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| 2001年06月07日(木) | ＭＵＲＤＥＲ ＩＳ ＥＡＳＹ／『詩的私的ジャック』（森博嗣）ほか |
体重86.4キロ。
昨日より１キロ増えているが、機会の故障なので気にしない。
日記を書くのが遅れると、その日何を食ったか思い出せないのだが（これも二日遅れで書いてるのよ）、多分つけ麺くらいしか、食ってないので、太ってるはずがないのである。
しかし、しげも私も最近買い物と言ったら必ず冷凍のつけ麺だのうどんだのを買って来てるが、そんなに調理をするのが嫌いか。
ウチの台所、排水溝が詰まってるんだが、未だに私もしげも底を浚おうとしてないのである。……星里もちるの『いきばた主夫ランブル』にゴミの山と化した部屋に暮らす哲学者夫婦ってのが出てきたけど、あんな感じか。
いや、笑い事じゃなくて、ウチのマンションで異臭騒ぎが起きたら、ウチらの責任かもしれない。
じゃあさっさと片付けろと言われそうだが、いい加減しげの後始末をするのにも疲れたのだ。そこまで全部私がやってたら、しげがウチですることなど何もないのである。昼間はしげ、寝てるかゲームしてるかだけだもんなあ。
実は、フロの排水溝ももう何週間も詰まっていたのだが、フロのお湯が流せなくて困っていたので、今日やっと底を洗い流した。
おお、排水溝のフタが白くなったぞ♪
……喜んでる場合じゃねーや。で、しげは結局なんにも家事をしないわけよ。汚い所を片付けるのはいつも、私。
トイレ掃除なんかこの10年、しげがしたことなんて、数えるほどしかない。それも余りに放ったらかしてるので私が怒ってさせた時だけだ。気づいた時にちゃっちゃとやればたいした苦労は要らないのに、いつだって逃げてるんだから、人間として何かが欠けてると言わざるを得ない。
家事しない分、バイトの金を家に入れるかというと、それもしない。全部、しげ本人の小遣いである。もう何ヶ月も前から「少しは家に金入れろ」って言ってるのに無視してるしなあ。
これで家ん中でしげがエラソーにしてるのはどう考えても理不尽だ。
でも叱っても叱っても次の日には忘れてるのである。だから脳みそが豆腐でできてるってんだよ。
ウチが家庭円満でいいねえ、なんて勘違いしてる人は多いようだが、それは単に私が諦めてるだけだということです。
……家政婦さん雇った方がずっとマシだなあ。でもそんな余裕はないし、せめて台所くらいなんとかしてくれ(T_T)。
で、そのしげからいきなりメールが来る。
「小説今日中。頼むよ、もう！」
劇団ホームページのリレー小説の催促である。ああ、またボケたかしげ。
シメキリは明後日だってのに。
いろいろ仕事は溜まっているが、なんとかちゃちゃっと片付けて定時に帰宅。 しげのバイト先の人から、今日の『フォークソング大全集2001』第三夜を録画してほしいと頼まれてたためだ。
サムシングエルスのファンだってことらしいけど、私は全然知らない。この事実一つ取ってみても私とフォークが無縁であったことがよくわかる。
アニソンとアイドルで充分世界が語れるというのに、軟弱なフォークなど聞いてられるかとか当時は思っていたのだな。
今はもう、そんな偏見はなくなっているので、『オトナ帝国の逆襲』でフォークが立て続けに流れてきた時も素直に泣けたのだが、偏見が消えた分、その時々で気に入った曲をテキトーに買って聴くようになったので、ウチのＣＤライブラリーはクラシック、ジャズ、映画音楽からアイドルポップス、アニソンまで、実に脈絡がなくなっている。
今日の番組を見ながらも思ったことであるが、日本中を探しても、村下孝蔵の『初恋』を、三田寛子バージョンの方がいいと思ってるのは私くらいのものであろう(^_^;)。
