| 2006年03月28日(火) |
>>LASTDAYS |
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期待して観に行きましたが、あまりのショボさにがっかり。 あ〜だから、海外でもそんなに話題にならなかったんだろうか?
とにかく、初めの原人野人としか言いようの無い”川プール”は、 いきなり見る側を突き飛ばす挨拶代わりであったとしても、 なんか、ちょっと違うんちゃいますか〜?
カートはとても滑稽なジャンキーみたいな扱いで、 セリフの90%以上が独り言。 しかもそれが言葉になってない感じで・・・。
たま〜にちょっと喋ったとしても、 話がほとんど噛み合わない。 あぁ・・ウチの某スタッフみたいに(汗)
(何の役だったのか?)キム・ゴードンの忠告も全く無視。 そして、すぐに鬱状態に入って・・・倒れる。 その繰り返し。
その繰り返しのさなかに自殺するのだが、 この”誰にも止められない感”は、確かに上手く出ていたかな・・・。
でも、ボーイズ�競瓮鵑�1曲まるごとテレビで流すのを 放置するカートには?なのだが、これは何だ? 最終局面には”こういう音”も受け入れる価値観が存在した、 という確かな裏づけが存在するのか?
それはまぁよくわからないのだが、 ニルヴァーナの楽曲が使えない中、 作中でカートが演奏する曲は、やっぱりカートらしくなかったってのが 映画のリアリティーを大きく失わせた。 かなりソニック・ユースだろってのはまだ良かったけど、 ラストらへんのアコギの弾き語りは、ちょっと違う感じがしたな。 んまぁ、仕方ないけど。
んまぁ、それにしても大きく肩透かしをされた感じ。 ”最期の2日間を追想する”と書かれていたが、 決して重要な場面は全くなく (それがたとえ監督/脚本個人の片寄った主観だったとしてもね) ”事なかれ主義”を突き通した感じ。
日本人的な感性だと、この当り障りの無さを”当たり前”の事だと 思いそうだが、今までのリリースされたニルヴァーナの ドキュメンタリーとかと比べても、もうちょっと冒険しても 良かったかな〜と思ったり。
だから、トコトン曖昧にしたんじゃないかな? 監督/脚本のカートに対する パブリック・イメージがそのまま出た?
インタビューでも言ってたけど、 カートに会ったのは1回だけだそうだ。 その彼の思うカートは、これっすか? どこか、深い意図があるのか?
これはカートが全く望むはずのない(と僕は思う)、 ”偶像化の権化”のような作品だ。 そして、その死をとても美化してるような感触すらある。
キムが出演を受けたくらいだから、 何かあるとは思ったけども。彼女はただ時代の当事者としての 使命を果たしたようにしか見えなかったな・・。
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