック、システム手帳、六角パズル付き。フロク付きとは言え、ちとボッてないか。
うーむ、ただのロリコンエロマンガかと思ってたら、俄然面白くなってきたぞ。意外や意外。
『エンジェリックレイヤー』はテレビとの連動企画であったせいか、ダイジェストっていうよりテンからドラマになりきれてないウラミがあったが、今回は実にじっくりゆっくりと話を進めている。何しろ未だに「ちょびっツ」シリーズってのがどんなパソコンなんだか解らない(^_^;)。判ったのは「ちぃ」の本名（？）が「エルダ」ってことくらいだ。
「ちょびっツ」開発に関わったらしい管理人の日比谷さんが語る「あなた」とは誰なのか。
ちぃの記憶はなぜ封印されなければならなかったのか。
ちぃを探しているらしいディタとジーマもパソコンなのか。
謎の答えが出かかるたびに後から後から新たな謎も増えてるから、こんなん、あと何巻かければ全部説明し終われるんだろうかって心配になるが（『エヴァ』モドキになるなよ〜。ちぃも何となくアヤナミチルドレンだからなあ）。
こういう謎って、全部ただのマクガフィンで、もしかしたら作者もあまり細かい設定を考えてないのかもしれないけれど、「なぜパソコンが人型をしているのか」って謎の答えと関連はしているのだろうな。
機会と人間の関わりを考える、という命題は、もちろん『鉄腕アトム』以来の、あるいはアシモフの『われはロボット』ほかの諸作以来の、あるいはドイツ映画『メトロポリス』以来の、ＳＦの正統的なモチーフである。
『Ｘ』にも『レイアース』にも、同人誌クサさ（イメージ先行でドラマがおざなりって意味ね）が強すぎて、今いちハマれなかったのだが、今回は何よりまず「語り口」のうまさに感心した。キャラクターが薄っぺらだった『エンジェリック』に比べても、一人一人に深みがある。
秀樹とちぃはもとより、新保と清水先生のカップルも本筋に直接関わらないまでもいい味出してる。
ウマイなあと膝を叩いたのは、「チロル」の店長の植田さんと、裕美ちゃんの関係だ。パソコンと結婚した過去のある店長、人がなぜパソコンに惹かれるのか理解できず極度にパソコンを（パソコンに感情移入する人間をも）敬遠する裕美。この命題、突き詰めて行けば当然「心とは何か？」というＳＦ究極のテーマにも行きつく。
ＣＬＡＭＰマンガがそこまで描いたりするもんかい、とツッコミも入りそうだが、本に夢中になる動機は、なにより「予感」がすることにある。少なくとも、「面白くなりそうな」要素は目いっぱいぶちこんであるのだ。これは期待しちゃいますよ、やっぱし。
……しかし、これをまたテレビアニメ化って、話が全然進んでないのに、どうやってるんだろうね。
2001年06月05日(火) 一日本しか読んでません／『サザエさんうちあけ話・似たもの一家』（長谷川町子）ほか
| 2002年06月04日(火) | 日常ってつまんない？／『機動戦士ガンダム THE ORIGIN』１巻（安彦良和）／『ヒカルの碁』17巻（ほったゆみ・小畑健）ほか |
日中、気温が30℃を越えたそうな。
道理で頭痛がすると思った。
ようやく席も出なくなったと言うのに、今度は気温でやられるか。せめて風が吹いてくれればいいのに。
ワールドカップ、日本がベルギーと引き分けた途端に新聞各紙は「快挙」の報道。……よっぽど娯楽がねーのかな、日本には。いやマジで。
なんだかこの国中の燃え方がだよ、私にゃどうにも「イビツ」に見えて仕方がないんだけどね。私の今の気分をたとえてみれば、高校３年の体育祭でブロックリーダーが「これが最後の体育祭なんだー！」って無理やり盛り上げてるけど、下級生はシラケてるってゆーか、そんな感じ。同じようにシラケてると思ってた同級生の友達が一緒になって「オーッ！」て叫んでるの見ちゃって、つい、「こいつ正気か？」ってビビってる気分かな。あえてこの「騒動」と呼ぶが、これにどこか「作り物」めいた印象を浮けてるのは私だけかねえ。
だって、この国にそんなにサッカーファンがいたか？
ついこの間までのＪリーグの不人気は何だったの？
世界的なイベントというのはこれまでにもいろいろあったけどさ、それこそアポロの月着陸だの東京オリンピックだの万博だの、そんなのになら私だって燃えましたよ。時代の象徴だったからね。