あ、しかしベッツィ＆クリスの『白い色は恋人の色』の映像が見られたのはうれしかった。発音が変だったからもしかしてと思っていたがやっばり外人だったのだなあ。
ドラマ『Ｒ‐17』第３回、初めて見る。
中谷美紀が『ケイゾク』の時みたいな惚けた役で出ているが、周りで起こる事件は教師と女生徒の爛れた愛だのドラッグ中毒だの、センセーショナリズムを全面に出しすぎていてウソっぽい。
いや、そういうのが一つならいいけどね。詰め込み過ぎるとかえって白けるのよ。
でも、「ドラッグと共存するのよ」と言う、ある登場人物のセリフには否定しきれない真実が含まれているのではないか。中島らもが「なんで日本じゃ毒性の強い煙草が認可されてて低い大麻が非認可なんだ」という意見についてはやや疑問があるものの、政府広報のような一般的なドラッグについての情報提供については、センセーショナリズムの方が先行しているように思うのである。
いつだったか「ダメ、絶対」ってキャッチフレーズが出まわったことがあったが、あんなイメージのみで中身に乏しい、しかもイメージ操作としての力も貧弱というどうしょうもない標語もなかったと思う。
実際、風邪薬でだって、トリップはできる。どんな薬だって、扱いようによっては危険だ。「ドラッグとの共存」は成人病に無縁な人間がいない現代においては、真剣に考えねばならぬ課題なのである。
私もクスリがないと生きていけないカラダだし。
……いや、糖尿のクスリのことですからね。
ＺＵＢＡＴさんのホームページが先月から開設されていることに、今日になってやっと気付く。
しげがこっそりと「お気に入り」の中に登録していたのだ。あの野郎、全然教えてくれなかったんだものなあ。私にヒミツでいろいろとコトを運ぼうというクセはなんとかならないものか。
私がしげに隠してる秘密など、アレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレとアレくらいしかないというのに。
マンガ、和田慎二『少女鮫』１巻読む。
しげがいつの間にか古本屋で買ってきていたもの。
和田慎二は絵で表現すべきところを言葉で解説しちゃう梶原一騎の悪癖をそのまま踏襲しちゃってるところがある。おかげでキャラクターのセリフがまるで生きてないのが気になっていたのだが、なぜか小さな女の子を描かせたときだけはチカラが入って傑作をモノにしちゃうんだよな（『アリス』シリーズとか。このロリコンめ）。
そのためなのか、主人公のリョーコが女子高生である第１話はイマイチの出来だが、戦場編になるとリョーコの少女時代が描かれていて俄然面白くなる。
と言ってもトンデモ的な面白さなんだけれども。
どう考えても、ろプロの傭兵が、戦場に10歳の女の子を連れてくなんてことはしないわな。理由が「幸運の女神だから」って、プロが神頼みしてるなよ。これでよく部下が反乱を起こさなかったもんだ。
でもこの程度のコート―ムケイは和田慎二の味でもあるので（要するに『スケバン刑事』の変形だ）、もしかして「少女傭兵」ジャンルってものの嚆矢になるかもしれん。
あ、史実でもアチラの国の大富豪の娘が誘拐されて洗脳され、テロリストになったって事例があったな。なんて名前だったっけ？
森博嗣『詩的私的ジャック』読む。
普通の意味でのミステリィを書くつもりはないと言うことが解っているので、もう特に犯人アテをしようとはしない。
一番怪しいやつが犯人に決まってるからだ(^o^)。
もうこの人の作品について語るためには、トリックや犯人について触れざるを得ないと思っているので、これからあとの文は、本作を未見の人は読まないように。まあ森ミステリの場合は読んだって構いはしないとも思うけど、一応、世間には気にする人もいるので念のため。
