ID:87518
与太郎文庫
by 与太郎
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■ 弓弦十話 （その２）
http://d.hatena.ne.jp/adlib/19710501
■ 森の奥のカッコー ／ 大きな鳥篭
弓でこする弦楽器は、近代以降ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、コ
ントラバスの４種にしぼられてきた。コントラバスだけが４度調弦で、
他はいずれも５度調弦である。
ヴァイオリン
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譜例１ ヴァイオリン属の調弦
ヴァイオリンとヴィオラの場合、第１ポジション（親指の位置が、い
ちばん先端にある状態）で、人差指から順に１度づつ押えていくと、小
指の位置で５度、つまり次の開放弦と同じ音程をとらえることが可能で
ある。
同じ５度調弦でも、チェロでは、弦の長さが倍ほどになり、指と指の
ひろがりを、はるかに要求され、この場合には１度たりなくなる。
コントラバスでは、さらに１度たりないので、やむなく４度調弦とな
っている。
単純に運指法だけの都合でいえば、チェロを４度に、コントラバスを
３度に調弦した方良いはずである。手首を返さずに、しかも太く強く張
った弦を、しっかり押えるには、小指だけでは弱いので、薬指さらには
中指まで動員することになる。
ヴァイオリンやヴィオラのように、軽々と華やかなパッセージを速く
奏することは、及びもつかないことにちがいない。ところが、近代のチ
ェロ奏法に、その可能性を求めようとしたのが、カザルス (1876〜）で
あった。
……ジプシーの演奏法には驚くべきものがある。彼らの《プリマス》
を聞くと、技術的にみて、いったい彼らもわれわれと同じ人間なのだ
ろうかと自問せざるをえない。私が聞いた《プリマス》のなかで、ト
リアンスキーというセロひきがいたが、左手の指を広げる私と同じ指
使いを、彼は音楽的直観からひとりで考えついてやっているのをみて、
ほんとうに驚いてしまった。技術的にいってこのジプシー、トリアン
スキーに比肩し得るどんなセリストをも知らないし、彼の鳴らすセロ
の音も、音色といい、張りといい、これまたすばらしいものだった。
彼はひとりで四つのセロをいっしょにひいているような印象を与えた。
彼の指使いは第一ポジションですら、ヴァイオリンと同じようにひい
ていたが、彼の指のひらく範囲はそれほど広かったのだ。
……コレドール著・佐藤良雄 訳《カザルスとの対話》白水社・刊から
ヴァイオリン属の調弦が、近代楽器としてほぼ固定するまでに、少く
とも百年はかかっている。そのあとでも、チェロに関するかぎり、もっ
と容易に弾けないか、という不満は続いていた。コントラバスの場合は、
あまりに大きすぎるために、４度に甘んじて沈黙しいたが、チェロの場
合、数々の名曲、バッハの無伴奏はじめ、ほとんどの作曲家から、さま
ざまの挑戦を受けることになった。
ブラームスも羨望した、と伝えられるドボルザークの《協奏曲ロ短調》
をみても、独奏チェロの最初の叫びが、左手をせいいっぱいひろげてい
るのは、なんとはなく象徴的ではないか。
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譜例２ ドボルザーク《チェロ協奏曲・ロ短調》
話を戻さなくてはならない。コントラバスは沈黙させておこう。
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05月01日(土)
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