けれどワールドカップは一体、何の象徴なの？
私にゃ、「これを逃すとオレたちの時代のイベントはもうない」とサッカーに別段興味もない有象無象が群れ集まってるだけにしか見えないんだが。日常のストレスがたまってて、ここを先途とウサを晴らしたかったんじゃないかね、ホントの話。こういうやつらを乗せるのは実に簡単だ。
マスコミはもちろんそういう有象無象を煽動したいんだろうね。そういうアホなやつらがカネを落としてくれるわけだからさ。
私だって楽しけりゃアホになってもかまわねーけど、数あるスポーツの中でサッカーだけに入れこむ気がしないのよ。
未だにチケットが入手できない、席は余ってるのにどういうわけだ、政治家が優先されるのはおかしいじゃないかと喧しいが、そんなトラブルはこの手のイベントにはザラにあることだ。今回だけやたら不手際を云々するのはみんなアタマに血が上ってるよ。
博多って土地柄は、ともかく興奮しやすい人間がゴマンといる。
一人既知外が出ると、その既知外が隣の人間にも伝播し、それがまた隣の……と、気がついたら周りがみんな既知外ってことになりかねないところなんである。……あまりのぼせあがった人の中で暮らしたくないなあ(-_-;)。
しげが、フトンに寝っ転がったまま、深刻な面持ちで声をかけてくる。
「ねえ、聞いていい？」
しげの「深刻な表情」というのは、「何も考えていない」ことと同義なので、別に構えることもなく「なんだよ」と聞き返す。
「こないだの飲み会（１日のＡＩＱの集まりのことらしい）でさあ、みんな『おたく先生』が好きって言ってたやん？」
どうやらしげには、ＡＩＱのみなさんが徳光康之の『濃爆おたく先生』を誉めていることが気に入らないらしい。
「それが？ おまえは面白くないんだろ？」
「うん」
「でもそれは単に趣味の問題なんだし」
確かにギャグを外しまくっているところは多々あるが（ドリル番長は……ねえ）、妄想が暴走してかえって顰蹙を買うのもオタクの微笑ましい特徴である（そうか？）。何も目くじら立てることはなかろう、と私は思っていたのだが、しげはあえて何と文句をつけようと言うのか。
「『ガンダム』に入れこむのはいいんよ。『ドム一筋』とか、オタクだなあって思うし」
「じゃあ何が気に入らんの」
「……『サクラ』好きって言ってる時点でオタクじゃないよ」
うひゃあ、そう来るか(^_^;)。
もちろん『サクラ』と言うのは『サクラ大戦』のことである。徳光さん、このゲームとゆーかアニメとゆーかのクールビューティ、マリア・タチバナに「萌え」ているのである。
で、しげが『サクラ大戦』を蛇蝎の如く嫌っている（つーか、アンチあかほりさとる）のは、何度かこの日記にも書いた通り。……やっぱり単に趣味の問題じゃないのか。
けれど確かに『ガンダム』から『サクラ』へ転ぶという行為については、コアなアニメオタクとしては許せないものがあるのも分らないではない。『ガンダム』にドラマはあるが、『サクラ』にはご都合主義しかない。『ガンダム』にキャラクターはいるが、『サクラ』にはデザインしかない。こりゃしげならずとも、転ぶにしてももう少し相手を選べなかったのかって言いたくなるよなあ。
「まあ、確かに……『サクラ』はねえ。けど、ＡＩＱのみなさんはあくまで『ガンダム』ネタで笑ってるんで、『サクラ』のことはよく知らないんじゃないか」
そう言ってて実はＡＩＱに『サクラ』のファンの方がいらっしゃったらどうしよう(^_^;)。
マンガ、矢立肇・富野由悠季原案・安彦良和漫画『機動戦士ガンダム ＴＨＥ ＯＲＩＧＩＮ ―始動編―』１巻（角川書店・588円）。
もう『ガンダムエース』の方で一回読んじゃってるので、いちいち単行本買わなくてもいいような気もするが、やっぱりそれはそれ、これはこれである。
表紙のカバーも描き下ろしだし。
安彦さんのコメント、「『ガンダム』というのは、こういう物語です」という短いセリフに万感の思いを感じるのは、やはり何だかんだ言いながら、私がファーストガンダム世代だってことなんだろうなあ。
だいたい、あのころ高校生だった我々は、好むと好まざるとに関わらず否応なしに「『ガンダム』はＳＦや否や」、「『ガンダム』は戦争アニメか反戦アニメか」みたいな論争に巻き込まれていったのである。