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ネ
タ
バ
レ
改
行
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以前から、森ミステリのシリーズ探偵、犀川創平はハンニバル・レクターに似ている、と思っていた。
いや、それは『すべてがＦになる』の間賀田四季博士だろう、と言われる人もあろうが、間賀田博士と犀川がポジとネガの関係にあると考えれば、やはり犀川もレクター博士の末裔であると言える。
犀川とレクターの共通点は、世界に対して徹底して無関心であることだ。
世の中には二つの種類の事柄しかない。
解っていることと、解らないこと。
あるいは、解っていると思っていることと解らないこと。
つまり本当は、世の中にはたった一つの種類のことしかないのだ。
解らないこと。
だとしたら、人が何かに関心を持つことに意味があると言えるだろうか。本当は我々は何かに関心を持つフリをしているだけなのではないか。
自ら動くコトをせず、クラリスや萌絵によって事件に巻き込まれるレクターや犀川は、そのことを自覚しているのだ。
それでも事件に関わりを持ってしまう犀川にとって、一番興味を引かないのは犯人の「動機」である。
人の本当の心など分らない。そんなモノに関心を持ったって仕方がない。
人に関心を持ちたい人にとっては腹立たしいことだろうが、人の心が分らないのは事実である。そういう人種にとって、人の心を解明した気になっているミステリほど愚かしいものはあるまい。
つまり、森ミステリは、もともとミステリを否定する主人公を主役に持ってきているのである。
芥川龍之介の『藪の中』、坂口安吾の『顔のない犯人』、犯人も動機も解らないミステリの先駆作品はあったが、一応の結末をつけながら、「その結末自体に意味がない」と言ってのけるミステリは森作品をもって嚆矢とするであろう。
本作の密室トリックも前作までと同様、実にチャチである。
もちろん、それはワザとだ。ミステリそのものを否定するミステリに、リアリティのあるトリック、整合性のあるトリックなど逆に無意味だろう。現に、作者は犀川の口を借りて「密室なんてどうにでも作れる」と言わせている。
つまり読者は、「密室がどのように構成されたか」と、従来のミステリならばメインの謎となったであろうトリックを解明しようと頭を痛める必要がないことになるのだ。
だからこそ、セメントを利用した物理的な密室トリックは、あっという間に西之園萌絵によって、解かれてしまうのである。ワトソン役たる萌絵によって、というところが、この密室トリックがさして重要ではない、ということの暗示にもなっている。
では、読者に提示された「謎」は本作にはないのか？
ホームズ役（というか、人を食わないハンニバル・レクター）の犀川創平は、「なぜ無意味な密室が作られたのか？」と語るが、実に驚くべきことに、物語の５分の１ほどで、早々と本作のトリックが、ディクスン・カーが散々多用して批判された「密室のための密室」であると、彼によって説明されてしまうのだ。
古今東西のミステリを見ても、予め「なぜ犯人は無意味な密室のための密室を作ったのか？」なんて提示がされた謎があり得ただろうか？
そして、それは、最終的に、４番目の殺人が、実は密室殺人ではないのに密室殺人だと錯覚させるための心理トリックだったということが説明される。そのことによって、犯人にはアリバイが成立する仕掛けになっているのだ。
つまり高木彬光の『刺青殺人事件』の応用である。しかし、この応用の仕方には意味がない。そうやって作った４番目の密室モドキも、結局はトリックのためのトリックにすぎないからだ。
森ミステリに拒否反応を示す人はそこで思うだろう。
「トリックのためのトリック」を使う犯人なんてリアリティがないと。
