ID:87518
与太郎文庫
by 与太郎
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■ 以下省略 〜 Omitted below 〜
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│ adlib/20230315
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│
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以下省略 〜 Omitted below 〜
…… ジェインはその夜、レナートと夢のような夜を過した。
エンディング（チーク・ダンスの音楽）が始まったのに、いますこし
決めてのない中年男が、後ろ手でバンド・マスターにチップを握らせる。
紙幣を見た楽団員は、二人のために甘く切なく延々と演奏を続けた。
── Alessandro Cicognini《旅情 Summertime 19550812 England》
https://q.hatena.ne.jp/1247073819#a934123（No.3 20090711 14:07:18）
ダンスは、最初から最後まで、一本調子ではいけない。
初めて抱きあって、最後に手を離すまで、ドラマチックな展開なのだ。
規則正しいリズムは、いかにも空しい。
三拍子は、正三角形ＡＡＡや、二等辺三角形ＡＢＡではなく、不等辺
三角形ＡＢＣでなければならない。
右手をタテに振りつづけず、左手をヨコに流すべきだ。
iv
ＡＡＡ（正三角）≠ＡＡＢ（二等辺三角）≠ＡＢＣ（不等辺三角）
譜面では同じ三拍子も、もちろん四拍子でも、指揮者の脳内風景では、
さまざまの比率で連続する。同じ曲でも、序盤から終結に向けて劇的に
変化することがある。規則正しいだけでは単調で、芸術的霊感に欠ける。
iii
…… ３拍目を「ややためらいがちに」弾く。「躊躇がまた美しい」
── 《ウィーン・フィル 新年演奏会 20160101 19:00-22:00 NHKe》
https://tx696ditjpdl.blog.fc2.com/blog-entry-140.html
ii
…… 作曲家が書かなかったけれども、演奏家がやらなくてはいけない
５つの原則、テンポ・リズム・ダイナミック・スラーとスタッカート、
そして装飾です。これらを決定することが演奏家の仕事です。
── 吉田 雅夫《フルート公開レッスン 19690608 月刊・アルペジオ》
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=20031117
i
…… ゴリは、いつもあたらしい疑問を運んできた。
「三拍子にも色々あってな。日本人のリズム感は祭太鼓そのままやから
アカンのや。ウィンナ・ワルツなんかケッタイなもんらしい」
「ブン・チャッ・チャッ、これではあかんのか」
「ブン・チャッ・チャー、これを弱・強・弱および短・長・長と吹く」
「ふーん、“メヌエットからスケルツォを経てワルツへの変遷”という
テーマで演奏会ができるナ」「なんじゃ、それ」
「すべて三拍子の曲を並べて、歴史と変遷をたどる」
「アホか、そんなもん。お客が三拍子のケンケンで帰りよるぞ」
せっかく面白い話をもちこんだのに、ゴリは怒って帰ってしまった。
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=19560101
上記のように、わたしの試行錯誤を回想すると、次の周期が得られる。
1956-1969=14（7×2）1969-2016=49（7×7）2016-2023=7（7×1）
おそらく、おなじ曲の中でも、このような不規則な律動が必要だろう。
〔Irregular Time〕 20230315 変拍子
…… 普遍的な四拍子に対し、交響詩《フィンランディア》の五拍子。
http://www.enpitu.ne.jp/usr8/bin/day?id=87518&pg=20230202
Sibelius, Jean 作曲 18651208 Finland 19570920 91 ／《Finlandia 19000702》
島崎 楠雄 藤村の長男 19051020 長野 19810618 75 ／1931 結婚
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03月15日(水)
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