お若い人々にはピンと来ないだろうが、「どーだっていいやん、そんなこと」などと言える雰囲気ではなかったのだ。ある意味、後の『エヴァ』論争よりも熱かったと言っても過言ではない。
そんな中で私は終始、「ＳＦは手法であって、ジャンルではない、したがって『ガンダム』がＳＦであるか否かはその問い自体が無意味である」、「戦争を描いている作品について、肯定的な意味と否定的な意味の両方の受け取られ方が生まれるのは、それだけその作品が『リアル』である証拠である。従って、『ガンダム』が戦争を肯定しているか否かという視点ではなく、リアルかそうでないか、という視点で見るべきである」と語っていた。
もちろんこれは遠回しに仲間を「オマエらはバカだ」と言っているわけで、当時から私が、マスコミやムーブメントに乗せられやすい連中を軽蔑していたことがよく分る。ところがこんな見え透いた詭弁に簡単に乗せられる友人も結構いて、ウンウン頷いたりしてたんだから、みんな本当に熱に浮かされていたのだ。
もちろん友達もいつまでもバカではないので、私からバカにされていると気付いた時点で口を利かなくなった。おかげで私の友人は今、ホントに少ない(-_-;)。
けれど、私は実のところ本気でハラを立てていたのだ。
それまでアニメや特撮をバカにしていた連中が、いきなり『ヤマト』『ガンダム』と浮かれ出した様子に。
それまでアニメーションという言葉すら知らなかった連中が、「マンガ映画」あるいは「動画」という言葉を簡単に捨てていったことに（当たり前だがアニメブーム以前に「アニメーション」という言葉はアニメファンの間では普通に使われていた）。
ここで、きっちり言っておかねばならないと思うが、半可通なアニメファンが、よく「『ヤマト』『ガンダム』によって、日本のテレビアニメに大人の鑑賞に耐えるＳＦ作品が生まれた」とか言ってるが、そんなことは大ウソである。
創世記のテレビアニメがほとんどＳＦ作品だったことを忘れちゃいないか。正確には「世間に対してＳＦアニメをオトナが見てもいいと認知させた」という点において『ヤマト』や『ガンダム』には価値があるんであって、だからそれ以前にロクなＳＦアニメがなかったなんてのは勘違いも甚だしいのである。
だったらどうして今でも『鉄腕アトム』や『サイボーグ００９』がリメイクされるのだ。『鉄腕アトム』で描かれた未来、意外と当たってるぞ（21世紀になつても未だに学生はツメエリ着てるし。それは違うか）。
……『ガンダム』の感想じゃなくなっちゃったけど、一回読んだやつだから話が本編から外れるのもご勘弁ね。
マンガ、ほったゆみ原作・小畑健漫画『ヒカルの碁』17巻（集英社／ジャンプ・コミックス・410円）。
これも雑誌連載の時に読んでて、感想書いてるしなあ。
けれどまとめて読むと、実によく構成されてることが分るね。これまで『ヒカルの碁』を読んでなくて、これから読む、という人には、まとめて一気に読む楽しみが味わえるんだから羨ましいね。もう、毎週毎週ドキドキワクワクするのも嫌いじゃないけど、トシを取ってくるといささか心臓に悪い。『ジャンプ』片手にコンビニで心臓発作なんて起こしたくないぞ。
連載の方もついに第２部再開でなんだかジャンプシステムの「対決もの」に取りこまれそうな気配なんで、「ここで終わっておけばな」ってのは誰もが感じてることなんだけども、そうなると私は天邪鬼なもので、「これからが『ヒカ碁』の真骨頂」と言いたくなる。
『ヒカ碁』はこの17貫で一旦、あまりにきれいに終わりすぎた。
けれど、もともとこの物語は『終わりのない物語』なのである。佐為は千年の時をかけて神の一手を極められなかったが、ではそれがヒカルに可能なのか？ そうではあるまい。ヒカルにも神の一手は極められない。それはもう分っている結果だ。だとすれば、ヒカルがその一手を極めて物語が閉じるのではなく、佐為がヒカルにそうしたように、ヒカルもまた誰かにその扇子を渡す時が来る……。
それを描いてこそ、初めて『ヒカルの碁』はその果てしない物語の先を示す形で終わることができるのではないか。