最後に犯人の動機が語られるが、恐らくマジメなミステリファンは更に激怒するだろう。
最初の殺人は実は真犯人の妻の犯行だった。
殺人犯の妻を持つことは潔癖症の犯人には許せなかった、だから殺したと。
横溝正史『本陣殺人事件』の動機の応用である。
もう真面目に読んでたらツッコミ入れて下さいと言わんばかりの説明である。しかも本作では、オソロシイことにそのような動機を暗示させる伏線、ヒントというものが事前に全く提示されていないのである。
読者はまた思う。
伏線張らずに謎と結末だけ提示するミステリなんてあり得るものかと。
……だからそこのミステリファンのみなさん、森作品はミステリでも推理小説でもないんですってば。
パッケージに騙されてはいけない。この事件の犯人は、トリックのためのトリックが好きな人間で、殺人犯の妻を簡単に殺してしまう程度のメンタリティしか持たぬ人間なのである。
そんなやつはもともと小説に描くに値するようなヤツではない。でも、そんな程度のヤツは現実にはいくらでもいるのである。
人と葛藤することも知らず、短絡的に、しかし犯罪をカモフラージュする程度の知性はあるイビツな人間。
そんなやつのことなど、理解出来るはずがない。謎が、そこにあるだけ。そして最後に「彼がやった」という事実だけが。
だから、伏線も描けない。
では森作品は純文学か？ と言われれば、それも違う。
強いて言えば、これは「伝奇小説」なのです。
犀川創平が言うように、「要は幻想の有無」である。言葉は意味を伝えるためにある。しかし言葉で説明出来ることがどれだけあるだろう。結局は全て不可知の海に沈む。
その事件の先に何があるか判らず、一応の解決をつけても結局は何も解ったことにはなっていない。純粋なリドル・ストーリー、それが森ミステリの正体なのだ。
「伝奇小説」は未完をもって基本となすように。
森ミステリを読むのもこれで５冊目。
犀川と自分の共通点を感じるたびに苦笑いをせざるを得ない。こういう人間に無関心な人間は必然的に非道になってしまうものだが、犀川が犯罪者とならないのはひとえに西之園萌絵の存在による。
で、私が犯罪者にならないでいられるのも……おっと、タイムアウトだ。余り誰かさんばかりを喜ばすことまで書いてやっても仕方ないのである。
| 2001年06月06日(水) | フォークって民謡って意味なんだが／『メトロポリス』（手塚治虫）ほか |
体重、85.4キロのまま推移。
全然つまんねーぞ、とみなさんもお思いだろうが、それは私も同じだ。
先週、食事をかなり制限したせいか（なのに体重が変化していないが）貧血で倒れそうになったので、今週は食いすぎこそしていないが、きちんと食事をとるようにしている。
それでも腹が減ってグーとなるのだ。決して食べすぎているわけではない。普通に食事するだけで太るってのは理不尽だ。きっとユ○ヤかフ○○メイ○ンの陰謀に違いない。
新聞で社民党の辻本清美議員が小泉内閣批判。
私はピー○○ートに乗っていた人間というものはどうかと思っているので（どう思ってるんだよ）、日頃のこの人の言動も「アイデンティティの基盤が薄い人だなあ」と思っていたのだが、やっぱりというか、あーあやっちゃったというか、「人気だけの政権は危険だ」と言い出しやがった。
もちろん、人気だけの政権は危険である。従って小泉首相をヒトラーにたとえるのも故なしとは言えない。
しかし人気のない政権はもっと危険なんだけど？ 前の森政権の方がよかったとでもアンタは言いたいのかな？ 政権の危険性は人気とは関係ないんだよ。
人気がある分、小泉政権にはチェック機能が自然に働く。別に野党だけにそれが任されてるわけではないので、「今、社民党がやらなければ」なんて意気込んでもらわなくてもいい。
