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Niseko-Rossy Pi-Pikoe Review @ Tokyo
by Niseko-Rossy Pi-Pikoe
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■タダマス１４感想ノーツ前編
タダマス１４、皆さま、ご来場ありがとうございました。
仕事ばたばたで後記が遅れましたです。五十三次であり、東京タワー赴任である。
当日の選曲がアップされました＞■
ゲストの井谷享志さんは平井庸一グループや都築猛トリオで聴いていたはずだ。この６月にはヴィジョン・フェスティバルで藤井郷子４で出演している。藤井郷子４は、藤井、田村夏樹、加藤崇之、井谷というメンバーで、とにかく演奏力が高い。ここで「演奏力が高い」というのは、もちろんジャズの演奏であることでもあるし、演奏の可変性の高さ、とか、自在度、とか、聴くほうとしてはいろいろ言いようがあるんだが、一言で言えば“謎の持続力”と言ってしまっていい。
藤井、田村、加藤に相応しいレベルのドラマーである、そのことにまず井谷の存在に惹かれる。
タガララジオ４６では、フリージャズはもういらないと書いてしまった。副島さん追悼になるこの号に書くのもどうかと思う。だけどおれは業界の人間ではないし、生業としているわけでもない。フリージャズは世代のはしかだ。このおれも世代のはしかに罹っていると言っていい、Edition of Contemporary Musicが発火した1969年の視野を、おそらく絶対視しているのだ、振り返ってみればクールジャズの問題系にしか耳は反応できない。
1. Tony Malaby Tamarindo
Tony Malaby - tenor & soprano saxophones; William Parker - double bass; Nasheet Waits - drums.
演奏力という点で、何を演奏してもとんでもないレベルなトリオだ。フリージャズな面子だが、フリージャズではない。黒人も白人も関係ない、クールジャズだ。黒人にしか出せない演奏力ではある。何を書いているんだか。
2. Rob Garcia 4
Noah Preminger - tenor saxophone; Dan Tepfer - piano; Joe Martin - double bass; Rob Garcia - drums.
これはモロにクールジャズだろう。そしてこのメンバーたちは現代ジャズシーンの中核を担っている。
3. Jos醇P James
4. Taylor McFerrin
5. David Binney
さすが益子さん、じつにいいトラックをセレクトして聴かせてくれる。訛りだったり変拍子的だったり、溜めの絶妙なグルーヴなり、デフォルトとしてすでにある手法として消化し切って配置してみせるテクネー。これが、インターＦＭのバラカンモーニングでかかったりしたら、「やったー！さすがバラカンさん！」とこぶしを天に突き出すだろう、おれ。圧倒的に気持ちいいと体感しつつ、同時に飽き飽きしている精神の飢餓状態のブレンド。
そんなことは、踊れないテクノから音響派に混交して雨後のタケノコになった９０年代から、ワールドミュージックと混交して雨後のタケノコだった７０年代フュージョンからブラコンから、レゲエとビートに混交して雨後のタケノコだったパンクロック８０年代から、既視感は同型だ。
ラーメンなんでも載せのドンカンってこういうことではないのかの。こんなものをジャズだと言って何になる。ちょいと新しいお洋服を着ただけだろ。おれは音楽のかたちをしていないジャズを聴くのだ。いつだって消える用意はできている。言いすぎだろ。
パットメセニーユニティバンドがブルースホースビーとツアーしているけれど、ももいろクローバーＺと一緒に演ってもいいのでそ。
このあたりの音源について、長兄月光茶房原田店主は、かっこいい、すべて買う、お店でかける、おしゃれな女子が入店したらかける、たださんが来たらかけない、とまで気に入っている。わははは。痛快だ。
飯倉あたりを走っているんだが、大学３年のときスイングジャーナル編集部にＥＣＭファンクラブとして顔を出していたっけ、月給１８万だけど編集部に入れてやろうかと言われた、そんなくだらない仕事で安月給かよ、塾でバイトしたら３０万にはなるぜ、アドリブ編集部のほうが花形なのだって？アドリブ編集部のほうが先に無くなるだろ、スイングジャーナル編集部だってわからんぞ。
その先の日本へ。もとい、その先の現代ジャズへ。
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07月28日(月)
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