これまでは佐為の庇護のもと、ヒカルに大きな挫折はなかった。けれどこれからは違う。もうヒカルは大人に一歩足を踏み入れている。これまでとは比べものにならない挫折を味わうこともあるだろう。あかりちゃんとの初めての経験もあるだろう（あるのか？）。
もとい。
それまでの紆余曲折を私は見てみたいのである。
……っていつまで続くんだよ。人気落ちて打ち切られたらどうするんだ。いきなりヒカル死んだりしてな。いや、ジャンプじゃよくある例だし（『侍ジャイアンツ』の打ち切りんときはすごかったよなあ）。ヒカルに早死にはさせないでほしいけど、虎次郎って前例があるから油断できないぞ(^_^;)。
マンガ、藤子・Ｆ・不二雄『パーマン／パーマン大暴れ!!』（小学館／My First Big・300円）。
前巻で「超人」だった「スーパーマン」が今巻では「バードマン」に。
改訂がいい加減になってるあたり、出版社の混乱ぶりが見えるなあ。多分「どうしてバードマンはバードマンじゃないんだ!?」とか苦情が行ったんだろうな。
昭和46年発行の虫コミ版と比べてみても、スーパーマンがバードマンになって、「くるった」が「へんになった」に変わっているくらいで大きな変化はナシ。完全カットの回がある「オバケのＱ太郎」に比べればムキズですんでいる面はあるのである（それにしても藤子不二雄ランド版で全12巻分はある『パーマン』をたった３巻で出すというのは少なすぎるが）。
ほかにも改訂のせいで起きた矛盾。「ゆうれい船」の巻で新聞記事の「昭和四十二年」という記述を訂正し損なっているけれど、「パーマンはつらいよ」ではしっかり「昭和58年」の記述が。パーマンは15年も子供のままか。
もっとも、このへんは「ドラハッパー」が存在してるのに、『ドラえもん』に大人になった星野スミレが登場したりと、設定はいい加減なんで、気にしてもしようがないんだけどね。
マンガ、赤塚不二夫『天才バカボンとおそ松くんとアッコちゃん』（小学館／My First Big・300円）。
『週刊アカツカ』以来久しぶりの赤塚不二夫短編集。
できたら、こういう有名どころを３種類合わせるんなら、中に１本くらい、単行本未収録の作品とかマイナーな作品を入れてほしいもんだ。
赤塚不二夫漫画大全集ＤＶＤ‐ＲＯＭ発売記念第１弾だそうだけれど、全作品をＤＶＤでってアイデアはイイよな。場所を取らないし。けれどもう私は買わない（買えないだろ）。誰か買って見せて(^_^;)。
マンガ、高橋留美子『うる星やつら／決闘！女VS女』（小学館／My First Big・300円）。
あー、このシリーズも20冊目か。買い損ないはないかな。読んでも日記に感想書いてないこと多いから、見返しても何冊買ったか確認取れないし。
ゲストは藤田和日郎氏。『うる星やつら』を読んでた当時が中学生ってことは、私とだいたい同世代か年下なんだな。一本調子過ぎて、藤田さんのマンガは最近それほど熱心には読んでいないんだけれども、マンガに対する真摯な姿勢は嫌いではない。でも、もういいトシなんだから熱血だけじゃなくってもう少し知恵のある展開を考えたほうがいいと思うぞ(^_^;)。
高橋留美子のインタビュー、『うる星』も『めぞん』も語り終わって、『闇をかけるまなざし』。当時、子供のファンからの手紙で「ギャグが少ない」とお叱りを受けたというのが微笑ましいというかなんというか。『うる星』を読めばわかることだが、ギャグとはいってもこの人の作品はあくまでシチュエーションコメディなので、当然、ギャグ以外も描けることは、私たちのような高校生くらいのトシの入ったファンには見当がついていたのである。
るーみっくわーるどシリーズも今や隠れた名作になってしまった（『人魚』シリーズの再開はまだか）。高橋作品は短編も結構な数がアニメになってるけれど、シリアス第一作のこれがアニメ化されてないのはもったいないよなあ。『犬夜叉』の併映で一本つけるくらいのことしてくれると嬉しいんだけどな。
2001年06月04日(月) Ｎｏｂｌｅｓ ｏｂｌｉｇｅ／『韃靼タイフーン』１・２巻（安彦良和）
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