結局、辻本さんの言ってることはただの揚げ足取りにしかなってない。
記事によれば辻本さんとこには、脅迫メールみたいなのも届いてるようで、そのこと自体には私も憤りを覚えるが、それを言う前に自分の政治構想を先に語るべきじゃないのか。
結局そんなもんがカケラもないから「イジメられてる」ことを主張することで反作用的に自己の正当性を訴えようとしているのだ。
でもねえ、日頃のこの人の言動からは、どうにも「オッチョコチョイのあわてもの」というイメージしか浮かんで来ないんだけどねえ。言っちゃなんだが「苛められてもしかたがない」と思わせる要素がこの人にはあるのだ。社民党内でも大喜利の前の色モノ扱いされてる気がしてならない。
エンピツ仲間の少女マンガ家、安奈さんが新しくＨＰを立ち上げているのを発見。
ピンクで可愛らしくって、私のような中年オヤジが覗いているのは端から見たらさぞやキモいであろうと思われるほどである。
ああ、私もＨＰを開設しようと準備してたのになあ。
先を越されちゃったなあ、と言っても、私の作ろうとしてるＨＰは全然コンセプトが違うんで比較したってしかたがないんだが。
ウチの日記もそろそろカウンターが4000に近づいてるってのに、ＨＰの準備はストップしたままである。早いとこ原稿を揃えて開設せねば。
マンガ、手塚治虫『メトロポリス』読み返す。
初期作品であるために、稚拙で、お世辞にも面白いとは言えないが、それでもアニメ版よりプリミティブな魅力がある。
「太陽黒点が増えている間だけ、ミッチィは生きられた」という設定、アニメ版では無視されていたが、こういう手塚マンガの核と言ってもいい設定をことごとく外している点がアニメ版をつまらなくしている最大の要素だろう。
りんたろう、『火の鳥』作った時も手塚さんから「これは僕の『火の鳥』じゃないね」と酷評されてたのに結局同じ轍を踏んでるんだよなあ。
ここで手塚治虫のキャラクターシステムというものについて考えてみたい。
手塚治虫が自分のマンガのキャラクターを映画俳優になぞらえて何度も再使用するこの手法だが、果たしてマンガ的効果が高いと言えるだろうか。
当たり前の話だが、他のマンガ家でこの手法を使っているものは非常に少ない。石森章太郎や永井豪が時折行うが、それでそのマンガが面白くなっているかというと考えものだ。
俳優と違って、マンガのキャラクターはそのマンガの世界観と密接につながっている。例えばアトムはあくまでロボットであるし、ブラック・ジャックは医者なのである。それが他の手塚マンガにゲスト的に出た場合、極端な場合アトムが「人間」として描かれていると、余りにも違和感が生じてしまう。
アセチレン・ランプ、ハム・エッグ、スカンク草井等の悪役に使いまわしが利くのは、彼らがステロタイプの悪役で無個性だからであって、それは『メトロポリス』のレッド公にも言えることだ。
『メトロポリス』にはこれが初登場のレッド公とミッチィという二大キャラクターがいるのだが、レッド公がこのあと何度も役を変え、ある時は善玉、ある時は悪玉と幅広い役を演じるのに対し、ミッチィはこれ一作で消える。
しかし、それはミッチィのキャラクターがこの『メトロポリス』世界観と不可分なためで、本来マンガのキャラクターはそうあるべきなのだ。
私だってハム・エッグや丸首ブーンはご贔屓だけれど、キャラクターシステムには「ミスキャスト」だってあり得ることを忘れてはならない。で、手塚作品って、マンガもアニメもこのミスキャスト、やたらと多いのだよねえ。
今回のアニメ版、アトラスは完全にミスだと思うが（だからロボットを人間にするなってば。途中まで実はロボットなのに人間のフリしてるのかと思ったぞ）他の手塚ファンはどう見るかな。
マンガ、青山剛昌原案・太田勝と江古田探偵団まんが『名探偵コナン特別編』13巻。
