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与太郎文庫
by 与太郎
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■ 弓弦十話 （その２）
チェロが、５度調弦を強いられた、たったひとつの理由は、ヴァイオ
リン、ヴィオラに準ずる、というよりは、共鳴ないし残響の点において
でなかったか。
共鳴音が、一定の静けさのなかで、いちばんよく響くのがチェロであ
る。共鳴は、概して低い方からの影響が強く、たとえばコントラバスの
Ｇ弦と、チェロのＧ弦は同じ音程であり、どちらかが強く弾くと、他方
は何もしなくても共鳴する。
こうしたこだまのような現象は、とくに無伴奏の場合に、４本の弦の
なかで、しばしば生じることになる。ある音高を弾いた場合に単音のつ
もりが、もしどれかの開放弦と同じ音程あるいは８度音程であれば、そ
の瞬間、二本の弦が鳴っているわけである。
もうひとつの場合は、オーケストラないし弦楽奏における例である。
チェロとコントラバスは、永い間、８度平行で、ともかせぎしてきた。
両者を、それぞれの働きに独立させた最初の作曲家を、かりにベートー
ヴェンだとすれば、その《運命シンフォニー》に、顕著な例をみること
ができる。
第２楽章、80小節に、両者のＣがフォルテで居のこる部分がそれであ
る。
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譜例３ ベートーヴェン《交響曲・運命》
（）内のＣは、今日では５弦あるいは可変調弦式のコントラバスによ
って出し得る、最低音で、もちろん開放弦である。ベートーヴェンの時
代でも、用いられていたであろうしこの部分に限っては、とくにそれを
要求したにちがいない。
このあたりになると、可聴音域の限界に近いせいもあって、レコード
でも実演でも、楽譜から想像されるほど、鉛のごとき重々しさは聴かれ
ない。ましてベートーヴェンは耳が悪かったし、彼にあっては、他の多
くの部分と同様に、想像力だけで書いたものと察しられる。
しかし、これを弾いているチェリスト、コントラバス奏者は、いやで
もその意図を感じないわけにはいかない。かりに20本の弓で、弾いた場
合、４の指（小指）を離さなければ40本の弦が鳴るわけである。そして、
おそらく誰も離さないはずである。
おおげさにいえば、あるいは耳の秀れた人なら、ヴィオラのＣ（やは
り開放弦）も鳴っているのが聴こえるかもしれない。
05月01日(土)
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