読みはしたがもう今更感想書くほどのことはないな。あっそうってなもんで。
コナンに関してはここの推理が穴だらけとも言いたくないし。特別編で子供向けだからとは言え、少しはコナン以外のキャラクターも立ててほしいと思うけど。
夜、テレビで久しぶりに『パワーパフガールズ』を見る。
モジョがＰＰＧのところにベビーシッター（のフリして世界征服の手伝いをさせ）にやってくるが、逆に降りまわされちゃう話。
ああ、そうか、この三人、考えてみれば生まれたばかりなんだよなあ。通ってるところも小学校ってより幼稚園に近い感じだった。
この子供にオトナが降りまわされるってコメディのパターンってのも古いよなあ。ルーツはチャップリンの『キッド』あたりか？
親の留守中に子供が大暴れってんなら『トムとジェリー』にもそんな話があったなあ。
ＮＨＫ衛星第２、ＢＳスペシャルで『日本フォークソング大全集』第２回見る。
しまった、昨日第一回を見損ねた。
でも実は私って、フォーク全盛期より若いんだよね。
そりゃ確かにガロの『学生街の喫茶店』や平田隆夫とセルスターズ『ハチのムサシは死んだのさ』、ソルティーシュガー『走れコータロー』、フォーク・クルセイダーズ『帰ってきたヨッパライ』、はしだのりひことシューベルツ『風』、カルメンマキ『時には母のない子のように』、かまやつひろし『わが良き友よ』、ばんばひろふみ『「いちご白書」をもう一度』、風『22才の別れ』、かぐや姫『神田川』、みんな好きだったけど、特に入れこむほどじゃなかった。陽水には全く引っかからなかったし。基本的に70年代フォークってムサイ男が歌ってたもんだったから、小中学時には共感しようもなかったのだ。
ぶっちゃけた話、高校の半ばくらいまではフォークより、アイドルに夢中だったのだな。
……だからアグネス・チャンと石野真子と薬師丸ひろ子が私の青春だったんだよう(T_T)。
フォークをもうちっと熱心に聞くようになったのは、やっばり女の子の影響である。イルカの『名残り雪』もリアルタイムでは特に好きでなくて、親戚の女の子から「いいでしょ？」と言って聞かされたのが最初だった。で、付き合い始めた彼女もやっぱりイルカのファンでって、イルカとの縁が続く。
でもそれも当然と言えば当然で、女の子の三人に一人はイルカのファンだった時代なのである。
今じゃ考えられないよなあ。
浜崎あゆみの女性ファンが今は多いようなもんかね？ それにしてもなぜあのころあれほどイルカが流行っていたか、理由は謎だ。ともかくイルカのファンにあらずば女の子と話をすることもできなかったので、必然、聞くようになっていたのである。
不純な動機だ(-_-;)。
さらにその彼女の影響でＮＳＰ『夕暮れ時はさみしそう』とかマイペース『東京』とか谷山浩子『カントリー・ガール』なんてマイナーかつダークなフォークにまでどっぷり浸ることに(^_^;)。覚えてる人いるかな？
でも最近のポップスって、アレンジはともかくメロディーラインはフォークっぽいものが増えてる気がするんだがなあ。時代は巡ってるんだろうか。
同じくＢＳで映画『エイリアン』、シガニー・ウィーバーのインタビュー見る。
「自分の望んだ役につけたためしがない」というのはホンネなんだろうな。にもかかわらずあれだけの熱演ができるというのはさすがだなあ。
特に好みのタイプの女優さんではないのたが、気がついたら結構な本数の映画を見ていて、演じるタイプが全部違うのである。アメリカの岩下志麻って言ったらファンが怒るかな？(^^)
| 2001年06月05日(火) | 一日本しか読んでません／『サザエさんうちあけ話・似たもの一家』（長谷川町子）ほか |
今朝の身長40メートル、体重１万５千トン。
つまんないジョークですみません。ここんとこダイエット状況にあまりにも変化がないもので、だんだんこっちもつまんなくなっているのである。
便秘が続いていて85.4キロってことはもうチョイ痩せてるとは思うんだけど。
こうなったら、巷に溢れるダイエット法をいろいろ試してみるべきかなあ。
先日大塚英志さんの著書を読んで以来、昭和40年代の連合赤軍事件、日本赤軍事件に興味が沸いて、関連本をいろいろ読み漁っている。
『一億人の昭和史』で、ようやく森恒夫の写真を見られたが、ちょっとヤクザな飯場のおっちゃん、という感じで、実は内心、岸田森をイメージしていた私は肩透かしを食らわされた。何となく「光クラブ」事件のような挫折のエリートってイメージ持ってたんだけど、根拠はなかったな。
共産主義革命だの世界同時革命だの銃による殲滅戦だの、当時のムードに飲まれたとは言え、殆ど妄想の域に達している言動をとっていたんだから、知恵らしい知恵なんか持っちゃいないのは当然だったんだが、当時、子供心にも「革命」という言葉に理想的な響きを感じていた私は、たとえそれが残虐なリンチ事件を起こした犯人であったとしても、冷酷で狂気を孕んだ知性派であってほしい、と思っていたのだろう。
私も危険なフィクションの中に生きてたんだなあ。
『文藝春秋の昭和史』、重信房子の父、重信末夫氏の、娘を弁明した文が収録されている。
このとっつぁま、井上日召の血盟団事件（団琢磨が殺されたヤツね）に参加して逮捕された経験のある人だったんだな。極右の娘が極左ってのも面白い、というかある意味当たり前過ぎる展開かな。
「あたしはとうちゃんみたいにはならないわよ！」ってか？
にもかかわらずこのとうちゃん、実に悪びれず堂々と娘のテロリズムを弁護しており、ある意味で清々しくさえある。
家庭の貧困ゆえに娘を進学させられなかったことが娘が共闘して行く契機になった、と言っているが、でもそれって結局は「みんなビンボが悪いんや」と責任転嫁してるだけじゃん。ガキか。
マスコミが自分たちの図式に合わせて事件を捻じ曲げて行くのは今に始まったこっちゃない。娘を「女の魅力でテロリストたちを操る毒婦」のように喧伝すしていることに対して、憤りを露わにしているが、それで娘のやった罪が相殺される訳じゃないんだがなあ。
安岡章太郎『私の戦後史�掘戞▲螢鵐岨�人事件が戦時中の軍隊のシゴキによく似ている、としながらも、「殴り方のノウハウも知らない」と、なんだか「近頃の子供は集団で行動する機会が減ったために加減を知らなくなった」みたいな安っぽい論法を持ち出している。作家だから立派な分析ができるなんて思っちゃうのは権威主義的な発想なのだろうな。
犯人たちが被害者たちについて「死ぬとは思わなかった」なんて言ってるのは、もちろんウソで、当然被害者を殺すつもりであったことは間違いない。
だがここで興味深いのは、今言ったことと矛盾するが、この「殺すつもりはなかった」というのが、彼らの心理においてはウソではなかったのかもしれない、という可能性もあるからである。
ここで「総括」という言葉がクローズアップされてくる。これが現実の「死」から意識を乖離させるために編み出された言葉だとしたらどうだろうか。
と言うか、まさしくそれは事実なのであって、「総括」だからこそ彼らは仲間を死に至らしめることができたのである。「殺人」には抵抗あっても「死刑」は平気ってなもんだよねえ。
彼らの悲劇は、そういったカリモノの革命思想に操られたまま、自分たちが洗脳されていることにも気付かず、自らの言葉を持とうとしなかった報いである。その意味で言えばまさしく戦時中の軍国思想と全く同じだ。
……そう言えばオウムも「ポア」って言ってたよな。言霊は現代でも生きているのだなあ。
永田洋子『私、生きてます』を読んでも、その印象を新たにした。
「私が仲間の女性を殺したのは私がブスでみんなが美人だからとマスコミは言ってますが、当時は女性の美はそれだけでブルジョアに通じるもので、共産主義革命を実現するためには否定しなければならないことだったからです」と弁解している。
でもそれが即ち「私がブスだから美人のみんなを殺した」ってことなんだがな。
結局言葉をすりかえることで、自分にウソをついてることから目を背けているのだなあ。
誰ぞが言ってたな。
「男はウソをつくが、女は自分がウソをついていることにすら気付いていない」って。
吉行淳之介だったかな？ でももとネタは『ハムレット』の「弱きものよ、汝の名は女なり」だな。
あ、それと、永田洋子が少女マンガを模写していた、と大塚さんの本に書いてあったが、この自伝の中に収録されてたのは「みつはしちかこ」「ちばてつや」そしてなんと「友永和秀」（もちろん『名探偵ホームズ』などで知られるジブリ系のアニメーター。多分そうだと思うが、絵が歪んでるので、もしかしたら宮崎駿本人の絵の模写かもしれない）であった。
誰が差し入れしてんだろうか。
丁度、あの連合赤軍事件を扱った立松和平の『光の雨』が映画化されるそうである。
もっとも映画はリンチ事件を「劇中劇」として描くそうだが。
大塚さんの本の再出版も含めて、こういった一連の動きは、やっぱり重信房子の帰国の影響なのかな？
で、ここらで赤軍から離れて(^^)。
マンガ、長谷川町子『サザエさんうちあけ話・似たもの一家』読む。
『うちあけ話』、西日本新聞の連載を毎週楽しみに読んでたのももう20年以上前だよ。
ＮＨＫ朝の連続ドラマ『マー姉ちゃん』の原作で、主役のまり子が熊谷真美で、作者の町子役がこれが人気爆発のきっかけになった田中裕子で、『のらくろ』の田河水泡が、まるで似てねーぞふざけんじゃねえ、の愛川欣也で、と、今じゃ誰も覚えてないよなあ。
基本的に連ドラは見ない私が、母親のススメもありはしたけれど、案外丹念に見ていた番組だったんだけど。
更に言えば、作者ばかりでなく、サザエさん一家ももともと福岡人だってことももう知ってる人は少ないんだろうなあ。
アニメのほうでも、たまに「九州の親戚」なんてのが出てくるだけだし。
でも、長谷川町子が磯辺でサザエさん一家を思いついて、私も子供のころ毎年海水浴に出掛けていた百道の海岸は、今やホークスタウンだ。かつての面影まるでなし。
だもんで、私ゃあまりホークスファンにはなりきれないのである。
『似たもの一家』、サザエさんちのお隣に住む作家の「伊佐坂難物」さんちのマンガである。でもこれも古い。昭和24年だもんねえ。
長男が甚六、長女がウキエってギャグも、もう若い人には解らないだろう。
実際、いつだったか塩浦さんに「惣領の甚六」の解説してあげたこともあったような気がする。本人はもう忘れてるかもしれないが。
伊佐坂先生のヒロポンを隣の子が遊びに来てうっかり飲んじゃった、なんて話も、今なら絶対描けないネタ。昔は誰でもヒロポンやってたって、ホントなんだなあ。いっぺん親父もやってたかどうか聞いてみようかな。
マンガ、高橋留美子『うる星やつら 夫婦ゲンカ始末記』。
あれ？ 高橋留美子のインタビューがなくなってるぞ。１ページだけだったけどそれが楽しみで毎号買ってたのに何考えてやがる小学館。
今回読み返して驚いたのは、あれだけ読みこんでた原作なのに、何話か、細かいところを忘れていたこと。
ちょうど作者がスランプでつまんない話が続いてたころだったからだな。タヌキのＯ島なんて、気の抜けた話だったしなあ。
でもこの直後、「竜之介」登場で『うる星』は第２の山を迎えるのである。
日記の更新、さっさとすませたかったが、元気なく寝る。
でも先週に比べればまだカラダは楽だ。
もうひとふんばりしたいなあ、トシのこと忘れて(^_^;)。
☆劇団メンバー日記リンク☆
藤原敬之（ふじわら・けいし）
